Profesor: Carlos Grau carlosgr@ucm.es PROGRAMA DIRECCIÓN CINEMATOGRÁFICA 5º COMUNICACIÓN CES FELIPE II 2013/2014 OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA: Comprender y dominar tanto el lenguaje cinematográfico como la función del director de Cine. TEMA 1 TEMA 2 PARTE TEÓRICA: - COMPONENTES BÁSICOS DEL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO: LA COHERENCIA POR ENCIMA DE LA FORMA. LA IMPORTANCIA DEL GUIÓN, LA ESTRUCTURA Y EL SENTIDO INTERNO DE LAS ACCIONES. LA UNIDAD ENTRE EL FONDO Y LA FORMA. CINE Y ESPECTADOR. LA PERCEPCIÓN DE LA REALIDAD EN CINE Y TELEVISIÓN, SU INFLUENCIA EN EL LENGUAJE VISUAL. LOS COMPONENTES DEL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO. ESPACIO CINEMATOGRÁFICO: LA COMPOSICIÓN: LA SECCIÓN ÁUREA. EL ENCUADRE: o TAMAÑO DEL PLANO o TIRO DE CÁMARA o EFECTOS ÓPTICOS o LA DISTANCIA CINEMATOGRÁFICA o ENCUADRE EN MOVIMIENTO
ESPACIO FOTOGRÁFICO: TIPOS DE OBJETIVOS PROFUNDIDAD DE CAMPO DISTANCIA HIPERFOCAL ACEPCIONES DE PLANO ESPACIO AUDIOVISUAL: ESPACIO ESCÉNICO o ESPACIO EN ON: EL CAMPO VISUAL o ESPACIO EN OFF PUESTA EN ESCENA: LAS ACCIONES LOS ACTORES TEMA 3 EL TIEMPO CINEMATOGRÁFICO ESTRUCTURAS TEMPORALES EN EL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO. TEMA 4 EL MONTAJE: EL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO DEFINICIÓN FUNCIONES EXPERIMENTOS DEL MONTAJE SOVIÉTIVO: KULESHOV. PUDOVKIN EL RACCORD DIRECTO FALSO TIPO DE TRANSCIONES LA BANDA SONORA FUNCIÓN DEL SONIDO
EL MONTAJE CONTÍNUO: o LA PLANIFICACIÓN EL EJE CINEMATOGRÁFIO EJE ÓPTICO REGLA DEL SEMICÍRCULO SALTO DE IMAGEN RODAJE EN CURVAS RODAJE DEL MOVIMIENTO RECTILÍNEO. TÉCNICA DE RODAJE: PLANO MASTER. TÉCNICA DEL DIÁLOGO. RELACIÓN ENTRE LAS ANGULACIONES: o AGRANDAMIENTO/REDUCCIÓN. o EMPALME SOBRE EL MOVIMIENTO. o EL CONTRACAMPO. o PLANOS OBJETIVOS Y SUBJETIVOS. o PLANOS CONTIGUOS. o PLANOS CORRESPONDIENTES. o ANGULACIONES ARBITRARIAS: DETALLES INSERTOS EL PLANO SECUENCIA. EL MONTAJE DISCONTÍNUO: PASO DE UN TROZO DE MONTAJE A OTRO. LA MECÁNICA DE LA ATENCIÓN. TEMA 5 LA NARRACIÓN CLÁSICA: CARACTERÍSTICAS FUNDAMENTALES. EL FINAL CLÁSICO. EL ESPECTADOR EN EL CINE CLÁSICO.
TEMA 6 LA PREPARACIÓN DEL RODAJE: EL SIGNIFICADO: ANALIZANDO EL GUIÓN. ECONOMÍA DEL RODAJE: LO ORGÁNICO VERSUS LO PRÁCTICO. LA ESTRUCTURA EXTERNA DEL GUIÓN TÉCNICO. TRABAJANDO EL GUIÓN LITERARIO: GUIÓN TÉCNICO SOBRE GUIÓN LITERARIO. DESCRIPCIÓN DE PLANOS. PLANTAS DE ACCIÓN. POSICIONES DE CÁMARA. RODAJE DE LAS SECUENCIAS DIALOGADAS. PARTE PRÁCTICA: DIVISIÓN DEL ALUMNADO EN GRUPOS DE TRABAJO. o Para formar parte de un grupo de trabajo es indispensable la asistencia a clase en el momento de ser creado y la participación activa en todas las actividades que dicho grupo ejerza (incluyendo una asistencia forzosa mínima del 70% a las clases prácticas). o Los grupos deben estar formados antes de la conclusión del periodo teórico. REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE POR GRUPO: GRUPO: 6/8 personas. GUIÓN: Escrito en formato estándar profesional (recomendado: CELTX.). Extensión entre 10 y 18 páginas.
Los guiones de los cortometrajes deberán haber sido entregados por cada grupo con anterioridad, durante el periodo teórico. FASES PRÁCTICAS: PROYECCIÓN FIN DE CURSO: PREPRODUCCIÓN PLANIFICACIÓN. RODAJE. EDICIÓN. ENTREGA Y VISIONADO EN FORMATO DVD. o Se realizará una proyección conjunta en el Salón de Actos con todos los cortometrajes realizados durante el curso de Dirección Cinematográfica. CRITERIOS DE EVALUACIÓN El porcentaje de la nota final de un alumno queda compuesto por los siguientes aspectos: CONVOCATORIA ORDINARIA. Ejercicios de clase: 10 %. Trabajo práctico en grupo: o Preproducción, rodaje y edición: 20 % o Corto final: 25% Examen final teórico: 45% Para superar la asignatura es necesario tener aprobadas las partes de teoría y práctica por separado. Se realizará la media entre ambas notas sólo a partir de obtener un 5 en el examen teórico (puntuado sobre 10) y haber superado la fase práctica. A quien obtenga una nota en el examen teórico entre 4 y 4,99, se le realizará la media, hasta poder alcanzar un máximo de 6,5 en el cómputo total. CONVOCATORIA SEPTIEMBRE Se guardará la nota de la parte aprobada, tanto práctica como teórica. Examen teórico: 50% Trabajo práctico individual: 50%. Hay que aprobar con un 5 como mínimo cada parte para que se realice la media.
NORMAS GENERALES 1. Apagar/silenciar móviles al entrar en clase. Queda prohibido su uso durante la clase: contestar llamadas, mirar o mandar mensajes, etc. 2. Diez minutos de cortesía tras la hora de inicio de clase. Pasados éstos se ruega no interrumpir la misma entrando o saliendo del aula. 3. En caso salir del aula sin justificación previa o petición de permiso, la asistencia se anulará y quedará reflejado negativamente en la actitud individual. BIBLIOGRAFÍA AGUILAR, P.: Manual del espectador inteligente. Ed. Fundamentos. Madrid, 1996. ALTMAN, R.: Los géneros cinematográficos. Ed. Paidós. Barcelona. 2000. ARIJON, D.: Gramática del lenguaje audiovisual. Ed. Escuela de cine y video. Guipúzcoa. 1988. ARNHEIM, R.: Arte y percepción visual. Ed. Alianza. Madrid, 1979. ARNHEIM, R.: El cine como arte. Ed. Infinito. Buenos Aires. 1971 AUMONT, J. / BERGALA, A. y VERNET, M.: Estética del cine. Paidós. Barcelona. 1985. AUMONT, J.: La imagen. Barcelona. Paidós, 1992. BALAZS, B.: El film. Evolución y esencia de un arte nuevo. Ed. Gili. Barcelona. 1978. BAZIN, A.: Qué es el cine? Ed. Rialp. Madrid, 1966. BETTETINI, G.: Producción significante y puesta en escena. Ed. Gili. Barcelona, 1977. BORDWELL, D y THOMSON, K. El arte cinematográfico. Ed. Paidós Barcelona 1995 BORDWELL, D.: La narración en el cine de ficción. Barcelona. Paidós. 1996. BURCH, N.: Praxis del cine. Ed. Fundamentos. Madrid. 1972. CASTILLO, JOSÉ MARÍA: Televisión y lenguaje audiovisual. Ed. IORTV. Madrid, 2009. CASETTI, F.: El film y su espectador. Ed. Cátedra. Madrid, 1996 DELEUZE, G.: La imagen-movimiento. Ed. Paidós. Barcelona 1984.
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