El despertar de la especie

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Alberto Castro Montes
hace 6 años
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1 El desertar de la esecie (200) Sebastián Vergara OR REERENCE ONLY NOT OR UBLIC ERORMANCE USE DO NOT DULICATE OR RERODUCE WITHOUT ERMISSION.ilarmonika.com

2 Biograhical Note Sebastián Vergara Reseña biográica Born in Chile in 197; his catalog comrises symhonic orks, orks or string orchestra, comositions or chamber ensembles ith and ithout electroacoustic articiation, mixed media orks incororating oetry, hotograhy and video. He has also made numerous albums and concerts in the shere o song and its extensions. His ork is oten articulated rom aesthetic saces that could be understood as intersections, here converge diverse musical exeriences that have been decisive in his musical training, alays ed by relection and careul observation o the environment. Nacido en Chile en 197; su catálogo comrende obras sinónicas, obras ara orquesta de cuerdas, comosiciones ara ensambles de cámara con y sin articiación de medios electroacústicos, trabaos ara medios mixtos incororando oesía, otograía y video. También ha realizado numerosos discos y conciertos en el ámbito de la canción y sus extensiones. Su trabao suele articularse desde esacios estéticos que odríamos entender como intersecciones, en las que conluyen exeriencias musicales diversas que han sido determinantes en su ormación musical, alimentadas siemre or la relexión y la observación atenta del entorno. rom his discograhic roduction stands out the 2010 CD: Canciones de cámara Chamber songs, an album that registers one o his last cycles o comositions or chamber ensembles and electroacoustic media. He is a ounding member, songriter and erormer in the Goliat Ensemble or Electroacoustic Music and Integrated Arts. He is also a ounder o BISONTE, an ensemble or ne music and integrated arts, ith hom he ublished the album BISONTE 01 in As a comoser and erormer has roduced soundtracks or eature ilms, video art, documentary ilms and theatre. Currently (2010), he reares ne albums, ith dierent selections o his orks or orchestra and chamber ensembles, as ell as comilations o musical orks or ilm and video. Commentary by the comoser I rote El desertar de la esecie (The aakening o the secies) in early 200. Coexisting in this iece are dierent musical exeriences that are rooted as much in current chamber and orchestral reertoire as in elements o Latin American oular music. Musical elements that ere resent during dierent stages o my lie also coexist here: rhythmic imulses in clave rhythm, modal and tonal melodies ith a olyhony o medium density, overlaing o structures, modes o sound satialization and subtle mutations o timbric color, hich rom a e thematic elements conducted via accumulation, variation and contrast, give ay to a shae delimited by to large tutti and a subsequent return to the initial situation. The title o this iece, hoever, does not reer to these musical matters, but instead takes me back to other ideas that occuied art o my time back then and undoubtedly inluenced this music. During the riting o this ork I as reading and thinking about the obvious imossibility o our ability to exerience non-human means o understanding and knoledge; on ho access to a comletely dierent exerience ould only be ossible through a radical structural change, necessarily involuntary, hich e could imagine as a mutation or even error; a change that I reerred to at the time as an aakening. There are dierent simultaneous layers o meaning in a musical ork; in this case the architecture o El desertar de la esecie arises during the exercise o imagining, ithout scientiic or hilosohical rigor, ays o living more harmoniously, rom the antasy o avoiding the insurmountable limits that ultimately reresent the methods that e currently have to exlain and understand our orld. De su roducción discográica destaca el CD 2010: Canciones de cámara Chamber songs, disco que registra uno de sus últimos ciclos de comosiciones ara ensambles de cámara y medios electroacústicos. Es miembro undador, comositor e intérrete en la agruación de música electroacústica y artes integradas Goliat. Es undador también de BISONTE, ensamble de nueva música y artes integradas, con quienes edita en 2009 su álbum BISONTE 01. Como comositor e intérrete ha realizado bandas sonoras ara largometraes, videoarte, documentales y teatro. Actualmente (2010), reara nuevas roducciones discográicas, con dierentes selecciones de sus trabaos ara orquesta y ensambles de cámara, además de recoilaciones de trabaos musicales ara cine y video. El desertar de la esecie Comentarios del autor OR REERENCE ONLY NOT OR UBLIC Escribí El desertar de la esecie a comienzos del año 200. Coexisten en esta ieza diversas exeriencias musicales, que encuentran arraigo tanto en el reertorio camarístico y orquestal actual, como en elementos de la música oular latinoamericana. Coexisten elementos musicales que han estado resentes durante dierentes etaas de mi vida; imulsos rítmicos en orma de clave, melodías modales y tonales con una olionía de una densidad media, suerosiciones de estructuras, modos de esacialización del sonido y sencillas mutaciones del color del timbre, que a artir de ocos elementos temáticos conducidos vía acumulación, variación y contraste, dan curso a una orma delimitada or dos grandes tutti y un osterior regreso a la situación inicial. ERORMANCE USE DO NOT DULICATE OR RERODUCE WITHOUT ERMISSION El nombre de esta ieza, sin embargo, no reiere a dichos asuntos musicales, sino que me lleva de regreso a otras ideas que ocuaban arte de mi tiemo en ese entonces y que sin duda inluyeron en esta música. Durante el eríodo de escritura de esta obra estuve leyendo y ensando acerca de la obvia imosibilidad que tenemos ara exerimentar un modo no humano de comrender y conocer; sobre cómo el acceso a una exeriencia comletamente dierente, solo sería osible mediante un cambio estructural radical, necesariamente involuntario, que odríamos imaginar como mutación o incluso error, cambio al que yo reerí en ese entonces como desertar. Existen dierentes caas simultáneas de sentido en una obra musical; en este caso la arquitectura de El desertar de la esecie surge durante el eercicio de imaginar, sin rigor cientíico ni ilosóico, modos más armoniosos de vivir, desde la antasía de esquivar los inranqueables límites que en última instancia suonen los modos que tenemos de exlicar y entender. The result as a music that is in a certain sense very simle, but that desite a great eeling o reedom during the riting, still inds it diicult to ree itsel rom its on structures. Matching orchestral arts available rom the ublisher at:.ilarmonika.com El resultado ue una música en cierto sentido muy simle, que ese a una gran sensación de libertad durante su escritura, encuentra gran diicultad ara desrenderse de sí misma y sus estructuras. El material de artes orquestales se uede obtener a través de su ublicadora en:.ilarmonika.com

3 Instrumentation Instrumentación 2 lutes 2 Oboes 2 Clarinets in B 1 Bass Clarinet 2 Bassoons 1 Contrabassoon 4 Horns in Trumets in B Trombones 1 Tuba Timani ercussion ( layers) China cymbal 2 Tom drums Triangle Vibrahone Bass drum Snare drum Tam-tam Vibrasla Strings Duration: min 2 lautas 2 Oboes 2 Clarinetes en Si 1 Clarinete bao 2 agotes 1 Contraagot 4 Cornos en a Trometas en Si Trombones 1 Tuba Timbales ercusión ( músicos) latillo tio china 2 Tom-toms Triángulo Vibráono Bombo Tambor militar Tam-tam Vibrasla OR REERENCE ONLY NOT OR UBLIC ERORMANCE USE DO NOT DULICATE Cuerdas OR RERODUCE WITHOUT ERMISSION Duración: min

4 TRANSOSED SCORE / ARTITURA EN TRANSOSICIÓN El desertar de la esecie (200) Sebastián Vergara (b.197) lauta I lauta II Oboe I Oboe II Clarinete en Sib I Clarinete en Sib II Clarinete bao agot I agot II Contraagot Corno en a 1 Corno en a Trometa en Sib 1 Trometa en Sib III Trombón 1 Trombón III Tuba Timbales ercusión I ercusión II ercusión III Violín I Violín II Viola Violonchelo Contrabao > Vibráono rasguido vertical descendente, Tam-tam con baqueta de triángulo y Bombo > B Súbito q = 100 latt. æ # b b multiónico ad lib. a2 # b b Súbito q = 100 molto sul ont. izz... izz... æ b b b > b n b Ÿ~~~~~~~ b b Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b b..... a2 b a2 b N b b... OR REERENCE ONLY NOT OR UBLIC ERORMANCE USE b b bb b b b Y. maceta normal.... b b. b #.... DO NOT DULICATE OR RERODUCE WITHOUT ERMISSION 2010 ILARMONIKA LLC (ASCA) ILA

5 2 El desertar de la esecie l. I b A l. II b. b Ob. I Ob. II..... Cl. I b Cl. II. Cl. b.. b. b. g. I g. II Cg. Cor. a 1 Cor. a Tt. Sib 1 Tt. Sib III Tbn. 1 Tbn. III Tuba Timb. erc. I erc. II erc. III. -. b. b.. > OR REERENCE ONLY NOT OR UBLIC ERORMANCE USE DO NOT DULICATE.. Bombo.. Tambor militar aro y y y y.. OR RERODUCE WITHOUT ERMISSION Vln. I Vln. II solo molto sul ont. molto vib. ord. A tutti izz. Vla. Vc. Cb. B b b b.. b.. b..

6 l. I l. II Ob. I Ob. II Cl. I Cl. II Cl. b. g. I g. II Cg. Cor. a 1 Cor. a Tt. Sib 1 Tt. Sib III Tbn. 1 Tbn. III Tuba Timb. erc. I erc. II erc. III Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # b. # l #. #. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~ Ÿ i ~~~~~~~~~~~ # b > #. Ÿ i~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~ Ÿ i ~~~~~~~~~~~ # b # > #. # b #.... l # b l l # Ÿ~~~~~~ Ÿ i ~~~~~~~~~~ # b b >..... # b l l #l # #. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b b bn b l >. #. #. b n #.... Vibráono #. > b.. # l. b. El desertar de la esecie b. b. b. b... b b >. > b > # # > b >. OR REERENCE ONLY NOT OR UBLIC. b >. b >.. b ERORMANCE USE DO NOT DULICATE # OR RERODUCE WITHOUT ERMISSION #.. #.. #.. Vln. I Vln. II > Vla. Vc. Cb. B b b.. b.. b >.. b b..

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