CURSO INTENSIVO DE DOCUMENTALES

Transcripción

1 CURSO INTENSIVO DE DOCUMENTALES 1

2 CURSO INTENSIVO DE DOCUMENTALES Basándose en la experiencia de sus más de veinticinco años realizando documentales por todo el mundo, Jose Manuel Novoa y Fernando González Sitges, ofrecen un Curso Intensivo de Documentales. Desde que surge la idea hasta su emisión en el circuito internacional de documentales. Aborda el rodaje, la producción, el guión, la realización y la distribución. Gracias a sus más de doscientos títulos, grabados en los más remotos y singulares escenarios del mundo y emitidos en las más prestigiosas cadenas de televisión internacionales como, NATIONAL GEOGRAPHIC, CANAL ARTE, NHK JAPON, BBC, FRENCE 5, HISTORY CHANNEL, DISCOVERY, RAI, TVE, PBS EE.UU., CANAL +, ZDF, etc. el curso se apoya en una inigualable base de imágenes que permite a los alumnos ver ejemplos visuales de todos los temas que se tratan en el transcurso de las clases. Este Curso eminentemente práctico, está dirigido a alumnos de postgrado y a profesionales del sector audiovisual. Las clases son interactivas, lo que permite adecuar y dirigir los contenidos a los temas que más les interese a los alumnos. Tras la exposición de cada unidad temática se establece un coloquio entre profesores y alumnos para dar respuesta a las dudas que puedan existir. Cada jornada de clase termina con la proyección de un documental y el posterior coloquio. El Curso Intensivo de Documentales se desarrolla en 25 horas lectivas, más 5 horas de proyección, en cinco jornadas. También se puede comprimir en tres jornadas, de viernes a domingo. La duración y el temario del curso estándar se pueden ajustar a las necesidades particulares de cada centro de estudios. También se pueden realizar Workshops, cuando el centro disponga de equipos de filmación y edición. 2

3 PROGRAMA 1- PRESENTACIÓN. 1a - Evolución del documental. 1b- Documentales en la naturaleza: Etnografía, vida salvaje, ecología, arqueología, historia, aventura, etc. 1c Documental ficción: docudramas, dramatizaciones. cromas 1d Documental científico y social: nuevas tecnologías, ciencia aplicada, denuncia, compromiso, etc. 1e Reportajes: noticias, reporteros de guerra y current affair. 1f - Polivalencia del documentalista: El equipo documental tiene que saber de todo. Los equipos son muy reducidos si los comparamos con los de cine. 1g - Documental e industria 2 PREPRODUCCIÓN 2a - ELECCIÓN DEL OBJETIVO Ideas y diferentes prismas: Temas inéditos y temas ya tratados y conocidos Unitarios y series: Temas amplios que pueden tratarse en varios capítulos o en largometrajes documentales unitarios. Investigación: Bibliotecas. Internet. Documentalistas. Asesores científicos. Sinopsis y tratamiento: Redacción de una sinopsis argumental. Tipos de tratamiento. 2b FINANCIACIÓN Coproducciones: canales, cadenas, productoras internacionales de prestigio. Exigencias de los coproductores (Guionistas y codirectores) Preventas: Los mercados. 3

4 Espónsores: patrocinadores, publicidad, product placement. (TVE y la publicidad) Producción propia. Riesgo controlado 2c PERMISOS Solicitud de permisos: Gestión de los permisos de rodaje. Requisitos especiales: Intervención directa en el equipo de grabación de delegados designados por el gobierno del país. Obligación de ceder brutos. Censuras. Sobornos. 2c EL VIAJE Programa de viaje: Programación del viaje por etapas y bloques de rodaje. Elección del equipo humano. Productores, guías y documentalistas de campo: Productores de campo con recursos. El guía de campo oriundo del lugar. Documentalistas y fuentes de información en el lugar de destino. Traductores: Lingüistas que puedan hablar con grupos indígenas o gente local. Preproducción: Gestiones antes de salir. Previsión equipamientos especiales. Transportes. Hoteles. Avionetas, Helicópteros. Guías. Asistentes. 2d DESARROLLO TÉCNICO El Tratamiento: resumen de la idea. Líneas directrices. Guión cerrado o guión abierto: Historias susceptibles de cerrar el guión. Partes dramatizadas. Si hablamos de expediciones, viajes, descubrimientos, etc., iremos conformando el guión sobre la marcha. Guión técnico: Partes y desarrollo. Tipos de relato: Estilos literarios. Primera persona. Protagonistas de la historia. Dramatizaciones. Voz en off. Story board: Tipos de story. Rodar con y sin story. Plan de rodaje: Cómo se elabora un plan de rodaje. Imprevistos. Soportes: Tipos de soportes: DVCam, Betacam Digital, HDV, HDcam (Cine Alta), cine. Formatos de vanguardia: los soportes en disco duro: pros y contras. 4

5 Equipo material: Cómo elegir el equipo. Cámaras y accesorios. Maquinaria. Equipo humano: Un número adecuado de personas. Elección técnica y perfil humano. Presupuesto: Cómo se elabora el presupuesto. Imprevistos. Métodos de trabajo y presupuestos: La forma de trabajar condicionada al presupuesto. Polivalencia. 3 RODAJE 3a GUIÓN Y PRODUCCIÓN Ajustes de guión y plan de rodaje: El guión se tiene que adaptar a los imprevistos. Qué hacer cuando el plan de rodaje se desajusta? Guión en diente de sierra: necesidad de reclamar la atención del espectador. Enfatizacion. Cumbres y valles. Guión y texto: diferencias y ajustes. Ajustes de Producción: Formas de ajustar la producción a los imprevistos Sustituciones de objetivos. Negociaciones y plan de rodaje con cada grupo: Negociaciones en el lugar de destino Ajustes del plan de rodaje a la realidad. Medios técnicos: cámaras, lentes, trípodes, iluminación, steady, pértigas, carcasas, hides, etc Dirección. Productor de campo y operador de cámara. Especialistas: naturalistas, arqueólogos, pilotos, pisteros, guías, etc 3b - RODAJE Planos fijos y planos con movimiento: Necesidad del plano fijo. Lenguaje del movimiento. Planos aéreos: avioneta, helicóptero, aerostato, paramotor. Estabilizadores. Maquetas. Teleobjetivos y trípodes: trípodes críticos y estables. Relación del trípode con la distancia focal. Perspectivas. 5

6 Grabación de sonido. Sonido directo: micrófonos y cañones. Paravientos. Micrófonos de corbata. Doblajes in situ. Trucos del sonido: utilización de cañones. Micrófonos de cámara. Ética y estética: conceptos éticos con la gente y los animales que se ruedan. Hasta donde tiene que prevalecer la estética. Evaluación de secuencias: cuántas secuencias podemos filmar con un mismo grupo. Recreaciones y repeticiones: asegurar los planos. Acting y movimientos de cámara. Valores de los planos. Ensayos Partes de cámara: importancia de los apuntes. Cómo hacer los partes. Partes por bloques. Partes por escenas. Condiciones meteorológicas: aliarse con la meteorología. Rodaje con lluvia, viento, frío y calor extremo. Sol cenital. El camino: oportunidades. Se tiene que rodar siempre. Historia espontánea. Complementos a la historia: el núcleo y los complementos. Buscar el contenido. Enlaces: rodar transiciones. Conformar el guión. El movimiento de los planos: valor descriptivo de la panorámica. Tiempo de la panorámica. Planos fijos de entrada y salida. Justificación del zoom. Velocidad del zoom. Lenguaje. Planos al hombro y con trípode. Descontroles provocados. Planos secuencia: cómo hacer un plano secuencia. Cuándo es posible realizarlos. Lenguaje. Tiempos. Presentaciones a cámara: cuándo están justificadas? Cuándo son necesarias? Problemas con los presentadores a la hora de la distribución internacional. Entrevistas e intervenciones a cámara: fondos. Plató. Punto de vista. Engañar a la cámara. Duración. Rodajes de detalle: Bodegones. Piezas únicas. Tornos. Pinturas. Espejos. 6

7 3c MAKING OFF Making off : Un documental dentro del documental. Conveniencia de filmar al equipo. Una y dos cámaras POSTPRODUCCIÓN 4a - MONTAJE Visionado: visionado exhaustivo. Ajuste al guión. Parte de cámara y apuntes de visionado. Parte de montaje: escaleta de montaje. Tiempos. Tipo de montaje. Copia de trabajo: generación del código de tiempo. Copias para ajustar el texto, los ambientes y la música. Montaje sobre guión: ajuste de imágenes al guión. Tiempos de transición. Montaje sin guión: ajuste del guión a las imágenes. Tiempos de transición. Ritmo del montaje: montajes picados. Profusión de planos. Montajes lentos. Montaje en paralelo: modos de montaje en paralelo. Necesidad de hacerlos por falta de recursos de rodaje. Mantener la atención. Lenguaje de estos tipos de montajes. Transiciones: formas de realizar una transición. Cortinillas. Encadenados. Desenfoques. Importancia de la música. Mapas: esquemas y croquis animados. 3D y 2D. Cambios de planos. Imágenes icnográficas: láminas, grabados, fotos. Rodajes. Movimientos de cámara. Recreaciones en 3D: conveniencia de utilizarlas. Imprescindibles y superfluas. Efectos: congelados, ralentizados, acelerados, encadenados, cortinillas, estrobo,etc. Enfatización: cuándo conviene enfatizar un plano o escena. Ambientes: sonido ambiente. Unificar ambientes. Crear ambientes. 7

8 Efectos sala. Música: lenguaje musical. Dosificación. Apoyos. La música cuenta la historia. Etalonaje: contraste y luminancia. Colorimetría. Mascarillas. Dinámicos. Forzar los tonos. Tramas. Cabecera: necesidad de realizar una cabecera. 3D. Presentación simple Titulación y créditos: Rodillos. Sombras y corondeles. Colores. Efectos de aparición. Promo: cómo se realiza un promo. Duración. Ritmo. Recursos para el montaje: sin recursos se hace imposible el montaje. Cortes y repeticiones de escenas para obtener recursos. 4b - TEXTO Leguaje: Duración. Popular, culto, científico, etc. Literatura. Doblaje: subtitulación y doblaje. Jefe de doblaje. Casting de dobladores. Traducciones: importancia del traductor. Traducciones literales. Traducciones de la esencia del guión. 4c - SONIDO Locución: elección del locutor. Enfatización. Intervenciones a cámara y entrevistas: niveles de sonido. Efectos. Sonido directo: ecualización. Reconstrucción Ambientes: unificación. Eliminación de sonidos molestos. No sólo suena lo que se ve. Efectos sala: necesidad de grabar efectos. Sustitución de sonidos. Niveles. Efectos electrónicos: necesidad de utilizarlos. Música: el lenguaje que no se ve. Apoyos y protagonismo. Mezcla sonora y efectos: director de mezcla. Criterios de la mezcla. Locución clara. Niveles de música y ambientes. Efectos. 8

9 4d DISTRIBUCIÓN Controles de Calidad: Soportes Alta Definición Permisividad por contenido Sistemas de Visionado: DVD, Internet, otros Mercados: Los mercados y reuniones de ventas más importantes del mundo Presentación: Elaboración de flyers, carteles, y trailers Canales de televisión internacionales: Principales cadenas de TV, cotizaciones por audiencias, distribuidores Adquisición de derechos: Periodos de tiempo y pases. Ventas: Ventas y preventas Ventanas: Exhibición en salas, señal abierta terrestre, cable y satélite, etc. Versiones: Metraje, idiomas y singularidades DVD: Distribución de DVD Internet: Canales propios, promociónales, video on demand, piratas Licencias: Tipos de contratos, acuerdos de distribución local. 5 - EVOLUCIÓN Y FUTURO DEL DOCUMENTAL Nuevas tecnologías: Nuevos formatos de grabación. Comodidad o calidad. Modas y vida de los nuevos documentales. Nuevos formatos y soportes: Internet, móviles, etc. Implicaciones en la financiación. Patrocinios. Evolución del lenguaje audiovisual: Cambios en el lenguaje e implicaciones en la realización. Nuevas fronteras en la distribución: distribución y difusión en los nuevos soportes. El final de un modelo de negocio. El nacimiento de uno nuevo. Hacia el nuevo documental: perspectivas de futuro. * * * * 9