INFORME DE RESTAURACIÓN. Retrato de Felipe Casas Basterrica Carlos Díaz Escudero Museo Histórico Nacional

Transcripción

1 INFORME DE RESTAURACIÓN Retrato de Felipe Casas Basterrica Carlos Díaz Escudero Museo Histórico Nacional Gabriela Reveco A. Carolina Ossa I. Conservadora-Restauradora Conservadora Jefa Laboratorio de Pintura Centro Nacional de Conservación y Restauración 02 de Diciembre de 2010 Santiago de Chile Tabaré 654, Recoleta Santiago de Chile Fono (56 2) Fax (56 2) cncr@cncr.cl

2 INDICE INTRODUCCIÓN... 3 PALABRAS CLAVES: IDENTIFICACIÓN ESTUDIOS Y ANÁLISIS Estudio Estético - Histórico Descripción Formal Análisis Histórico de la obra Imagenología Fotografía Fluorescencia UV Reflectografía IR Rayos X Análisis Tecnológico Análisis Visual: Análisis de Materiales Conclusión del Objeto de Estudio DIAGNÓSTICO DE INTERVENCIÓN Estado de conservación Soporte Base de Preparación Capa Pictórica Capa de Protección Intervenciones Anteriores Propuesta de Tratamiento De Documentación: De Conservación: De Restauración: Tratamientos Realizados De Documentación: De Conservación: De Restauración: Recomendaciones de Conservación DOCUMENTACIÓN VISUAL Estado Inicial Proceso de Intervención Estado Final del Objeto CONCLUSIONES EQUIPO TÉCNICO Y PROFESIONAL RESPONSABLE ANEXOS... Error! Marcador no definido

3 INTRODUCCIÓN La obra Retrato de Felipe Casas Basterrica, pintada por el fotógrafo y pintor chileno Carlos Díaz Escudero y fechada en 1895 aproximadamente, con el Nº de inventario y con el Nº de registro SUR , ingresa al Laboratorio de Pintura Caballete el 14 de julio de 2010, por solicitud del Museo Histórico Nacional, y que actualmente se inscribe en el proyecto patrimonial Programa de Estudio y Restauración de Bienes Culturales con el N de ficha LPC , iniciándose el proceso de restauración. Se trata de una pintura caballete de mediano formato, en soporte textil y pigmentos aglutinados al aceite. Las dimensiones de la obra son cm de alto x 77.5 cm de ancho. El objeto de estudio, presenta importantes rasgados, deformación del plano, faltantes y suciedad superficial generalizada. Los tratamientos realizados por la conservadora - restauradora Mª Gabriela Reveco, se orientaron básicamente a recuperar los valores estéticos y materiales presentes en la obra, mediante los tratamientos de limpieza de la suciedad superficial del anverso y reverso de la obra, recuperación del plano, unión de rasgados e injertos de soporte, readhesión de desprendimientos, reentela, nivelación de estratos, reintegración cromática, nivelación de brillos y aplicación de una capa de protección. Además de recuperar los valores históricos y simbólicos, mediante procedimientos de investigación, reflectografía IR, rayos X y fotografías UV entre otros, que dan cuenta del contexto histórico en el cual fue pintada la obra, la técnica artística empleada por el autor y las tendencias retratística presentes en ese momento. PALABRAS CLAVES: Museo Histórico Nacional, Retrato de Felipe Casas Basterrica. Carlos Díaz Escudero, pintura de caballete

4 1. IDENTIFICACIÓN N de Ficha Clínica : LPC N de Inventario : N SUR : Institución Responsable : Museo Histórico Nacional Propietario : Museo Histórico Nacional Nombre Común : Pintura de caballete Título : Retrato de Felipe Casas Basterrica Creador : Carlos Díaz Escudero Periodo : Anverso Reverso

5 2 ESTUDIOS Y ANÁLISIS Objetivos Se espera a través de la investigación estético histórica de la obra, conocer parte de la vida del artista y su técnica de trabajo, además de los contextos históricos del objeto de investigación. Dada la existencia de una fotografía del retratado que es reproducida en forma prácticamente idéntica en la obra, junto a la textura rugosa de la superficie y una capa pictórica muy delgada, existe la posibilidad de que el autor haya utilizado sistemas fotográficos de reproducción como puede ser el uso de una emulsión fotográfica de base de preparación sobre la cual proyectó la fotografía original. Las características de la obra plantea la duda de si se trata efectivamente de una pintura al óleo o de una imagen fotográfica retocada. Se espera que el análisis estratigráfico y de los materiales que componen la obra arroje luces sobre esta hipótesis. Otra alternativa es el uso de cuadrículas para la reproducción de la fotografía original, lo que se espera aclarar por medio de la fotografía IR. La realización de los estudios de imagenología y de los análisis de los materiales de la obra tiene por objeto esclarecer dudas sobre la técnica de realización de la obra y de algunas alteraciones presentes en ella, además de determinar el estado de conservación de la obra. 2.1 Estudio Estético - Histórico Descripción Formal Pintura caballete de formato rectangular vertical de tamaño medio. El retratado se sitúa en el centro de la obra, y representa a un niño sentado en algo que pareciera ser una balaustrada de piedra, con su brazo derecho apoyado sobre la estructura y sosteniendo la inclinación de todo su cuerpo, en cambio su mano izquierda reposa sobre el pasamano de la balaustrada donde se encuentra sentado, y sus piernas cruzadas descansan sobre la base de los balaustres

6 El personaje se encuentra vestido con un traje de dos piezas (chaqueta y pantalón corto), de color azul marino, con una holgada blusa blanca acompañada de una humita del mismo color. Por debajo del pantalón, el niño viste ajustadas medias de color negro, y en sus pies delicados zapatos con correa, de color café claro. Todo ambientado en diversas tonalidades de verdes Análisis Histórico de la obra Tiempo 1 : La obra fue realizada por el fotógrafo y pintor chileno Carlos Díaz Escudero, alrededor de en las dependencias de la familia Ossa, donde instala su taller independiente, ubicado en la esquina de Compañía con Ahumada, donde anuncia que En el local de Díaz se hacen retratos sobre vidrio, muy bien tomados, además de retratos en formatos mas pequeños e incluso tamaño natural pintados al óleo, y las populares tarjetas de visita a 8 pesos la docena 2 El retrato al óleo de Luis Felipe Casas Basterrica fue realizado en una etapa posterior a la muerte del niño, 3 en base a una fotografía tomada por el fotógrafo chileno, especializado en retratos de niños, Ramón Reyes Urrutia, en su taller independiente ubicado en la calle Estado Nº 50, Santiago desde 1891 hasta Según la información obtenida por el Sistema Unificado de Registros (SUR), la fecha de creación de la obra Retrato de Felipe Casas Basterrica es en Lo cual coicide con el regreso de Carlos Díaz a Chile, luego de haber fotografiado a los soldados de la Guerra del Pacifico. Este dato, también coincide con lo señalado por Hernán Rodríguez en su libro Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX, Donde afirma que el pintor instala su taller independiente en 1891 Pp HERNÁN RODRÍGUEZ. Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX. Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico. Santiago de Chile. Año Pp. 93. La Exposición Nacional de 1869 comento elogiantemente los cuadros al óleo de Carlos Díaz 3 Se cree que el Retrato de Felipe Casas Basterrica es una pintura post mortem ya que según los antecedentes recopilados, la fotografía de Ramón Reyes tubo que haber sido tomada entre 1891 y 1895, porque durante estos años el tenia su taller en la calle Estado número 50 y según antecedentes familiares, el niño falleció 4 o 5 años después de la toma del retrato fotográfico, y para esa fecha, el pintor Díaz Escudero ya contaba con un taller independiente en Santiago de Chile, desde Información proporcionada por JUAN MANUEL MARTINEZ. Historidor a cargo de la Colección de Pintura del Museo Histórico Nacional. Entrevista. 4 de octubre de HERNÁN RODRÍGUEZ. Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX. Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico. Santiago de Chile. Año Pp

7 Tiempo 2 : Durante muchos años el Retrato de Felipe Casas Basterrica se exhibió colgado sobre la chimenea de la casa de la señora Mary Gumucio de Parker, quien posteriormente en el año 1989 dona el Retrato de Felipe Casas Basterrica al Museo Histórico Nacional, junto a otros objeto como la fotografía sobre la cual se realizó el retrato al óleo, la ropa de Felipe Casas Basterrica, 5 y algunos abanicos. 6 Tiempo 3 : La obra llega al laboratorio de pintura caballete del CNCR, el día 14 de julio de 2010, a petición de Juan Manuel Martínez (encargado de colecciones del MHN), quien actualmente se encuentra preparando una nueva exhibición cuyo tema son los niños en diversos contextos y periodos históricos. 2.2 Imagenología Fotografía Fluorescencia UV Información General Nº de Cota : LFD y LFD Fecha : Etapa del Tratamiento Objetivo : Inicial. : Identificar intervenciones anteriores y verificar el estado de conservación en la cual se encuentra la capa de protección. Información Técnica Equipo : Cámara Nikon D JUAN MANUEL MARTINEZ. Historidor a cargo de la Colección de Pintura del Museo Histórico Nacional. Entrevista. 4 de octubre de ISABEL ALVARADO. Abanicos, Despliegue de Artes - Colección de Textil y Vestuario. Museo Histórico Nacional. Santiago de Chile Pp

8 Filtro Iluminación : Wratten N 12 de Kodak. : UV. ISO : 200. Vel/diaf : 30 segundos / entre 9 11 de diafragma. Resultados La fotografía UV, permite observar tanto en el reverso como en el anverso de la pintura, algunas manchas que a simple vista resultan difíciles de identificar, además de una serie de repintes (manchas oscuras) bajo la capa de protección. Los puntos oscuros observados bajo el travesaño según lo informado por la bióloga Fernanda Espinoza podrían tratarse de manchas producidas por hongos en estado de latencia. Imágenes Anverso inicial con luz UV. Reverso inicial con luz UV

9 Anverso con luz UV: proceso de eliminación de repinte. Anverso final con luz UV. Reverso final con luz UV

10 2.2.2 Reflectografía IR Información General Nº de Cota : LFD 565. Fecha Etapa del Tratamiento : Se realizaron dos sesiones de fotografías digitales infrarrojas (FDIR), los días 10 y 13 de Septiembre de : Evaluación inicial, previa a los tratamientos. ISO : 200. Objetivo : Obtener información acerca de la técnica pictórica utilizada por el artista y evaluar la presencia de eventuales dibujos subyacentes y repintes bajo la capa de protección. Además de observar todas aquellas diferencias que pudieran existir entre la pintura y la fotografía. Información Técnica Equipo : Cámara fotográfica NIKON D100. Filtro Iluminación Cantidad de tomas : Filtro IR de vidrio: 680nm, 720nm, 950nm y 1000nm y filtro IR de gelatina de 800nm. : Dos iluminadores IRED de 850nm, dos iluminadores IRED de 940nm, luz natural y luz artificial Laboratorio de Pintura. : Se escogieron de manera multidisciplinar entre restauradoras del Laboratorio de Pintura y profesionales de la unidad de apoyo de Documentación Visual, ocho zonas de la obra donde se evidenciaban diferencias entre la fotografía del niño Felipe Casas Basterrica del fotógrafo R. Reyes y la pintura. De cada una de las zonas elegidas se

11 realizaron FDIR en las cinco longitudes de ondas determinadas por los filtros utilizados, más una imagen tomada en el espectro visible y en total se obtuvieron 38 FDIR y 08 fotografías en el espectro visible. Resulta importante señalar que cada una de las fotografías corresponde a una zonas de aproximadamente 11 x 14 cms, en la pintura y las zonas fotografiadas fueron: Rostro, manos, rodillas, zapato, corte, pilar y rosetón. Sistema de captura Sistema de ensamble : Digital, en formato RAW. Las imágenes fueron procesadas con Adobe Photoshop CS4 y almacenadas en formato TIF. : Se realizó un ensamble de las fotografía digitales IR obtenidas y la fotografía en espectro visible del retrato de Felipe Casas Basterrica, de forma manual utilizando Adobe Photoshop CS4. Además se utilizó un factor de corrección del tamaño de los pixeles de las fotografías digitales IR de Resultados Se observaron claramente algunos dibujos, principalmente en los ojos, orejas, manos y mangas. Además de las zonas de intervenciones anteriores. No se encontraron cuadrículas bajo la capa pictórica. 7 Ver Anexos. Informe de Análisis por Imagenología

12 Imágenes Fotografía del retrato de Felipe Casa Basterrica: tomas de IR ubicadas espacialmente sobre la fotografía. Retrato de Felipe Casa Basterrica: tomas de reflectografias IR ubicadas espacialmente sobre la pintura. Reflectografía IR: Detalle mano izquierda. Reflectografía IR: Detalle rostro

13 2.2.3 Rayos X Tomas realizadas : toma final, compuesta de una placa. Código de muestra : LPC Análisis Nombre del analista Equipo Parámetros de toma : Identificar pintura subyacente. : Carolina Ossa. : Softex modelo K-4, portátil. : Los parámetros usados para la toma definitiva fueron los siguientes: Zona Kv ma Tiempo DFF cm Película Revelado Fecha Parcial Rostro s 120 Kodak AA400 CNCR 5/10/2010 Observaciones Registradas Soporte : La tela corresponde a una sola pieza sin uniones, pero con algunos rasgados. Base de preparación : Se ve poco transparente a los rayos X, y presenta algunos faltantes representados en la imagen, de color más oscuro. Capa pictórica : La figura destaca claramente del fondo. Conclusión de la Muestra Una vez obtenida la radiografía fue posible concluir que no existen imágenes subyacentes a la retratada, además de observar con claridad, algunos faltantes de capa pictórica y rasgados presentes en la obra. De igual modo es posible diferenciar al personaje retratado del fondo, ya que este último se encuentra compuesto de colores como blancos, verdes y amarillos, que tienen un alto porcentaje de absorción de rayos X

14 Imágenes Radiografía detalle parcial rostro. Conclusiones Imagenología En cuanto al aporte que los análisis de imagenología hicieron al estudio de la técnica y materiales empleados por el artista y presentes en la pintura Retrato de Felipe Casas Basterrica, es preciso señalar el haber encontrado algunos trazos de dibujos subyacentes que pudieron haber sido empleados como guías del autor, pero al parecer este no seria el único medio que el artista empleo para replicar en un formato mayor la imagen de un niño ya fallecido, 8 ya que al superponer el retrato fotográfico del niño y la fotografía de la pintura, cada una de las partes calzan a la perfección y solo es posible observar una pequeña deformación alargada en la cabeza del niño. Esta deformación de la cabeza y el no haber encontrado cuadrículas hacer suponer que el autor proyectó la fotografía sobre la tela y trazó sobre ella pequeños trazos que lo guiaron en la ejecución de la obra. Otro de los aportes de los estudios de imagenología es que nos permitieron, por medio de la luz UV, observar algunas características y estado de conservación de los componentes 8 Antecedente aportado por Juan Manuel Martínez, historiador encargado de La Colección de Pintura del Museo Histórico Nacional

15 de la obra como es el caso del soporte donde logramos observar diversas manchas de color café oscuro que parecieran indicar que estamos ante hongos en estado de latencia. De igual modo ocurre con la base de protección de la obra, donde fue posible identificar la uniformidad de ésta, el estado de conservación en el cual se encontraba y aquellas zonas donde se realizaron repintes (intervenciones anteriores) Todos los estudios de imagenología realizados a la obra, concuerdan en que no existen imágenes subyacentes al Retrato de Felipe Casas Basterrica, además de coincidir en la presencia de faltantes y rasgados. 2.1 Análisis Tecnológico Análisis Visual: Con la asesoría de la Conservadora Restauradora del Centro de Patrimonio Fotográfico (CPF) Vianka Hortuvia, fue posible realizar un primer análisis visual respecto a la técnica de la obra en función de tratar de identificar una posible emulsión fotográfica. Para ello la Conservadora Restauradora del CPF, solicito una lupa binocular que le permitiera observar con mayor claridad algunos aspectos materiales de la pintura en estudio. Luego de observar detenidamente la obra, la Conservadora Restauradora Vianka Hortuvia señala que hasta el momento no es posible identificar visualmente algún rasgo de emulsión fotográfica presente en la obra y que para concluir este análisis seria de mucha utilidad realizar algún tipo de análisis científico que verifique la ausencia de proteínas asociadas a diversos componentes de una emulsión fotográfica como gelatinas y haluros de plata. Se realizó una visita al Museo Histórico Nacional, para conocer otras dos obras del mismo autor (Retrato de Doña Rafaela de la Lastra Valdivieso de Vial y Retrato de Don Manuel Camilo de Vial y Formas, ambos de 1882), se observa que las obras tienen características similares al retrato de Felipe Casas en cuanto a soporte, superficie rugosa y barniz uniforme, además de un trabajo similar en cuanto a técnica de aplicación del estrato pictórico Análisis de Materiales Caracterización del objeto de estudio 9 : se realizaron cortes estratigráficos tomando seis muestras en diversos sectores de la obra, además de una muestra de fibra 9 Ver anexo. Informes de Resultados de Análisis

16 para determinar algunas características del soporte. Se realizó espectroscopia IR sobre la muestra número tres, igualmente utilizada para el análisis estratigráfico de la obra. MUESTRAS ANALIZADAS TIPO DE ANÁLISIS COMPONENTE LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía FTIR Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Fibras Soporte Cortes Estratigráfico : Se tomaron muestras de seis cortes estratigráficos para determinar la estructura de la obra, la cantidad de estratos y en lo posible los materiales y técnica utilizado por el artista en la obra Retrato de Felipe Casas Basterrica. Los cortes muestran alrededor de 10 estratos, de los cuales los cuatro primeros corresponden a base de preparación, con tres estratos de color blanco y uno marrón, posibles de observar en las muestras LPC y LPC , además de varios estratos coloreados aleatoriamente y que en el caso de la muestra LPC es posible ver hasta cuatro. Finalmente el último estrato de barniz, se hace presente en todas las muestras

17 Muestra LPC Muestra LPC Espectroscopia IR FTIR : De tres muestras de cortes estratigráficos, solo fue posible trabajar con uno de ellos, la muestra LPC , debido a que esta presentaba el mayor tamaño. Se identificó material orgánico como aceite de linaza y algunas capas de carbonato en algunos estratos blancos correspondientes a la base de preparación de la pintura. Microscopia Óptica Análisis de Fibra : Se logró identificar la fibra del soporte como algodón con torsión en Z, además del buen estado de conservación en el que se encuentran las fibras del soporte

18 Muestra LPC Conclusión del Objeto de Estudio De acuerdo a las investigaciones y a los análisis realizados por las distintas unidades de apoyo, es preciso concluir que el Retrato de Felipe Casas Basterrica es una pintura de caballete post mortem creada por el fotógrafo y pintor chileno Carlos Díaz Escudero, en base a un retrato fotográfico de Ramón Reyes Urrutia. La pintura no presenta imágenes subyacentes al retrato, sino más bien algunos dibujos guías del autor, y se encuentra compuesta por diversos estratos que dan cuenta de una pintura de preparación clásica con pigmentos aglutinados al aceite y en muchos casos aplicados en veladuras de color., En cuanto al soporte, es preciso señalar que presenta fibras en buen estado de conservación, pese a exhibir importantes rasgados, desprendimientos, faltantes y hongos en estado de latencia causados probablemente por transferencia desde el antiguo bastidor. En vista a las investigaciones, análisis visuales y estratigráficos, fue posible descartar la presencia de un estrato intermedio de emulsión fotográfica, debido a la ausencia de proteínas asociadas a componentes de una emulsión de tipo fotográfica. Finalmente la obra está compuesta por los siguientes elementos: Soporte : Tela, algodón

19 Base de preparación Capa pictórica Capa de protección : Uniformemente delgada, de diversos colores sectorizados, y con pequeños relieves. : Pigmentos aglutinados al aceite. : Barniz. 3 DIAGNÓSTICO DE INTERVENCIÓN 3.1 Estado de conservación Soporte Se encuentra en mal estado de conservación, presenta suciedad superficial, rasgados, deformación del plano, fragmentos desprendidos, faltantes y friabilidad Base de Preparación Se encuentra en regular estado de conservación, presenta faltantes y desprendimientos, muchos de ellos coincidentes con las zonas de fragmentos desprendidos, faltantes y rasgados del soporte Capa Pictórica Se encuentra en regular estado de conservación, presenta faltantes y desprendimientos coincidentes con los fragmentos desprendidos, faltantes y rasgados presentes en los estratos subyacentes. Además de craqueladuras con enrejado poligonal y tela de araña en distintas direcciones Capa de Protección Se encuentra en regular estado de conservación, presenta suciedad superficial, suciedad adherida y/o manchas (fecas de mosca), amarillamiento, faltantes coincidentes con los encontrados en la capa pictórica y diferencias de brillo Intervenciones Anteriores La obra presenta numerosas intervenciones anteriores a nivel de capa pictórica. Estas intervenciones no se integran adecuadamente ni a nivel cromático, ni a nivel de brillo

20 3.2 Propuesta de Tratamiento Fundamentación Se propone trabajar en una primera instancia, en la investigación estética histórica, para conocer parte de la vida del artista, además de la técnica y materiales que este empleaba en sus pinturas y los contextos que rodearon a la obra. Dentro de los tratamiento de conservación, el de mayor relevancia es la propuesta de reentela de la obra con Beva film, utilizando como soporte auxiliar malla de poliéster monofilamento. Si bien los análisis de las fibras señalan que ésta se encuentra en buen estado de conservación, los múltiples rasgados y desprendimientos presentes en la pintura señalan la necesidad de un soporte auxiliar que evite nuevos deterioros. El uso del Beva film permite una buena adhesión sin impregnar todos los estratos de la obra con el adhesivo, como sucedería con otro adhesivo termofundible como la cera resina. Se propone trabajar primero en la recuperación del plano y cuadratura de la pintura y así visualizar de forma concreta cada uno de los fragmentos desprendidos, rasgados y faltantes reales presentes en la misma, evitando de esta forma injertos innecesarios. Al quedar descartado por los análisis estratigráficos y visuales la presencia de un estrato intermedio de emulsión fotográfica, permite la aplicación de calor sin producir efectos adversos en la obra. Las comparaciones visuales de las técnicas y materiales entre el objeto de investigación Retrato de Felipe Casas Basterrica y otros retratos del mismo autor, 10 que hablan de una similitud en la técnica y el observar que estas obras presentaban reentela a la cera resina y parches adheridos con cera, que no han producido deterioro alguno en las pinturas, confirma la decisión De Documentación: Fotografía inicial y final de anverso y reverso. Fotografía digital con luz normal antes, durantes y después de cada tratamiento. Fotografías de detalles (firma) y deterioros. Análisis por Imagenología: 10 Retrato de Doña Rafaela de la Lastra Valdivieso de Vial y Retrato de Don Manuel Camilo de Vial y Formas, ambos pintados en 1882 y perteneciente al Museo Histórico Nacional

21 - Fotografía inicial, anverso y reverso con luz UV, para determinar repintes, estado de conservación y características de la capa de protección. - Reflectografía IR. Análisis científicos: - Análisis estratigráfico. - Análisis de fibras. - Análisis de aglutinantes De Conservación: Recuperación del plano. Readherir los desprendidos. Injertos de lino con poliamida textil. Reentelar con malla de poliéster monofilamento y beva film. Montar la obra en su antiguo bastidor, en caso de ser hallado por la conservadora del Museo Histórico Nacional, y reacondicionarlo si fuese necesario, se debería confeccionar uno nuevo De Restauración: Limpieza superficial mecánica del reverso. Test de solubilidad en función de determinar la solución apropiada para remover la suciedad. Si los resultados de la limpieza, determinan que es necesario remover la capa de protección, se propone hacer un test de solventes. Limpieza superficial del anverso. Resanar las zonas desniveladas. Reintegración cromática. Aplicar de un barniz final. 3.3 Tratamientos Realizados De Documentación: Se tomaron fotografías inicial y final del anverso y reverso del cuadro

22 Se tomaron fotografías digital con luz normal antes, durantes y después de cada tratamiento. Se tomaron fotografías de detalles (firma) y deterioros. Análisis por Imagenología: - Se fotografío inicial, anverso y reverso con luz UV, para determinar repintes, estado de conservación y características de la capa de protección. - Reflectografía IR en algunas zonas, para determinar dibujos previos del artista. Análisis científicos: Se realizaron análisis estratigráfico. Se realizo un análisis de fibras, para determinar el tipo de soporte de la obra De Conservación: Se limpio toda la superficie del reverso, de forma mecánica con aserrín de goma, y con escarpelo, se eliminaron todos los restos de cera presentes en la zona central del borde superior. Se realizaron pruebas de calor con una espátula térmica que alcanza los 318º Fahrenheit (158º C aproximadamente) por el reverso y con papel siliconado por el anverso, con el motivo de identificar en lo posible las diversas reacciones que podrían llegar a sufrir los diversos estratos (oscurecimiento de la capa pictórica, desprendimiento de base de preparación, capa pictórica y protección, etc). Dando como resultado, la completa estabilidad y resistencia al calor aplicado, de los estratos que componen la obra. Se realizaron dos pruebas de velados de protección de la obra, con papel seda (esquina inferior izquierda) y papel periódico (esquina inferior derecha), en función de determinar cual de las dos alternativas protegería mejor la obra, en caso de ser necesario. Ambas pruebas cumplen con el objetivo, sin producir alteraciones en la base de protección y capa pictórica. Se recupero el plano, aplicando compresas de papel humedecido por el reverso de las deformaciones, además de vidrio y peso. A medida que la obra recuperaba lentamente el plano, fueron calzando a la perfección cada

23 uno de los rasgados presentes en el cuadro. Se decidió unir cada una de las partes con trocitos de cinta adhesiva de papel. Una ver recuperado completamente el plano de obra, se eliminaron los pedacitos de cinta de papel que mantenían unidos los fragmentos, para ser nuevamente unidos con pequeños puntitos de poliamida textil en polvo aplicados con espátula térmica. Se preparo la tela para injertos. Para ellos se adhirió con grapas un trozo de Crea (algodón) delgada a una madera, posteriormente se realizo una mezcla de PVA con agua destilada al 50% y se aplicó con una brocha suave en dirección vertical sobre la tela, para luego recibir otra mano de mezcla de PVA con agua destilada en dirección horizontal. Se incorporaron injertos por el reverso de la obra en cada una de las zonas faltantes, con Crea cruda preparada con PVA y adheridos con poliamida textil en polvo y temperatura. Se preparó el poliéster monofilamento para reentelar la pintura, cortándolo diez centímetros más grande que la pintura para cada lado, posteriormente se le adhirió beva film en un cuadrante central del mismo tamaño que la pintura. Se aplicó beva film por toda la superficie del reverso. Se reenteló la obra en la mesa térmica. Se monto la obra en un nuevo bastidor de raulí, de carácter móvil y con chaflán De Restauración: Se realizó un test de solubilidad para identificar la solución apropiada para eliminar la suciedad acumulada en la superficie de la obra, y de las tres soluciones (agua destilada, enzimas naturales y citrato de amonio al 5%, PH 6) con las cuales se realizo el test, solo se trabajo con agua destilada que eliminaba el mayor porcentaje de suciedad si interferir en la capa pictórica. En el caso de las fecas de insecto que no salieron con la limpieza, se trabajo mecánicamente con escarpelo y agua destilada tibia. Se limpio toda la superficie del anverso de la obra con agua destilada. Se nivelaron las zonas desniveladas. Se barnizo la obra con barniz de retoque para saturar los colores

24 Se reintegro cromáticamente con pigmentos maimeri en técnica mixta de rigatino y puntillismo para semejar en lo posible la textura de la superficie de la obra. Se nivelaron los brillos con barniz de retoque marca Lefranc & Bourgeois extra - fine. Se aplico una capa de protección con barniz en spray marca Lefranc & Bourgeois extra - fine. 3.4 Recomendaciones de Conservación Siempre se recomienda mantener las obras bajo condiciones de HR% (humedad relativa) y TºC (temperatura) estables, ojala entro 40 y 60% de HR%, y 18 a 22ºC. De igual modo se recomienda evitar el exceso de manipulación y traslado. 11 Al momento de asear la obra, se recomienda utilizar elementos suaves y secos como plumeros, brochas, pinceles suaves o paños de algodón. 11 INSTITUTO DE CONSERVACIÓN CANADIENSE (ICC) y CENTRO NACIONAL DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN (CNCR), Notas del ICC 10/4 Pautas Ambientales y de Exhibición de Pinturas. Pp

25 4 DOCUMENTACIÓN VISUAL 4.1 Estado Inicial Anverso inicial Reverso inicial

26 4.2 Proceso de Intervención Firma del autor, Carlos Díaz Escudero Detalle, deterioros en el rostro del retratado Detalle: rasgado, costado izquierdo. Detalle: desprendimiento, costado derecho. Eliminación de papel adherido al reverso. Proceso: recuperación del plano

27 Detalle, esquenas inferiores con prueba de velado de protección en papel seda y papel imprenta Tratamiento, detalle de limpieza y sujeción provisoria de los desprendimientos concita adhesiva 3M Tratamiento, limpieza mecánica de cera adherida al reverso Unión de rasgados e injertos. Proceso: adhesión de beva film por el reverso

28 Detalle: sistema de montaje con grapas en diagonal. Proceso: limpieza de suciedad superficial. Después de la limpieza. Proceso: eliminación de repinte

29 Detalle: repinte. Detalle: eliminación de repinte. Detalle: de resanes en el rostro. Detalle: reintegraciones cromaticas en el rostro

30 4.3 Estado Final del Objeto Anverso Reverso

31 5 CONCLUSIONES De los tratamientos realizados a la obra Retrato de Felipe Casas Basterrica, sin duda la recuperación del plano en base a humedad con peso, fue el tratamiento más lento de todos, pero sin duda el más acertado, ya que favoreció la unión precisa de cada uno de los rasgados y desprendimientos, lo que a su vez permitió visualizar de forma concreta, uno a uno los faltantes presentes es el soporte, para si ser adheridos nuevos injertos y poder realizar de forma general una primera lectura completa de la obra, que sentó las bases para que junto a algunos análisis estratigráficos, investigaciones estético histéricas y pesquisajes de otras pinturas del mismo autor, fuera posible reentelar la obra y así montarla en un nuevo bastidor. Los diversos estudios de imagenología y análisis científicos realizados al Retrato de Felipe Casas Basterrica, descartaron la hipótesis de la existencia de una emulsión fotográfica y la existencia de una imagen subyacente, lo que permitió realizar los tratamientos propuestos con la seguridad de no dañar la obra. Una vez realizados los tratamientos de conservación, se trabajo directamente en la restauración de la imagen, con la limpieza de la suciedad superficial que permitió recuperar el colorido y luminosidad original de la obra. Posteriormente se evaluaron uno a uno los repintes presentes en la pintura, y junto al apoyo documental de la fotografía de florescencia UV del estado inicial de la misma, se procedió a eliminar aquellos repintes que interferían en la lectura de la obra. El trabajo de nivelación de estratos y reintegración cromática con técnica mixta de rigatino y puntillismo permitió asemejar la textura de la superficie del cuadro, lo que junto a la nivelación de brillos en las zonas reintegradas cromáticamente, lograron recuperar la unidad visual de la obra devolviéndole su belleza original

32 BIBLIOGRAFÍA ALVARADO ISABEL. Abanicos, Despliegue de Artes - Colección de Textil y Vestuario. Museo Histórico Nacional. Santiago de Chile INSTITUTO DE CONSERVACIÓN CANADIENSE (ICC) y CENTRO NACIONAL DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN (CNCR), Notas del ICC 10/4 Pautas Ambientales y de Exhibición de Pinturas. MARTINEZ JUAN MANUEL. Encargado de colecciones del Museo Histórico Nacional. Entrevista. 4 de octubre de RODRIGUEZ HERNÁN. Historia de la Fotografía. Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX. Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico. Santiago de Chile. Año Documento Electrónico: EQUIPO TÉCNICO Y PROFESIONAL RESPONSABLE - Jefe de laboratorio : Carolina Ossa. - Restaurador supervisor : Ángela Benavente. - Restaurador ejecutante : Gabriela Reveco. - Análisis de imagenología : Carolina Ossa y Carolina Correa. - Análisis de materiales : Federico Eisner - Documentación visual : Viviana Rivas y Gabriela Reveco

33 Clave Pintura LPC Clave Análisis LPC-116 Laboratorio solicitante Pintura Nombre Común Título Autor Proyecto Nombre del solicitante Institución Cantidad muestras 7 Informe de resultados de análisis pintura Retrato de Luis Felipe Casas Basterrica Díaz, Carlos Recuperando colecciones olvidadas: programa de restauración para la Dibam Reveco, Gabriela Fecha solicitud Fecha entrega Museo Histórico Nacional Muestras analizadas Tipo de análisis Componente LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía, FTIR Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Estratigrafía Capa pictórica LPC Fibras Soporte

34 Información de la muestra Código de muestra: Análisis: Nombre del analista: Descripción de la muestra: LPC cortes estratigráficos Eisner, Federico tomada sobre pincelada que da luz al codo del traje azul marino. (x,y) = 61,4;60) cm. Resultado Técnica: Estratigrafía Resultado: Muestra muy pequeña (400 x 200 um aprox.) Se observan 5 estratos: 1) Base de preparación marrón claro de aproximadamente 40 um de altura y moderada fluorescencia. 2) Base de preparación blanca de 90 a 130 um de altura, muy fina granulometría, prácticamente no se observan inclusiones. 3) Estrato pictórico azul oscuro de 20 um de altura. Bajo fluorescencia se observa sobre él, una línea fluorescente que lo separa del estrato siguiente. 4) Estrato azul un poco más claro e irregular (10 a 20 um). 5) Sobre la derecha de la muestra se observa un estrato parcial celeste claro a blanco de 15 a 20 um de altura. No se observa el barniz, seguramente por pulido ya que el estrato superior se redujo mucho. Imágenes del proceso: LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG Conclusión de la muestra: Se observa una base marrón y otra blanca, más tres estratos pictóricos que forman el color del traje del niño. Los estratos tienen aspecto de estratos pictóricos clásicos, aunque de muy fina granulometría

35 Información de la muestra Código de muestra: Análisis: Nombre del analista: Descripción de la muestra: Observaciones: Resultado Técnica: Resultado: LPC cortes estratigráficos Eisner, Federico tomada sobre detalle de botón (x,y) = (49,6;64) cm presenta relieves de pinceladas Estratigrafía Se observan 7 estratos: 1) Base blanca de poca carga y 40 um de altura aprox. 2) Estrato ocre con inclusiones rojas de distintos tamaños. Altura de 20 a 30 um. 3) Estrato blanco de 20 a 40 um, y muy pocas inclusiones rojas. 4) Delgadísimo estrato pictórico marrón de menos de 5 um. 5) Lente de estrato blanco que aparentemente se perdió casi todo en el pulido dejando un vacío en el corte. Es posible que se haya tratado de un estrato soluble en agua. Altura aproxima da 20 um. 6) Sobre el estrato 5 vuelve a observarse el estrato 4. 7) Estrato fluorescente de barniz que sobrepasa los límites de los otros estratos. Alcanza los 50 um. Imágenes del proceso: LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG Conclusión de la muestra: Esta muestra es interesante porque es la única que presenta un estrato marrón con inclusiones rojas en medio de los estratos blancos. Este estrato marrón no es lo mismo que la base marrón observada en otras muestras. También esta muestra nos ilustra el uso de estratos pictóricos muy delgados, posiblemente combinados con una técnica acuosa (estrato 5)

36 Información de la muestra Código de muestra: Análisis: Nombre del analista: Descripción de la muestra: LPC cortes estratigráficos Eisner, Federico Tomada desde color rojo en el oído con faltante. Se tomarón también fragmentos sólo de base de preparación. X,Y = (33,2;84,4) Resultado Técnica: Resultado: Estratigrafía Se observan 3 estratos, sin embargo entre los estratos 2 y 3 se observan lentes de otros colores, que no se definieron como estratos. 1) Base de preparación blanca de 50 a 90 um de altura, de fina granulometría y unas pocas inclusiones grandes rectangulares blancas o traslúcidas, no se identificó su composición. No se observa el estrato marrón inferior, pero en la imagen de la muestra sin incluir es posible ver restos marrones. 2) Estrato pictórico rojo de 10 a 20 um. Presenta lentes de pigmento negro y otros claros. 3) Estrato de barniz, alcanza los 20 um. Imágenes del proceso: LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG

37 Resultado Técnica: Resultado: Espectroscopia infrarroja (FTIR) Se tomó un fragmento de muestra que contenía los 3 estratos. El análisis no es específico para un solo estrato. Se analizó la muestra FTIR de reflectancia. El espectro presenta señales débiles de materia orgánica, correspondientes a CH cm-1 y CH2- a 2856 cm-1, a C=O a 1732 cm-1, a C-O alrededor de 1029 cm-1 y una leve y ancha señal centrada en 3380 cm-1 que podría corresponder a algo de grupos carboxilos. Este conjunto se señales, aunque débiles demuestran la presencia de materia orgánica, posiblemente lipídica. Esto último se apoya en la comparación con espectros de patrones de aceite de linasa que presentan también señales alrededor de 1500 cm-1 correspondientes a las insaturaciones. Imágenes del proceso: LPC tif Por otra parte otras señales alrededor de 1400 y 880 cm-1 revelan una carga de carbonatos, que se puede asumir que se encuentran en los estratos blancos. Espectro IR correspondiente muestra LPC-116 con señales de carbonato y de lípidos insaturados

38 Conclusión de la muestra: Se trata de una estratigrafía muy sencilla e incompleta en su profundidad. El estrato pictórico rojo presenta lentes de pigmentos diferentes, pero no son estratos diferentes. La muestra fue útil pues a través de espectroscopia IR fue posible identificar la presencia de aceites y de carbonatos. Con mayor seguridad esto último que los primeros, debido a que las señales de materia orgánica fueron débiles. No se observaron señales nitrogenadas, por lo que al menos en esta muestra no se identificó ninguna proteína

39 Información de la muestra Código de muestra: Análisis: Nombre del analista: Descripción de la muestra: LPC cortes estratigráficos Eisner, Federico Tomada sobre rasgado en el fondo verde en la zona superior derecha de la obra. X,Y = (59,5;93,8) Resultado Técnica: Resultado: Estratigrafía Se observan 8 estratos: 1) Base de preparación marrón de 40 a 80 um de altura. 2) Estrato blanco amarillento de 30 a 60 um de altura. Presenta una muy fina granulometría, pero al mismo tiempo la fluorescencia permiten distinguir unas inclusiones grandes semi redondeadas. 3) Estrato blanco de 30 a 70 um de altura. Mismo tipo de inclusiones que estrato 2. 4) Estrato blanco grisáceo con múltiples inclusiones rojas y azules de tamaños muy variados. Altura del estrato de 40 a 50 um. 5) Estrato blanco con algunas inclusiones azules. Altura de 10 a 40 um. 6) Estrato verde de 20 a 40 um. Presenta inclusiones verdes grandes de hasta 20 un con fracturas angulares, y algunas inclusiones rojas de menor tamaño. 7) Estrato verde claro con inclusiones blancas, negras, rojas y verdes. Altura aproximada de 20 um. Sólo se presenta en las cimas de la muestra. 8) Estrato de barniz apozado en los valles de la muestra. Altura máxima 20 um. Imágenes del proceso: LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG Conclusión de la muestra: Sorprende la cantidad de estratos utilizados por el autor para generar el fondo de la imagen. Será necesario investigar la técnica o escuela pictórica estudiada por el artista. La estratigrafía ilustra la textura de la superficie de la obra (especie de puntillismo), textura que nace en el estrato blanco inferior, posiblemente debido a su composición de carbonatos

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41 Información de la muestra Código de muestra: LPC Análisis: cortes estratigráficos Nombre del analista: Eisner, Federico Descripción de la muestra: tomada desde el blanco de la balaustrada, X,Y = (68,6;88,9) Resultado Técnica: Resultado: Estratigrafía Se observan 8 estratos: 1) Soporte textil de la obra adheridos a la preparación, se observan claramente fibras de algodón. 2) Base de preparación marrón de 40 a 100 um. 3) Estrato blanco amarillento de 30 a 40 um de altura, se corresponde con estrato 2 en muestra 4. Se observa el mismo tipo de inclusiones que en muestra 3. 4) Estrato blanco de 50 a 80 um de altura, se corresponde con estrato 3 en muestra 4. 5) Estrato rosado con inclusiones rojas y naranjas. Altura de 20 a 50 um. 6) Delgado estrato marrón intermedio (no fluorescente). 7) Estrato blanco irregular de 5 a 30 um, se acumula en los valles de la muestra. 8) Estrato de barniz irregular de altura máxima 20 um. Al igual que el estrato 7 se acumula en los valles de la muestra. Imágenes del proceso: LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG Conclusión de la muestra: Se demuestra que la base marrón es el primer estrato sobre la tela que se evidencia como algodón. Nuevamente observamos una importante superposición de estratos en este caso para la balaustrada. Al parecer se usaron veladuras intermedias como el estrato

42 Información de la muestra Código de muestra: LPC Análisis: cortes estratigráficos Nombre del analista: Eisner, Federico Descripción de la muestra: Tomada desde el empeine de un zapato del niño. X,Y = (56,4;7,1) Resultado Técnica: Resultado: Estratigrafía Se observan 10 estratos: 1) Base marrón de 50 um de altura máxima. 2) Estrato blanco de máximo 60 um, como se observó en muestras anteriores. 3) Estrato blanco de 40 a 50 um, como se observó en muestras anteriores. 4) Estrato blanco de 20 a 50 um. 5) Estrato rojo de muy fina granulometría. Altura máxima 20 um. 6) Estrato oscuro de 10 um. 7) Estrato gris fluorescente de 10 um de altura. 8) Estrato ocre oscuro, de múltiples inclusiones rojas. Altura máxima 30 um. 9) Estrato ocre claro de 20 a 70 um. Gran cantidad de inclusiones de diversos tamaños y colores. 10) Estrato de barniz, sólo se observa a la derecha de la muestra y bajo fluorescencia. Altura de 10 a 15 um. Imágenes del proceso: LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG Conclusión de la muestra: Esta muestra es la que mayor cantidad de estratos presenta, en este caso para el zapato del niño. Presenta estratos coloreados intermedios como el rojo que es difícil de explicar. El estrato pictórico superior es un marrón con inclusiones rojas similar al de la muestra 2, pero de mucho mayor altura. Quizás se utilizó para tapar algo que no convenció al artista

43 Información de la muestra Código de muestra: Análisis: Nombre del analista: Descripción de la muestra: Observaciones: LPC Fibras Eisner, Federico hilo tomado de la trama de la tela soporte, desde el borde inferior de la obra parece algodón Resultado Técnica: Resultado: Microscopia óptica La muestra se desfibró en agua y luego se montó en bálsamo de canadá para observar sus características microscópicas, pese a que con lupa ya había sido posible identificar la fibra de algodón. Los hilos presentan torsión Z y fragmentos de base de preparación y capa pictórica muy adheridos, en especial en las cimas de los hilos de la trama. Imágenes del proceso: LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG LPC JPG Conclusión de la muestra: Hilo de fibras de algodón en buen estado de conservación

44 Conclusión del objeto de estudio El estudio de esta obra estuvo relacionado con las sospechas de que se tratase de una impresión fotográfica sobre pintada. Esto debido a la existencia de una fotografía original del retrato del niño y a que el oficio del autor de la pintura fue principalmente la fotografía (otros antecedentes históricos relevantes en análisis histórico de la obra realizado por el equipo de restauración). También algunas diferencias encontradas por reflectografía IR con la imagen final, hicieron sospechar alguna técnica pictórica no tradicional. Sin embargo todo lo analizado corresponde a lo que simplemente denominamos como pintura sobre tela, particularmente sin estratos de eventuales emulsiones fotográficas, preocupación principal de las restauradoras pues es necesario realizar una re-entela a la obra, lo que involucra una temperatura de 60-65º C. Las características de las inclusiones de la preparación de la tela y de su granulometría nos hablan de pigmentos de una preparación industrial, pero no es posible aventurarse a decir si la tela sería industrialmente preparada, sobre todo en vista de que la fecha de ejecución de la obra, aunque no precisada aún, sería durante el siglo XIX y en Chile. Se observan estratos orgánicos intermedios, posibles veladuras, que en cualquier caso no se encuentran en superficie. Se analizaron 3 muestras por espectroscopia IR, sin embargo sólo la muestra 3 entregó señales analizables, debido principalmente a los tamaños de muestras. Fue posible identificar lípidos y carbonatos, estos últimos posiblemente constituyentes del estrato blanco. Los carbonatos posiblemente son causantes de una suerte de rugosidad en forma de puntillismo que presenta la base de preparación, que no se corresponde con la trama de la tela (ver imagen LPC jpg). Como ya se señaló, no se observó ningún estrato que haga sospechar de una técnica de impresión de imagen sea fotográfica o no. Sin embargo las estratigrafías descritas permiten definir una base de preparación compleja de varios estratos, al menos un marrón y dos blancos. También llama la atención que para formar un color de fondo (muestra 4), se requieran 8 estratos, siendo que la estratigrafía de una carnación como la oreja (muestra 3), parece más sencilla. Será necesario investigar la técnica o escuela pictórica estudiada por el artista, ya que sumado al hecho del uso de numerosos estratos, se observa una superficie pictórica de una acabado muy fino, y de una pincelada muy poco perceptible (hecho que también hizo dudar en un comienzo sobre el tipo de pintura al que nos enfrentábamos)

45 Informe de Análisis por Imagenología Datos Generales de la Obra: Nº Ficha : LPC 017_10 Título : Retrato de Luis Felipe Casas Basterrica Autor : Carlos Díaz Época : Técnica : Óleo sobre tela Dimensiones : 101,1cm x 78cm Fotografía Digital IR Información general Nº de Cota : LDF565 Fecha : Se realizaron dos sesiones de fotografías digitales infrarrojas (FDIR), los días 10 y 13 de Septiembre de 2010 Etapa del Tratamiento : Las imágenes se realizaron en la etapa previa al tratamiento Objetivo Información Técnica Equipo Filtro : Obtener información acerca de la técnica pictórica utilizada por el artista. Observar el dibujo subyacente. Observar las diferencias entre la pintura y la fotografía que habría servido de modelo. : Cámara fotográfica NIKON D100 : Filtro IR de vidrio: 680nm, 720nm, 950nm y 1000nm. Filtro IR de gelatina de 800nm Iluminación Cantidad de tomas : Dos iluminadores IRED de 850nm, Dos iluminadores IRED de 940nm. Luz natural entrando por las ventanas Luz artificial Laboratorio de Pintura : Se eligió conjuntamente con la restauradora Gabriela Reveco, ocho zonas de la obra donde se evidenciaban diferencias entre la fotografía del niño Luis Felipe Casas Basterrica del fotógrafo R. Reyes que habría servido de modelo para la elaboración del retrato y la pintura final. Cada una de las fotografías corresponden a zonas de aproximadamente 11x14cm de la pintura. Las zonas fotografiadas fueron: