Course Units

Transcripción

1 RUCL LANGUAGE CENTRE Course Units Reading and Writing Examination: LCSP6006: Spanish Current Affairs and Culture (Social, Historical and Political) This examination counts for 35% of your final mark. It comprises: Reading Skills 20% Writing Skills 15% Duration: Date: 2.5 hours XX May 2009 Time: 10:00/14:30 Under no circumstances are the attached papers to be removed from the examination room by the candidate. 2008/09 LCSP6006A 001 EXAM University College London

2 SPANISH CURRENT AFFAIRS AND CULTURE: LCSP6006 and LCSP6056 Page 2 In this examination you can obtain a maximum of 100 points which are awarded as follows: Reading Skills: Reading Competence: Writing Skills: Linguistic Competence: Content: 57 points 57 points 43 points 35 points 8 points Answer ALL questions in SPANISH in the separate Examination Answer Book(s) provided. In order for your answers to remain anonymous do NOT use your name when completing the tasks. Durante una visita a España te sorprende encontrar en el diario El País un artículo algo crítico con el cine español (Documento A) que lees con detenimiento. Document A El misterio del cine español A B C D El cine español vive una aparente contradicción: Javier Bardem ha sido nominado para el Óscar al mejor actor secundario, y Alberto Iglesias para el de mejor música original; pero, al mismo tiempo, el año 2007 ha sido uno de los peores en cifras del cine en España y, también, del cine español. La contradicción empieza a desaparecer al examinar los hechos de cerca. Que la Academia de Hollywood seleccione a dos actores españoles es una distinción extraordinaria, pero el trabajo de ambos se enmarca en producciones estadounidenses. No es exactamente cine español lo que se reconoce con los galardones. Las cuentas del cine en 2007 no admiten discusión: el cine español bajó de 19 a 12,5 millones de espectadores, y el extranjero de 97,5 a 85 millones. La paradoja es que, probablemente, el ciudadano español ha visto más cine que nunca: tan pésimos números remiten al cine visto en salas comerciales; no dicen nada de las ventas de DVD, las descargas en Internet, la piratería, y las transmisiones por televisión. Con unas cuentas u otras, parece, sin embargo, demostrado que, en las salas, el cine español interesa cada vez menos. Con la coartada de la calidad, siempre discutible, las producciones españolas se han encerrado en un manierismo espeso, limitado a tres o cuatro fórmulas (la guerra civil, el drama social y la comedia de costumbres) que, adocenadas por un talento generalmente dudoso y por la ausencia de una industria que identifique las preferencias del mercado, han acabado por hastiar al espectador. La capacidad de autocrítica y de superación de los estereotipos brillan por su ausencia; pero el cambio es urgente, porque no son las subvenciones las que van a llenar las salas para ver películas producidas en España Adaptado de El País, jueves 24 de enero de 2008 CONTINUED

3 SPANISH CURRENT AFFAIRS AND CULTURE: LCSP6006 and LCSP6056 Page 3 Task 1 Quieres discutir el tema con un amigo, y, para preparate, escribes un resumen del artículo El misterio del cine español (Documento A), recogiendo claramente las contradicciones que se achacan al cine español, así como las supuestas causas que se ofrecen. Escribe unas 150 palabras en tu cuaderno de respuestas. (20 points) [Reading Competence: 14 points] [Linguistic Competence: 6 points] TURN OVER

4 SPANISH CURRENT AFFAIRS AND CULTURE: LCSP6006 and LCSP6056 Page 4 Pocos días después del artículo anterior, encuentras una réplica al mismo (Documento B) dirigida al diario El País por de Álex de la Iglesia, el director bilbaíno de películas como El día de la bestia o La comunidad. La examinas con no menos atención. Document B Carta a El País de un cineasta del país Álex de la Iglesia 1 A B C D E Hace unos días tuve oportunidad de leer un artículo, sin firmar, en la página de opinión de este periódico, poniendo a parir al cine español en su conjunto, y recomendándonos a todos, poco más o menos, que lo dejáramos y nos dedicáramos a otra cosa, que les haríamos un favor a los espectadores, hartos de nuestra torpeza. En primer lugar, resulta indignante que se juzgue con esa pasmosa ligereza a todo un gremio, a la profesión en su totalidad. Se imaginan a alguien diciendo que todos los escritores de este país son carpetovetónicos? Lo que realmente duele de estos palos no es la rotundidad con que se formulan, sino todo lo contrario, lo alegremente que se escriben, como sin darles importancia. Parece que no afectaran a nadie. Y ahí se equivocan, porque el cine español no sólo somos cuatro torpes directores sin talento, sino cientos o miles de profesionales que viven de nuestras películas, muchas familias que tienen que buscarse la vida haciendo cualquier otra cosa, porque esto del cine cada vez se lo ponen más difícil. Nadie nace sintiéndose parte de eso que llaman cine español; pero, con los años, yo he ido conociendo a los profesionales que lo componen. Por eso puedo decir que estoy orgulloso de estar ahí, porque sé lo increíblemente doloroso que puede llegar a ser un rodaje, el milagro que supone el estreno de una película en un cine, y no digamos convertirla en un éxito. Yo no puedo quejarme. Soy un privilegiado. Pero amigos míos no tienen la misma suerte. He visto películas magníficas que no duraban una semana en cartel y desaparecían para siempre. Por eso me gustaría comentar ese artículo. Comenzaba hablando de cifras. Viene a decir que el cine español ha perdido 6,5 millones de espectadores. Estos datos dieron la vuelta a España en todos los periódicos. Lo gracioso es que, siguiendo esas mismas cifras, el cine extranjero ha bajado 12,5 millones. Casi el doble. O sea, que la noticia real es que todos los cines bajan: el francés, el inglés, el estadounidense... no sólo el español, que curiosamente baja menos que el resto. Y baja el cine porque todo el mundo tiene uno en casa, con Dolby Digital. El culpable es el DVD y lo que la gente se baja de Internet. Lo sabe todo el mundo. Por qué recargar las tintas sobre el cine español? No lo entiendo F Otra noticia falsa de esos mismos días señalaba que la película más taquillera del año pasado fue Piratas del Caribe 3. Bueno, pues resulta que el Ministerio de Cultura no contabilizó los 30 1 Álex de la Iglesia es director de cine. CONTINUED

5 SPANISH CURRENT AFFAIRS AND CULTURE: LCSP6006 and LCSP6056 Page 5 tres últimos meses (no me pregunten por qué). Contando el año entero, la más taquillera del año pasado fue una española, El orfanato, la espléndida película de Juan Antonio Bayona. No es asombroso y terrorífico que nos echemos piedras a nuestro propio tejado? G H I J K L En el artículo se menospreciaba, al mismo tiempo, el éxito de Javier Bardem y Alberto Iglesias con sus nominaciones a los Óscar, porque el trabajo de ambos se enmarca en producciones hollywoodenses. Menospreciarían los británicos el trabajo de John Hurt en mi película porque trabaja en una producción española? Además, en qué industria cinematográfica descubrieron los americanos el trabajo de Javier y Alberto? En la coreana? Dice el artículo: no es exactamente el cine español lo que se reconoce con los galardones. Qué pasa? Un actor o un músico español deja de serlo porque trabaje fuera? Deja de ser español Fernando Alonso porque trabaja con Renault? El último párrafo es realmente cruel. Con unas cuentas u otras, parece demostrado que el cine español interesa cada vez menos. Yo creo que está ocurriendo exactamente lo contrario tras los últimos éxitos de El orfanato, El laberinto del fauno, Las 13 rosas, REC, y tantas otras, entre ellas la de un gordo impresentable que era número uno en taquilla el mismo fin de semana que se publicaba el artículo. Y después, qué película era la más vista? Mortadelo, y no me parece precisamente una película extranjera. Dice el artículo que nos limitamos a tres o cuatro fórmulas. Es eso cierto? Creo que no. No ahora. El cine de género ha vuelto: vemos películas de terror o suspense, vemos comedias y dramas, y además las nuevas generaciones apuntan alto: Los cronocrímenes, la estupenda película de Nacho Vigalondo, tiene dificultades para estrenarse aquí en España, pero no para estrenarse en Estados Unidos. Las películas que se hacen en este país puede que sean mejores o peores, como todas, pero no son previsibles. No más que las de Hollywood, se lo aseguro; y si no pregúntenselo a Sandra Bullock. A todos nos gustaría poder ser igual de previsibles que Piratas del Caribe 3, pero no podemos porque necesitaríamos aumentar nuestro presupuesto unas cien veces para rodarla, y quinientas veces para promocionarla. Sin embargo, luego competimos en igualdad de condiciones, y el capitán Jack Sparrow nos saca de los cines porque necesita nada menos que ochocientos cincuenta. Pero, actualmente, el cine que se hace en este país es muy diverso. El orfanato y La soledad compiten juntas en nuestros premios, y, gracias a los académicos, la ganadora, cuya vida comercial en las salas había finalizado, puede tener una nueva oportunidad. Una de las armas que a algunos periodistas les gusta utilizar es insistir en que el cine español está subvencionado, que malgastamos el dinero del contribuyente en tonterías que no interesan a nadie, que vivimos del cuento. Esto es injusto. Una vez decidí producir una película. Tuve que hipotecar dos veces mi casa para pagar los intereses de los créditos y así poder rodarla. Todavía tiemblo al pensar que puse en peligro a mi familia por una película. Para acabarla necesité seis veces el dinero que me otorgaba el Ministerio de Cultura. La subvención me llegó un año después del estreno, y con ella pagué lo que debía en hoteles y laboratorios. Las subvenciones ayudan al cine, para eso están, como ayudan las que reciben los del teatro, los deportistas, los agricultores, los farmacéuticos o tantos otros. Pero no lo protegen. Yo no puedo comprar naranjas marroquíes en España, aunque se encuentren a 14 kilómetros y sean diez veces más baratas. Tengo que comprar naranjas españolas. Se imaginan que ocurriera lo mismo con el cine? TURN OVER

6 SPANISH CURRENT AFFAIRS AND CULTURE: LCSP6006 and LCSP6056 Page 6 M N Los productores en España se juegan la piel, como muchos otros profesionales, pero pocos son menospreciados en los periódicos como ellos. La gente no lo sabe, y por eso escribo este artículo. Creen que los del cine vivimos una fiesta continua, rodeados de canapés y champán. Y así debe ser, porque nadie va a ver una película de alguien que nos aburre con sus problemas. Ahora bien, otra cosa es proyectar una visión malintencionada de nosotros. Lo que se decía en ese artículo sobre el cine que se hace en este país no es cierto. El público, a mi entender, y dicho desde la más profunda humildad, sigue apostando por nosotros. Nunca vamos a superar las cifras del cine estadounidense porque literalmente es imposible, pero alguna que otra vez, gracias al público, lo conseguimos. Son algunos medios de comunicación por razones que no voy a entrar a considerar aquí los que intentan cambiarlo Adaptado de El País, miércoles 6 de febrero de 2008 Task 2 Al comentar con tus amigos el artículo de Álex de la Iglesia (Documento B), les oyes utilizar términos distintos de los que aparecen en el texto. Para mejorar tu vocabulario y asegurarte de que lo has entendido todo bien, apuntas, en tu libreta de español (cuaderno de respuestas), las palabras o expresiones sinónimas de las que se te ofrecen, teniendo en cuenta que están en el orden en el que aparecen en el artículo. (9 points) [Reading Competence: 9 points] [Linguistic Competence: 0 points] a. anónimo b. cansados c. chocante d. corporación e. ataques f. filmación g. primera proyección h. popular i. premios j. despacho de entradas CONTINUED

7 SPANISH CURRENT AFFAIRS AND CULTURE: LCSP6006 and LCSP6056 Page 7 Task 3 Ahora es un amigo tuyo, que sabe menos español que tú, el que te pregunta que le expliques ciertas expresiones, algunas de ellas frases coloquiales, que utiliza Álex de la Iglesia (Documento B). Escribe en tu cuaderno, en unas pocas frases y usando tus propias palabras, una explicación de qué significan y a qué se refieren en el contexto del artículo. (25 points) [Reading Competence: 20 points] [Linguistic Competence: 5 points] a. poniendo a parir al cine español (línea 2) b. buscarse la vida (línea 12) c. recargar las tintas (línea 27) d. que nos echemos piedras a nuestro propio tejado (línea 33) e. un gordo impresentable (línea 45) Task 4 Uno de los compañeros con los que habías comentado el artículo de Álex de la Iglesia (Documento B) te envía un e mail con el texto que aparece a continuación. Respóndele en unas 150 palabras, compilando argumentos del texto y añadiendo tu propio juicio al respecto. Álex de la Iglesia dice en la línea 78 que así debe ser, pero no me queda muy claro qué es lo que está defendiendo que debe ser así. Estás tú de acuerdo con él a ese respecto? Crees que los cineastas españoles viven del cuento? Cómo ves lo de las subvenciones? (20 points) [Reading Competence: 14 points] [Linguistic Competence: 6 points] TURN OVER

8 SPANISH CURRENT AFFAIRS AND CULTURE: LCSP6006 and LCSP6056 Page 8 Task 5 Finalmente decides escribir tú tu propio artículo para publicar en alguna revista cultural. Escribe unas 400 palabras sobre uno de los dos temas siguientes. (26 points) [Content: 8 points] [Linguistic Competence: 18 points] a. Lo que se reconoce con los galardones. Álex de la Iglesia dijo en cierta ocasión: «Cuando era joven era tan idiota que creía que mis películas iban a cambiar las cosas». Puede el cine transformar la realidad, o tan sólo la comenta, sin modificarla? Para qué sirve una película? o bien b. Lo que la gente se baja de Internet. El uso de Internet y la existencia virtual de sus contenidos afectan a los derechos de autor. Se pueden o deben controlar las descargas de Internet para salvaguardar el copyright que reclaman los dueños de la llamada propiedad intelectual? Cómo afectan estos conceptos a la producción cultural y a la creatividad? Tienen sentido en el siglo XXI? END OF PAPER