Una mirada semiótica de la dramaturgia argentina contemporánea hacia el grotesco criollo

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1 Universidad: Facultad: Carreras: Profesorado / Licenciatura en Letras (optativa) Asignatura: SEMINARIO DE SEMIÓTICA I TEATRO ARGENTINO Equipo de Cátedra: Profesores : Carlos Alberto Caudana Yanina Valeria Lamboglia Año: Anual Cuatrimestral X C o n t e n i d o s EJE TEMÁTICO DEL SEMINARIO (teórico y metodológico, didáctico e investigativo) Una mirada semiótica de la dramaturgia argentina contemporánea hacia el grotesco criollo Módulo I: La construcción del teatro como objeto de estudio El teatro como fenómeno estético y comunicativo. La tradición clásica: la Poética de Aristóteles y la concepción dramática. El texto dramático: definición. Distintas interpretaciones sobre la naturaleza del texto dramático. Texto dramático y texto espectacular. Texto primario y texto secundario. Los personajes. Tipos y estereotipos. Caracteres. Clases de personajes. Los personajes y la acción. Relaciones entre los personajes. El personaje como actante. Actantes y actores. Modelo actancial. El personaje como construcción discursiva. El texto dramático como discurso. Teatro e ideología.

2 Universidad: Módulo II: Grotesco y neogrotesco criollo en la dramaturgia argentina contemporánea El concepto de grotesco. Sus inicios y caracterizaciones. Las implicaciones del concepto en el teatro. Su evolución. El sainete en el sistema teatral argentino. Breve caracterización. La interiorización del sainete: el grotesco criollo en Armando Discépolo. Las relaciones entre teatro y música. Principales características. El movimiento teatral independiente. La (re)visión del grotesco criollo en la dramaturgia contemporánea. El movimiento independiente en Santa Fe: lectura y análisis de algunos autores representativos. Módulo III: La semiótica del teatro : inicios y su relación con la teoría de la recepción El proceso semiótico: aportes de la semiótica literaria. Objetivos y metas de la investigación semiótica del espectáculo. Logros, límites y principales representantes. El signo teatral: ícono, índice y símbolo, su funcionamiento teatral. El tiempo y el espacio en el texto. Indicios e informaciones: su distribución en el texto. El espectáculo y el proceso de puesta en escena. Componentes del texto espectacular. Códigos verbales y no verbales. Convenciones teatrales. Relaciones entre texto y receptor. La doble recepción teatral: director/espectador. Niveles de la actividad de recepción. Modos de producción y recepción. Nociones claves: a) lugares de indeterminación; b) objetivación; c) actualización; d) concretización; e) horizonte de expectativas. Módulo IV: Investigación semiótica e investigación teatral Proceso de investigación semiótica y diseño de investigación teatral. Problemas y tipos de investigación en artes, humanidades y ciencias sociales. Del planteamiento y formulación del problema a la etapa propedéutica de la indagación. La instancia heurística y el momento hermenéutico de la investigación. Semiosis de la investigación teatral: elaboración de diseños, exposición de avances teórico-metodológicos, elaboración de conclusiones provisorias. C O R P U S T E X T U A L A N A L Í T I C O * Para la actividad didáctica de la cátedra: Novión, Alberto: La Chusma Discépolo, Armando: Stéfano y Mustafá Cossa, Roberto: Gris de Ausencia y La Nona Ricci, Jorge y Bruza, Rafael: El Clásico Binomio y Zapatones * Para los trabajos prácticos de los cursantes: 1.-Vaccarezza, Alberto: El conventillo de la Paloma 2.-Pacheco, Carlos María: Los disfrazados 3.-Novión, Alberto: La Familia de Don Giacumín 4.-Novión, Alberto: Don Chicho 5.-Novión, Alberto: La Chusma 6.-Discépolo, Armando: Stéfano 7.-Discépolo, Armando: Mustafá 8.-Discèpolo, Armando: Mateo

3 Universidad: 9.-Discèpolo, Armando: Babilonia 10.-Cossa, Roberto: Años difíciles 11.-Cossa, Roberto: Gris de Ausencia 12.-Cossa, Roberto: La Nona 13.-Ricci, Jorge-Rafael Bruza: El clásico binomio 14.-Ricci, Jorge: Zapatones 15.-Ricci, Jorge: Actores de Provincia Principales referencias bibliográficas La siguiente bibliografía es de carácter general; en ella se apoya la estructura conceptual del programa y, de manera selectiva, orienta el desarrollo de actividades iniciales en el campo disciplinar. La bibliografía especial y complementaria, incluida la de los trabajos prácticos, será suministrada en clase, a requerimiento de los cursantes, o de acuerdo con la especificidad de las temáticas abordadas en los correspondientes diseños de investigación. ARISTÓTELES (2005) La Poética, Buenos Aires, Ediciones del Libertador. ARTAUD, A. (1971) El teatro y su doble, Buenos Aires, Sudamericana. BENJAMIN, W. (1972) Iluminaciones III: tentativas sobre Brecht, Madrid, Taurus [1999]. BOVES, Ma.del C. (1987) Semiología de la obra dramática, Madrid, Taurus. BRECHT, B. (1976) La profesión del actor, Bs. As., Nueva Visión. BRECHT, B. (1976) Escritos sobre teatro, Bs. As., Nueva Visión. BREYER, G. (2005) La escena presente, Buenos Aires, Ed. Infinito. BROOK, P. (1973) El espacio vacío, Barcelona, Península. CÁRDENAS DE BECÚ, I., (1975) Teatro de vanguardia, Polémica y Vida., Bs. As., Edic. Búsqueda. CICERO, E. (1976) Grotescos y absurdos, Bs. As., Plus Ultra. DELGADO, J. y GUTIÉRREZ, J. (comp.) (1994) Métodos y técnicas cualitativas de investigación en ciencias sociales, Madrid, Síntesis. DE TORO, F. (1987) Semiótica del teatro. Del texto a la puesta en escena. Bs. As., Galerna. DE TORO, F. (1989) "El espacio escénico y la integración del espectador como observador participante", en Revista ESPACIO, Año 3, Nº 5, Bs. As, Ed. Espacio, DE TORO, F. (1988) "Objeto y práctica de la semiología teatral", en Revista ESPACIO, Año 2, Nº 4, Buenos Aires, Fundart, Julio de DE MARINIS, M. (1986) "Problemas de semiótica teatral: la relación espectáculo- espectador", en Revista GESTOS, Nº 1, Abril. DE MARINIS, M. (1987) El nuevo teatro. 1947/1970. Barcelona, Paidós. DE MARINIS, M. (1997/2005) Comprender el teatro, 1 y 2. Buenos Aires: Galerna

4 Universidad: DUBATTI, J. (1999) El teatro laberinto. Ensayos sobre teatro argentino, Buenos Aires, Atuel. DUBATTI, J. (2000) Nuevo Teatro, Nueva Crítica, Buenos Aires, Atuel. DUBATTI, J. (2002) El teatro jeroglífico. Herramientas de poética teatral, Buenos Aires, Atuel. DUBATTI, J. (2003) El convivio teatral, Buenos Aires, Atuel. DUBATTI, J. (2005) El teatro sabe. La relación escena / conocimiento en once ensayos de Teatro Comparado, Buenos Aires, Atuel. DUBATTI, J. (2006) Filosofía del teatro, I., Buenos Aires, Atuel. ECO, U. (1986) "El signo teatral" en, Revista GESTOS, Nº 2, Noviembre. ECO, U. Vanguardia y Experimentación, en De los espejos y otros ensayos, Barcelona, Lumen. FISCHER-LICHTE, E. (1990) "El descubrimiento del espectador: cambio de paradigma en la comunicación teatral", en: DE TORO, F. (Ed.), Semiótica y teatro latinoamericano, Buenos Aires, Galerna. FITZPATRICK, T. (1990) "Un modelo de la representación como interacción", en DE TORO, F. (Ed.), Semiótica del teatro latinoamericano, ob. cit. FORNI F., GALLART M. y otros. (1992) Métodos cualitativos II. La práctica de investigación. Buenos Aires, Centro Editor de América Latina. GARCÍA BARQUERO, M. (1978) Cien años de teatro europeo, Madrid, D.G.D.T.E. G.E.T.E.A. (Grupo de estudios de teatro argentino), De Bertolt Brecht a Ricardo Monti, Bs. As., Galerna, GIACOBBE M. y MOSCOLONI N. (1999) Aprender investigando ciencias sociales. Rosario, Cerider. GIMÉNEZ FRONTIN, J., (1973) Movimientos literarios de vanguardia, Barcelona, Salvat. GROTOWSKI, J., (1974) Hacia un teatro pobre, Barcelona, Tusquets. HELBO, A. et al. (1978) Semiología de la representación, Barcelona, Ed. G. Gili. HELBO, A. (1989) Teoría del espectáculo. El paradigma espectacular, Buenos Aires, Galerna. HERNÁNDEZ SAMPIERI R. y otros. (1997) Metodología de la investigación. México: McGraw-Hill. JAUSS, H. R. (1989) "Estética de la recepción y comunicación literaria, en Revista ESPACIO, Año 3, Nº 5, Bs. As., Ed. Espacio. MANCUSO, H. (1999) Metodología de la investigación en ciencias sociales. Lineamientos teóricos y prácticos de semioepistemología. Buenos Aires, Paidós. MEYERHOLD, V. Teoría Teatral, Bs. As., Nueva Visión. MIRALLES, A. (1974) Nuevos rumbos del teatro, Barcelona, Salvat, PAVIS, P. Diccionario de teatro. Dramaturgia, estética, semiología. Bs. As., Paidós, PAVIS, P. "Teatro y medios de comunicación: especificidad e interferencia", en Revista GESTOS, Nº 1, Abril de 1986 PAVIS, P. El análisis de los espectáculos. Teatro, mimo, danza, cine. Barcelona: Paidós, 2000 PELLETTIERI, O. y E. ROVNER (Eds.) (1998) La dramaturgia en Iberoamérica: Teoría y práctica teatral, Buenos Aires, Galerna. PELLETIERI, O. y E. Historia del teatro argentino en Buenos Aires, volumen III, IV y V, Buenos Aires, Galerna. RODRIGUEZ GOMEZ, G. y otros. (1996) Metodología de la investigación cualitativa. Málaga, Aljibe.

5 Universidad: SAMAJA, J. (1994) Epistemología y metodología de la investigación. Buenos Aires, Eudeba, 1994 TSCHUDI, L. (1974)Teatro argentino actual, Bs. As., Edit. García Cambeiro. UBERSFELD, A. (1989) Semiótica teatral. Madrid: Cátedra /Universidad de Murcia VARIOS, en La escena Latinoamericana, No. 1, Bs. As., Galerna, VARIOS, El teatro argentino de hoy. 1. El teatro de Eduardo Pavlovsky, Bs.As., Búsqueda, VASILACHIS I. y otros (1993) Métodos cualitativos, I y II. Buenos Aires, Ceal VILLEGAS, J., (1991) Nueva interpretación y análisis del texto dramático, Canadá, Girol Books. Vanguardias, en Biblioteca Sintética de Arquitectura, Año 6 Nos. 69/70. Bs. As., PUBLICACIONES DEL PROYECTO DE SEMIÓTICA (U.N.Litoral, Santa Fe, 1987/continúa, Centro de Publicaciones y Ediciones UNL): - Literatura y espectáculo. La transposición. Colec. Producciones de investigación, De signos y sentidos / Cuadernos del proyecto (publicación semestral). Especialmente: Volumen III: Construcción de proyectos en investigaciones aplicadas, 2005 Volumen VI: Narrativas de identidad e imaginarios en el discurso teatral rioplatense, 2007 Volumen XI: Estudios narrativos: investigaciones aplicadas, 2010 [en prensa] CRONOGRAMA: SEMANAS MÓDULOS I X X X X II X X X X X X III X X X X X IV X X X X X X X X X X X X X Regularización y promoción: generalidades * El Seminario sobre Semiótica del Teatro podrá ser promovido mediante la presentación y exposición de un trabajo escrito consistente en: Un proyecto de investigación; o bien Un informe de avance, incluyendo resultados de un estudio exploratorio; o bien Un artículo, ensayo o ponencia sobre alguno de los temas desarrollados En cualquiera de los casos, los alumnos deberán haber completado (durante la cursada) todas las instancias de evaluación parcial e informes de avance concertados con la Cátedra

6 Exigencias para obtener la regularidad (a) Aprobación de los trabajos prácticos (previamente) concertados: lectura y discusión de material bibliográfico, informes de avances de proyectos u otros trabajos, etc. (b) Aprobación de dos (2) exámenes parciales (se prevé la realización de un examen recuperatorio de parciales no aprobados) Modalidad del examen (c) Presentación, exposición y defensa del trabajo escrito (TP integrador ) resultante de la investigación producida en el marco del seminario (d) Coloquio y evaluación de procesos con los integrantes del equipo de cátedra * Los alumnos que no opten por este sistema de promoción y obtengan la condición de regulares durante la cursada, podrán rendir un examen final oral sobre cualquiera de los puntos desarrollados durante el seminario y la defensa de un trabajo escrito cuyas características serán acordadas oportunamente con el equipo de cátedra Firma Firma Firma Carlos Alberto Caudana Profesor Titular Marzo 15 de 2010 Director/ra de Carrera Secretario Académico Reactualizaciones Programa Oficializado por el H. Consejo Directivo Res. Nro:... 1) Programa oficial reactualizado para el año académico Firma... Firma Secretario Académico 2) Programa oficial reactualizado para el año académico Firma