1. Puesta en marcha. Normalmente las mesas de mezclas están en marcha, aunque si no es así, es necesario localizar los interruptores principales.

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1 Pág. 5 PROTOCOLOS ESTUDIO RADIO La finalidad de esta documentación es guíar a los alumnos en el uso de las herramientas de los estudios de radio del LAB-CAP. Esta descripción pretende enumerar los pasos esenciales para realizar los procesos más habituales en la realización de prácticas en las que se utilizan los equipos de los estudios de radio. La información es orientativa pero no exhaustiva, por lo que es necesario la presencia de monitores, técnicos y/o profesores para el correcto uso final de dichos equipos. 1. Puesta en marcha. Normalmente las mesas de mezclas están en marcha, aunque si no es así, es necesario localizar los interruptores principales. La flecha indica la situación trasera del interruptor de la mesa de control del locutorio de continuidad. En el control principal el interruptor está en un panel frontal con el nombre de la mesa. 2. Toma o reproducción de voz. El primer elemento de referencia importante es la locución. La posición de la tecla inicial de los micrófonos ha de estar en negro tal como indica la figura.

2 Pág Probar los niveles de grabación de los micrófonos a través del canal PFL. 4. Comprobar los niveles en la representación de las barras gráficas. No es necesario que sea a través de los altavoces. 5. Controlar la ganancia de los micrófonos desde los potenciómetros. En la figura son los botones que tienen la leyenda GAIN. 6. Los agudos y graves de los micros es preferible que estén en 0 db. En la figura superior aparecen con los botones verdes en posición correcta. 7. Con la tecla master pulsada se asigna el canal para salida al aire o grabación. En la figura de abajo se ve claramente cómo los dos botones cuadrados están activados configurando así la salida de los micrófonos.

3 Pág Con la tecla Channel On, se ejecuta la salida. En la figura superior se ven iluminados al estar activados. 9. El fader master es necesario que esté activado en 0 db. En la figura de abajo, al lado del operador aparece el pulsador del Fader Master en su posición correcta. 10. En el locutorio de continuidad de radio es necesario mantener pulsado el botón NORMAL AUTOCONTROL para evitar retroalimentación con los altavoces. En la figura que sigue vemos como el botón de NORMAL Autocontrol, etiquetado como antirealimentación, está activado.

4 Pág En locutorio de cabina puede controlarse el sonido por los monitores externos (altavoces). En el locutorio de control se puede controlar con menos problemas con los altavoces de la mesa o con los auriculares. En la figura se observa cómo se conectan los auriculares para control de sonido y se mantiene el botón de antirealimentación activado. FUENTES DE SONIDO. ORGANIZACIÓN Y ASIGNACIÓN. 12. La configuración de los micrófonos en la mesa de mezclas es fija, el resto de fuentes de sonido es flotante, aunque exista cierta configuración habitual de fuentes. En la figura que sigue se ven los faders y controles de los canales flotantes de la mesa de control del estudio de continuidad.

5 Pág Es necesario comprobar si las fuentes que se necesitan están previamente asignadas a los canales tal como se recogen en la carta de configuración. En la figura de abajo vemos las diferentes asignaciones a fuentes y receptores en las salidas y entradas de la mesa. Esta carta nos servirá de guía para configurar los procesos necesarios de trabajo. 14. Si las fuentes no están configuradas respecto a los canales tal como necesitaríamos, es necesario reconfigurar las mismas en la matriz. En la figura que sigue vemos el panel digital de la matriz donde aparecen las relaciones entre fuentes.

6 Pág Para asignar una fuente determinada a un canal determinado es necesario pulsar en primer lugar en la línea OUT el número del canal al que queremos enviar la fuente. Después pulsaremos en el canal IN el número correspondiente a la fuente que queremos dirigir a ese canal. En la figura superior se ven con claridad las dos filas de botones para la asignación de canales entrantes IN y salientes OUT. PROCEDIMIENTO DE GRABACIÓN 16. El proceso de grabación está preasignado entre mesa-stereo a Minisdisc 1. En el caso de que fuese necesario se puede asignar a otras vías de grabación a través de la matriz. En la figura aparece el Minidisc nº1 y debajo el nº 2. La preconfiguración señala al primero como grabador principal. 17. Para comprobar que la señal de grabación llega correctamente al Minidisc, se monitoriza pulsando la tecla REC. Si la señal llega, se verá su nivel en los osciladores gráficos correspondientes del MINIDISC. Para ejecutar la grabación es necesario pulsar PLAY mientras previamente se ha pulsado y se mantiene pulsada la tecla REC.

7 Pág. 11 En la foto aparece el botón REC señalado por la flecha. Esta es la botonera de mesa que facilita el trabajo de grabación. 18. Es necesario vigilar los controles de ganancia del nivel de grabación del MINIDISC para ajustar la misma al nivel deseado. En la figura de abajo aparecen señalados con ambas flechas los botones de ganancia (canal derecho e izquierdo) del Minidisc. 19. Para controlar la grabación realizada y no generar un bucle entre el Minidisc y la mesa, será necesario escuchar por el canal asignado en función PFL para evitar la retroalimentación. Esta audición se realizará así por los pequeños altavoces de la mesa pero con fiabilidad suficiente para comprobar los resultados.

8 Pág. 12 En la foto vemos cómo en el canal asignado al Minidisc como fuente, está pulsado el botón del PFL para poder escuchar lo grabado sin que se produzca retroalimentación. 20. En el caso de querer borrar algún fragmento del Minidisc, es necesario pulsar el botón edit y buscar la función Erase track con la rueda central; se ejecutará el borrado usando la misma rueda. En la foto de abajo vemos aparecer en el display digital la función de borrado y al lado la rueda de selección.

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