Seminario: Clinica de producción para proyectos audiovisuales. Docente : Paula Zyngierman

Transcripción

1 Seminario: Clinica de producción para proyectos audiovisuales Docente : Paula Zyngierman (paulazyn@gmail.com) Fundamentación y propósitos En los últimos años, los avances tecnológicos, el abaratamiento de los costos, la aparición de nuevas pantallas, los nuevos marcos normativos -entre otras variables-, han modificado los mecanismos de la producción de las obras audiovisuales. Resulta entonces relevante conocer los nuevos modelos y sistemas de producción existentes, así como aprender y/o repasar los mecanismos para financiar o visibilizar nuestros proyectos audiovisuales. La premisa de la Clínica es considerar que todo Proyecto parte de una IDEA, donde el Director y/o Guionista, desde los primeros pasos de su concepción, está jugando EL ROL DE PRODUCTOR, y en ese sentido debe conocer algunos mecanismos para lograr su concreción. Nos enfocaremos en este caso en las fuentes de financiación institucionales que le permitan gestionar más sólidamente su proyecto en tanto posea mínimos conocimientos de Producción. Destinamos la Clínica a pensar conjuntamente diferentes estrategias para cada Proyecto conforme a sus particularidades, con el objetivo de orientar la búsqueda de Financiación para lograr su correcta Producción en función de los requisitos específicos de cada concurrente. Objetivos generales - Seleccionar una historia / idea / obra literaria / tema de interés / guión. - Evaluar críticamente la factibilidad de transformarla en producto audiovisual. - Diseñar un sistema de producción acorde al resultado planificado. - Desglosar y presupuestar el proyecto conforme al diseño deseado. - Poseer nociones elementales sobre cómo organizar, coordinar, y administrar una producción. - Aplicar sus conocimientos acerca de los Fondos y/o Instituciones adecuadas para la búsqueda de recursos para su realización. - Realizar las Presentaciones adecuadas para cada uno de esos Fondos o Concursos. - Conocer las legislaciones vigentes e identificar su aplicación pertinente. - Entender las nociones de Línea de equilibrio y evaluación de las posibilidades de cubrir o no una inversión. - Obtener conocimientos elementales sobre Co-Producciones Internacionales y Acuerdos Bilaterales. Obtener conocimientos elementales acerca de Lanzamiento / Ventas Internacionales / Distribuidoras / Cadenas de explotación comercial / Festivales / Mercados / Muestras 1

2 Contenidos Se trabajará con diferentes modelos presupuestarios, reconociéndose los Organismos e Instituciones relacionados al sector, la legislación que lo rige, los marcos sindicales y entidades de gestión, y todos los requisitos exigidos para la obtención de Fondos. Se hará especial énfasis en los fondos para Desarrollo y/o Producción disponibles en Argentina tales como el INCAA, Mecenazgo, Crowfundig, y otros sistemas accesibles a escala local. Pero dada la concurrencia de alumnos latinoamericanos, se considerarán también las Coproducciones y las Aplicaciones regionales existentes en Colombia, México, Chile y demás países, según la nacionalidad de los inscriptos. Se les mostrará a los asistentes diferentes carpetas de presentación a algunos los Fondos disponibles: INCAA (Via Digital Documental / Via 2 Documental), Ibermedia, Morelia Lab, Fondos de Coproducción con convenios INCAA (Brasil / Italia / Mexico / otros), y Fondos Internacionales que puedan considerarse en función de los Proyectos participantes. Se profundizará en el dominio de las herramientas necesarias para realizar una correcta gestión y control de las Etapas de Desarrollo y Producción. a) Recursos: - Equipo Técnico - Elenco Artístico - Equipamiento Técnico (equipos de cámara, luz, sonido, edición) - Soporte (Discos Rígidos) - Servicios (movilidad, comidas, hotelería, otros) - Derechos (obra pre-existente / material de archivo / otros) b) Organización de la Producción: - Diseño de Presupuesto - Distribución de necesidades en Rubros y Sub-Rubros - Desgloses x Áreas (arte, vestuario, recursos técnicos, personal, otros) - Plan de rodaje y cantidad de jornadas / Filmaciones diurnas-nocturnas / Organización de la jornada, horarios de citación, comidas, desarme, enganche, horas extras, trabajo en días hábiles o feriados / otros - Localización de sets / Permisos y autorizaciones / Filmación en Int. o Ext. / Coberturas - Equipo Técnico: Cabezas de equipo en la organización de la Producción - Casting / Elenco / Contrataciones - Administración, Seguros y Legales - Cesiones, Contratos, Convenios - La Post-Producción 2

3 c) Presupuestación: - Carátula / Porcentajes - Presupuesto desglosado por Rubros - Plan Financiero - Plan Económico - Cuadro de Aportes - Control Presupuestario - Exell / Movie Magic / otros modelos d) Instituciones afines o de control: A los fines de enfrentarse con las formas de contratar y/o de realizar gestiones dentro de los marcos legales establecidos, se considerarán aquí las diferentes Asociaciones, Sindicatos, y demás entes que regulan la actividad cinematográfica y/o televisiva, tomando como ejemplo el Caso Argentino, y mencionando también otros casos regionales. Estas son: INCAA, SICA, A.A.A., SUTEP, ARGENTORES, Dirección Nacional de Derechos de Autor, SADAIC, SADEM, BASET, BAFILM, entre otros. Se analizará entonces la contratación de: - Guionistas - Autores (si hubiera una Obra pre existente) - Director / Productor - Técnicos (SICA / Cooperativa / SAT) - Actores (Contrato / Bolo) - Testimoniantes -solo en Documental- - Menores de edad - Bailarines / Músicos / otros profesionales - Animales - Extras Comunes / Especiales / Calificados - Proveedores varios (Vehículos de carga / Catering / otros) - Locaciones (estatales y/o privadas) - Vehículos de acción - Adquisición de Derechos Fonográficos (Obras pre-existentes) - Compositores y/o Autores de letra y música (SADAIC) - Músicos e Instrumentistas (SADEM) Se darán a conocer diferentes modelos de Contratos, Cesiones (de Imagen, de Uso), Recibos, Planillas de Rendición, Ordenes de Pago, Pedidos de Dinero, y otras herramientas que puedan resultar útiles a los fines del trabajo analizado en nuestra Clínica Por último, se abordará la cuestión de lo económico y lo financiero, el presupuesto Sobre la línea y Bajo la línea, y las particularidades de la realización de presupuestos para Co-Producciones. 3

4 Metodología de trabajo Se espera que los participantes presenten su proyecto en el encuentro inicial, y que puedan plantear, juntos con sus compañeros, sus debilidades y fortalezas, así como las dudas y necesidades específicas para cada caso, las cuales esperamos poder saldar a lo largo de la Clínica. Si bien la Clínica es teórico/práctica y no se exigirá la lectura de materiales específicos, contamos con Bibliografía que pondremos a disposición, y que será seleccionada en cada caso y para cada participante, de acuerdo al proyecto presentado y sus particularidades. Duración 4 clases los sábados de a h Requisitos Presentación del CV del participante + Síntesis argumental del Proyecto + breve descripción del estado actual del Proyecto. Docente Paula Zyngierman es profesora de Diseño de la Producción Auidovisual en la Maestría de Periodismo Documental de la UNTREF. Es antropóloga de la UBA y se formó en cine en diversas instituciones. Desde 1990 trabaja en Producción.En 2014 asume la Producción del documental Arcadia, de Daniele Incalcaterra (en Producción) y distribuye Ramon Ayala, la Opera Prima Documental de Marcos López. Es Docente de la Cátedra de Producción de la Escuela de Realización Cinematográfica del INCAA (ENERC), de las Maestrías de UNTREF y de la Universidad Católica Argentina, y de la Escuela Universitaria de Cine de Tucumán. Ha sido Jurado y Tutora en Concursos INCAA y Festivales Internacionales. Dicta Cursos y Clínicas de Producción. Desde su Productora MARAVILLACINE, tiene a su cargo actualmente De Pesca, la nueva ficción de Pablo Reyero, y las Óperas Primas Marilyn de Martin Rodríguez (Ganadora del Concurso Opera Prima INCAA III Foro de Coproducción del Festival de San Sebastián SANFIC, Chile XIX Laboratorio de Guiones Oaxaca Ibermedia / Sundance-. Encuentros de Coproducción AustraLab, FIC Vadivia 2011). 4

5 5