El lenguaje visual es la base de la creación de un diseño.

Transcripción

1 LENGUAJE GRÁFICO TRABAJO MONOGRÁFICO RECOPILADO Y EDITADO POR LUCIANA GENERO. TALLER DE DISEÑO. NIVEL 1. CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO. UNNE. AGOSTO/ 2002.

2 "...Un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de algo, ya sea esto un mensaje o un producto. Para hacerlo fiel y eficazmente, el diseñador debe buscar la mejor forma posible para que ese algo sea construido". El lenguaje visual es la base de la creación de un diseño. En un primer año vemos la relación de los elementos de diseño, es decir la gramática del lenguaje visual. La gramática visual (como la gramática en lingüística) se hace visible en el código, por medio del lenguaje, sistema y programa. El lenguaje visual es la base de la creación de un diseño. Cuando hablamos de programa, nos referimos a la suma de las relaciones que existen entre 2 o más sistemas de signos. Así cuando decimos que una baraja de naipes es un programa, sabemos que está constituido por 4 sistemas de signos (cada uno de los palos) que se relacionan entre si por características comunes, es decir que esas características comunes son las constantes que existen entre cada carta de un mismo palo y entre los diferentes palos. Un sistema, como lo define Karl Gerstner,... es más que una simple suma de partes, son las partes, sus funciones individuales y sus relaciones intrínsecas. Por otro lado, tanto las constantes como las variables quedan visualizadas en el lenguaje, que son las sumas de elecciones y decisiones que realiza el diseñador, que interactúan dentro del campo. Estas decisiones van desde las elecciones: operaciones sintácticas la cromaticidad o ausencia de color tipo de soporte tipología de la imagen (grabado, fotografía, arranquismo, encuentro de nuevas formas, etc.) técnica de impresión (fotocopia, traspaso del original con removedor sobre otro soporte, etc.) 1

3 Introducción a lenguaje Cuando nos referimos al nivel experimental, se trata del grado de búsqueda e investigación necesario para la re-educación de nuestra visión y nuestros conceptos anteriores a: forma, materiales, herramientas, estructura. Es fundamental que el alumno experimente el abuso y manipulación de otras herramientas, técnicas, no tradicionales, para encontrar una voluntad de forma nueva, única y propia. Durante muchos años se ha concebido las artes visuales desde un punto de vista vanguardista (como vanguardia se indica algo que nace de un principio estético y que revoluciona todo el que hacer precedente). Actualmente el concepto de vanguardia se transmuta a otros escenarios y lo que ayer era concebido como vanguardista hoy es desplazado por nuevos conceptos. Hacemos investigaciones, en nuestro caso, investigaciones visuales, teniendo como objetivo la evolución de la forma, "La investigación parte de un hecho técnico, parte las posibilidades del medio para explorar los valores de comunicación visual, con independencia del contenido de la información, y sin tener en cuenta ninguna estética, ni pasada ni futura" (Bruno Munari) La exploración es una instancia de encuentro entre el estudiante y las herramientas, primero en un estado de inocencia y luego pasa por una instancia de observación, análisis y respuesta. Solo mediante la experimentación y la exploración se puede concebir, para futuro, el hallazgo de un lenguaje como resultado de documentos visuales, dándoles tamaño, estructura y editando imágenes.en una primera instancia de investigación está dedicada a buscar diferentes herramientas, diferentes técnicas, soportes...es un pasaje guiado por todos los gramajes, espesores y cualidades de papeles; diferentes espesuras y viscosidades de tintas; herramientas de ejecución más precisas, otras con una trama determinada, se exploran los más diversos elementos que puedan dejar una huella sobre un determinado soporte. Así se pueden comenzar a observar otras formas de estructuras, donde todo aquello que antes no tenía sentido ya comienza a presentársenos como un potencial elemento a procesar. Lo importante en la exploración es ver que tanto como el sonido del caminar, como el sonido gráfico se obtienen a partir de un uso ingenuo de la herramienta. Sin buscar la perfección en el manejo de ésta, con la menor intelectualización posible, solamente actuar de manera impulsiva. Conclusiones: en esta introducción a la experimentación hemos visto de la importancia de la investigación para la obtención de una forma aislable y única. 2

4 Evolución instrumental "Si habláramos y nos pusiéramos a pensar sobre la evolución tecnológica, convendríamos en que todos los instrumentos han sido pensados en función de sustituir la elaboración o actividad manual, así como también en contribuir a la precisión de los productos hechos por el hombre. Desde otro punto de vista los instrumentos le proporcionan al cerebro(que actúa en una velocidad diferente de los músculos) velocidad de acción..." (Bruno, Munari) Por ello, al existir instrumentos que mejoran y agilizan las ideas proporcionadas por el cerebro, el individuo a cambiado su modo de accionar. Observar durante largo tiempo, comprender profundamente y hacer en un instante; el cerebro y los músculos trabajan en mejores condiciones: el producto es vivo. El diseño gráfico es una cosa mental (las cosas son la realidad en la que vivimos), ligada a los medios de expresión visual (instrumentos que hacen visible lo que el cerebro elabora). Entre todos los instrumentos con los que contamos para expresarnos, están los que nos permiten el máximo resultado con el menor esfuerzo. Se trata de conocerlos, saber lo que las técnicas actuales nos pueden ofrecer, ya que el diseño está vinculado, sin duda, a las técnicas. La evolución instrumental habla desde luego de una evolución de la ciencia al servicio del hombre. El diseñador debe evolucionar y producir cambios en la utilización de diferentes técnicas e instrumentos que, desde luego, al cambiar la herramienta, el resultado gráfico tendrá una expresividad diferente.... al cambiar la herramienta, el resultado gráfico tendrá una expresividad diferente. 3

5 Lenguaje Lo que hemos visto sobre el nivel de experimentación y la evolución instrumental está ligado a la elaboración de un lenguaje propio, a la búsqueda de una forma gráfica que sea capaz de hablar desde un lugar único, en cuanto a forma, contenido, en cuanto a método de ejecución y contemplación del campo a componer. A diferencia de la gramática en lingüística, el lenguaje visual no tiene leyes obvias. Esas leyes, en diseño, quedan determinadas por las elecciones que hacemos, y en ese momento, la gramática pasa a ser única y propia, y empieza a influir en el resultado gráfico. en Diseño Gráfico el aspecto más esencial de la profesión no es el de crear formas, sino el de crear comunicaciones. El Diseño Gráfico como actividad que resulta de la aplicación de procesos, ya sean metodológicos o artísticos, es quizá comprender que existen una serie de elecciones y decisiones que le confieren al proceso características particulares; obviamente propiedades únicas que finalizan en un producto único. El lenguaje visual queda definido entonces como la suma de las elecciones y decisiones que hacemos, elecciones y decisiones que involucran a los individuos y que finalmente constituyen su identidad. Estas elecciones van desde decisiones de operaciones morfológicas, operaciones de color, de tipología de la imagen, decisiones con respecto al campo, de herramienta, de soporte, etc. Es decir, esta biodiversidad de elecciones aportan apertura a mi gramática visual. Por ejemplo si solamente tomamos un color (más negro y blanco), si la tipología de la imagen es la misma sin ningún tipo de operación, si mis decisiones con respecto al campo no varía de pieza en pieza, difícilmente pueda lograr cierto grado de impacto visual, y mucho menos si el objetivo es resolver un sistema gráfico. Volviendo al proceso de diseño, el diseñador elige y decide con qué elementos visuales de la gráfica cuenta para elaborar una pieza gráfica determinada. Si tenemos en cuenta que el lenguaje visual es un valor cualitativo de la pieza gráfica, podemos considerar que este valor se ve representado visualmente mediante formas visuales. "... el nivel de experimentación y la evolución instrumental están ligados a la elaboración de un lenguaje propio, a la búsqueda de una forma gráfica que sea capaz de hablar desde un lugar único, en cuanto a forma, contenido, en cuanto a método de ejecución y contemplación del campo a componer... Aquellas formas gráficas del lenguaje visual deben ser entendidas como las más relevantes, significantes, y coherentes, son las formas que se presentan como la forma gráfica de mayor representación y jerarquía de esa pieza. BIBLIOGRAFÍA: - Bruno Munari - Diseño y comunicación visual. - Jorge Frascara- Diseño gráfico para la gente. - Jorge Frascara- Diseño gráfico y comunicación. (en biblioteca) - Guillermo G. Ruíz- Estudio de Diseño. - Cátedra Pujol y Cátedra Wolkowicz- Cuaderno de diseño. 43