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Magdalena Zúñiga Bustamante
hace 6 años
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2 Bibliographic information published by the German National Library: The German National Library lists this publication in the National Bibliography; detailed bibliographic data are available on the Internet at This book is copyright material and must not be copied, reproduced, transferred, distributed, leased, licensed or publicly performed or used in any way except as specifically permitted in writing by the publishers, as allowed under the terms and conditions under which it was purchased or as strictly permitted by applicable copyright law. Any unauthorized distribution or use of this text may be a direct infringement of the author s and publisher s rights and those responsible may be liable in law accordingly. Copyright 2007 Diplomica Verlag GmbH ISBN:

3 Neviana Peneva 'El humor de sonrisa' Dos vertientes del teatro de humor espanol: Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura Diplom.de

5 Magisterarbeit Neviana Peneva 'El humor de sonrisa' Dos vertientes del teatro de humor espanol: Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura Diplom.de

6 Neviana Peneva 'El humor de sonrisa' Dos vertientes del teatro de humor espanol: Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura ISBN: Herstellung: Diplomica Verlag GmbH, Hamburg, 2009 Zugl. Universität des Saarlandes, Saarbrücken, Deutschland, Magisterarbeit, 2007 Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Die dadurch begründeten Rechte, insbesondere die der Übersetzung, des Nachdrucks, des Vortrags, der Entnahme von Abbildungen und Tabellen, der Funksendung, der Mikroverfilmung oder der Vervielfältigung auf anderen Wegen und der Speicherung in Datenverarbeitungsanlagen, bleiben, auch bei nur auszugsweiser Verwertung, vorbehalten. Eine Vervielfältigung dieses Werkes oder von Teilen dieses Werkes ist auch im Einzelfall nur in den Grenzen der gesetzlichen Bestimmungen des Urheberrechtsgesetzes der Bundesrepublik Deutschland in der jeweils geltenden Fassung zulässig. Sie ist grundsätzlich vergütungspflichtig. Zuwiderhandlungen unterliegen den Strafbestimmungen des Urheberrechtes. Die Wiedergabe von Gebrauchsnamen, Handelsnamen, Warenbezeichnungen usw. in diesem Werk berechtigt auch ohne besondere Kennzeichnung nicht zu der Annahme, dass solche Namen im Sinne der Warenzeichen- und Markenschutz-Gesetzgebung als frei zu betrachten wären und daher von jedermann benutzt werden dürften. Die Informationen in diesem Werk wurden mit Sorgfalt erarbeitet. Dennoch können Fehler nicht vollständig ausgeschlossen werden und der Verlag, die Autoren oder Übersetzer übernehmen keine juristische Verantwortung oder irgendeine Haftung für evtl. verbliebene fehlerhafte Angaben und deren Folgen. Diplomica Verlag GmbH Hamburg 2009

7 Índice: 1. Introducción Movimientos artísticos en el campo teatral Período anterior de la guerra civil Tendencias en el teatro de posguerra Influencia artística Hacia la creación teatral El mundo dramático de Enrique Jardiel Poncela Una renovación deseada Lo inverosímil Un teatro sin compromiso La teoría de humor El absurdo lógico El ataque al sistema Humor situacional Humor verbal Humor en los personajes Las comedias de Jardiel Poncela Cuatro corazones con freno y marcha atrás Situaciones cómicas Situaciones a base de lo mecánico La inversión de papeles La hipérbole Situaciones absurdas Situación equívoca Lenguaje cómico Recursos de influencia tradicional Líos de palabras El camelo Diálogos disparatados Disemia Juego de palabras Recursos de resorte novedoso Greguería Chiste de base intelectual

8 Personajes humorísticos Un marido de ida y vuelta Humor en las situaciones Acumulación de objetos Equívocos Salidas y entradas Situaciones absurdas Humor verbal Cambio de letras Juego de palabras El camelo Chistes Diálogos inverosímiles Humor en los personajes La ideología teatral de Miguel Mihura Teatro no programático Teatro sin compromiso El humor mihuriano La realidad contemplada Ruptura de las convenciones Humor situacional Humor verbal Humor de los personajes Las comedias mihurianas Tres sombreros de copa Comicidad de las situaciones Acumulación de objetos Situaciones cómicas en sí mismas Repetición de elementos dramáticos La violencia Ruptura del sistema establecido por la lógica

9 Ruptura de fórmulas sociales Ruptura del clima sentimental Comicidad del lenguaje Ruptura del sistema lingüístico habitual Ruptura del sistema lingüístico establecido por la experiencia Ruptura del sistema lingüístico establecido por la lógica Ruptura del sistema lingüístico establecido por las normas sociales Juego de palabras Repetición de palabras y frases Exageración Diálogos absurdos Lenguaje infantil Otros recursos lingüísticos La comicidad de los personajes Maribel y la extraña familia El humor situacional Situaciones a base de la ignorancia Situaciones cómicas a fuerza del contraste Situaciones cómicas debido a la sorpresa La comicidad verbal Repetición de frases Diálogos disparatados Doble sentido Los personajes cómicos Humor de sonrisa Conclusión Bibliografía Bibliografía básica Bibliografía secundaria

10 1. Introducción Convendría en primer lugar delimitar los términos utilizados en el título del presente trabajo. En cuanto al humor de sonrisa me refiero a un término que García Pavón aplica al humor que cultiva un grupo de humoristas denominado otra generación del 27. En la década de los años veinte se forma en España un grupo de humoristas con una serie de características comunes. Entre tanto, la búsqueda de una renovación del humor más acorde con las vanguardias artísticas de la época y su producción para diversos medios - desde revistas de humor como Buen Humor o La Codorniz, al teatro, pasando por la novela, el cuento o el trabajo para el cine. Miguel Mihura, Antonio de Lara Tono, Neville, López Rubio y Jardiel Poncela eran los principales nombres dentro de ese grupo. Dos de ellos, Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura constituyen el núcleo de este trabajo puesto el enfoque a su obra en el campo teatral español en las décadas anteriores y posteriores de la guerra civil. Primero, para que se puedan trazar las líneas de ambos autores, sería conveniente ofrecer un breve análisis de los movimientos artísticos y sus representantes que han de influir la obra de nuestros autores. Segundo, para que se pueda crear una base para el análisis de las comedias abordaremos el estudio de su obra considerando las reflexiones propias de los comediógrafos sobre el género, sus teorías teatrales, y su concepto particular a propósito del humor. Tercero, para que veamos cómo realizaron sus propósitos en el campo teatral humorístico analizar, respectivamente dos comedias de cada uno. Cuatro corazones con freno y marcha atrás y Un marido de ida y vuelta, de Jardiel Poncela se ofrecen como base perfecta para nuestro análisis porque manifiestan las novedades humorísticas que su autor intentó introducir en el teatro español. El mismo Jardiel les considera como perfectas según su estética teatral. Las obras mihurianas Tres sombreros de copa, estrenada veinte años después de ser escrita y Maribel y la extraña familia, considerada por la crítica como su obra más lograda pertenecen a dos períodos de creación distintos y por ello de gran interés desde un punto de vista comparativo. 5

11 Su obra dramática será estudiada en tres áreas progresivas: las situaciones planteamiento de la trama y su desarrollo, su expresión comunicativa lingüística y la creación de los personajes. Las tres sometidas en las comedias a un tratamiento humorístico. Mi último objetivo en conclusión será, a través de los postulados teóricos y a base del análisis de las obras escogidas demostrar por qué el humor que cultivaron, en mi opinión, es un humor de sonrisa. Para terminar, habrá una valoración que mostrará las conclusiones del trabajo. 6

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