EL EDIFICIO DE LA BIBLIOTECA Y ADMINISTRACION DEL IIT

Transcripción

1 ROBERTO ROJAS ALDANA EL EDIFICIO DE LA BIBLIOTECA Y ADMINISTRACION DEL IIT (Mies Van Der Rohe, Chicago ) PROCESOS DE PROYECTO 1

2 Maestría en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura Universidad Politécnica de Catalunya/UPC Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona/ETSAB Línea La Forma Moderna Imagen de la Tapa: Boceto del Edificio de la Biblioteca y Administración del IIT Lambert, Phyllis, 2001:322 Roberto Rojas Aldana Dirigida por: Teresa Rovira, Helio Piñón y Cristina Gastón Junio de

3 EL EDIFICIO DE LA BIBLIOTECA Y ADMINISTRACION DEL IIT (Mies Van Der Rohe, Chicago ) PROCESOS DE PROYECTO 3

4 INDICE 1. INTRODUCCIÓN 2. PLAN MAESTRO DEL IIT Ubicación del Edificio dentro del Máster Plan del IIT 3. PROCESOS DE PROYECTO 3.1 Del módulo de 24' x 24' al 24'x 64' 3.2 La estructura del edificio como elemento principal de relación visual del proyecto La relación de la estructura con el cielo flotante y la plataforma del mezanine El detalle constructivo como sistema de relacionamiento estético 3.3 La zonificación de las plantas El mezanine, el patio interior y el depósito de libros nódulos ordenadores del programa 3.4 Análisis de los alzados 4. CONCLUSIONES 4.1 Materializaciones 5. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 1

5 1. INTRODUCCIÓN El presente trabajo está motivado y tiene por objetivo el análisis de algunos de los procesos de diseño que se sucedieron a lo largo del trabajo de Mies Van der Rohe para el proyecto del edificio de la Biblioteca y Administración del Illinois Institute of Technology I.I.T., elaborado entre los años 1944 y 1945 en los Estados Unidos. Se trata del estudio de un edificio singular dentro del campus, este se presenta en pocas publicaciones reducido a contadas perspectivas y bocetos, que si bien tienen interés, caen en el error de negarnos otras vistas del interior y del exterior del proyecto; al revisar la documentación, observé la gran cantidad de opciones y propuestas realizadas por Mies en varios aspectos de diseño del edificio, esta fue una de las motivaciones para estudiarlo, el ver como el Arquitecto se planteaba y se replanteaba varias maneras de relacionamiento constructivo visual de los materiales, demostrando que dudaba tanto como cualquier otro Arquitecto, pero estas dudas las esclarecía a través de la mirada, pues este estudio llamado: Procesos de Proyecto, trata de reconocerlas y estudiarlas con la mayor claridad y objetividad; en el transcurso de la investigación surgieron algunas preguntas que debían ser respondidas a través de este trabajo, como por ejemplo con relación a los cerramientos de las fachadas, el porqué de plantear un muro rompe vista alrededor del edificio y no así en el alzado que da hacia la plaza, es importante el patio interior solo por su relación con la plaza?, con que criterios resuelve la planta y cuáles son los espacios que la ordenan?, estas son algunas de las más importantes que se trataron de contestar, de todas formas este trabajo es solo un pequeño estudio de algunos aspectos de este proyecto, quedan abiertas las opciones de efectuar otros para responder a distintas observaciones, puesto que la documentación y el proyecto da mucho de sí, es en una fuente amplia de estudio, seguramente este es solo el primero de muchos trabajos acerca de este edificio que nunca llego a construirse, al cual Mies Van der Rohe dedicó mucho trabajo. 2

6 Puntualizando en el trabajo, trataré de encontrar algunos de los momentos importantes del proyecto, estos que yo creo que son fundamentales para poder entender el ordenamiento y la concepción del mismo en sus aspectos esenciales. Se trata de descubrir, también, las operaciones geométricas, funcionales, estructurales y más que todo visuales que Mies realiza en cada una de sus fases de diseño, será importante encontrar el modulo inicial y las operaciones geométricas para llegar a la grilla final que le permitió plantear: la estructura, en donde se observaran su relacionamiento estético con otros elementos constructivos, la implementación del mezanine, el patio interior y el depósito de libros para ordenar la planta, donde se prestará atención a la claridad de su funcionamiento, finalmente los alzados, donde cada detalle constructivo enriquece estéticamente al proyecto en su conjunto. Cada uno de estos aspectos se analizará mediante la observación de los documentos encontrados en la fase de investigación, siempre a través de una mirada atenta. Se debe entender a los procesos de proyecto como el conjunto de hechos y operaciones que sirven para concebir un edificio, uno de los más importantes es la materialización, entendida como instrumento visual, es a través de esta, donde se puede verificar que las operaciones hechas son las correctas y que responden sobre todo a la mirada, es aquí donde la observación del edificio a través de las perspectivas o bocetos, cobra mucha importancia, se trata también, de poder recorrerlo para encontrar esas formas que este nos entrega. Pero la materialización no debe entenderse como el proceso final, si no por el contrario, se realiza paralelamente a cada uno de las etapas indicadas, puesto que para poder reconstruir este edificio ha hecho falta restituir rigurosamente todas las relaciones constructivas que delinean las aristas y planos de cerramiento tanto en el interior como en el exterior. 3

7 Cada uno de los elementos utilizados en el proyecto está en armonía, sin dejar de lado su condición constructiva, todos sirven como materiales de diseño, el resultado es un edificio equilibrado que refleja su orden en cada detalle, existe la intensión del Arquitecto de delinear los diferentes componentes y establecer sus claras leyes de relación con conciencia de cómo inciden en la percepción del edificio. Vista interior, sala de espera de la administración 4

8 2. PLAN MAESTRO DEL IIT Plan Maestro IIT, 1941 The Mies Van der Rohe Archive, Vol 8: Ubicación del Edificio dentro del Máster Plan del IIT. Mies Van Der Rohe se estableció en los Estados Unidos en 1938, y entre 1939 y 1941 elaboró el proyecto del nuevo campus del IIT (ILLINOIS INSTITUTE OF TECHNOLOGY) en Chicago, Estados Unidos. Dentro del Plan Maestro estaba previsto el edificio de la Biblioteca, que además funcionaria como el centro administrativo de todo el Instituto. Mies ordena el campus con un planteamiento muy claro, colocando el edificio justo en el centro de todo el complejo y en frente del auditorio. Gracias a que la organización es sencilla se torna rigurosa y equilibrada, hicieron falta muchos estudios y propuestas antes de presentar la definitiva, en todas las opciones estudiadas Mies da mucha importancia no solo a los edificios de manera aislada, sino, a la conformación de una unidad, y así como ordena el edificio relacionando sus partes, también ordena el complejo concibiéndolo como un conjunto de relaciones entre edificios a través del espacio público. El edificio de la Biblioteca y la Administración contaba con un lugar de privilegio dentro del campus, se deben tomar en cuenta los espacios que se plantean a su alrededor, en especial a la plaza resuelta en frente de la fachada principal, misma que se relaciona con el patio interior, tanto visual como conceptualmente, era de esperarse que existieran múltiples estudios acerca del proyecto, al cual Mies dedicó mucho tiempo de trabajo, pero que a pesar de todo nunca llego a construirse, las razones para ello son desconocidas, es este proyecto uno de los más importantes dentro su carrera profesional, puesto que sus estudios y anteproyectos dieron pie a la concepción de otros dentro del campus como así también, para nuevos que se construyeron en diferentes partes del mundo. 5

9 Ubicación del proyecto dentro del campus del IIT, la disposición de los bloques muestra el área de inserción del edificio justo en frente del Auditorio de manera centralizada, ocupando un lugar muy importante dentro del complejo, se debe observar con atención la decisión de plantear una plaza jerarquizando el ingreso principal con la que se relaciona el patio interior del edificio, área verde importante del mismo. Plan Maestro IIT, 1941 The Mies Van der Rohe Archive, Vol 8: 34 6

10 Imagen del la maqueta del proyecto del campus del IIT presentado en 1941, donde se indica la ubicación del edificio de la Biblioteca y Administración en frente de una plaza, remarcando la importancia de la vegetación en el proyecto como otro elemento de relación estética. Plan Maestro IIT, 1941 The Mies Van der Rohe Archive, Vol 8: 42 7

11 3. PROCESOS DE PROYECTO 3.1Del modulo de 24' x 24' al 24'x 64' La estructura y el ordenamiento general del edificio están basados en módulos primarios, usados tanto en planta como en alzados, de 24' x 24' (7.315m x 7.315m), planteados inicialmente en una grilla de 12 x 8 unidades, a partir de esta, Mies realiza una de las primeras operaciones importantes para el proyecto, que es la de hacer el ajuste para llegar a tener la configuración final de los módulos estructurales de 24 'x 64' (7.315m x 19.50m), lo hace con una operación sencilla y precisa, toma dos módulos básicos completos que suman 48' y 2/3 de otro que son 16' y todos juntos se unen para tener el tamaño final del modulo estructural de 64'. A través de esta operación se consigue resolver la disposición estructural de las columnas y las vigas de acero, este sistema estructural que empieza a cobrar mayor importancia estética, y apoyado en él comienza a resolver otros aspectos del proyecto, ordena al edificio con mayor claridad tanto en dos como en tres dimensione, las columnas y los elementos estructurales se manejan siempre a ejes, y si bien es determinante la geometría de la modulación, lo son más las relaciones que se dan entre los elementos constructivos a través de ella, es así que los muros, el cielo raso los cerramientos y otros no son solo componentes aislados, Mies siempre esta concibiendo relaciones entre estos y la estructura. Esta operación geométrica da lugar a plantear el sistema de orden constructivo y estético de todo el proyecto, es a través de esta geometría que se plantean las leyes que rigen las relaciones de forma del edificio, resaltando la conciencia del Arquitecto en la manera que incide esto en las percepciones del mismo. Cada modulo estructural dependiendo en qué área del proyecto se encuentre, ayuda a ordenar visual y constructivamente los materiales, dotándoles importancia estética además de la constructiva. 8

12 Modulacion inicial en alzado, 12 x 3 modulos. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 134 Modulacion final en alzado, 13 x 3 modulos. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 123 Otra operación importante para el proyecto, que tiene relación con la modulación y repercute tanto en la planta como en las fachadas y en la volumetría general, es el añadir una crujía estructural, en los estudios previos Mies plantea 12 crujías estructurales (12 x 3 módulos) de 24' x 64', posteriormente adiciona otra, llegando a tener 13 crujías estructurales de 24' x 64' (13 x 3 módulos), con la cual consigue beneficiar al proyecto de muchas maneras. Logra tener por una parte, una proporción más adecuada y equilibrada para el edificio, consiguiendo mejorar el funcionamiento de la planta porque crecen: el depósito de libros, que no hace más que convertirse en el negativo del patio interior adquiriendo dimensiones similares, a su vez las salas de lectura en los altillos y las aéreas de servicios también encuentran un tamaña más adecuado para servir al proyecto, y por otra en las fachadas laterales también se suceden cambios en sus proporciones visuales, se tiene que remarcar que la inserción de la crujía es muy Modulacion inicial, 12 x 3 modulos. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 99 precisa, puesto que el lugar donde se produce posee la intensión clara de hacer crecer al depósito de libros y a los altillos, por tanto en esta segunda etapa los forjados que los sostienen se ven reflejados en las fachadas laterales y se remarcan con una línea horizontal paralela al muro ciego de ladrillo, esta línea es el perfil del forjado forrado con perfiles metálicos, marcando exactamente la mitad del modulo primario 12', puesto que en la primera etapa no se mostraba el forjado, gracias a esta inserción los alzados laterales del edificio se perciben mejor porque marcan claramente los 6 módulos de 24' destinados a la biblioteca y al área de servicios, estos se pueden observar claramente: 2 módulos por el muro de ladrillo visto, 1 modulo completo para el ingreso a la biblioteca, y 3 módulos que remarcan los altillos con la línea vista del forjado, y por tanto la sala de depósito de libros, sumando los 6 módulos, resumiendo y resaltando su asimetría y su distribución: 6 módulos para la Biblioteca y 7 módulos para la Administración. 9

13 Estudio realizado sobre el modulo 24' x 24', donde se comprueba que esta medida puede ser usada funcionalmente de varias formas, sumando sub módulos se logra resolver desde una aula para 25 personas, hasta la disposición de mesas para un laboratorio, como así también ser usado para proponer salas de lectura, este estudio es de suma importancia para el proyecto puesto que es el modulo básico de su concepción. Estudio sobre el modulo de 24' x 24' Lambert, Phyllis, 2001:308 10

14 Grilla inicial del edificio, se tiene que apreciar que la proporción es la de 12 x 8 módulos, ya se plantea el patio interior, el depósito de libros y el mezanine de presidencia como elementos interiores importantes, que serán los que definan espacial y funcionalmente todo el proyecto, pero se debe notar también que existe un desequilibrio entre las dimensiones del patio interior y el depósito de libros, y que las proporciones generales del edificio no están aún totalmente definidas, esto irá cambiando a lo largo del proceso de diseño. Retícula estructural inicial The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 99 11

15 Se muestra el estudio para tomar una de las decisiones importantes del proyecto, el añadir una crujía estructural, esta lo beneficia de varias maneras, tanto en la distribución interior de la planta como en la proporción general del edificio, se debe notar que el lugar de la inserción es muy precisa y está propuesta, también, para que el depósito de libros adquiera similares dimensiones que el patio interior. Estudio final 13 x 8 módulos (13 crujías) The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9:

16 Modulación final de 13 x 3 crujías, el incremento de esta conforma una planta asimétrica, las proporciones cambian y los núcleos importantes del proyecto, el mezanine de presidencia, el patio interior y el depósito de libros, se plantean como indispensables dentro del proyecto, estos definirán sus espacios más importantes. Se debe apreciar que el depósito de libros tiene exactamente las mismas dimensiones que las del patio interior equilibrando geométrica y proporcionalmente al proyecto y dotándole de identidad, el primero como una caja transparente y el otro como una maciza de ladrillo visto. Modulación final del proyecto 13

17 La modulación se expresa también, en la volumetría del proyecto, así como en planta se controlan las proporciones con el incremento de una crujía y se equilibra su simetría con el planteamiento del patio interior, en los alzados se controlan las proporciones, se define mejor y de manera más clara los ingresos laterales hacia la Biblioteca, dando como resultado un edificio esbelto de soluciones agradables a la vista. Foto de maqueta de estudio, (12x 3 módulos). The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 4 Vista aérea (13 x 3 mod) 14

18 Boceto de estudio, unión de perfiles metalicos, perspectiva. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: La estructura del edificio como elemento principal de relación visual del proyecto Mies utiliza en este edificio un sistema estructural que ya había utilizado en otros anteriores, y que seguirá utilizando a lo largo de su vida en muchos proyectos, el acero aporticado. Su profundo y constante estudio de este material hace que posea un manejo del mismo con criterio estético además de estructural, de manera que forme parte en las relaciones visuales que conforman al proyecto. Se debe entender al edificio como un sistema de elementos en relación estética precisa, equilibrada y rigurosa, por tanto la estructura no podría estar planteada de otra manera que en relación con otros elementos constructivos, esta relación es, por una parte, constructiva respondiendo perfectamente a sus requerimientos, pero por encima de eso el relacionamiento es visual, es en este aspecto donde Mies potencia el proyecto, haciendo que la estructura forme parte fundamental de la estética del edificio, así se reafirma un concepto básico de la Arquitectura, que sostiene Helio Piñón: la Arquitectura es la representación de la construcción. Basado en el modulo estructural de 24' x 64', Mies ordena la estructura del edificio a través de pórticos de acero soldados, utilizando perfiles W de12x12x65 como columnas y los I BEAM W 36X12X160 como vigas transversales y los W 10X5.75X22 como vigas longitudinales, pero la riqueza de la estructura no está en la gran resistencia que ofrece, sino que, además de eso, en la manera que se une con otras piezas para conformarse en elemento visual en relación armoniosa, para: atender cerramientos acristalados, muros de ladrillo visto o en relación al cielo flotante, tornándose en una de las piezas fundamentales para la resolución de las fachadas exteriores, así como también para ordenar los espacios interiores. El análisis de los bocetos donde materializa estas intenciones estéticas es fundamental para entender los criterios que utiliza Mies para resolver cada espacio del edificio. 15

19 Conjunto de dibujos hechos con el fin de organizar, por una parte la construcción del edificio y por otra, las relaciones visuales de los elementos constructivos estructurales con otros como los de cerramiento, ya sean: muros, acristalamientos o los cielos flotantes. Detalles constructivos The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 94 16

20 Perspectiva exterior, Cielo flotante y Mezanine de Presidencia The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 73 Boceto interior, Cielo flotante. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: La relación de la estructura con el cielo flotante y la plataforma de mezanine. Otro criterio utilizado que es importante para el proyecto, es el aplicado con relación a los cielos flotantes, Mies a través de la modulación relaciona la estructura del edificio con 3 planos horizontales, uno por cada crujía longitudinal, los plantea como tres cielos flotados, que al no unirse entre ellos de manera transversal, dejan entrever la estructura, visual y constructivamente se aprecian colgados de los pórticos de acero, estos están elevados del suelo 24' (7.315m) coincidiendo con la altura de los muros de ladrillo, exactamente por debajo de las vigas de acero principales, esta relación formal beneficia mutuamente a estos elementos constructivos, y por lo tanto a los espacios interiores del edificio, puesto que por un lado la estructura da sentido a los planos colgados, dándoles un marco visual y estructural y por otra, estos planos al dejar entrever la estructura aporticada de acero, revelan sus líneas formales y la presentan hacia el interior del edificio como elemento importante, están en orden y armonía, dejan de ser elementos aislados para formar parte del edificio en su conjunto. Esta operación ordena los interiores delimitando el espacio con la presencia de la geometría, esta solución posee un sentido estético preciso, puesto que busca excitar la mirada, marcando el ritmo estructural constructivo a la vista, que no hace más que dotar al espacio interior de gran calidad estética mostrando cada perfil de acero soldado con otro, haciendo que la lógica constructiva como es la de usar una sección de viga de 90 cm para las luces mas grandes sea utilizada también como bastidor que sostiene el plano del cielo flotante, así mismo usando el mismo criterio se descuelga otro plano, una plataforma en mezanine que se descuelga a 12' de altura, esta es muy importante porque cubre un área que será la sala de espera junto al patio interior, convirtiéndose en otro elemento en orden estético. 17

21 Se tienen que observar, de qué manera los pórticos estructurales son acentuados y delineados por el cielo flotante, el cual deja entrever la estructura al no unirse transversalmente, esta operación visual deja claramente marcado la presencia de la estructura en los interiores del edificio, insinúa su geometría y remarca su ritmo enriqueciendo la estética de los espacios. Boceto de estudio, sala de lectura de biblioteca Lambert, Phyllis, 2001:323 18

22 Boceto de estudio, Cielo falso y estructura Lambert, Phyllis, 2001:323 Boceto de encuentro, cielo falso y estructura Lambert, Phyllis, 2001:320 Materialización del Boceto. 19

23 En esta materialización se aprecia el vestíbulo principal de ingreso al área de administración, donde el cielo flotante es fundamental para relacionar la estructura con los interiores, consigue generar un espacio continuo y ordenado visualmente a través de expresar la geometría por medio de la estructura vista. Por otra parte se aprecia la plataforma del mezanine de presidencia, elevada exactamente a la mitad del módulo básico: 12' (3.65m), que sirve para enmarcar el área de espera que queda junto al patio interior, conformándose en elemento que ordena el espacio interior del área de ingreso al edificio. Vista exterior, desde la plaza. 20

24 La estructura está ordenada a través de la modulación, la cual permite relacionarla a otros elementos del proyecto, se debe observar que esta concreta el espacio interior sosteniendo también la plataforma del mezanine a 12', se deja ver el patio interior consiguiendo que la sala de espera esté claramente marcada, las vistas y la luz que penetran hacen que este espacio, por una parte, cumpla su función perfectamente dotando al proyecto de espacios de alta calidad estética, y por otra consigue relacionar de una manera ordenada y visualmente correcta el patio interior con la estructura del edificio a través del cielo flotante y la plataforma del mezanine, siguiendo el mismo criterio formal, la de colgar un plano. Vista interior, vestíbulo ingreso administración y patio interior. 21

25 Boceto de estudio, detalles constructivos. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: El detalle constructivo como sistema de relacionamiento estético Este sistema de ordenamiento visual, representa uno de los aportes que Mies Van der Rohe hace a la Arquitectura, puesto que nos enseña el sentido estético a los materiales de construcción, mismo que se debe tener en cuenta en el momento de proyectar, y no es simplemente la sensibilidad conceptual superficial de la emoción hacia una textura o al mítico vernacular del ladrillo, sino mas bien, es una estética sensible para con la vista, es hacia este sentido que orienta su esfuerzo proyectual y es gracias a este, que un edificio puede conseguir identidad. Son criterios visuales los que están presentes a lo largo de su trabajo, tan sencillo como acentuar una línea del edificio con una sombra o la manera de unir un acristalamiento con un muro, para que, además de hacerlo constructivamente preciso, trasciendan y cumpla su función más importante, la de ser observados. La identificación y la ubicación de cada uno de los detalles desarrollados por él, nos va enseñando que para cada caso constructivo existe una respuesta de orden principalmente estético, detrás de cada detalle están numerosas pruebas y opciones de orden, recalco, no sólo constructivo, sino también formal. Los pórticos de acero le sirven de marco para los cerramientos, esto es lo que se debe mirar inicialmente con relación a las fachadas sur y norte. Con relación a la principal, Mies remarca los 3 pórticos, dejando al descubierto las columnas y las vigas, haciendo que en los pórticos laterales, el muro quede enmarcado dándole volumen considerable (55 cm), llenando toda la superficie con su textura vista, haciendo una contraposición con el pórtico central, que es el único que está conformado en su totalidad por un paño de vidrio y por donde se accede al vestíbulo de la zona de administración del edificio, debe observarse en los detalles como Mies plantea estas transiciones de textura, como así también las operaciones para remarcar con retranqueos y sombras las superficies de ladrillo y de vidrio en todo el edificio. 22

26 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9:

27 El criterio que utiliza para resolver una esquina que presenta también un cambio de material, del ladrillo al vidrio, es en base en la columna W de acero, este elemento desmaterializa el volumen y lo convierte en dos planos relacionados perpendicularmente, de manera que cuando observamos esta esquina, vemos sólo las aristas de dos planos, cada uno con distinto grosor y textura, la transición de material se hace de manera muy precisa, tanto constructiva como visual. Detalles, relación columna muro y cristal 24

28 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9:

29 En este caso usa el mismo criterio. Son dos muros o dos planos de ladrillo relacionados perpendicularmente mediante, la columna W, soldada a otros perfiles metálicos, que crean la esquina pero no el volumen, además remarcando el pórtico estructural con las líneas de sombra que producen sus retranqueos, demostrando como el material de construcción se conforma en material de proyecto. Se ve como un elemento en corte, el perfil W8, es el encargado de recibir la conexión con el muro en un caso paralelo a la columna y en otra perpendicular a la misma, junto con otras piezas resuelven esta esquina de manera precisa. Detalles, relación columna muro y cristal 26

30 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 303d 27

31 Detalle utilizado en la fachada posterior, observar que esta vez la relación de planos no es perpendicular sino continua, esto se puede ver tanto por el exterior como por el interior del edificio, cortar la continuidad del muro de ladrillo y mostrar la estructura permite tener control visual de la distancia entre cada columna marcando de esta manera y ordenando la relación constructiva entre el muro de ladrillo y la estructura, que en el interior permite conformar espacios controlados visualmente con este criterio, así sin el uso de recubrimientos o revoques los interiores adquieren un nivel de acabado reflejando el sistema constructivo. Detalles, relación columna muro y cristal 28

32 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 301b 29

33 El sistema también responde constructiva y visualmente para resolver este caso, que se encuentra en la fachada posterior, el cual presenta dos planos de vidrio relacionados de forma continua, de igual manera marcando el ritmo geométrico a través de mostrar la estructura que cuando se relaciona con el acristalamiento este se hace con la ayuda de otros elementos de acero que permiten hacerlo constructiva y visualmente correcto y preciso. Detalles, relación columna y dos planos de cristal 30

34 Detalles, relación columna muro y cristal. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 303b y 304c 31

35 Este se presenta en las fachadas laterales, la columna W queda dentro del edificio, así la relación en el exterior entre el muro de ladrillo y el vidrio es de simple contacto a través de una barra de acero junto a otro perfil W8 en corte, que sirve para separar visualmente el muro unos centímetros del extremo de su arista, donde el plano de vidrio esta retranqueado y muestra el grosor casi total del plano del muro. Esta operación vuelca la atención de la estructura al interior, donde la columna W se muestra completa, resaltada por su separación constructiva y visual del plano del muro, demostrando que el edificio se sostiene a través de la estructura de acero dejando al muro de ladrillo en calidad de plano con una textura y grosor que sirve como material de diseño. Detalles, relación columna muro y cristal 32

36 Detalles, relación columna muro y cristal. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 304c 33

37 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 304d 34

38 Existe una transición visual de material, que va desde el muro de ladrillo visto macizo a través de la columna W de acero hasta terminar en la frágil transparencia del vidrio, siempre trabajado con planos y no con volúmenes, se trata de que existan varias líneas de transición, estas son las de las aristas de la columna, existen 3 retranqueos gracias a colocar la columna en una posición en el mismo eje estructural que el vidrio contribuyendo a aligerar la presencia del acero ayudando a que la relación visual de los elementos constructivos sea muy precisa y su percepción se haga a través de la intelección visual del observador. Detalles, relación columna muro y cristal 35

39 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 298a y 298b 36

40 El detalle resuelve el encuentro de dos planos de tectónica diferente que se relacionan por sus extremos de manera paralela, por una parte uno muy delicado y transparente y por otra el muro macizo de ladrillo, pareciera que solo rosan sus aristas a través del perfil W12 en corte, esto permite que la columna se aprecie entera cuando está en relación visual con el muro de ladrillo, pero cuando se relaciona con el acristalamiento cobra volumen para contrastar y marcar el ritmo en el plano transparente de vidrio. Detalles, relación columna muro y cristal 37

41 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 298b 38

42 Como se trata de un espacio con una transparencia muy alta, como lo es la caja de vidrio del patio interior, Mies trata de que la columna, al contrario de otros casos, resalte visualmente, no la descompone en sus aristas, sino que le dota de volumen y la convierte en una línea importante que forma parte del plano de acristalamiento, esta transparencia posee 2 niveles visuales de líneas, una muy marcada, las columnas, y otro donde vendrían a estar las que hacen de marco para cada lamina de vidrio, esto hace que exista una transparencia controlada para no exagerar ni en el uso del material estructural del vidrio ni que parezca demasiado frágil aparentando que no se sostiene constructivamente correcta. Detalles, relación columna muro y cristal 39

43 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 299a 40

44 El criterio de planos en relación perpendicular vuelve a estar presente, esta vez son dos planos de acristalamiento del patio interior, resuelve la esquina de manera que esta tenga una cara lisa y la otra retranqueada adelgazándola visualmente al no soldar la columna W con la barra metálica de 8' a su extremo, siempre mostrando al interior del edificio el lado convexo de la misma, con la intensión de aligerar la presencia visual del acero. Detalles, relación columna muro y cristal 41

45 Detalles, relación columna muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 296c 42

46 En este detalle la columna W y el plano de vidrio que cierra el depósito de libros le sirven de marco al perfil del muro, enmarcando visual y constructivamente la textura del muro de ladrillo, una entrega correcta, que dota de riqueza estética a los interiores, puesto que este ordenamiento hace que también, existan pequeños retranqueos que marcan líneas de sombra haciendo que el marco visual sea aun más acentuado y las percepciones también tengan una la lógica constructiva. Detalles, relación columna muro y cristal 43

47 Detalles, relación viga, muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9:

48 Al utilizar como vigas principales los perfiles I - Beam de 90 cm de sección, estas cobran fuerte importancia visual, Mies decide mostrarlas en las fachadas sur y norte, remarcando así los pórticos estructurales. Se debe observar la entrega con el muro con su parte inferior, estos elementos no se tocan, separados por una línea de sombra entre ellos, que se crea por la implementación de un perfil W12 en corte. Por otra parte se conforma un remate en la parte superior del edificio, gracias a soldarlo con otro perfil en corte y con un angular de 4' como goterón, visualmente la viga de 90cm desaparece resumiéndose en su concavidad, de esta manera se aliviana su presencia en las fachadas dotándolas de tridimensionalidad sin perder su orden geométrico. Detalles, relación columna muro y cristal 45

49 Detalles, relación viga y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9:

50 El aspecto estético de las fachadas laterales muestran estar liberadas de la estructura gracias a un acristalamiento continuo, que se resuelve gracias a proyectar una fachada flotante no por debajo de las vigas estructurales, si estas estuvieran puestas de esa manera, la impresión que daría seria de que el plano de cristal sostiene la cubierta, por el contrario al desplazarla del plano estructural hacia afuera, hace que quede visualmente y constructivamente correcta, al contrario de las fachadas frontal y posterior estas vigas visualmente desaparecen y lo que aparece como importante es el total del plano de fachada flotante de vidrio y el remate superior a modo de cornisa. Detalles, relación columna muro y cristal 47

51 Detalles, relación viga, muro y cristal The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9:

52 Se debe mirar el encuentro entre el plano flotante de cristal y el muro de ladrillo, los separa una línea de retranqueo que tira una sombra y hace que visualmente solo se apoye en un punto, esta operación constructiva reafirma de manera más fuerte la característica de fachada flotante, la entrega con el muro se remata con un goterón metálico que recubre el muro de ladrillo en su canto superior, que por una parte lo protege de la posible humedad y por otra le crea un marco metálico que tira un línea de sombra para enmarcar su textura, esta línea esta a 7.22' (2.20m). Detalles, relación muro y cristal 49

53 Se aprecia el conjunto de criterios visuales de las fachadas laterales, todas las operaciones realizadas y detalladas anteriormente excitan la mirada con la claridad y elegancia con que se aplican. Se debe observar que el conjunto de elementos constructivos forma una unidad, un edificio donde sus partes están ordenadas con criterios visuales. Vista exterior, lateral. 50

54 Se aprecia que el patio interior generado para introducir luz y vistas al edificio se puede percibir como una caja transparente de cristal ubicada como eje centralizado, en su interior se plantea un área verde que enriquece al edificio relacionándolo con la naturaleza de una manera controlada, este tiene relación visual y con la plaza situada en frente del proyecto a través del paño de vidrio del ingreso principal, el que recorre el edificio tiene la impresión que la naturaleza rodea al rodea al mismo. Vista interior, desde patio interior hacia sala de espera. 51

55 Boceto de estudio, esquina. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 91 Concibiendo el proyecto como las relaciones entre sus partes, Mies ordena las piezas de acero y las combina con el ladrillo y el cristal, para que la intelección de la mirada del que observe y use el edificio devele efectos visuales, juegos de luz y sombra, muros delineados, retranqueos y líneas de sombra que acentúen detalles del edificio, texturas enmarcadas, elementos constructivos que a su vez funcionan como elementos de diseño, el artefacto en su conjunto es una unidad, donde sus partes están en armonía. Así como los detalles constructivos bidimensionales son importantes, estos estarían incompletos sin un concepto tridimensional, Mies realiza numerosos ejercicios para conseguir establecer las percepciones que busca, y lo hace a través del boceto y de la perspectiva. El boceto hecho por Mies Van der Rohe en 1944 que se encuentra en la página siguiente, es un ejemplo de sus búsquedas para conseguir excitar la mirada, en este podemos encontrar que la relación entre los perfiles de acero, trabajada en alzado y en perspectiva, intenta crear un todo a través del orden de sus partes organizando y soldando las vigas, perfiles y angulares de tal manera que cuando el observador ponga la mirada en esta esquina, no vea angulares ni perfiles aislados, en realidad no sabrá donde comienza uno ni termina otro, sino encontrará un artefacto visual, que puede ser observado, encontrará pequeños y grandes retranqueos, encontrará un remate que bordea el forjado, descubrirá enmarcado por finas aristas un panel de cristal, líneas de luz y sombra, profundidades y planos, que de forma, al parecer, natural, encajan perfectamente. A través de este boceto podemos desvelar a Mies en el proceso de diseño de este proyecto. 52

56 La relación entre los perfiles de acero trabajado en alzado y en perspectiva intenta crear un todo a través del orden de sus partes, organizando y soldando las vigas, perfiles y angulares de tal manera que transciendan su función básica estructural-constructiva, y que cuando sean observados no se sepa dónde comienza uno ni termina otro y se convierta en un artefacto visual. Se observa que el sistema de orden que crea le sirve para resolver desde la cornisa que sirve de goterón conformado por un perfil en corte, pasando por el paño de vidrio flotante, resolviendo su marco con una barra de acero de 8' y los retranqueos para resaltar la línea de forjado de los altillos con su canto recubierta por otro perfil. Boceto de estudio The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9:

57 Boceto de estudio, esquina. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 91 Materialización de esquina 54

58 Perspectiva Exterior final The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: 88 55

59 Perspectiva Exterior, Redibujo 56

60 Boceto de estudio, planta general. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: La zonificación de las plantas.- El edificio se divide funcionalmente en dos partes, una que está destinada para la administración de todo el instituto y la otra a la Biblioteca. Al haber incluido una crujía mas, conformando así trece, Mies define una planta asimétrica: 7 crujías destinadas a la administración y 6 a la biblioteca, lo cual crea un balance controlado generando una tensión hacia el centro del proyecto. La modulación inicial le sirve también para ordenar la planta del edificio, puesto que al tener 13 x 3 módulos, ya existe una zonificación predeterminada. En los módulos centrales plantea algo de suma importancia para el proyecto, genera un patio interior para: introducir luz, aire y vistas, y para equilibrar el balance del proyecto, justo al lado está, como si fuera su negativo, la sala de depósito de libros cerrado casi totalmente, a excepción de uno de los muros que es un panel de vidrio y se muestra hacia el área principal de la biblioteca. Por otra parte, otro planteamiento importante es el de los ingresos, estos son tres, el principal en el sur que da paso a la administración y dos laterales que sirven a la biblioteca, cada uno de estos ingresos marcan zonas diferentes dentro del edificio, en el caso del principal centralizado, da paso a un gran espacio libre que es controlado visualmente y espacialmente con la implementación de un mezanine, esta plataforma está en un lugar privilegiado dentro del edificio, puesto que posee vistas hacia el patio interior y a todos los cubículos internos de trabajo, en esta están las oficinas de la presidencia y vicepresidencia del instituto. Los ingresos laterales de la biblioteca están conectados funcional y visualmente, dan paso a un espacio de planta libre, solo interrumpido por las librerías colocadas de manera que hacen de paneles divisorios, marcando claramente la diferencia de usos entre cada espacio. En las crujías laterales se implementan las oficinas administrativas y los servicios, finalmente en el segundo nivel están las salas privadas de estudio y otra de lectura. 57

61 Lambert, Phyllis, 2001:292 Plantas finales, presentadas en 1944/45, 58

62 Boceto de estudio, planta general. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: El mezanine, el patio interior y el depósito de libros, nódulos ordenadores del programa. La decisión que implementar los 3 espacios fundamentales del proyecto y empaquetarlos como núcleos centralizados generadores del funcionamiento del edificio nos muestra otro aspecto importante en los procesos de proyecto que realizó Mies en su trabajo para el edificio de la Biblioteca y la Administración del IIT. Estos ordenan al edificio en sus aspectos funcionales, por una parte, para cumplir el programa a cabalidad, por otra y tal vez el más importante, el relacionamiento claro y correcto entre espacios interiores, gracias a implementar una circulación por estos núcleos, cada uno de los cuales genera una cierta función específica a su alrededor. El Mezanine es una plataforma elevada a 12' (3.65m), medida importante donde se demuestra que la modulación permite plantearla de manera precisa, vincula y organiza: el área de ingreso principal y la sala de espera con los espacios de oficinas en planta baja como con las de presidencia y vicepresidencia, esta relación funcional es continua con el patio interior, este también interviene en su organización, puesto que sirve para meter luz y vistas no solo al mezanine de presidencia, si no a todo el edificio, puesto que al encontrarse centralizado se convierte en una fuente para este propósito, haciendo que las aéreas de trabajo y oficinas que se encuentran dispuestas a su alrededor sean continuamente iluminadas naturalmente, finalmente el depósito de libros ubicado justo al lado del patio interior, si bien no se conectan directamente, sirve para ordenar toda el área destinada a la Biblioteca, puesto que es alrededor de este espacio que se ordenan: las salas de lectura, las aéreas de servicio y las oficinas administrativas en sus 3 niveles, el primero, y más importante en planta baja donde está la gran sala de lectura, el segundo a la altura de 12' (3.65m) que alberga otras salas de trabajo y otro nivel del depósito de libros, y el ultimo definido en el subsuelo. 59

63 Vista de los espacios de la Planta Baja 60

64 Vista en perspectiva de la planta de los altillos. 61

65 Se aprecia: 1 el mezanine de presidencia, 2 el patio interior y 3 el depósito de libros, espacios que se conforman en núcleos del proyecto, alrededor de los cuales se ordena el funcionamiento en su totalidad, este ordenamiento no solo es bidimensional sino que también lo ordenan en tres dimensiones en todos sus niveles de cotas, es en este sentido que cobran vital importancia, para el proceso de concepción del edificio. Perspectiva. 62

66 Estamos recorriendo el edificio a través del pasillo ubicado al lado del depósito de libros, circulando desde la Biblioteca hacia el área de la Administración, para poder percibirlo mejor Mies plantea separar la estructura de los muros de ladrillo, esta operación hace que se las columnas W se muestren completas, de esta manera se controlan mejor las medidas del edificio, y también se pone límites a la textura del ladrillo, reafirmando la importancia de los 3 espacios centrales que ordenan la planta, en este caso el depósito de libros con su característica de caja maciza de ladrillo visto, ordena la implementación de las escaleras de los accesos a los altillos y al subsuelo, como así también al área de servicios. Vista interior, escaleras laterales de servicio. 63

67 La modulación permite que interiormente los espacios se distribuyan en planta libre en torno a los núcleos, el patio interior, el depósito de libros y el mezanine de presidencia, seguimos recorriendo el edificio, pero ahora estamos al lado de la caja transparente que contiene en su interior una porción de área verde, la luz penetra y marca nuestra circulación hacia la administración, gracias a su transparencia se aprecia entre la vegetación la sala de espera principal que está por debajo del plano del mezanine, sin olvidar las oficinas que se encuentran bañas por la luz del patio interior de un lado y el acristalamiento de las fachadas flotantes por el otro. También se aprecia el cielo flotante que deja entrever la estructura, todos los elementos están en orden preciso. Vista interior, Recorrido patio interior 64

68 El depósito de libros, área implementada como núcleo importante del edificio, ordena varios espacios, uno de los cuales es la gran sala de lectura, esta está dividido por algunas estanterías de libros dispuesta a modo de paneles divisorios planteados a 7.22' (2.20m) de altura, coincidiendo con la de los muros de la fachada posterior, esta operación no hace más que preservar y controlar el funcionamiento del área privada interna sublimando la mirada al cielo, de esta manera y también con la presencia de la estructura de acero vista, se consigue generar un espacio en doble altura controlado visualmente por la geometría interna del edificio. Vista interior, Sala Biblioteca 65

69 Otra vista de la gran sala de lectura, subdividida interiormente por librerías, dispuestas de manera que exista una conexión visual y de circulación entre los 2 ingresos laterales hacia la Biblioteca, esto permite marcar el área mas importante de la misma, el depósito de libros, indicado por un mostrador por donde se hace la entrega y la devolución, existe un alzado interno conformado por este y los altillos en cada lateral que se resuelve con los acristalamientos y con los retranqueos en planta baja que marcan el área de servicios de la biblioteca. Vista interior, Biblioteca 66

70 Boceto de estudio, alzado tridimensional. The Mies Van der Rohe Archive, Vol 9: Análisis de los alzados Los alzados son resultado de la modulación hecha a partir del 24' x 24' (7.315m x 7.315m) asumida tanto vertical como horizontalmente, esta determina que las elevaciones tengan medidas controladas basadas en este modulo, pero sujetas también a las medidas de la estructura de acero, que como hemos visto anteriormente, es un elemento importante, esta se aprecia tanto en el interior como en el exterior, y por tanto en todos los alzados del edificio. Existen muchos estudios para definir los alzados laterales, una vez más la decisión de aumentar una crujía longitudinal hace que estos se desarrollen en 2 etapas importantes, la primera con la antigua configuración de 12 crujías y la final con 13, por tanto nuevamente esta operación sencilla, se torna de vital importancia para la definición de los mismos; pero tal vez el aspecto más importante que se ve en las fachadas es su tridimensionalidad, puesto que el Arquitecto va remarcando los retranqueos y planos de sombra,esto lo consigue con la manera de relacionar: los muros vistos de ladrillo, los planos de acristalamientos y la estructura vista de acero, porque en realidad los alzados principales no son más que pórticos de acero con diferentes tipos de planos de cerramiento, en el caso del principal este tiene dos tipos, el muro de ladrillo visto y el acristalamiento, y el posterior es más homogéneo pero no menos interesante, con un muro de ladrillo visto que llega hasta la cota 7.22' (2.20m) y un plano de acristalamiento con estructura metálica. Otra decisión importante para el proyecto es la de asumir una cota que unifica los alzados esta se convierte en una línea virtual y en otras veces física, es la cota a 7.22' (2.20m), es esta de la cual parten las diferentes propuestas de los alzados, si bien existen varias propuestas de acristalamiento, es esta cota la que es fundamental y permanece en todas, por una parte le permite marcar la escala del edificio y por otra le sirve para ordenar las alturas de la tabiquería de todo el proyecto, así como también para la modulación de los acristalamientos. 67

71 Los pórticos de acero visto, enmarcan tres planos, cada uno con características tectónicas diferentes, al centro el plano de vidrio le da transparencia y jerarquiza el ingreso, que se equilibra con la contraposición de los muros macizos laterales de ladrillo visto. Esta transparencia del plano central enlaza el patio interior con el exterior del edificio dando permeabilidad visual al proyecto. Se debe entender a este alzado como una continuidad tridimensional del interior del edificio, no como un fachadismo simple, más bien es el reflejo de lo que ocurre en el interior, es así que observando paralelamente un corte se confirma esta característica. Corte transversal y alzado sur. 68

72 La aplicación de los detalles constructivos para construir este fragmento de fachada muestra el carácter tectónico de los planos de fachada. Se debe apreciar la línea puesta a 7.22' (2.20m) para controlar la escala del proyecto, los retranqueos y los planos de luz y sombra resaltan la tridimensionalidad de la fachada. Fragmento del alzado Sur 69

73 En esta materialización se aprecia con claridad la característica tridimensional de la fachada, que refleja la lógica constructiva del edificio para así demostrar sus características estéticas, la repetición de los pórticos de acero no se oculta, más bien se remarca haciendo que el alzado sea uno más de los pórticos estructurales que se muestra en relación con los planos de cerramiento, muros de ladrillo y paneles de vidrio. Vista exterior, ingreso Administración 70

74 El criterio de remarcar los tres pórticos estructurales está presente también en la fachada posterior, pero en este caso el criterio se ajusta para quitarle permeabilidad, es un alzado que, igualmente con la línea a 7.22' (2.20m) controla la escala pero rompiendo las visuales hacia el interior, de esta manera controlando las funciones privadas de la sala principal de lectura, la transparencia del paño de vidrio superior es para que ingrese la luz al edificio y las vistas internas se limiten al cielo y la vegetación del exterior, creando un ambiente perfecto para cumplir con su función de espacio de lectura y concentración. Corte ttransversal y fachada norte 71

75 Fragmento del alzado Norte 72

76 Al igual que la fachada principal se remarca el sistema constructivo, convirtiendo a los pórticos de acero en alzado, este pierde permeabilidad visual, pero sin renunciar a la iluminación natural que responde al uso interno del edificio, la gran sala principal de lectura, para cumplir con su función de área de lectura y concentración. Vista exterior, alzado norte 73