Digitalización para archivos fílmicos Diversas complicaciones

Transcripción

1 Digitalización para archivos fílmicos Diversas complicaciones Escaneado Tests estándares para escáneres No existen tests ni sistemas estándares universales para los escáneres de películas, por lo que es muy difícil determinar exactamente lo que esta haciendo el escáner al capturar los fotogramas. Esto contrasta con la tecnología fotoquímica donde el copiado, el revelado y el soporte fotoquímico son sometidos a tests y controles frecuentes, y donde los fabricantes publican las curvas de respuesta de los stocks de película. Esto difiere también de la digitalización profesional de las imágenes fijas donde la cadena completa, del escaneado al copiado, está sujeta a la gestión del color - colour management - (la gestión del color se aplica también a las imágenes en blanco y negro). Para los escáneres de películas, suele ser complicado obtener de los fabricantes referente a la respuesta a valores de luz, resolución, efectos concretos de los ajustes, etc. Dado que el modo generalizado de abordar el film digital se basa en que el operador lo vea correcto, no tanto como en que cumpla con unos estándares, esto puede no parecer importante, pero puede conducir fácilmente a una falta de rigor. Los escáneres de películas no capturan todo No piense nunca que es posible poner una película en un escáner, pulsar un botón y capturar una perfecta representación digital de la película. Un escaneado 2K con una profundidad de 10 bit puede producir una versión de una película 35mm suficiente para la presentación, pero no un elemento de preservación o para la restauración. Un escaneado 4K de 12 bit (o 16 bit) es mucho mejor, y capturará la mayor parte de la información relevante de la imagen, pero solo si está realizado correctamente. Un mal escaneado sigue siendo malo incluso a 4K (o 16K), porque escanear una película requiere una especialización (vea el punto siguiente). Escanear películas es un trabajo de especialistas Escanear una copia perfectamente etalonada y en buen estado debería requerir un esfuerzo mínimo de preparación y escaneado, pero cada uno de los siguientes elementos crea complicaciones: el rango de niveles de exposición, los empalmes, los daños, las muescas de etalonaje, las ventanillas no estándares, las pistas de sonido. Los problemas comunes son la inestabilidad en los empalmes, una baja respuesta a negativos muy densos, una latitud de exposición insuficiente entre planos sucesivos de un material sin etalonar. Escanear películas es un proceso que requiere dedicación, experiencia y una buena comprensión de la tecnología tanto fotoquímica como digital. Las empresas de servicios de escaneado suelen ser empresas de servicios para TV No se sorprenda si en la empresa que utiliza para escanear las películas no entienden cuando les dice que espera que el encuadre se mueva y que la imagen tenga grano. Ellos intentarán que la imagen parezca estable y uniforme como una imagen HDTV, porque así es la mayor parte de los trabajos que les encargan.

2 Dirán no se preocupe si quitamos grano puesto que podemos añadir grano después. Ya desde el principio no les permita quitar grano. Metadata Quería metadatas con su escaneado? Ahora algunos escáneres capturan los metadata técnicos relacionados con el escáner y sus ajustes como parte del escaneado, aunque no haya un formato estándar para este tipo de información. Muchos escáneres no lo hacen, por lo tanto no cuente con volver a escanear el martes una película de la misma forma que lo hizo el lunes y lograr los mismos resultados. Tras el escaneado Los programas se esfuerzan para leer en tiempo real Cualquiera que sea el programa que utiliza para reproducir sus escaneados HD/2K/4K, los sistemas siguen teniendo dificultades (en 2012) para leer estas enormes cantidades de datos a 24 ips. Para hacerlo se requieren hardwares con configuraciones muy específicas que no se encuentran en el mundo habitual de su departamento de informática. Esté preparado para tener una lectura ralentizada en cuanto actualice los programas, o cuando el disco duro este ligeramente fragmentado. Los usuarios de Mac tienen la ventaja Si su institución no soporta Macs, prepárese a sufrir decepciones de vez en cuando al descubrir que el programa que busca solo es compatible con Mac. La industria fotográfica y muchas empresas de servicios para cine o televisión utilizan casi exclusivamente Macs, por lo que algunos programas solo funcionan con Macs. La digitalización realizada por el proveedor será probablemente entregada en discos duros formateados para Mac si no se les especifica otra cosa. Etalonar es una tarea para un personal experimentado Como para el escaneado, es necesario tener destreza y experiencia para a partir de un escaneado en bruto producir un etalonaje técnico ) (es decir configurar los niveles dentro de unos márgenes de error aceptables para el etalonaje final). No esperen (Ud o sus compañeros) poder sentarse y producir una versión etalonada para el cine solo porque tienen buen ojo. Es difícil. Gestión del color Como al escanear, cuando se etalona el resultado, no hay curvas estándares, ni parámetros fácilmente reproducibles. Los coloristas profesionales tantean con los ajustes de la imagen hasta que les parecen correctos. Ficheros DPX Las cabeceras de los DPX son frecuentemente erróneas DPX es un estándar pero no todos lo respetan. El Fichero de cabecera es capaz de registrar una gran cantidad de datos para cada archivo DPX, pero mucha de esa información no suele ser correctamente utilizada por el programa que escribe los archivos DPX, o no la utiliza en absoluto. Los más habitual es que el campo del

3 fichero de cabecera que registra el espacio de color del DPX (logarítmico, lineal, CCIR 709, etc) suela ser incorrecto, lo que significa que los sistemas que confían en esta información para la lectura o la decodificación pueden tener problemas (vea el punto siguiente). La diferencia entre logarítmico y lineal Los escáneres producen normalmente ficheros DPX logarítmicos, que están diseñados para imitar la respuesta de una película negativa. A veces los programas tienen tablas de consulta (LUTs) para convertir la curva de respuesta en una curva lineal que permite la visualización en programas de ordenador o la conversión en otros formatos. Estas LUTs dan generalmente unos resultados terribles, y los coloristas de televisión o cine no suelen usarlas, prefiriendo aplicar una curva de corrección ad hoc que dé un resultado que les parezca aceptable a la vista. Este es otro caso en el que la industria cinematográfica prefiere un enfoque empírico a una estructura estandarizada. Para un archivo fílmico, donde las curvas de respuesta de la película original son probablemente desconocidas y donde los arreglos del escáner dependen del ojo del operador, no importa tanto si la salida DPX es logarítmica o lineal siempre que el resultado final (ej. Un DCP, que tiene un espacio de color totalmente diferente) parezca correcto. El DPX de un solo canal no siempre es soportado Tendría mas sentido utilizar DPX de un solo canal monocromo que en RGB para capturar una película en blanco y negro, ya que aquel contendría sólo una tercera parte de masa de datos, lo que supondría una economía muy importante, especialmente cuando se escanea a 4K. No obstante, muchos sistemas no soportan los DPX de un solo canal porque no suelen ser utilizados por la industria. A menos que no este seguro de que todas las etapas del proyecto serán compatibles con los DPX de un solo canal, quizás sea más seguro permanecer con los RGB y sufrir las consecuencias de trabajar con el triple de masa de datos. El almacenamiento temporal es fácilmente (siempre) subestimado Cuando se trabaja en el escaneado de películas, la capacidad de almacenamiento se agota rápidamente, y si se produce un retraso en el flujo de trabajo (vea el siguiente punto), incluso unos sistemas de almacenamiento temporal muy generosos no serán suficientes. Un sistema diseñado para la digitalización de películas necesitara mucho mas espacio de almacenamiento digital de lo que haya podido imaginar nunca. Hacer cualquier cosa con archivos DPX requiere mucho tiempo Los sistemas informáticos no están adecuadamente diseñados para manejar decenas de miles de archivos DPX. Hasta copiar una película escaneada en DPX de un disco a otro puede necesitar un día entero. La gestión informática estándar de los archivos está diseñada para optimizar la capacidad de almacenamiento fragmentando los archivos y almacenándolos en espacios disponibles en un disco duro, y el copiado o reescritura continua de archivos DPX en un espacio de almacenamiento sin desfragmentación llevará a problemas de rendimiento. Los flujos de trabajo deberían aspirar a minimizar el copiado de ficheros y los movimientos, y cuando sea posible se requiere una red de muy alta velocidad. Sea preparado a que su infraestructura informática se averíe frecuentemente por causa de la tensión.

4 Audio Un proceso aparte para el sonido A diferencia de los equipos de telecinado, pocos escáneres son capaces de capturar pistas sonoras al mismo tiempo que las imágenes, y en cualquier caso el sonido es capturado en un archivo audio, separado de los archivos DPX, por lo tanto será necesario sincronizar durante el proceso, por lo que se requiere un programa capaz de reproducir archivos DPX en tiempo real. Es fácil subestimar el trabajo adicional que supone el tratamiento del sonido de una película. Negativos de sonido Escaneando un negativo original de imagen se puede obtener una calidad espléndida, pero esto no es cierto con el sonido. Hay sistemas de captura del sonido capaces de emular el aspecto visual del positivado de una pista sonora óptica, pero no son ampliamente utilizados al día de hoy (en 2012). Los proveedores pueden decirles que son capaces de registrar un sonido aceptable desde un negativo de sonido aplicando algunos filtros de reducción de sonido. Esto no es cierto. Velocidad Si el sonido es registrado por separado de la imagen utilizando un equipo de telecinado (un método común), probablemente será registrado a 25 ips. Los archivos audio resultantes requerirán un remuestreo a 24 ips. Los escaneos DPX son ajenos a la velocidad, por lo que cuando usa un programa para verificar la sincronización, la velocidad de el programa de lectura debe ser establecida a 24 ips, no a 25 ips. Formatos de salida DCP Los DCPs tienen un formato de imagen incorrecto (1: 1,89) para muchos films de archivo, de manera que la mayoría de las películas escaneadas necesitan ser reducidas para caber en el recipiente DCP. Si hace sus propios DCPs caseros utilizando uno de los programas de creación de DCPs existentes, puede necesitar escalar los archivos DPX utilizando un programa distinta antes de crear el DCP. Hasta que (y a no ser que) las velocidades de films de archivo para DCPs sean aplicadas, resulta difícil crear DCP para películas mudas. Uno de los métodos consiste en crear DCP a 48 ips repitiendo cada fotograma tres veces, lo que permite presentar la película a 16 ips. Sin embargo, algunos sistemas de D- Cinema interpretan un DCP a 48 ips como una película en 3D y aplican sistemáticamente ajustes de color erróneos. Los proyeccionistas pueden no saber ajustar los colores manualmente. Formatos para otros usos Se supone que una vez que su película esté digitalizada, podrá ser fácilmente utilizada para todo tipo de usos: Blu-ray, DVD, televisión, descarga, streaming. Puede ser cierto, pero cada tipo de salida requerirá un trabajo adicional cuidadoso, especialmente en lo que concierne a los formatos de imagen y a las velocidades.

5 La industria de la televisión no tiene un formato de archivo estándar para la realización de programas, y los productores suelen escoger el formato que les resulta familiar a sus editores. A los archivos les puede resultar más simple mas fácil admitir solo uno o dos de los formatos televisivos profesionales sin dejarle otra opción al productor. Velocidad La buena noticia es que la época del videocasete se acabó, ya no hay que preocuparse tanto por la conversión de las películas a 25 o 30 ips. La velocidad de los archivos para descarga o streaming (Mpeg, Flash, etc.) puede fácilmente ser establecida a 24 ips, 16, 18 u otra (aunque esto no significa necesariamente que los reproductores lean la película a la velocidad correcta). De la misma forma, la televisión suele trabajar con 25 ips o 30 ips para la retransmisión, pero otras velocidades mas lentas son fácilmente manejables en el proceso de producción televisivo. Sin embargo, para los DVDs se sigue necesitando una versión a 25 o 30 ips. Comisión técnica de la FIAF 2012