II Premi COBDC. al millor treball acadèmic

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1 II Premi COBDC al millor treball acadèmic 2008 Jurat: Begoña Aguilera (COBDC, secretària del jurat) Eulàlia Espinàs (COBDC, presidenta del jurat) Eulàlia Fuentes (Universitat Autònoma de Barcelona) Montserrat Garcia Alsina (Universitat Oberta de Catalunya) Irene Llop (Universitat de Vic) Juan Carlos Martín González (Swets) Cristóbal Urbano (Universitat de Barcelona) 1

2 Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Llicenciatura de Documentació Curs Digitalización, catalogación y recuperación de información en los archivos fotográficos un estado de la cuestión Tutora: Maria Remei Perpinyà Morera Alumne: Juan Alonso Fernández

3 SUMARIO 1. INTRODUCCIÓN DIGITALIZACIÓN CATALOGACIÓN RECUPERACIÓN EN ENTORNOS DIGITALES CONCLUSIÓN BIBLIOGRAFÍA

4 1. INTRODUCCIÓN 1 A pesar de que la primera fotografía realizada en Cataluña data de , el reconocimiento de la fotografía como patrimonio documental no se produjo hasta 1985, con la aprobación de la nueva ley de Patrimonio Histórico Artístico. La ley manifestaba la voluntad de asegurar la protección y el fomento de la fotografía, en un momento en que la extensión social de dicho documento era realmente notable. Desde entonces, los pasos dados para llevar a cabo una correcta difusión y conservación del patrimonio fotográfico han sido, como mínimo, insuficientes 3. Esta opinión es fácilmente sostenible si realizamos un análisis comparativo con la realidad existente en otros países, como en Francia por ejemplo, donde la política conservacionista llevada a cabo a nivel fotográfico ha sido mucho más activa. Hay estados bastante más avanzados tanto a nivel de concienciación como en cuestiones de infraestructura técnica y material. En Cataluña existe, por tanto, una situación de 1 Este trabajo fue dirigido por la profesora Remei Perpinyà y se presentó como proyecto de fin de carrera en la Universitat Autònoma de Barcelona, en julio de Desde entonces, hemos continuado especializándonos en la temática realizando cursos específicos y consultando nueva bibliografía. Los contenidos actualizados los encontrarán en el blog: 2 Autor de la cual fue Ramon Alaber. Zelich, Cristina (dir); Rigol, Josep (coord.). Llibre blanc del patrimoni fotogràfic a Catalunya. Barcelona : Departament de Cultura, 1996, p Salvo destacadas excepciones, como el caso del archivo de Girona, las carencias y los lamentos manifestados por algunos responsables de archivos y fondos de imágenes en el año 1994 siguen estando a la orden del día. Ibid., p. 37. En el campo del tratamiento y descripción de material fotográfico se han realizado interesantes esfuerzos en el Arxiu d Imatges de l Ajuntament de Girona. En el año 1990 dicho archivo elaboró una metodología y tecnología propias que, en muchos casos, ha acabado convirtiéndose en un referente dentro del Estado español. Boadas, Joan; Casellas, Lluís-Esteve. El Centre de Recerca i Difusió de la Imatge i la Guia de Fons en Imatge de la ciutat de Girona. Métodos de Información. Núm. 34, 1999, p

5 relativo retraso que se torna más problemática si tenemos en cuenta la importancia y la omnipresencia que la imagen ha ido adquiriendo en nuestra sociedad. Es evidente que la fotografía, en sí misma, tiene un gran valor como testimonio de la humanidad. Como bien señala Félix del Valle, la fotografía representa la memoria visual de los siglos XIX y XX y es un medio de representación y comunicación fundamental 4. De la misma forma, Eulàlia Fuentes nos recuerda como en este contexto la fotografía desempeña un papel capital. No existe casi ninguna actividad humana que no la utilice, -desde la ciencia a la industria, del arte al tiempo libre-, y también en el mundo de la información y la comunicación -el periodismo-. Las fotografías pueden examinarse como documentos que constituyen una cultura y actúan como un elemento importante de una colectividad. Es "memoria" como lo pueden ser los géneros literarios o cinematográficos, por ejemplo 5. Actualmente, la fotografía juega un papel fundamental y es sin lugar a dudas un patrimonio documental valioso que, en la medida posible, debemos saber salvaguardar y difundir 6. La gran cantidad y a su vez la singularidad, de factores que vienen condicionados por la particular naturaleza del material fotográfico, son algunas de las causas del 4 Valle, Félix del (ed.). Documentación fotográfica. Madrid: Síntesis, DL 1999, p Fuentes, Eulàlia. En periodismo también una imagen vale mas que mil palabras? [en línea]. Hipertext.net, núm. 1, <http://www.hipertext.net> [Consulta: ]. 6 A un nivel más comprometido Susan Sontag nos advierte de la importancia que puede llegar a representar la presencia de imágenes, afirmando que una de las razones por las que la gente tardó tanto en apreciar y entender el horror completo del sistema soviético fue por la ausencia de documentación fotográfica. Es evidente que cuando digo que las fotografías identifican también quiero decir lo contrario: cuando no hay fotografía el olvido es más fácil. Arcadi Espasa. La necesidad de la imagen: Entrevista a Susan Sontag [en línea]. Letras libres [Consulta: ]. 5

6 actual desierto que, en materia de investigación 7 y a nivel normativo, caracteriza el ámbito de la gestión de documentos fotográficos 8. Otro de los aspectos que justifica, de alguna manera, la falta de una acción normativa en la materia es la constante relegación de la conservación fotográfica a un segundo plano por parte de las administraciones. Esto ha sido así porque el enorme trabajo que había y hay por hacer en materia de gestión documental ha ido priorizando la conservación de otro patrimonio, de carácter textual, que llevaba asociado una necesidad más urgente. La consecuencia de este abandonamiento ha dado como resultado la actual configuración de un terreno inestable donde cada centro usa métodos y equipamientos de gestión diferentes, adaptando, en muchos casos, la normativa existente a su entorno y necesidades. A esta realidad debemos añadir otra cuestión que agrava la situación en que se encuentra parte de nuestro patrimonio fotográfico. El siglo XX fue definido por algunos autores como el siglo de la Imagen 9. Susan Sontag ya percibió en los años 70 como la necesidad de confirmar la realidad y enfatizar la experiencia mediante fotografías es un consumismo estético al que hoy todos son adictos 10. La creciente extensión de la tecnología digital, además de aumentar considerablemente la cantidad de imágenes existentes, ha dotado a la fotografía de un valor añadido derivado de su novedosa e 7 Los estudios sobre fotografía como documento desde una perspectiva estrictamente documental son realmente escasos y la mayoría de investigaciones se plantean desde enfoques históricos, científicos, sociales y técnicos. Sanchez Vigil, Juan Miguel. El Universo de la fotografía.: prensa, edición, documentación. Madrid: Espasa, cop. 1999, p Boada, Joan; Casellas, Lluís-Esteve; Suquet, M. Àngels. Manual para la gestión de fondos y colecciones fotográficas. Girona: Centre de Recerca i Difusió de la Imatge, (CDRI), Ajuntament de Girona, Argerich Fernández, Isabel. Recuperación, preservación del patrimonio fotografíco. Segundas Jornadas: imagen, cultura y tecnología. Madrid: Universidad Carlos III: Archiviana, cop. 2004, p Sontag, Susan. Sobre la fotografía. Barcelona, Edhasa, 1981, p

7 increíble inmediatez. La frase de Luis Pavao es bastante indicativa: hoy el mundo tiene más fotografías de la que puede consumir 11. Actualmente, la extensión de lo visual, y valga la redundancia, es un fenómeno visualmente patente que debemos aprender a conservar y gestionar de manera eficaz y cómoda. Este trabajo pretende establecer un estado de la cuestión bibliográfica sobre los cambios que han representado y pueden llegar a representar los avances de las nuevas tecnologías. La digitalización es un fenómeno que comporta infinidad de ventajas y los archivos fotográficos no pueden permanecer inmutables ante un contexto cambiante, cada vez más marcado por la preeminencia de la imagen digital. Sin embargo, el proceso de adopción y uso de aparatos y tecnología digital ha de ser convenientemente estudiado. Se han de seguir unas pautas y se han de tener en cuenta una serie de aspectos que condicionarán el procedimiento a llevar a cabo. Estas cuestiones, junto al tratamiento documental de la fotografía y las novedades que incorpora la imagen digital, serán analizadas en el presente trabajo. Esperamos que este breve estudio ayude a vislumbrar posibles acciones futuras que faciliten el tratamiento estandarizado, el intercambio productivo, la formación especializada y fomenten, en definitiva, la conservación preventiva en detrimento de la restauración. 11 Pavao, Luis. Conservación de colecciones fotográficas. Granada : Junta de Andalucía, Consejería de Cultura: Comares, 2001, p

8 2. DIGITALIZACIÓN 2.1. Introducción: fotografía digital VS fotografía analógica La fotografía, un ámbito relativamente tranquilo hasta comienzos de la década de los noventa del siglo XX, se ha visto enormemente convulsionado por la aparición y extensión de la tecnología digital. La amplia propagación de dicha tecnología se debe fundamentalmente a un conjunto de procesos paralelos que se vienen dando desde mediados de los años ochenta y que Antonio Hernández resume en tres: aparición de procesadores cada vez más rápidos, aceptación de entornos gráficos y programas intuitivos y reducción del coste de los equipos informáticos 12. Hoy en día, a pesar de que fotografía analógica y digital conviven de forma armoniosa, los grandes fabricantes están centrando todos sus esfuerzos de investigación y desarrollo en el ámbito digital 13. La tendencia del mercado apunta hacia la desaparición de la película de 35 mm y esto, junto a las intrínsecas ventajas de la tecnología digital, nos permiten afirmar que el desplazamiento de la fotografía analógica será inevitable. Por lo tanto, a pesar de que el futuro siempre es incierto, en el contexto presente es fácilmente previsible considerar que el uso del carrete tradicional quedará relegado a un espacio residual. 12 Hernández Pérez, Antonio. La fotografía digital. En: Valle Gastaminza, Félix Del (ed.). Documentación fotográfica. Madrid: Síntesis, DL 1999, p En este sentido, es paradigmática, la declaración la compañía Nikon donde anunciaba su abandono de la fotografía analógica para centrar todos sus esfuerzos en la fotografía digital. En: El Pais Nikon abandona la fotografía analógica [en línea]. /analogica [Consulta: ]. 8

9 Ante este panorama, se puede igualmente prever que gran parte de los futuros documentos fotográficos serán creados directamente en formato digital 14. Evidentemente, será posible convertirlos a soporte papel pero su captación original se habrá producido a partir de un chip CCD sensible a la luz. En este sentido, los archivos fotográficos actuales han de esforzarse en tratar de adaptarse a una situación cambiante, que está generando un nuevo escenario a gran velocidad Definición La digitalización consiste en la transformación de la información analógica, propia de la naturaleza, en información digital apta para ser tratada informáticamente. La señal analógica es una señal continua que recoge valores para todo el tiempo. Por otro lado, la señal digital es una señal discreta que recoge tan sólo determinados valores para todo el tiempo. Por tanto, al digitalizar lo que estamos haciendo es coger unos cuantos de los valores que conforman la señal analógica. Se ha de procurar seleccionar instantes lo suficientemente próximos entre sí para poder recoger todas las pequeñas variaciones de la naturaleza analógica. Para llevar a cabo el proceso de digitalización es necesario poseer un ADC (Analogical/Digital Converter), es decir, un dispositivo capaz de convertir valores continuos en discretos. Por su contra, para transformar la información digital en analógica necesitaremos un DAC (Digital/Analogical Converter). La información digital es información en sistema binario que se caracteriza por usar los dígitos 1 y 0 para representar cualquier dato. Este sistema es el que usan los 14 Los profesionales de los medios pues, se decantan por la información digital, porque el sistema ofrece unos ingredientes básicos para el medio. La inmediatez y la fiabilidad de la información y el almacenamiento. Franco, Guillermina. El tratamiento de la imagen digital aplicado al periodismo. Terceras Jornadas: imagen, cultura y tecnología. Madrid: Universidad Carlos III: Archiviana, cop. 2005, p

10 ordenadores para transmitir, almacenar y mostrar información. En el mundo de la informática la unidad mínima de información es el bit 15 que simplemente representa un 1 o un 0. A continuación tenemos el byte 16 que es un grupo de 8 bits tratados como un conjunto que conforma la unidad básica de almacenamiento de información. El peso de las imágenes digitales, como veremos a continuación, se mide en Kilobytes. Un Kilobyte equivale a 1024 bytes Conceptos 17 - El tamaño de nuestras imágenes: este aspecto es importante porque indica la cantidad de espacio en disco que ocupará nuestra imagen. A mayor tamaño más espacio. El tamaño, concretamente, estará determinado por cuatro factores: el tamaño físico de la imagen original, la resolución de la imagen, la profundidad de bits a la que se ha obtenido la imagen y el formato de la imagen 18. Para tratar de optimizar nuestro espacio de almacenamiento se han extendido determinados estándares de compresión de imágenes, unos algoritmos de compresión que permiten reducir el tamaño de una imagen incluso hasta un 90% de su peso inicial. La compresión 15 Acrónimo de Binary Digit. 16 Acrónimo de Binary Term. 17 Este apartado es muy significativo ya que estamos tratando con conceptos básicos que hay que tener presentes en el momento de analizar la digitalización. Como indican Jesús Cía y Ángel Fuentes el proceso de conversión digital de un fondo fotográfico comienza, con la caracterización de los artefactos y el establecimiento de los criterios de calidad que requiere el plan de conservación. Una vez determinado el tipo de captura, la resolución, el espacio de color y el formato de archivo se procederá a la entrega de los materiales históricos, en lotes o paquetes completos, al laboratorio de digitalización para que se inicie el proceso de captura de imagen mediante un escáner. Cía, Jesús y Fuentes, Ángel. Notas sobre la conversión digital de colecciones fotográficas antiguas. Lligall. Núm.16, 2000, p Hernández, Antonio, op. cit., p

11 permite un mayor almacenamiento, un más fácil tratamiento y una mejor transmisión de datos. Básicamente, tenemos la compresión con pérdidas y la compresión sin pérdidas. La primera, como bien indica el nombre, implica pérdida de datos y, por lo tanto, cuando descomprimamos la información, ésta nunca será idéntica a la información original. Es muy habitual en el mundo de la imagen. Se trata, simplemente, de reducir el tamaño de la imagen eliminando toda aquella información imperceptible para el ojo humano. En este sentido, el estándar más extendido es el JPEG (Joint Photographic Experts Group) 19, hasta el punto de que la mayoría de cámaras digitales compactas captan, únicamente, en este formato 20. Por otro lado, la compresión sin pérdidas permite conservar totalmente la información original. El formato sin pérdidas por excelencia es el TIFF (Tagged Image File Format). Añadir, por último, que el peso de la imagen, es decir la cantidad de información que contiene, se mide en Kylobytes El formato de nuestras imágenes: El formato es el modo en que nuestra información digital se ordena y se comprime en nuestro archivo. En el mundo de la fotografía digital hablaremos siempre de formatos de mapas de bits (Bitmaps o imágenes raster). Existe otro tipo de formatos destinados a las imágenes de vectores y donde la información se guarda mediante fórmulas matemáticas, haciendo referencia a la posición en el espacio y a las características de los elementos que conforma la imagen (contorno, colores, ). En definitiva, se trata de un tipo de formatos orientados a objetos y usados sobretodo en el mundo del diseño gráfico. Sin embargo, cómo ya 19 Dicho formato es producto de una normalización surgida de dos organismos internacionales: la ISO y el CCITT. Ibid, p En el mundo de las réflex digitales la cosa cambia y todas ofrecen la posibilidad de disparar en JPEG pero también en RAW, el formato por excelencia del mundo profesional debido a la gran cantidad de información que recoge y a sus enormes posibilidades de edición. 21 Un Kylobyte equivale a 1024 bytes. 11

12 hemos dicho, en el mundo de la imagen fotográfica trataremos sobretodo con formatos de mapa de bits. Dicho método consiste en un tipo de almacenamiento y representación cuya base es el píxel. La imagen digital está compuesta por un conjunto de cuadraditos o píxeles dispuestos en filas y columnas formando un mosaico. Cada píxel es una pequeña unidad de información donde se almacenan datos sobre el color de la imagen. La profundidad de color dependerá de la profundidad de bits, puesto que esta no deja de ser la capacidad de un píxel para mostrar una determinada gama de colores. Por tanto la profundidad de bits nos da la profundidad de color. Los valores de bits más comunes son 1, 4, 8, 16 o 24. El primero permitiría mostrar 2 colores, el segundo 16, el tercero 256, el cuarto colores y el quinto 16,7 millones de colores. Actualmente no existe un estándar oficialmente reconocido y tenemos varios formatos de mapa de bits. Los más comunes son: - BMP (Windows BitMap): Formato desarrollado por Microsoft. Ofrece buena calidad porque no hay ningún tipo de compresión y como consecuencia el peso de las imágenes es bastante elevado. Admite todas las profundidades de color. - TIFF (Tagged Image Format File): Es un formato que se ha convertido en un estándar de facto. Fue creado en 1986 por Aldus y Microsoft. Ofrece una compresión sin pérdidas, es bastante pesado pero es un formato muy compatible. Soporta profundidades de colores entre 1 y 32 bits. - GIF (Graphic Image File Format): Formato desarrollado en 1987 por Compuserve con la intención de solucionar el problema de intercambio de imágenes entre distintas plataformas. Ofrece una compresión sin pérdidas pero con una profundidad limitada a un máximo de 8 bits. Esto permite que sus imágenes pesen muy poco y sean ideales para el entorno web. 12

13 - PNG (Portable Network Graphics): Formato desarrollado por Macromedia con el objetivo de desbancar al mencionado GIF. Ofrece una compresión sin pérdidas un 10% mayor que el GIF. Además a diferencia de éste último, el PNG no presenta limitaciones en la profundidad de color. A pesar de ser aprobado poro el W3C (World Wide Web Consortium) algunos de los navegadores más antiguos no reconocen dicho formato y esto es un obstáculo para fomentar su extensión por Internet. Autores como Antonio Hernández lo consideran el formato del futuro por su compresión de alta calidad y su uso libre de licencias JPEG (Joint Photographic Experts Group): Popular formato desarrollado por un grupo de expertos en fotografía pertenecientes a la ISO (Internacional Estándar Organization) y la CCITT (Consultive Comitté Of Internacional Telephone and Telegraph). Puede llegar a ofrecer niveles de compresión muy altos. El grado de compresión es configurable pero a mayor compresión menos definición. Es uno de los formatos más utilizados en Internet, hasta el punto de haberse convertido en estándar de facto en la red. En ocasiones se abrevia con la extensión JPG para asegurar su compatibilidad con todos los sistemas operativos. Soporta hasta 24 bits de profundidad. - RAW (en inglés crudo ): Formato gráfico sin compresión. Lo encontramos sobretodo en las cámaras réflex digitales y ofrece la ventaja de que contiene la totalidad de los datos de la imagen tal y como se han captado en el sensor CCD o CMOS. En este sentido, también se le conoce como el negativo de la era digital. Debido a la gran cantidad de datos que conserva, las imágenes ocupan mucho espacio aunque es inferior al que necesita un TIF. 22 Hernández, Antonio. op. cit, p

14 - HD Photo: Nuevo formato de la empresa Microsoft presentado en 2006 y creado con la intencionalidad de sustituir al tradicional JPEG. Parece ser que ofrece el doble de compresión a igualdad de tamaño de fichero y permite guardar hasta 32 bits de información por cada canal de color. Microsoft asegura que usa un determinado algoritmo que reduce la degradación producida por la compresión y permitiendo mantener imágenes de mayor calidad. Además incluye la posibilidad de guardar imágenes con una compresión sin perdidas. Dicho formato está en vías de ser enviado a la Organización Internacional de Estándares (ISO). - La resolución: Es un concepto complejo que puede hacer referencia a varias cuestiones. En principio hay dos tipos de resolución: la espacial y la de color. La primera puede referirse al tamaño de una imagen expresado en píxeles o al número de píxeles por unidad de longitud que puede mostrar un dispositivo, normalmente, expresado en puntos por pulgada (dpi, ppi o ppp). La resolución de una imagen marcará su calidad puesto que a mayor número de píxeles por pulgada mayor será su calidad y, de forma paralela, también lo será su peso puesto que contará con más cantidad de información. La de color se conoce con el nombre de profundidad de color, de bit o de luminosidad y nos informa del número de colores que es capaz de mostrar un píxel. Por otro lado, existe la resolución de pantalla, que en la mayoría de los monitores, suele ser de 72 ppp. - El modelo de color: Existen dos modelos para mostrar los colores que componen una imagen digital: el RGB y el CMYK. La idea es la siguiente: en el RGB o aditivo, los colores se reproducen a través de la combinación de los tres colores primarios (rojo, verde y azul). Éste tipo es el que vemos en las pantallas de nuestros ordenadores. Por otro lado en el CMYK o sustractivo, los colores se conforman a partir de la mezcla de filtros, tintas o colores de cuatricomía: el cyan, el magenta, el amarillo y el negro. Es el modelo que usan la mayor parte de las impresoras y el que se utiliza en las imprentas. 14

15 A veces, es realmente complicado conseguir que los colores que imprimimos se correspondan perfectamente con los que vemos en la pantalla Ventajas Los progresos que se están produciendo en el sector de la fotografía y, en definitiva, en las nuevas tecnologías, son enormes y las ventajas paralelas que llevan aparejadas son muy interesantes. Para empezar una de las virtudes del formato digital es su inmutabilidad 23. Efectivamente, al tratarse de información codificada en ceros y unos, la calidad y la resolución de la imagen original se conserva totalmente inalterable ante el paso del tiempo. A su vez, el duplicado exacto de la imagen es tremendamente rápido, sencillo y económico 24. En relación al acceso 25, podemos fomentar un tipo de consulta online que permite a los usuarios ganar un valioso tiempo. De esta forma, un posible usuario puede acceder a una imagen evitando la mediación de la figura del archivero e incluso ahorrándose el desplazamiento físico al archivo fotográfico, asegurándose, además, que se trata de la imagen que cubre su necesidad informativa 26. Se contribuye, por 23 Ibid., p Es importante tener en cuenta que la reproducción digital en ningún caso sustituye la fotografía original y esto es así porque, cuestiones como el soporte o el procedimiento, hacen que sólo en las instantáneas iniciales podamos hallar el corpus y la esencia histórica del objeto. David Iglesias La gestión de la imagen digital [en línea] Hipertext.net. Núm. 2, 2004 <http://www.hipertext.net/web/pag212.htm> [Consulta: ]. 25 No está de más recordar que el acceso a la información es una de las tareas fundamentales para un servicio público de gestión documental. David Iglesias, op. cit. 26 En este sentido, Isabel Ortega hace mención a una acertada e interesante idea acerca de la digitalización y afirma que se presenta como un sistema práctico para la difusión y consulta en pantalla de los fondos, no sólo en la propia institución sino que a través de las redes internacionales se hace posible el acceso remoto a éstos. Ortega, Isabel. Los materiales 15

16 tanto, a aumentar la satisfacción del usuario a pesar de que las imágenes digitalizadas funcionan, al menos en un primer término, como iconos referenciales y que, por tanto, la consulta a los instrumentos de descripción no puede considerarse finalista 27. Como señala Luis Pavao, con la digitalización la consulta de imágenes es mucho más fácil y rápida y reduce el trabajo de los funcionarios, que no tienen que retirar constantemente las copias del depósito para volver a colocarlas enseguida. Nos permite además poner imágenes de las que sólo tenemos el negativo a disposición de la consulta del público, sin necesidad de imprimir 28. Además, es posible proporcionar al usuario enlaces a imágenes relacionadas por temática, autor, etc. Los avances en el terreno de la automatización y, en especial, de los programas de reconocimiento de formas, rostros, texturas y otros aspectos, nos hacen pensar que la digitalización es una cuestión necesaria que permite la construcción de enormes bases de datos con procesos cada vez más automáticos 29. Esta facilidad de acceso también representa una nueva difusión caracterizada por una distribución atemporal y sin fronteras. Efectivamente, la digitalización y la ubicación fotográficos. En: Díez Carrera, Carmen (coord.). Los materiales especiales en las bibliotecas. Gijón: Ediciones Trea, 1998, p David Iglesias, op. cit. Evidentemente, estamos hablando de imágenes que han sido digitalizadas en un fondo fotográfico de carácter cultural donde, de forma extensiva, la duplicación con finalidades sustitutivas o el trabajo con archivos originalmente digitales todavía es escaso. Sin embargo, sólo tenemos que observar el funcionamiento de bancos de imágenes comerciales, como Corbis por ejemplo, para darnos cuenta de que este esquema no es válido. 28 Pavao, Luis. Conservación de colecciones de fotografía. Granada : Junta de Andalucía, Consejería de Cultura: Comares, 2001, p En este sentido, Manuel Santos señala como una de las ventajas de la digitalización la posibilidad de crear herramientas de búsqueda más avanzadas y más rápidas. Santos, Manuel. La fachada de tu archivo, estrategias y herramientas para la difusión digital de archivos fotográficos. En: Imatge i Recerca 7es Jornades Antoni Varó. Girona: Ajuntament de Girona, p

17 del material en la red facilitan y estimulan la consulta remota e ilimitada 30. Si se llegan a acuerdos de estándares en la difusión, se pueden crear grandes proyectos de colaboración tan interesantes como la búsqueda simultánea en varios archivos 31. Otra ventaja es la optimización del espacio disponible. Efectivamente, lo digital está tendiendo cada vez más a ofrecer una creciente capacidad de almacenamiento, en espacios cada vez más reducidos. Esto puede resultar interesante en archivos fotográficos pequeños: en un solo disco duro o en una estantería de dvd s puede contener todas sus imágenes. Por otro lado, el presente software de reparación y retoque digital es verdaderamente asombroso y lo mejor de todo es que todos los procesos de restauración pueden ser revertidos con facilidad. 30 Ibid., p Ibid., p

18 1. Restauración de fotografía en un estado de deterioración grave realizada por el autor En definitiva, estamos ante una mejora de la conservación, de la preservación, de la restauración a través de programas de retoque digital, de la accesibilidad y recuperación de las imágenes y ante unas posibilidades de aprovechamiento del espacio disponible más óptimas. Las posibilidades que ofrece la tecnología digital son 18

19 enormes 32 y todas ellas contribuyen a mejorar la, últimamente tan mencionada, satisfacción del usuario Inconvenientes Estamos, sin embargo, ante una tecnología que tiene sus discutibles desventajas. La más importante quizás sea que carece de impacto visual directo, es decir, que para poder visualizar las imágenes necesitamos disponer de un equipo adecuado. Tal y como señala Antonio Hernández, dicho equipo ha de componerse al menos de un ordenador, un sistema operativo y un programa compatible con el sistema operativo elegido y con el formato en el que se ha almacenado la imagen digital 34. Sin embargo, esta desventaja es fácilmente solventable a través de una impresión en formato papel Como indica Diego Sarrigarte la fotografía desde que ha entrado en la era digital asume unos cambios continuos, ya que su relación con el mundo de la informática conlleva de manera renovada y paulatina nuevas posibilidades que hay que aprender y asumir. Sarriugarte Gómez, Diego. Hacia un arte de la simulación: la fotografía digital. Terceras Jornadas: imagen, cultura y tecnología. Madrid: Universidad Carlos III: Archiviana, cop. 2005, p Rey Martín, Carina. La satisfacción del usuario: un concepto en alza. Anales de Documentación. Núm , pp Hernández, Antonio, op. cit., p Hoy en día las impresoras fotográficas están bastante extendidas. Un archivo fotográfico podría permitirse perfectamente comprar una impresora de sublimación de calidad como, por ejemplo, la Sony UP-DR150, saliéndole la copia a 0,19 y siendo capaz de imprimir 8 copias al minuto. 19

20 Otra cuestión que se ha puesto sobre la mesa a la hora de cuestionar la digitalización, es la durabilidad de los soportes ópticos. Hay autores y fotógrafos profesionales que dudan de la solidez de dichos sistemas. Sin embargo, si algo caracteriza a un buen sistema de almacenamiento digital es su capacidad de migrar fácilmente los documentos, adaptándose al nuevo entorno tecnológico y creando nuevas copias de seguridad. Existen estudios de conservación que dan orientaciones acerca de la permanencia de la información digital en los soportes actuales. Se suele considerar que en un soporte electrónico los datos se mantienen invariables entre 5-10 años y en los soportes ópticos unos cuantos años más 36. Hay autores que hablan de la dificultad que supone mantenerse al día ante la constante oleada de innovaciones tecnológicas y señalan el inconveniente de modificar formatos incompatibles con nuevos dispositivos. Esto es real, es muy difícil estar al corriente de todos los cambios que se producen en el mundo de la informática pero sí que se pueden prever los más importantes. Como señalan Jesús Cías y Ángel Fuentes la vertiginosa evolución de la industria informática aumenta las legítimas reticencias profesionales, al introducir en las decisiones a colegiar, consideraciones sobre la obsolescencia de las máquinas, los programas y los formatos de escritura de ficheros. Los conservadores nos vemos obligados a desarrollar nuevos métodos que permitan preservar no solo la información digital sino también los programas y equipos necesarios para su recuperación 37. En este sentido, para evitar problemáticas como desfase de software y hardware, hay que ir renovándolo y es importante elaborar, desde un primer momento, una política de mantenimiento correcta que prevea una 36 David Iglesias, op. cit. 37 Cía, Jesús y Fuentes, Ángel. Notas sobre la conversión digital de colecciones fotográficas antiguas. Lligall. Núm.16, 2000, p

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