Luciano Azzigo i. Lenguajes Musicales Contemporáneos 2. abril Consigna para Trabajo Práctico Introducción

Transcripción

1 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico 1 1 Luciano Azzigo i Lenguajes Musicales Contemporáneos 2 abril 2012 Consigna para Trabajo Práctico 1 1. Introducción Se expondrán las pautas principales en la realización de trabajos prácticos solicitados por la cátedra. Su seguimiento es indispensable para la lectura correcta, comprensión y corrección de los trabajos. Se repasará en primer término el manual de estilo de presentación, la estructura formal sugerida, forma de entrega, y por último las consignas correspondientes al contenido del primer trabajo en relación a la bibliografía obligatoria y sugerida.

2 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico Manual de estilo Hoja A4 : 297x210 mm Arial o Times 12pt. Texto a doble espacio 25 mm (1 pulgada) de margen a cada lado. Identación de principio de párrafo (Tab = 5 espacios) Encabezamiento de cada página: (Arial o Times 8 pt.) [Apellido] - [Título del Trabajo] - [Numeración de páginas] Primera página: evitar la carátula En esquina superior izquierda listar (en doble espacio): [Nombre y Apellido] [Profesor] [Materia] [Fe a] [Título] [1. Sección] [1.1] Subsección [1.1.1 Subsubsección] Bibliografia - Referencias Autor [Apellido, Nombre]. Título del trabajo, Editores [web dato de acceso]

3 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico Ejemplo Perez Transiciones graduales LMC2 Martin Perez Prof. Leandra Yulita Lenguajes Musicales Contemporaneos II 30 de Mayo de 2012 Transiciones graduales en Arc en Ciel de György Ligeti Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit. Donec sollicitudin libero id elit. Sed euismod nonummy neque. Nam dignissim urna vel urna. Nunc aliquet. Nunc vel dui mattis magna varius condimentum. Etiam lacus enim, aliquam ultricies, luctus ut, placerat id, lectus. Vestibulum laoreet commodo tortor. Nunc eget urna. 1. Introducción Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit. Donec sollicitudin libero id elit. Sed euismod nonummy neque. Nam dignissim urna vel urna. Nunc aliquet. Nunc vel dui mattis magna varius condimentum. Etiam lacus enim, aliquam ultricies, luctus ut, placerat id, lectus. Vestibulum laoreet commodo tortor. Nunc eget urna. 2. Análisis paradigmático como organizador de la trama polifónica Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit. Donec sollicitudin libero id elit. Sed euismod nonummy neque. Nam dignissim urna vel urna [Griffiths, 2006] 3. Conclusiones Nunc vel dui mattis magna varius condimentum. Etiam lacus enim, aliquam ultricies, luctus ut, placerat id, lectus. Vestibulum laoreet commodo tortor. Nunc eget urna. 4. Bibliografía Griffiths, Paul. Ligeti, György (Sándor), Grove Music Online ed. L. Macy. (accessed October 12, 2006)

4 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico Estructura formal 4.1 Para empezar El primer paso en el proceso de escribir es ordenar y organizar la información que se desea presentar. Esto puede hacerse en un pequeño texto que servirá de sumario (abstract) de no más de 10 líneas. En las consignas de cada trabajo se propondrán guías de lectura de la bibliografía sugerida que si bien no precisan de ser respondidas literalmente, servirán como contexto y fuente del tema abordado. Este orden y organización responderá a una división en secciones con un contenido específico cada una. Entonces es aconsejable desarrollar una lista de los puntos salientes a incluir en cada sección antes de comenzar a escribir. Si el trabajo se realiza con varios autores este es un buen momento para trabajar (y negociar!) con los compañeros para asegurarse que serán abarcados todos los puntos del trabajo. Es importante escribir clara y consistentemente oraciones completas: que cada párrafo tenga una oración del tema tratado y que el resto del párrafo contenga todo lo referido a ese tema. Lo ideal es utilizar la menor cantidad de palabras posible. No nos interesa la prosa floreada sino las ideas nuevas, sintéticas y los descubrimientos. Importante: Escribir y pensar son empresas muy cercanas, una escritura difusa refleja un pensamiento difuso. 4.2 Consideraciones de estilo Ser claro y conciso: escribir directo al punto. La brevedad es importante. Usar, aprender y enriquecer el glosario específico de la materia: la terminología del análisis musical es muy específica, debe usarse consistentemente. En caso de dudas es mejor ponerlas a discusión de todos. Para eso hemos generado un glosario interactivo (h p://lmc2.zz.org/index.php?

5 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico 1 5 title=glosario), que puede ser enriquecido y utilizado en los trabajos directamente editados en la página de lmc2. Evitar el uso del lenguaje coloquial hablado, lunfardo o localismos, o en casos de aplicación a las materias analizadas definirlos apropiadamente. Usar oraciones en pasado solo cuando se refiere a trabajos anteriores, propios o ajenos. Usar oraciones cortas de menos de 40 palabras. No, usar, comás, innecesarias. Aunque en algunos casos es preferible el uso de la tercera persona en detrimento de la primera persona, dentro de la cátedra se aconseja elegir uno u otro estilo, pero no ambos al mismo tiempo. Evitar el uso de la palabra ETCÉTERA. Evitar el uso del tiempo verbal condicional o potencial: Habría., la articulación estaría., la apoyatura sería., ya que es un tiempo utilizado para expresar incertidumbre en oraciones condicionales. 4.3 Referencias El uso de las referencias es un componente integral de la práctica analítica y de investigación. La práctica usual es describir los hallazgos o cualquier información en tus propias palabras y luego citar la fuente. Cualquier idea que no te pertenezca debe ser sostenida con una referencia citada en el texto. No deben utilizarse citas al pie de página (ver ejemplo de cita en punto 3.) Lo que no sea citado apropiadamente será considerado plagio (uso de otras palabras, ideas, imágenes sin cita correspondiente), y provocará la desaprobación del trabajo. 4.4 Formato sugerido Se propone un formato standard de presentación de trabajos a congresos y conferencias como punto de partida.

6 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico Título El título debe ser lo suficientemente específico para describir el contenido del trabajo, pero no demasiado técnico como para restringir la comprensión a no especialistas Autores La persona que escribió el trabajo, en caso de trabajos grupales: en el encabezamiento deben figurar los nombres completos de todos los integrantes. En la cita del trabajo (caso de la nota de cabecera de página) solamente los apellidos, utilizando el signo & (et). Ejemplo : San ez & Gomez. En caso de tres o más, pueden aparecer todos los apellidos (San ez, Gomez & Perez), o el primero (San ez et al.) Resumen Es lo que se publica junto con el título del trabajo. Esta compuesto por unas 100 a 250 palabras en un solo párrafo, describiendo propósitos, métodos, resultados y conclusiones del trabajo. Comenzar a escribirlo con los puntos más importantes que se desean analizar, y completarlo gradualmente. No incluir abreviaciones, figuras o citas. Será apreciado que pueda incluirse un resumen en inglés siendo este el idioma de la comunidad internacional de intercambio Introducción Cuál es la pregunta inicial que dispara tu análisis? é es lo más importante? La introducción tiene dos objetivos: en primer lugar cita la literatura relevante ya existente alrededor del tema abordado. Y preferentemente puede terminar con la definición de una pregunta específica acerca de la investigación a desarrollar, que justifique la extensión de la referencia citada en primer término.

7 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico Métodos y materiales Como harás para responder a la pregunta propuesta? En esta sección debe haber la suficiente información para que otro músico y/o analista pueda repetir el procedimiento en las músicas elegidas y extraer conclusiones. La explicación puede servirse de diagramas, gráficos o tablas que ayuden a explicar los método utilizados Es conveniente incluir un diagrama del protocolo, una tabla, o un flujo de operaciones para explicar los métodos utilizados. Pueden incluirse resultados preliminares pero no los resultados completos. Mencionar aquí las referencias contextuales, tanto históricas, sociales y técnico-musicales que ubican la estructura musical dentro de su estilo Resultados Aquí se presentan las conclusiones. Pueden usarse gráficos, partituras y tablas si es preciso. Es una sección concisa cuyo fin es la demostración y/o visualización concreta de la información extraída Gráficos y Partituras En esta sección pueden incluirse otros gráficos y fragmentos de música no incluidos anteriormente. La partitura debe aparecer completa solo cuando es pertinente. Cada

8 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico 1 8 objetivo debe contener una etiqueta al pie describiendo su contenido y si corresponde la información de dere os de autor. No utilizar un gráfico si la información es redundante y puede explicarse mejor en una oración escrita Discusión Detallar los resultados más significantes y como estos se relacionan con la pregunta inicial. Es aquí donde puede dirigirse una exposición crítica de lo obtenido, si esta información es significativa en relación a la bibliografía citada. También pueden proponerse otros caminos intuidos pero no utilizados o dejados para ulteriores investigaciones. Terminar con una oración que sintetice toda la acción analítica Agradecimientos Referencias El formato elegido por la cátedra para el uso de las referencias es el de la cita con el formato [Apellido, año de publicación] (ver ejemplo en punto 3.) dentro del corpus textual. Luego en la sección Referencias deben encontrarse la lista de citas completas en orden alfabético. 5. Entrega de trabajos

9 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico 1 9 LA ENTREGA DE TRABAJOS SE REALIZA POR CORREO ELECTRÓNICO A lmc2unlp@gmail.com o con el editor online en: La entrega de los trabajos ocurrirá cuantas veces sea necesaria entre la publicación de las consignas y la fe a de entrega final o la aprobación del mismo. Mientras, se generará un intercambio y actualización entre los problemas detectados y las correcciones. Luego de la fe a de entrega no se harán más devoluciones y el trabajo será evaluado en su última actualización. 5.1 Orden de preferencia de formatos:. Google Docs compartido a lmc2unlp@gmail.com.editor en linea en h p://lmc2.zz.org. Pdf. Latex.Txt en cuerpo de mail.jpg (en caso de trabajos manuscritos escaneados).imágenes en.jpg y en.tiff en 150 dpi (no se aceptarán formatos de Word Office, Open Office,.doc,.docx ni entregas en papel).

10 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico Consignas para el Trabajo Práctico 1. Charles Ives 6.1 Objetivos Comprender las rupturas y continuidades de la obra de Charles Ives en relación a su contexto histórico-musical Ejemplificar las estrategias compositivas de Ives en alguna de sus obras paradigmáticas Proponer un método de análisis justificado desde la necesidad musical. 6.2 Consignas de lectura Cuales son las consecuencias temporales del concepto de Forma Espacial según Morgan. Ejemplificar con fragmentos musicales concretos Como ocurre la afectación de otros parámetros musicales por la concepción particular del tiempo en Ives Ejemplifique comparativamente concepto de continuidad/continuidad en otros estilos musicales y en Ives Enumerar relaciones texto-música Cual es la configuración/necesidad histórica que prefigura el surgimiento del pensamiento serial. Cuales son las particularidades del serialismo de Ives en relación con el europeo? Proyecciones de Ives en el experimentalismo norteamericano del siglo XX. 6.3 Metodología Elegir uno de los siguientes puntos: 3 o más canciones de 114 songs, un movimiento de la Sonata Concord,

11 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico 1 11 un número de Tone Roads, Otra obra a proponer previa consulta Conformar grupos, leer bibliografía obligatoria, elegir pregunta inicial, premisas y enviar primer planteo del trabajo Definir la estructura formal 7. Bibliografía obligatoria Morgan, Robert. Spatial form in Ives. S offman, Na um. Serialism in the work of Charles Ives Ives, Charles. 114 Songs Etkin, Mariano et al. Superposición y gradualidad en Hallowe' en de Charles Ives, Editorial UNLP, 2000 Etkin, Mariano, Sobre el contar y la notación en Ives y Feldman, h p:/ mfetkin4.htm (último acceso marzo 2012) 8. Bibliografía sugerida Ives, Charles. Essays before a sonata Morgan, Robert. La música del Siglo XX Cowell, Henry. New Musical Resources 9. Notas Las indicaciones de Manual de Estilo corresponden a un standard propuesto por la Modern Language Association (h p:// último acceso abril 2012)

12 LMC2! Consignas para Trabajo Práctico 1 12 Las recomendaciones sobre Estructura Formal están libremente basadas en: Introduction to Journal-Style Scientific Writing h p://abacus.bates.edu/~ganderso/biology/ resources/writing/htwgeneral.html (último acceso marzo 2012) Writing a Scientific Resear Article, Columbia University biology/ug/resear /paper.html (último acceso marzo 2012)