josé maría córdoba un simple juego de estímulos

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1 josé maría córdoba un simple juego de estímulos

2 José María Córdoba un simple juego de estímulos DIPUTACIÓN DE MÁLAGA Presidente Elias Bendodo Benasayag Diputado Delegado de Cultura y Deportes Juan Jesús Bernal Ortiz EXPOSICIÓN Organiza Delegación de Cultura Diputación de Málaga Jefe de Servicio de Cultura Javier Becerra Seco Coordinador de Actividades Culturales Manuel López Mestanza Asistencia Técnica Lola González Revuelta Técnico de Actividades Culturales CATÁLOGO Edita e imprime Delegación de Cultura CEDMA Diputación de Málaga Textos Juan Jesús Bernal Ortiz Juan Carlos Martínez Manzano Fotografía y Maquillaje Louisa Machen Diseño Myriam de Luis Rodríguez Técnico en Imagen y Diseño Salas de Exposiciones del Centro Cultural Provincial Ollerías Málaga Teléfono Depósito Legal: MA JOSÉ MARÍA CÓRDOBA jmc@jmcordoba.com DEL 17 OCTUBRE AL 31 DE DICIEMBRE 2013 SALAS DE EXPOSICIONES DEL CENTRO CULTURAL PROVINCIAL DIPUTACIÓN DE MÁLAGA OLLERÍAS 34

3 josé maría córdoba Juan Jesús Bernal Ortiz Diputado Delegado de Cultura y Deportes Diputación de Málaga Desde el Área de Cultura de la Diputación de Málaga debemos felicitarnos por la más que acertada decisión de comenzar la temporada artística con la obra de José María Córdoba, un artista cuya labor y profesionalidad quedan patente en la extensa trayectoria que le avala, convirtiéndolo en uno de los artistas más destacados del panorama andaluz, presente en la colección permanente del Museo de Bellas Artes de Córdoba, además de extender su reconocimiento a otros países como lo demuestran sus exposiciones internacionales. Hablar de José María Córdoba es como hablar de la pintura malagueña de los último treinta años, un referente durante los 80, no sólo por su ferviente actividad y labor en instituciones como el Colegio de Arquitectos o en el taller de Grabado de la Casa de la Cultura de Fuengirola, sino por pertenecer a un colectivo de artistas que formó lo que ha sido reconocido por algunos críticos locales como el movimiento neofigurativo, del cual se han llevado a cabo algunas tesis doctorales en la que se incluye su nombre como un referente indispensable a la hora de abarcar ese período artístico. Vamos a tener el privilegio de conocer su obra más reciente, donde ha volcado todo los componentes estéticos que marcan su personalidad como un creador independiente y a la vez deudor de toda una tradición neofigurativa y simbolista tal y como argumenta en el texto del catálogo el crítico Juan Carlos Martínez Manzano, que va descubriendo toda una amalgama de ideas y elementos que sostienen un discurso donde lo fundamental es siempre la evolución, la trayectoria, el conocimiento, la creatividad artística, las soluciones iconográficas y un discurso potente, seguro, contundente y preciso. Estamos seguros que esta exposición será un estupendo reclamo para volver a potenciar artistas de nuestro ámbito, intentando hacer un esfuerzo por estar a la altura de todo cuanto conlleva una muestra de esta envergadura.

4 El esplendor del esqueleto de lo cotidiano. CondiCiones de usos de la obra jmc Juan Carlos Martínez Manzano Doctor en historia del arte 6 Cada vez que tengo la oportunidad de desplazarme al estudio de un artista me gusta familiarizarme con su entorno, buscar Aquí se encuentra la esencia, lo residual, el fascinante mundo de lo puramente cotidiano, donde se narra la tensión de cualquier 7 elementos que puedan servirme para posteriormente intentar desarrollar una experiencia metalógica, sin renunciar a esos pactos efeméride, los días alternos, Lars Von Trier cauterizando las manos de Laocoonte o Pier Paolo Pasolini sodomizándolo en preestablecidos con el artista, con la institución o con el espectador ocasional que es el que atribuye una valoración puntual aquella cita atronadora que mostraba la cultura despedazada de occidente: Hubieron epopeyas para los derrotados, la posteridad de esos elementos perceptivos al que el artista da certeza. En el caso de José María Córdoba en su obra se conjugan criterios es un réquiem a los héroes, las odas son cantos lunares dirigidas a los ídolos y los romances el alivio de los desafortunados. suficientes, no sólo para continuar la visión de anteriores críticos, observando reiteradamente un discurso perceptivista, sino para extraer una sustancialidad, basada en el estancialismo, simplemente porque su obra así lo requiere, un acercamiento a la El hecho creativo adoptó la deformidad de lo cotidiano y seguro que un poeta parnasiano hoy hablaría de un paraguas como la metafísica del estar. sombra de lo extraño, en una mañana triste bajo cientos de cabezas sumergidas que antaño corrían por las vértebras de un verano calcinador. Esto es lo que José María Córdoba me transmite en Pareja Triste, una antítesis de la ataraxia, que en el fondo me hace Cualquiera de sus obras abre al exterior un dominio, un nudo de fuerza, la capacidad de síntesis, de modo que obras como: sentir bien porque en toda su producción sus grandes iconos guardan la zozobra de sus contornos, la perfección mezclada con la Detención. La esclava y La novia refrenda mis creencias en la elección de la teoría estancialista, del estar y el no estar, que más fuerza, lo abrupto de la mujer y lo peripatético de la naturaleza del hombre. adelante se harán más patentes y se irán transformando en mundos más complejos, en situaciones más subjetivas ubicadas en esos mundos posibles de los que hablaba Leibnitz. Pareja Triste está acompañada de Pareja y copa de vino, una obra que responde a los criterios de la metalogía, albergando una cierta dosis de sensibilidad abstraída, el hieratismo propio del estilo de Grant Wood, en el cual coincidimos, para introducirnos A mi me interesa de José María Córdoba lo puramente lógico y lo verdaderamente absurdo, hasta el extremo que también me en un juego carente de interpretaciones, de reglas, de signos, donde se hace imprescindible utilizar un término empleado por los interesa su cafetera, el diseño de los asientos, el espacio que dedica a los libros de cocina o donde tiene colocado el equipo de experto en la teoría del cubismo: los estímulos. La fórmula del Die kunst iste in spiels de los críticos alemanes de principios de música, aunque no los vea por ninguna parte, pero si puedo dejar patente que mi comentario está condicionado por el hecho de siglo determinaban las posibilidades de que un hecho creativo pudiera ser representado como un simple juego de estímulos. Esos que el estudio de José María Córdoba me recuerda al de James Rosenquist, donde si existe esa cafetera, el libro de cocina y el estímulos transforman a los artistas y lo hacen más veraces, condimentan su consciencia, se transforman en un acontecimiento, equipo de música dentro de una especie de cámara acorazada que encierra las diminutas islas que aparecen en las estancias, en abandonan por un instante el control de su hecho creativo para poder dar argumentos a sus obras desde un posicionamiento las que el tiempo se preña de un hecho creativo cualquiera, por ese motivo, aunque ambos artistas no se aproximen entre ellos, crítico. Eso fue lo que ocurrió con la serie Ciudad Sumergida una sombra que pulula descontrolada y va dejando una huella de idealizar formas que perduran en la psique de la historia de la estética, y a mi me corresponde, en teoría, mostrármelas a mi herrumbre tan válida como la marca de la rueda de un carro en una calle sombría de París pasando por encima de un bulto cualquiera mismo para comprender mis propias anotaciones que, a pesar de ser la impronta del primer encuentro con la obra, las analizo con identificado en la morgue como Charles Baudelaire. Aunque parezca inaudito, hablo de pura arqueología, de vestigios, de tranquilidad, lo que me permite reflexionar sobre detalles como las inexpresivas manos de José María Córdoba, en consonancia experiencias imposibles de recomponer, de mitología del encuentro, una de las líneas más utilizadas por José María Córdoba, el con los rostros, la rigurosa y austera colocación de cada pieza en su espacio, los gestos, la premura de la mueca y lo que consume encuentro entre lo cotidiano y los mitos. gran parte de mi tiempo antes de escribir este texto; el enigma de los ojos, composiciones enteras sometida a esa elasticidad de manos en forma de rastrillos amenazantes, por lo que es mejor huir hacia los ojos, la paradoja de Jourdais, los ojos son la paradoja De nuevo me aproximo el taller de James Rosenquist, pero en esta ocasión para contemplar la perfecta caja silenciosa que de la falsedad pero por el simple hecho de reconocerlo se convierte en una verdad innegable. acoge la soledad metafísica del orbe y el tiempo atravesado por el pensamiento de cada uno de los personajes de los mundos posibles en El bar de los tristes y el bar de los alegres, la síntesis de su propia naturaleza, lo simple como una oscilante ecuación A estas alturas seguía viendo, observando, intuyendo la cafetera de Rosenquist donde todas las mañanas preparaba el café que de formas fragmentadas, que orbitan entre las fisuras de cuerpos geométricos y el simbolismo de Rimbaud cuando en uno de los bebía en un sillón diseñado por Charles Eames mientras veía que en su estantería no había ningún libro de cocina. fragmentos clave de la historia de la poesía dice:

5 8 Yo hubiera querido enseñar a los niños esos dorados De la ola azul, los peces de oro, los peces cantores. Las espumas de las flores han bendecido mis vagabundeos Y vientos inefables me dieron sus alas por un momento. La pulsión se centra en visiones tan constreñidas que condensa su dimensión a los márgenes de un discurso extremadamente sintético, en un margen entre el parnasianismo y el neoplasticismo, por una sencilla razón, su mensaje se condena en un simple reflejo de la realidad. Se podría decir que está más cerca de cualquier poeta parnasianista, que de su propio tiempo la exploración interior, la búsqueda de un excesivo subjetivismo, transportando a sus creaciones monumentos, frescos, bustos, y toda clase de ornamentos y decorados, el teatro y la catarsis, la comedia del arte bajo el filo cortante del frío que atesora. 9 Me senté de nuevo en el taburete alto, retomé mi cuaderno y cogí un bolígrafo cualquiera del vértice de una mesa blanca. Relajé los hombros, mientras comenzaba la danza de los cadáveres perpetuamente maquillados, Los estímulos surgen con fuerza, un revolver, tres peces nadando juntos, copas, ramos de flores forman ese mapa arqueológico incipiente. El mar de Agrigento se había convertido en los cimientos de la ciudad sumergida de José María Córdoba, al igual que la ciudad sumergida de Edgar Allan Poe se había quedado como un diminuto cuento de presagios. Las conjeturas hacen de la obra de José María Córdoba pequeños metarrelatos que van condicionando sus últimas obras descritas bajo diferentes motivaciones donde, la adaptación de sus iconografías, su valoración estética y la relación entre el significado y sus principales significantes puede trascender hacia una ambivalencia estrictamente condicionada por su forma de fragmentar y por su tendencia a ocultar ciertas zonas del cuerpo que no interrumpen la consecución mental de sus perfiles, contornos, siluetas, donde construir, edificar y levantar ingeniosas estructuras deudoras del futurismo, el cubismo, el cómic o de ninguna de ellas, para Dionisos, Ariadna, Silenos, hombres con corbatas, novias y engendros, el mar de los balandros, la clase de danza, el terror de las adelfas, Polifemo en el crematorio, la tensión va subiendo y súbitamente los rostros comienzan a deformarse, desaparecen entre la fuerza material y el mecanismo de un juego al que todavía no se le ha dado ni tan siquiera un nombre, un apelativo, un espacio donde reencontrarse con el hecho creativo. Así en Francis Bacon fue el idilio con lo superfluo, lo que transformó su vida en un grave pleonasmo que desembocó en su propio convencimiento de que el arte había hecho una tregua con la vida y era el momento de recoger los pedazos del artista que había quedado plasmado en la obra. En el caso de Vostell la vida servía para hacer del arte un suculento esqueleto de lo contemplativo. Josefh Beuys se transformó en su propia representación para ser el máximo aspirante a ocupar su propio cuerpo del cual había sido expulsado, al igual que ocurrió con Armand, Ives Klein, Marina Abramovic o Rondinone. que vamos a pillarnos los dedos si lo mejor del fin de este relato es que la obra está al alcance de cualquiera. Málaga 26 de agosto de 2013 Ese esqueleto de lo cotidiano al que el arte aspira solo se puede apreciar si dejamos que la representación nos desborde, nos aprisione o simplemente acudir a una de esas palabras que se suelen decir para que todo encaje entre lo esquemático y lo programático, como los dos baluartes precisos donde colgar el viejo concepto de lo estético. En José María Córdoba el arte ha dejado de ser un acontecimiento para abordar ese mundo formado por las cosas que se consumen por apetencia, lo que el tacto deja por resolver, aprovechando los estímulos que le proporciona su contexto para generar la pulsión suficiente ya sea del paisaje, de su propia capacidad creativa o cualquier forma de la naturaleza que le inspire, siendo consciente de que la gran mentira del arte es su propia estética, vislumbrando lo que realmente le mueve a permanecer frente al lienzo, una dualidad de su propia manera de plantear sus pensamientos, la dualidad entre la pulsión y las conjeturas, la obra y el entorno.

6 José María Córdoba un simple juego de estímulos Lección de danza 160 x 160 cm Óleo Lección de dibujo 160 x 130 cm Óleo

7 12 13 La farola 160 x 130 cm Óleo el circo del arte 160 x 130 cm Óleo y acrílico

8 15 El bar de los tristes 160 x 130 cm Óleo el bar de los alegres 160 x 130 cm Óleo

9 16 17 El pez grande se come al chico 160 x 130 cm Óleo y acrílico ariadna y los silenos 162 x 114 cm Óleo

10 18 19 sinfonía del mar (tríptico) 270 x 160 cm Óleo

11 20 21 dionisio 130 x 196 cm Óleo la novia 81 x 100 cm Óleo

12 22 polifemo enamorado 122 x 83 cm Óleo la detención 60 x 100 cm Óleo la esclava 60 x 100 cm Óleo

13 24 25 el día (El azar) 81 x 100 cm Óleo la noche (pesadilla) 81 x 100 cm Óleo

14 26 27 pareja y las copas de vino 122 x 83 cm Óleo pareja triste 122 x 83 cm Óleo

15 28 29 la guitarra 69 x 99 cm Tinta china y acrílico ramo de flores 69 x 99 cm Acuarela, tinta china y acrílico niño malo 69 x 99 cm Tinta china y acrílico

16 JOsé maría Córdoba Licenciado en Bellas Artes. Facultad de Bellas Artes de Sevilla Especialidad en Grabado Calcográfico. Facultad de Bellas Artes de Sevilla.1979 Profesor de Dibujo. Facultad de Bellas Artes de Sevilla.1976 Ingeniero Técnico Industrial. Córdoba.1971 Premio Fin de Carrera de la Universidad Hispalense: Primero de promoción de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla Premio Fin de Carrera de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla.1976 Premio Fin de Carrera del Ayuntamiento de Sevilla.1976 Premio Nacional Fin de Carrera de las Facultades de Bellas Artes. Madrid, Beca de postgraduado a Italia. Diputación de Córdoba, Primer Premio de Dibujo de la Dirección General de Bellas Artes. Sevilla, 1974 Primer Premio de Murales para el Aeropuerto San Pablo. Sevilla, 1976 Finalista del XVI Premio de Dibujo Internacional Joan Miro. Barcelona, 1977 Primer Premio de Grabado del Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Sevilla, 1978 Finalista de la V Bienal de la Joven Pintura Contemporánea. Barcelona, 1984 Primer Premio de Grabado Pablo Ruiz Picasso. Ateneo y Universidad de Málaga Ha impartido clases de Dibujo y Pintura en la Universidad Popular de Mijas y en la Casa de la Cultura de Fuengirola, donde es profesor del Taller Municipal de Grabado. Ha colaborado con la comisión de cultura del Colegio de Arquitectos de Málaga, organizando entre otras actividades el ciclo de conferencias sobre la Deconstrucción en 1995, y con el Plan Estratégico, comisión de cultura, de la Costa del Sol en el Ha comisariado diversas exposiciones: El paraiso encontrado, escultores extranjeros residentes en la Costa del Sol, Qué pintamos aquí, pintores extranjeros en la Costa del Sol, Del drakar a la jábega, colectivo Leifsgade de Copenhague, De Vonk, colectivo de artistas de Amsterdan, Propuesta O, entre otras. Apuntes biográficos 70 a 74 Primeras esculturas. En pintura comienzo con el realismo de temática social, inquietud manifiesta por superponer otros lenguajes a la imagen central del tema. 74 a 77 Expresionismo de temática social. Las exposiciones que realicé en estos años el argumento era el hombre, la ciudad y la máquina 77 a 81 Mi pintura tiene un cambio importante después de la experiencia del viaje a Italia y estudiar el Renacimiento. Me acerqué a la metafísica, me interesó la comedia del arte y hablaba de la incomunicación. Ausencia de movimiento en lo representado. Exposiciones en París, Amsterdam, Berlín y países nórdicos. Primeros grabados. 81 a 84. Me instalo en Mijas, tras unos meses residiendo en París. Experimento con lenguajes abstractos, dentro del cinetismo. Contrario a la experiencia anterior es lo dinámico lo que trabajo. 84 a 88. Recupero la figuración, influencias de otras culturas primitivas, del cubismo picassiano, del comic. Los colores son intensos, los temas de la vida cotidiana y represento la alegría de vivir, patente la vorágine vital de los 80. Primera exposición en Copenhague. En el 86 experimento de arte conceptual Propuesta 0 en Fuengirola, 20 acciones y la participación de 200 personas. Primeras colagrafías. 88 a 92. Pinturas matéricas. Temas sociales, el hambre y el tercer mundo. En el 91 me intereso por la deconstrucción. Primeras esculturas en hierro. 92 a 93. Incursión en el expresionismo salvaje. Pinturas pasionales que trataron del amor y la muerte. Serie Negra en grabado 94 a10. Figuración. La deconstrucción como base de análisis. Organicé en Málaga en el 95 el primer ciclo sobre la deconstrucción en Filosofía, Arquitectura, Literatura y Plástica. Exposiciones basadas en la obra de otros artistas, Courbet, Malevich, Romero de Torres, Hokusai, Gaspare Traversi. Temas eróticos, mitológicos, bíblicos y sociales, recurrente la representación de lectores. Realizo diseños ambientales, esculturas públicas y primeros bronces. En el 2002 exposición retrospectiva en el Museo Municipal de Málaga. EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2012 La ciudad sumergida. Museo del Grabado y Cortijo Miraflores. Marbella 2011 Le Grand Tour. Biblioteca Municipal de Alhaurín el Grande Mixturas. Casa de la Cultura de Fuengirola 2008 Las tentaciones de San Antonio. Galería Carmen del Campo. Córdoba 2007 Grabados. Galería Ru-H. Fuengirola 2006 Razonadamente pasional. Casa Fuerte de Bezmiliana 2004 Grabados Taller Gravura, Málaga 2003 Lingua franca. Galería Carmen del Campo, Córdoba Lecturas contextualizadas. Museo Municipal de Málaga Polifemo y Galatea. Studio 52, Córdoba Malevich Street. Casa de la Cultura de Fuengirola Suite Nerja. Sala de Arte del Ayto. de Nerja Galería Café del Infante. Palacio de Godoy. Villaviciosa de Odón, Madrid L Atelier. Galería Fabien Fryns. Marbella De? construcción. Colegio de Arquitectos de Málaga Les Liaisons dangereuses. Librería Teseo. Fuengirola Galería Córdoba Serie Negra. Galería Sic. Fuengirola Esculturas. Galería Pedro Pizarro. Málaga Galería Manuela. Marbella Arte para una crisis. Galería Los Arbolitos. Fuengirola Galería Knabro. Copenhague Embajada de España. Copenhague Galería Carmen Romero. Marbella y Lucena Colagrafías. Diputación de Málaga La pasión en la frontera. Palacio de la Merced. Diputación de Córdoba Il Tempo Giusto. Galería Pizarro. Alhaurín el Grande Galería Knabro. Copenhague Sala Municipal de Marbella Colegio de Arquitectos de Málaga Casa de la Cultura. Fuengirola Serigrafías. Galería Studio 52. Córdoba Galería Tour de Nesle. París Galería Manuela. Córdoba Grabados. Galería Juan de Mesa. Córdoba Galería Atrium El hombre, la ciudad, la máquina. Galería Vida, Sevilla Galería Studio 52. Córdoba EXPOSICIONES COLECTIVAS 2009 Transeuntes en hora punta. Diputación de Málaga Guitarras.Sala Museística de Cajasur. Córdoba Nuevas adquisiciones en el Museo Provincial de Bellas Artes de Córdoba XXV años del Taller Gravura. Sala Alameda de la Diputación de Málaga Fondos del Colegio de Arquitectos. Palacio Arzobispal de Málaga Grabados en los Encuentros de Arte de Genalguacil 2000 Estampa. Madrid 1998 Grabadores en Málaga II. Diputación de Málaga X Aniversario. Museo de Grabado, Marbella Figuras Contaminadas. Palacio de la Merced. Diputación de Córdoba 1996 Inauguración Galería Harpe de Marbella Carpeta de grabados PANGEA. Colegio de Arquitectos de Málaga Colectiva. Galería Fabien Fryns de Marbella Málaga: territorio para la creación. Centro Cívico de Málaga Pintar el Museo. Museo de Bellas Artes de Córdoba I Premios Nacionales de Grabado. Museo de Grabado de Marbella III Mostra de Unión Fenosa de La Coruña La otra mirada. Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga El arte de construir el arte. Museo de Bellas Artes de Málaga Lo femenino y lo masculino. Museo Provincial de Bellas Artes. Málaga Suda con arte. Galería Los Arbolitos. Fuengirola Córdoba. Arte Contemporáneo Córdoba Itinerante por Dinamarca. Galería Knabro Feria de Arte BIAF 90. Barcelona Se vende. Mercacentro. Fuengirola Memoria Mítica. Carpeta de grabados. Casa de la Cultura de Fuengirola Cartón rizado. Galería Dot. Fuengirola Comercia. Galería Pedro Pizarro. Alhaurín el Grande Propuesta O. Fuengirola. Dirección y participación. Acciones que realiza: Laberinto humano,zooilógico,areneo,pirámides rituales, El templo conservado,la vaca.atrapada, Caja de luz Autorretrato. Colegio de Arquitectos de Málaga Fondos pictóricos. Itinerante. Diputación de Córdoba Realiza el mural El Saludo del Pescador. Fuengirola Homenaje a Federico García Lorca. Casa de la Cultura de Fuengirola V Bienal de la joven pintura contemporánea de Barcelona. Finalista Bienal de Marbella Inauguración Galería Manuela. Málaga Galería Sagitarius. Fuengirola Bienal de Marbella Galería Hüsstege-Stelman. Amsterdam Feria de Arte de Utrech Intergrafik. Berlín R.D.A Grabadores cordobeses. Galería Art-Cuenca. Córdoba Grabadores andaluces. Galería Cazorla. Sevilla Homenaje a Antonio Machado. Galería de A.S.A.P. Córdoba Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Sevilla 1978 Premiados del Certamen Andaluz. Sevilla Expo- Ocio. Palacio de Cristal. Madrid Grabados. Ateneo de Sevilla Certamen Blanco y Negro. Madrid Pintores de Córdoba. Galería Art- Cuenca. Córdoba Inauguración Galería Juan de Mesa. Córdoba Finalista del XVI Premio de Dibujo Internacional Joan Miró. Barcelona Selección de obras de la Fundación Miró. Diputación de Navarra Grabadores. Galería Melchor. Sevilla Certamen Nacional de Valdepeñas Subasta en la Galería Fernando Durán de Madrid V Curso de Bellas Artes. Museo de Arte Contemporáneo. Sevilla I Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Finalistas Blanco y Negro. Palacio de Cristal. Madrid El Dibujo en Córdoba. Caja de Ahorros de San Fernando, Sevilla Pintores cordobeses. Pequeño Formato. Galería Atrium. Córdoba LXXX Exposición de Primavera. Sevilla III Concurso Nacional Blanco y Negro. Madrid Bellas Artes 74. Dibujo. Ateneo de Sevilla LXXIX Exposición de Primavera. Sevilla I Salón Municipal de Escultura y Pintura. Sevilla I Certamen Universitario de Córdoba. ESPACIOS PÚBLICOS Mural para el Aeropuerto San Pablo de Sevilla 1976 Mural El saludo del pescador. Fuengirola Diseño arquitectónico de la Plaza del Castillo del Vigía. Torremolinos Escultura Desbordamiento. Jardines del Colegio de Arquitectos de Málaga Escultura de Hans Christian Andersen. Plaza de la Marina de Málaga Diseño de la rotonda La rosa de los vientos. Av. Miramar de Fuengirola Diseño de escultura paisajística El bosque del arco iris. Parque del Sol. Fuengirola Mural Flora. Jardín botánico Finca de la Concepción. Málaga 2007 BIBLIOGRAFÍA FRANCISCO CÓRDOBA GARCÍA. Realidad y conciencia. Museo del Grabado.Marbella 2012 GERMÁN BORRACHERO VALDERRAMA. Catálogo de La ciudad sumergida. Museo del Grabado de Marbella 2012 ANTONIO JAVIER LÓPEZ. Tres décadas de trayectoria. Diario SUR 4/5/2012 PEDRO PIZARRO. Le Grand Tour. Catálogo. Biblioteca Municipal de Alhaurín el Grande MARIA JOSÉ SERRANO. Mixturas. Catálogo Casa de la Cultura. Fuengirola JOSÉ MARÍA CAMACHO. Esculturas. Revista BULEVAR. Málaga 2010 JUAN CARLOS MARTÍNEZ MANZANO. El posicionamiento estético de la pintura figurativa en la década de los ochenta en Málaga. Catálogo Diputación de Málaga 2009 MARIA JOSÉ SERRANO. Las tentaciones de San Antonio. Catálogo Carmen del Campo. Córdoba MARIA JOSE SERRANO.. Catálogo Casa Fuerte de Bezmiliana.2006 LUIS CALVO Y ESTEBAN RUIZ. Mapa creativo de Córdoba. 100 Espacios íntimos de creación contemporánea. FRANCISCO J. PALOMO DIAZ. La estampa de Málaga en el siglo XX BERNARDO PALOMO. La renovación plástica en Andalucía. Desde el Equipo 57 al CAC de Málaga.2004 PÉREZ VILLÉN. Lingua franca. Catálogo Carmen del Campo FERNANDO MARTÍN MARTÍN JMC: Lecturas contextualizadas. 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Córdoba 2000 MARIA JOSÉ MORENO De Goya a Tapies. SUR 29/5/2000 MARÍA JOSÉ SERRANO Pero qué es la deconstrucción?. Catálogo Malevich Street Ayuntamiento de Fuengirola 1999 ENRIQUE CASTAÑOS ALÉS Genealogía de la modernidad. SUR 1/2/1999. MARÍA JOSÉ MORENO Urbanismo versus arte. SUR 20/9/1999 MARÍA JOSÉ MORENO El abanico de Córdoba para Sur avanza la feria del siglo XXI. SUR 5/10/1999 MARIA JOSÉ MORENO El abanico. SUR 6/10/1999 HECTOR MARQUEZ JMC recupera personajes de otros pintores para una muestra de trasfondo político. EL PAIS 17/1/1998 V. M. B Y va de pintura: JMC.EL PUNTO DE LAS ARTES.3/7/1998 P. J Picassos genopstandelse. SOLKYSTEN. Septiembre 1998 O La belleza es una asignatura pendiente. MAR-PRESS. 22/3/1997 FRANCISCO GUTIÉRREZ Mi obra es algo sensual y al mismo tiempo simbólica. SUR 3/8/1997 JOSÉ LUIS RODRIGUEZ Contaminados por el humor.el PAIS.26/12/1997 AMPARO MOLINA Figuras contaminadas. DIARIO CÓRDOBA. 3/12/1997 JESÚS CABRERA Figuras contaminadas.el PAIS.14/12/1997 AUMENTE Figuras contaminadas.diario CÓRDOBA.12/12/1997 PÉREZ VILLÉN Figuras alegóricas: la imagen contaminada. Catálogo Diputación de Córdoba ALFREDO TAJÁN Síntesis y diálogo de la Suite Nerja. Catálogo 1997 ENRIQUE CASTAÑOS ALÉS La pintura de vanguardia en Málaga durante la segunda.mitad del siglo XX. Fundación Pablo Picasso.1997 PEDRO MOLINO Por el mestizaje de estilo y culturas. MÁLAGA VARIACIONES nº 3. Septiembre 1996 MARIA EUGENIA MERELO Juegos con la Pintura. SUR 19/1/1996 J. M. VALLÉS Córdoba expone su obra en la galería Fabien Fryns. SUR 31/12/1996 JOSÉ SALGUERO CARRERA Diez artistas cordobeses en el Museo Provincial. DIARIO CÓRDOBA. 9/1/1995 G Pintar el Museo. El Punto de las artes.14/1/1995 PEDRO ALFAGEME RUANO Pintar el Museo.CORREO DE ANDALUCÍA. 29/1/1995 HECTOR MARQUEZ De?construcción. Colegio de Arquitetos.31/3/1995 M. EUGENIA MERELO Córdoba muestra sus propuestas plásticas en torno a la..desconstrucción. SUR 1/4/1995 EDUARDO HERRERO Defiendo la escuela europea. DIARIO 16. 6/4/1995 PEREZ VILLÉN JMC. Revista LÁPIZ, nº 113, Junio 1995 PÉREZ VILLÉN Pintar el museo: JMC. Catálogo Museo Bellas Artes de Córdoba A.L. PEREZ VILLEN Pintores en Bellas Artes. CUADERNOS DEL SUR.15/12/1994. PÉREZ VILLÉN La crisis de la modernidad. Catálogo Diputación de Córdoba ALFREDO TAJÁN Antonio Jiménez y JMC. SUR 23/4/1991 TONINA GELABERT.-JMC y el viejo sueño de la libertad. ANDA- LUCÍA- COSTA DEL SOL-..MAGAZINE. nº PEREZ VILLÉN.-La pasión en la frontera y siete normas de juego. Catálogo- Diputación de..córdoba PÉREZ VILLÉN La ciudad tomada. Catálogo PROPUESTA A.G JMC en la Casa de la Cultura de Fuengirola. DIARIO CORDOBA 16/3/1984 PEPE BORNOY JMC resucita el cubismo. SUR 21/3/1984 PÉREZ VILLÉN A propósito de 9 pintores jóvenes cordobeses. 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