LA MÚSICA DEL SIGLO XX

Transcripción

1 COMPOSITORES VALENCIANOS LA MÚSICA DEL SIGLO XX Con esta publiaión, la Universidad Católia de Valenia San Viente Mártir pretende ontribuir a la difusión y la divulgaión del patrimonio musial valeniano, perdido o ignorado en los arhivos, a la espera de ser resatado del anonimato para ser puesto al serviio, en este aso, de las agrupaiones orales en general y de las valenianas en partiular. En esta oasión presentamos el trabajo realizado on la profesionalidad y la destreza que arateriza al Dr. Eduardo Arnau, profesor de la lieniatura en Historia y Cienias de la Músia, el ual aporta un onjunto de partituras inéditas del músio algemesinense D. José Moreno Gans. Este singular ompositor desarrolló su labor musial durante los dos primeros terios del siglo XX. El momento histório que le toó vivir, sin duda difíil, estuvo lleno de altibajos polítios, soiales y religiosos. A pesar de todos estos avatares, nuestro personaje supo plasmar su osmovisión inspirándose en antos marianos, omo el motete II Ave verum, que nos reuerda al anto antiquísimo a la Virgen María Ave maris stella; aquí el autor toma esta vieja melodía gregoriana y la transforma mediante una armonizaión intimista y personal, apaz de rear una atmósfera místia propia de los polifonistas de nuestro Siglo de Oro valeniano, polifonistas omo por ejemplo Ginés Pérez (Orihuela), J. Comes (El Patriara), T. de Vitoria (Segorbe) o su paisano J. Bta. Cabanilles (Valenia), maestro de la variaión en el versus organístio, pedazo de músia que estuvo muy en boga durante los siglos XVI y XVII. D. José Moreno Gans es onoedor de esta tradiión, tal y omo muestran sus onoimientos, su maestría y su dominio del arte lásio, ompositivo, omo desribe el Dr. Arnau. Para terminar, sólo me queda animar en esta oasión a todos: a músios y a musiólogos, para que emprendan proyetos de investigaión on el fin de que, sin esatimar esfuerzos, nuestra músia vaya saliendo a la luz. La investigaión es una tarea ardua y laboriosa, pero, al final, todo trabajo bien heho siempre obtiene su gratifiaión. Asunión Gandía Balaguer Vierretora de Investigaión y Calidad Universidad Católia de Valenia San Viente Mártir

2 En el trigésimo aniversario de la muerte del ilustre ompositor algemesinense José Moreno Gans, nae este signifiativo proyeto, llevado a abo graias a la Universidad Católia de Valenia San Viente Mártir, y que onsiste en la reuperaión de nuestro patrimonio ultural musial valeniano a través de las obras más representativas de nuestras reenias religiosas, dediadas a ensalzar nuestro amor a Dios y a nuestros hermanos. Las obras que en esta ediión se presentan son omposiiones totalmente inéditas que he reuperado y resatado del dule sueño del olvido, pero que además he estudiado musiológiamente y he transrito, on el únio fin de aportar on mi humilde pero apasionante trabajo un apítulo más dentro de nuestra historia de la músia sara valeniana y, por ende, española. José Ramón Moreno Gans es un ompositor valeniano naido en Algemesí el 12 de agosto del año 1897 y falleido en Muxía (La Coruña) el 26 de agosto de Perteneiente a la Generaión del 27, es autor de más de un entenar de obras de todos los géneros musiales. Menión espeial meree su aportaión a la músia sara, ya que, sin ser numerosa, es realmente enriqueedora y meree un estudio omo el que aquí presentamos. Se trata de un ompositor hoy en día desonoido, olvidado e inluso podríamos pensar que ignorado, tanto por parte de intérpretes omo de estudiosos, mientras que en su époa, una époa reiente, esto es, durante tres uartas partes del siglo XX, gozó de gran prestigio y admiraión en todos los ámbitos ompositivos. Sus obras se estrenaban e interpretaban en los auditorios más importantes y por los más relevantes intérpretes, tanto naionales omo europeos, a la par que obtenía los más prestigiosos galardones en el ámbito naional dentro de la disiplina ompositiva. Dentro de su espléndida y frutífera trayetoria profesional abe distinguir dos vertientes. En la primera etapa de estudios y formaión estilístia, obtiene la onesión de la primera bea de la Aademia de Bellas Artes de San Fernando, graias a la ual pudo ampliar estudios entre los años 1933 y 1935 en las prinipales apitales europeas de la músia París, Veneia, Milán, Roma, Berlín y asimilar los preeptos estétios y reativos de los ompositores e intérpretes más destaados de la époa, tales omo Hindemith, Strainsky o Pau Casals, entre otros. De la segunda etapa la vertiente profesional abe menionar la gran antidad de premios osehados, entre los que sobresalen de manera espeial la onesión del Premio Naional de Músia en dos oasiones, en los años 1928 y 1943, y el aésit del mismo, en 1953; el primer premio en el Conurso de la Revista Radio Naional; el terer premio del Conurso Frente de Juventudes Franquistas en 1942; dos meniones honorífias en el Conurso Internaional de Músia Osar Esplá en los años 1956 y 1958, y otros premios menores. Después de una vida dediada a la omposiión y a la radiodifusión en Unión Radio Madrid, José Moreno Gans se jubila en 1963, año en que reibe la pensión de la Fundaión Juan Marh para omponer la obra Tríptio Sinfónio Navideño. Eduardo Arnau Profesor de Historia y Cienias de la Músia Universidad Católia de Valenia San Viente Márt

3 MISA EN RE MAYOR La omposiión musial de José Moreno Gans Misa en Re Mayor se estrutura siguiendo las voes y ostumbres adquiridas por los grandes maestros de la historia de la músia oidental (tales omo Bah, Mozart, Beethoven, Shubert, Brahms, Verdi, et.) a la hora de musializar los textos del Ordinario de la Misa, en muhísimos aspetos. Veamos: 1. De auerdo on la ostumbre habitual, la pieza se onstituye a través de la suesión de araterístias de movimientos (Kyrie, Gloria, Credo, Santus- Beneditus, Agnus Dei) y se musializan, a su vez, los textos habituales. 2. Los proedimientos ténios de omposiión predominantes, son la polifonía y la imitaión (aunque también se elaboran algunos fragmentos a través de la homorritmia 4 ), posiblemente, on la intenión de que el ontenido del texto que se anta se entienda on total laridad. Además, dihos modos ténios se utilizan de manera sistemátia en ada movimiento. Veamos sintétiamente las ténias ompositivas empleadas: Kyrie: imitaión (estilo fugado). Gloria: polifonía, imitaión, homorritmia. Credo: polifonía, imitaión. Santus-Beneditus: polifonía, imitaión. Agnus Dei: imitaión. También, según la tradiión, algunos fragmentos se estruturan en forma de oral (armonizado a uatro voes) Siguiendo de nuevo los parámetros lásios, ada uno de los movimientos (exepión heha del 5.º, Beneditus) se estruturan a través de moldes estruturales ternarios que, en oasiones, tienen un marado aráter reexpositivo (inluso es muy freuente que la 2.ª seión tenga aráter de desarrollo on respeto a la 1.ª y, por lo tanto, también on respeto a la 3.ª). Kyrie: fragmento en forma de fuga, estruturado en tres seiones. Gloria: forma ternaria reexpositiva. Credo: forma ternaria. Santus: forma ternaria reexpositiva. Beneditus: forma binaria. Agnus Dei: forma ternaria reexpositiva. Es bastante freuente (en este género musial) que ada seión se divida, a su vez, en tres partes 6. 4 Véase, por ejemplo, el 2.º movimiento, Gloria. 5 Véanse, por ejemplo, los ompases (movimiento 3.º, Credo)

4 b) Esrito en estilo polifónio, aunque on iertas itas puntuales de aráter imitativo realizadas mediante elementos expuestos y desarrollados a lo largo de diversas partes en toda la obra (aráter ílio). La línea melódia que anta la voz del soprano vuelve a tener un ierto aire de melodía de oral: estrutura muy sobria y simple, intervalos melódios de fáil entonaión a partir de los que se desarrollan valores de duraión no demasiado ágiles, artiulaión periódia muy laramente estableida, et. Relaionado on: Relaionado on: ) Si entramos el estudio en la estruturaión armónia, observamos ómo se pueden dar varias interpretaiones basadas en el mismo planteamiento: 1. Se estrutura a través de la tonalidad de mi menor (aunque sin la sensible, que sólo aparee en el aorde que se desarrolla en el ompás 381). (Re # es la sensible de mi menor). 2. Se estrutura a partir del modo frigio transportado a través de la nota si. finalis El aráter modal, ya argumentado, se refleja en la armonizaión, puesto que en muhas oasiones reuerda la forma en que los polifonistas antiguos onstruían las obras esritas a más de una voz entre los siglos XII y XIV. Veamos:

5 Misa en Re Mayor 1. Kýrie José Moreno Gans (1955) Transripión y revisión de Eduardo Arnau Soprano # # Contralto Tenor V Bass p Ký ẇ # Organ p ẇ S 7 CAlt. T B # V # p Ký J ri e # J e lé i ri e e lé i son Ký ri e e lé i 7 Org.

6 Ave Verum Motete José Moreno Gans Transripión y revisión de Eduardo Arnau Soprano Contralto Tenor V Ó π A - ve Bajo Organ #. j J n b # # n Ó Ó Ó S CAlt. 7 Ó n π A - ve # # ve - rum or pus na - # tum de Ma - ri T V ve - rum Cor - pus na - - tum de Ma - ri - a Vir gi - ne! Ve - re B 7 Ó # n #. # Ó π A - # n ve ve Org. Ó # n

7 APÉNDICE DOCUMENTAL En este último apartado del estudio se inluye omo doumentaión adiional las primeras páginas de las obras estudiadas en el libro, on el fin de doumentar al letor al respeto del análisis realizado y amen, on el objetivo de definir los trazos que han guiado el mismo. Espero que el letor sea indulgente en la imentaión transriptita y de revisión de las obras y que después de estudiar los manusritos omprenda que se han realizado desde el más estrito respeto a la intenión tanto musial omo literaria y expresiva del autor. En algunos momentos se han reelaborado pequeños detalles de las mismas, pero en general, el estudio pretende ser profundamente realista on las pretensiones reativas de José Moreno Gans. Tengamos en onsideraión a la hora de elaborar un estudio musiológio de esta índole, el autor se enuentra en la tesitura de ser lo más fidedigno a los manusritos resatados, ya que sobre él reae la responsabilidad de que futuros investigadores re-estudien la doumentaión, pero sobre las transripiones realizadas, por lo que en ningún momento se debe variar la intenión estétioreativa transmitida en las partituras por su autor. 1.-MISA EN RE MAYOR 2.-AVE VERUM I 3.-AVE VERUN II 4.-AVE VERUM REELABORADO

8 1.-MISA EN RE MAYOR 2.-AVE VERUM I

9 3.-AVE VERUN II 4.-AVE VERUM REELABORADO