Contexto histórico Abstracción lírica. Kandinsky. Pintura abstracta. Neoplasticismo: Mondrian Constructivismo ruso: Rodchenko.

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2 Contexto histórico Abstracción lírica Kandinsky Pintura abstracta Geometrismo Neoplasticismo: Mondrian Constructivismo ruso: Rodchenko Suprematismo: Malevich Picasso Cubismo Braque Juan Gris

3 Proceso de abstracción Abstracción lírica Kandinsky Pintura abstracta Geometrismo Neoplasticismo: Mondrian Constructivismo ruso: Rodchenko Suprematismo: Malevich Picasso Cubismo Braque Juan Gris

4 Contexto histórico Pintura abstracta Geometrismo Cubismo

5 Wassily Kandinsky Improvisación 7

6 Piet Mondrian Árbol gris

7 1915 Océano 5

8 Alexander Rodchenko - ( )

9 Kasimir Malevich Composición suprematista 1915

10 Pablo Picasso ( ) Aficionado 1911

11 Pablo Picasso ( ) Ma jolie 1912

12 Giorgio de Chirico mantuvo siempre una distancia crítica con todas las vanguardias pictóricas. Su primera influencia fue el pintor simbolista Arnold Boecklin ( )

13 Arnold Boecklin Tritón y nereida 1877

14 Arnold Boecklin Isla de la muerte 1880

15 Nicolas Poussin (Francés, ) Paisaje con San Juan en Patmos Este pintor ve un árbol, un bosque, un valle, una montaña, con la exactitud de las líneas de un edificio ( ) como resultado los paisajes que pinta no tienen nada de ese aspecto banal, realista y superficial que adquieren si los pinta alguien que no siente e ignora la arquitectura De Chirico

16 Giorgio de Chirico 1908 Subida al convento

17 Giorgio de Chirico 1909 Centauro moribundo

18 el presentimiento que se respira a través del vacío de las arcadas y de las puertas abiertas del templo Giorgio de Chirico Desposorios de la virgen. Rafael Sanzio. 1504

19 También en Giotto el sentido arquitectónico alcanza altos espacios metafísicos. Todas las aberturas (puertas, arcadas, ventanas) que acompañan sus figuras dejan presentir el misterio cósmico.

20 Giorgio de Chirico

21 Periodos de la pintura de Giorgio de Chirico Periodo formativo en Grecia y Alemania Periodo florentino y parisino Periodo ferrarense Periodo del valor plástico (copias de Rafael y Miguel Ángel) 1924 Fase romántica 1930 Desnudos femeninos Delirio neobarroco Neometafísico

22 Pintura metafísica En la representación de la arquitectura De Chirico encontrará el ámbito privilegiado de lo lineal, así como las ideas de solidez, orden, calma y claridad conviviendo con lo trágico y lo enigmático

23 Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos ( ) Una calle, un arco, el sol tiene otra expresión cuando baña de luz un muro romano, hay algo en esto de más misteriosamente triste que en la arquitectura francesa, también menos feroz; la arcada romana es una fatalidad; tiene una voz que habla a través de enigmas llenos de una poesía extrañamente romana, de sombras sobre viejos muros y de una música curiosa, profundamente terrible como versos de Horacio; algo de las tardes al borde del mar.

24 El arte metafísico no sólo toma como referente el arte del pasado, sino el espíritu de su arquitectura 1911 Autorretrato

25 1910 El enigma del oráculo

26 En el arco hay todavía algo incompleto que necesita y es capaz de cumplimiento; todavía deja presentir Este pensamiento me aclaró la impresión eminentemente metafísica que siempre me han producido los pórticos y en general las aberturas arqueadas

27 1912 El enigma de la hora

28 El encuentro entre cielo y arquitectura tiene un significado que esclarece el sentido de lo metafísico: la posibilidad de imaginar lo que hay más allá del espacio representado

29 1912 El enigma de la llegada y la tarde

30 1913 la gran torre

31 1913 La recompensa del adivino

32 1913 Melancolía de un día hermoso

33 el encuadramiento y la solidificación El cielo debe se encerrado entre los rectángulos de las ventanas y las arcadas de los pórticos urbanos

34 1913 El viaje angustiado

35 Las arcadas: nostalgia de la morada El hombre moderno es más un errabundo que un habitante

36 1913 La torre roja

37 la arquitectura es la cristalización de las fuerzas elementales de la naturaleza, de la materia, pero también imposición de un orden, una voluntad, sobre sí mismas La nostalgia del infinito

38 1914 Misterio y melancolía de una calle

39 El paisaje, encerrado en las arcadas del pórtico, como en el cuadrado o el rectángulo de la ventana, adquiere mayor valor metafísico, ya que gana solidez y queda aislado del espacio que lo rodea. La arquitectura completa la naturaleza. Giorgio de Chirico en El sentido arquitectónico en la pintura metafísica. 1920

40 1914 Estación Montparnasse

41 Se ha interpretado que De Chirico asume de hecho el destino del artista moderno como viajero. En su pintura podemos observar las connotaciones viajeras: el tren, el velero, la estación, las partidas y llegada en sus títulos.

42 1914 Cántico del amor

43 hasta la misma naturaleza puede ser marmorizada, esto es, representada como si fuera obra del hombre, que la contempla con ojos de arquitecto y constructor

44 1914 El filósofo y el poeta

45 1914 Retrato de Guillaume Apollinaire

46 1915 El doble sueño de la primavera

47 Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos

48 1915 La alegría del regreso

49 La conquista del filósofo 1914

50 La conquista del filósofo 1914

51 El hombre está desterrado de su morada: es estatua, sombra, pequeña silueta negra, y como mucho, a partir de 1915, maniquí.

52 1913 La incertidumbre del poeta

53 1915 El profeta

54 1916 La melancolía de la partida

55 1915 Las vejaciones del pensador

56 Los peces sagrados , será una de las últimas experiencia con carácter netamente metafísico

57 La familia del pintor 1926

58 Los esposos 1926

59 Los arquéologos 1926

60 Las musas inquitantes 1925

61 Bañistas en la playa 1934

62 Angélica liberada por Ruggero

63 Maniquíes coloniales 1943

64 Plaza de Italia con torre 1943

65 Trovador 1950

66 Cartel para la Fiat 1950

67 Palacio Ducal 1958

68 El retorno de Ulises 1963

69 Sol naciente sobre la plaza 1971

70

71 BIBLIOGRAFÍA Sáenz, Olga. Giorgio de Chirico y la Pintura Metafísica, Instituto de Investigaciones Estéticas, Monografías arte 19, UNAM, Méndez Baiges, María Teresa. Modernidad y tradición en la obra de Giorgio de Chirico, Ediciones sin nombre, Instituto de Investigaciones Estéticas, Dirección de Literatura de la Coordinación de Difusión Cultural, UNAM, Pockets Electa. De Chirico, Milán, Italia, 1997

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