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1 A B S T R A C T Universidad de Talca Escuela de Arquitectura Investigacion 5 tesis Año de realización2009 Tema desarrollado Ramal Talca-Constitución. Construcción de un paisaje en transito. Autor: Raúl Hayden_Alfonso Garrido

2 09 D E S A R R O L L O D E L T E M A 1. Marca de agua es el título de un caprichoso e impactante ensayo del poeta Joseph Brodsky, que podría ser tanto un autorretrato obsesivo como una descripción lírica de Venecia, estas reflexiones acerca de la ciudad abren brechas en la memoria del escritor, dilucidar sobre las relaciones entre el agua y la tierra, la luz y la sombra, el presente y el pasado con la descripción de lugares. Hace esclarecer esa percepción y ese contrapunto entre imágenes y pensamientos. 2. ( ) el ojo, nuestro único órgano interno primitivo, acuático, realmente nada aquí: se lanza, aletea, oscila, se zambulle, se enrosca. Su gelatina expuesta medita con alegría atávica acerca de los palacios reflejados, los tacones agudos, las góndolas, etc., reconociéndose tan sólo a sí misma en el mediador que ha traído a la superficie ( ) 1 3. ( ) el agua con su atmósfera crepuscular y amenazante, su topografía agravada con espejos, sus oscilaciones, sus pliegues, sus ondas, su grisura, sencillamente muestra la imagen del tiempo que proporciona a la belleza su doble ( ) 1 4. Tal vez, un recorrido por medio de una secuencia de paisajes comunes y diversos que en su manifiesto sufren variaciones en sus atmósferas, para construir su presencia en el territorio. 5. ( ) de algún modo, el ojo sospecha que todas esas cosas están cortadas de la misma pieza de tela que los paisajes exteriores, y pasa por alto la evidencia de las etiquetas. Y en un último análisis el ojo no está tan equivocado, aunque sólo fuese por el hecho de que el propósito común de todo aquí es el ser visto ( ) 1

3 D E S A R R O L L O D E L T E M A 6. Es esa mirada la que muestra la variación de tres paisajes frecuentes; viñedos, valle y río. Acentuando una imagen que dan cuenta de una intensidad apropiada a través del recorrido del Ramal. 7. ( ) admitiendo que la belleza es la distribución de la luz en la forma que más congenie con la retina, una lágrima es una confesión de la incapacidad de la retina, así como también de la lágrima, para retener la belleza ( ) 1 8. La belleza que se construye permite desde sus matices, connotar un trazo del paisaje para sugerir y subrayar contextos singulares. La construcción de un paisaje en movimiento para centrar la atención en la profundidad de la luz. 9. ( ) la variación de la luz abstrae toda su pureza, no lleva calor ni energía, se ha desprendido de ellas y las ha dejado atrás, en algún lugar del universo, o en los cúmulos próximos. La única ambición de sus partículas es alcanzar un objeto y hacerlo, grande, pequeño, visible ( ) ( ) entre la oscuridad y la luz existen en la naturaleza múltiples gradaciones sutiles que quedan severamente limitadas en los medios humanos para la reproducción de la naturaleza en el arte o el cine. Cuando observamos la tonalidad de la naturaleza vemos auténtica luz. Cuando hablamos de tonalidad en el grafismo, la pintura o el cine, nos referimos a alguna clase de pigmento, pintura o nitrato de plata que se usa para simular el tono natural. Entre la luz y la oscuridad de la naturaleza hay cientos de grados tonales distintos, pero en las artes gráficas y en la fotografía esos grados están muy restringidos ( ) 1

4 09 D E S A R R O L L O D E L T E M A 11. ( ) el color está cargado de información y es una de las experiencias visuales más penetrantes que todos tenemos en común. Por lo tanto constituye una valiosísima fuente de comunicadores visuales. Compartimos los significados asociativos del color de los árboles, la hierba, el cielo, la tierra, etc. En los que vemos colores que son para todos nosotros estímulos comunes. Y a los que asociamos un significado ( ) ( ) hay muchas teorías sobre el color. El color, tanto el de la luz como del pigmento, se comporta de manera única, pero nuestro conocimiento del color en la comunicación visual va poco más allá de la recogida de observaciones, de nuestras reacciones ante él. No existe un sistema unificado y definitivo de las relaciones mutuas de los colores ( ) ( ) Rojo, Verde y Azul, RGB. Tres letras que encierran la clave de acceso a la luz y sus coloridos dones. Es el sistema de esos tres colores y sus combinaciones para producir una inmensidad de tonos, pero a fin de cuentas no es más que un intento tecnológico de imitar la forma de trabajo del ojo ( ) Una coloración pastosa en una secuencia de imágenes, favorecer el ritmo del momento. Desde la perspectiva del cine: los colores cálidos dan impresión de proximidad, y los fríos de lejanía. También influye el valor de la intensidad tonal de cada color: los valores altos, iluminados, sugieren grandiosidad, lejanía, vacío. Los valores bajos, poco iluminados, sugieren aproximación. Los fondos iluminados y claros acrecientan los colores, crean atmósferas y los objetos tienen más importancia en su conjunto, mientras que los fondos oscuros debilitan el color, difuminando los objetos y disminuyendo la importancia en su totalidad.

5 D E S A R R O L L O D E L T E M A 15. ( ) El color tiene tres dimensiones. Primero el matiz, es el color mismo. Cada color tiene sus características propias. Hay tres matices primarios: amarillo, rojo y azul. El amarillo es el color que se considera más próximo a la luz y el calor; el rojo más emocional y activo; el azul a contraerse. Cuando se asocian en mezclas se obtienen nuevos significados. La segunda dimensión del color es la saturación, que se refiere a la pureza de un color respecto al gris. El color saturado es simple, casi primitivo. Carece de complicaciones y es muy explícito. Los colores menos saturados apuntan hacia una neutralidad cromática e incluso un acromatismo y son sutiles y tranquilizadores. Cuando más intensa o saturada es la coloración de un objeto visual o un hecho, más cargado está de expresión y emoción. Lo informativo da lugar a una elección de color saturado que depende de la intención. La tercera dimensión de color es acromática. Se refiere al brillo, que va de la luz a la oscuridad, es decir, al valor de las gradaciones tonales. La presencia o ausencia de color no afecta al tono, que es constante. Dado que la percepción del color es la parte simple más emotiva del proceso visual, tiene gran fuerza y puede emplearse para expresar y reforzar la información visual ( ) Cómo acotar los paisajes del Ramal, secuenciarlos y diferenciarlos de acuerdo a las atmósferas que presentan un recorrido, cómo construir esa mirada y su íntima relación con la destreza del ojo. 1 Brodsky, Joseph. Marca de Agua. Apuntes venecianos. Norma, Colombia, D.A. Donis. La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual.

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