EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY

Transcripción

1 LOGICAS DE ACTUACION PATRIMONIAL CONCEPTO DE PATRIMONIO PENSAMIENTOS alternativo dominante ETAPAS invisible

2 PROTOMODERNIDAD PATRIMONIAL HISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA COMISION NACIONAL MONUMENTOS HISTORICOS / CREACION IHA / PLAN ESTUDIOS 1952 HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA PROGRESISTA MODERNIDAD PATRIMONIAL LEY / DICTADURA / INTERVENCION HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA REGRESIVA RECUPERACION DEMOCRATICA / REINSTAURACION DE LA AUTONOMIA UNIVERSITARIA POSMODERNIDAD PATRIMONIAL HISTORIOGRAFIA CULTURALISTA INCLUSIVA HISTORIOGRAFIA CULTURALISTA SELECTIVA

3 PROTOMODERNIDAD PATRIMONIAL / HISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA

4 FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS DE 1920 Y 1930

5 FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS de 1920 Y 1930

6 FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS de 1920 Y 1930

7 PROTOMODERNIDAD PATRIMONIAL HISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA paradigma dominante / arqueológico, histórico esencialista lógica de intervención / restauración mimético interpretativa

8 MODERNIDAD PATRIMONIAL / OPERATIVISTA PROGRESISTA

9 MODERNIDAD PATRIMONIAL / HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA PLAZA INDEPENDENCIA: MERCADO, CIUDADELA

10 PROYECTO URBANISTICO ENTORNO DEL TEATRO SOLIS

11 CASA DE ELIAS GIL O ARCOS DE LA PASIVA

12 CASA DE ELIAS GIL O ARCOS DE LA PASIVA

13 VIEJO MERCADO CENTRAL. THOMAS HAVERS. 1866

14 VIEJO MERCADO CENTRAL. THOMAS HAVERS

15 el pórtico del Viejo Mercado destaca su belleza neoclásica, sobre la lámina de vidrio y aluminio del edificio Ciudadela. Dos estilos, representativos de 2 concepciones de la vida y del arte. Ese encuentro dialéctico es el fundamento del quehacer de arte colectivo que es una ciudad, diálogo éste que hay quienes quieren impedir tirando abajo una de las más importantes obras de la vida civil montevideana en el siglo XIX JMS

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17 CONCURSO CAF / 2012

18 No se puede mostrar la imagen. Puede que su equipo no tenga suficiente memoria para abrir la imagen o que ésta esté dañada. Reinicie el equipo y, a continuación, abra el archiv o de nuev o. Si sigue apareciendo la x roja, puede que tenga que borrar la imagen e insertarla de nuev o. DEMOLICION MERCADO DE LA CIUDADELA

19 PUERTA DE LA CIUDADELA: SITUACION ORIGINAL y EN ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS

20 PUERTA DE LA CIUDADELA. PROYECTO ARQ. MONESTIER. ASESOR BAUSERO. 1957

21 PUERTA DE LA CIUDADELA. PROYECTO ARQ. MONESTIER. ASESOR BAUSERO. 1957

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23 MODERNIDAD PATRIMONIAL HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA paradigma dominante / disciplinar progresista moderno lógica de intervención / restauración crítica, autenticidad

24 1971: LEY N , COMISION DE PATRIMONIO HISTORICO, ARTISTICO Y CULTURAL DE LA NACION 1974: SUBCOMISION ENCARGADA DE ESTUDIAR BIENES CULTURALES PARA SU PROTECCION

25 MODERNIDAD PATRIMONIAL / OPERATIVISTA REGRESIVA

26 PROPUESTA PARA CIUDAD VIEJA DE CABUTO ETCHEGARAY

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28 DECRETO DE DESAFECTACION DE MONUMENTOS HISTORICOS. 8 DE OCTUBRE DE 1979

29 POSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA INCLUSIVA

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31 GEU. PROPUESTA DE REHABILITACION DEL MERCADO DEL PUERTO LA PROA. CONCURSO. ARQS. BASTARRICA, DE FERRARI, OTERO, GERVAZ

32 CASA DEL VIRREY. ARQ. INDA CONJUNTO YACARE. CONCURSO. ARQS. BASTARRICA, DE FERRARI, DE BETOLAZA, GERVAZ, OTERO. 1987

33 POSMODERNIDAD PATRIMONIAL HISTORIOGRAFIA CULTURALISTA INCLUSIVA paradigma dominante / defensa de la memoria histórica lógica de intervención / contextualismo, mimesis, uniformidad estética

34 POSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA SELECTIVA

35 RECICLAJE JUNTA DEPARTAMENTAL DE MONTEVIDEO. ARQS. MONTEAGUDO, AGUADO Y ESTELLES

36 RECICLAJE JUNTA DEPARTAMENTAL DE MONTEVIDEO. ARQS. MONTEAGUDO, AGUADO Y ESTELLES

37 CASA DE AGUSTIN DE CASTRO, ING. CAPURRO. RECICLAJE AECID, ARQ. COMERCI,

38 CASA DE AGUSTIN DE CASTRO, ING. CAPURRO. RECICLAJE AECID, ARQ. COMERCI,

39 CASA DE AGUSTIN DE CASTRO, ING. CAPURRO. RECICLAJE AECID, ARQ. COMERCI,

40 ASPECTOS PERMANENTES DEL DEBATE SOBRE COMO OPERAR CON LA HISTORIA Mantener o no el espíritu del edificio, su significado social e histórico Las limitaciones a la creatividad del arquitecto La tensión falso/auténtico La tensión histórico/estética o venustas/vetustas La proporción entre lo que se conserva y lo que se agrega El momento o estado más válido de un monumento

41 EPILOGO LA CONTEMPORANEIDAD, VALORACION DE UN PASADO MULTIPLE

42 De nada vale que se establezca una ley que pretenda proteger a los edificios históricos o de valor artístico, porque siempre surge la dificultad de determinar cuáles son los edificios que, a pesar de tener un cierto valor, deben, en determinado momento desaparecer. Tal vez la solución, está en la educación de la gente para, a través de ella, crear el clima necesario para defender ciertas obras cuando fuera el momento oportuno. Aurelio Lucchini

43 Cómo se hace para determinar, no los edificios que tienen valor histórico ya que esto sería muy fácil hacerlo- sino los edificios que tienen un valor artístico indudable? En esto hay un valor absoluto y un valor relativo. Aurelio Lucchini

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45 es necesario volver a pensar en la importancia de la arquitectura y la ciudad como materia de interés patrimonial, al tiempo que en el peso que ha tenido el pasado en la definición de los distintos cuerpos teóricos de la arquitectura, a través de la historia. Me refiero a las transferencias de ida y vuelta que ambos campos exigieron siempre pensar y que hoy debemos tener en cuenta como un insumo de relevante valor conceptual. William Rey Ashfield

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47 Así, se han determinado, en la definición material de la superficie de la plaza, una serie de pequeñas hendiduras, a modo de pequeñas depresiones, siguiendo la traza de la muralla, para permitir que el agua de lluvia se deposite reconstruyendo, fugazmente, dicha traza. La reconstrucción fugaz y eventual remite a una mirada activa de la historia, itinerante, variable y en construcción. Memoria Primer Premio Concurso Plaza Independencia

48 Cuando las huellas del pasado se han vuelto virtuales, es necesario no sólo evaluar el grado de simulación con que se actúa para presentizarlas, sino el alcance de su significación para la cultura contemporánea, o, tal vez, su irreversible mudez. Cecilia Ponte

49 con la extendida cultura defensiva de las últimos décadas, hay una idea muy generalizada de preservar objetos, lo cual es importante; pero más relevante es preservar los grandes componentes territoriales, paisajísticos, ambientales y culturales de los territorios, fundamentalmente los componentes de su matriz territorial que se ponderan de valor. Esta cautela no debe ser ingenua sino debe ser una preservación de cambio, que conserve sin rigidez sus calidades estructurales de cara al futuro. Capandeguy y Sprechmann

50 UNA APROXIMACION A LA CONTEMPORANEIDAD PATRIMONIAL CAMBIO DE ESCALA VISION ESTRUCTURAL VALORACION MULTIPLE DEL PASADO DIVERSIDAD CULTURAL SUPERACION DE LA DEVOCION POR LA MATERIA