EL ARTE DEL SIGLO XIX

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1 EL ARTE DEL SIGLO XIX ARQUITECTURA LA ARQUITECTURA HISTORICISTA Ls histricisms arquitectónics sn retrns a ls estils del pasad. La arquitectura, tant en l cnstructiv cm en l decrativ presenta caracteres nacinales, pcas nvedades y nula inventiva. El interés es exterir, cm medi de encauzar el desastre urbanístic prduct del crecimient urban pr la revlución industrial; de ahí que las remdelacines de la 2ª mitad del sigl XIX, en especial la de Haussmann en París intenten dar slucines al cas urbanístic. El primer de ls histricisms será el negótic, surgid en Inglaterra a mediads del sigl XVIII y puest de mda el Rmanticism del sigl XIX. Este estil disminuye su ímpetu, aunque n desaparece ttalmente. Un ejempl sería el edifici del Parlament de Lndres. El eclecticism tuv interés a l larg del sigl y se inspira en la antigüedad clásica, renacimient y barrc, y crea un estil pmps y superficial que tiene su máxim expnente en el edifici de la Ópera de París de Garnier. Este estil adquiere enrme prestigi en tda Eurpa y se cpia en Viena, Budapest y fue el estil elegid para cnstruir ls grandes hteles de luj a finales del sigl XIX en td el mund. Las excelencias estéticas del medievalism y del rientalism fuern divulgadas entre la sciedad burguesa pr ds grandes ensayistas, el restauradr francés Villet-le-Duc y el crític británic Jhn Ruskin. El imperi clnial inglés prprcina el extism, que transmiten al Pabellón del Príncipe de Gales, bra de Jhn Nash, cnstruid baj las pautas del arte islámic de la India. Franceses y alemanes prestigian también el gótic en sus edificis religiss. En cambi, prefieren el nerrenacimient y el nebarrc para las bras civiles. Así l acreditan ls franceses en la hmgénea red de viviendas que surcan las avenidas radiales y bulevares de París que, partiend del Arc del Triunf, en la Plaza de la Estrella, cnectan cn el muse del Luvre a través de ls Camps Elíses. Idéntic eclecticism siguen ls alemanes en ls deliciss castills que manda erigir Luis II de Baviera. En España el medievalism se reginaliza. Asturias recupera el nerrmánic en la Clegiata de Cvadnga y Cataluña el negótic en la Universidad de Barcelna. Per será el nemudéjar el estil que mejr defina el histricism españl. Ests edificis se desarrllan baj ds principis inmutables: el us del ladrill y un repertri estructural y decrativ basad en ls arcs califales, en ls pañs de sebka almhades y en las yeserías de la Alhambra. Sn ejempl las Escuelas Aguirre (Madrid), la prtada nemudéjar de la Catedral y la Escalinata de la Estación (Teruel) el Pabellón Mudéjar del parque sevillan de Mª Luisa. LA ARQUITECTURA DEL HIERRO. ARQUITECTOS E INGENIEROS. A finales del sigl XIX la revlución industrial frece psibilidades técnicas y plantea unas nuevas necesidades que psibilitarán la aparición de una arquitectura muy diferente a la tradicinal, y que sentará las bases de la arquitectura del sigl XX. Las vigas de hierr, ls grandes paneles de cristal, darán estructuras articuladas y un cncept nuev de espaci que se pueden cnsiderar una revlución frente a la arquitectura tradicinal. Ls ingeniers cursaban su carrera en escuelas universidades técnicas; ls estudiantes de arquitectura acudían a una Academia, aprendían en el taller de un maestr arquitect. La mayría de ests artistas arquitects detestaba el desarrll industrial, marginándse de ls nuevs materia- El arte del sigl XIX pág. 1/11

2 les y de las nuevas técnicas. N fue fácil, pr tant, la adpción de ls nuevs materiales que prducían terrr en hmbres tan ntables y de tanta influencia cm Gethe, Blake, Dickens Hacia mediads del sigl XIX en la Inglaterra victriana se iniciaba una arquitectura basada en la ingeniería, para dar slucines a las necesidades edilicias que planteaba la revlución industrial: estacines de tren, puentes, grandes salas de expsicines El hierr permitía también una cnstrucción rápida debid a su fácil ensamblamient, cnsiguiend, además, estructuras de enrmes prprcines impensables para materiales tradicinales. En ls primers treinta añs del sigl, en Gran Bretaña, se cnstruyern numerss puentes de hierr. En cuant a Francia, la utilización del hierr se acrecentó sbre td a partir de la Restauración (El pnt des Arts), el estil gótic de las iglesias de Sainte-Cltilde y de Sainte Eugéne revisten unas armaduras de hierr. En esta última iglesia, sól la fachada es de albañilería. Labruste fue un de ls primers arquitects en mstrar las psibilidades estéticas de la fundición, ya que si bien utiliza el hierr cn fines estructurales, n desdeña pr ell sus aspects decrativs. Se abrirían nuevas perspectivas en este camp, que sól se aplicarían a la cnstrucción de edificis públics, cm estacines de ferrcarril, grandes almacenes y mercads. La llamada Gran Expsición del Trabaj y la Industria de tdas las Nacines, cncida cm la Primera Expsición Universal, se celebró en Lndres. Para albergarla, se cnstruyó un edifici que iba a cnstituir un verdader hit en la histria de la mderna arquitectura: el palaci de Cristal. Su creadr, Jseph Paxtn, un ingenier expert en la cnstrucción de invernaders, se basó precisamente en este tip de instalacines para el pryect del grandis pabellón que iba a cubrir ch hectáreas. Para su realización se centró en la utilización del hierr, del vidri y de elements prefabricads cnstruids en serie. El éxit del recint fue tal que tds ls pabellnes que habían de albergar las sucesivas Expsicines Universales celebradas a partir de entnces se inspirarían en él. Respect a la Trre Eiffel; nmbre del fams arquitect que la pryectó, célebre pr sus puentes y creadr de la estructura metálica que sstiene la Estatua de la Libertad de Nueva Yrk; se trata de una bra n utilitaria, de trescients metrs de altura, cncebida sól cm una impnente presencia de las nuevas estructuras de hierr. Se eleva cm un rascaciels, carente de espaci interir, y fue desde entnces el símbl de París. Ests avances técnics eurpes, unids al invent del ascensr, favreciern la aparición en América del rascaciels. LA ESCUELA DE CHICAGO La relevancia de la Escuela de Chicag tuv cm causa desencadenante el desastrs incendi de 1871 que cruzó el rí y destruyó gran parte del centr de la ciudad, incluyend un grup de edificis de hierr clad que n habían sid cnstruids a prueba de fueg. La recnstrucción de la ciudad iba a permitir erradicar ls materiales de cnstrucción inflamables y desarrllar la edificación en altura para reslver la masiva inmigración. El element crucial de ese mment fue el rascaciels. Se estableciern las directrices esenciales de la arquitectura cmercial del sigl XX. Surgió un nuev tip de edifici, y cn él, un nuev tip de ciudad. Resumiend, la escuela de Chicag tiene especial relieve debid a ds raznes: - La creación del rascaciels cm alternativa funcinal. - Pr primera vez fuern ls arquitects quienes emprendiern la renvación y n ls ingeniers. Ls frjadres de la escuela arquitectónica de Chicag van a ser William Le Barn Jenney y Luis Henry Sullivan, estrechamente vinculads a las sciedades inmbiliarias. Sus edificis se reducen a un armazón metálic, que permite abrir grandes ventanas apaisadas en el exterir. La distribución es siempre idéntica: lcales cmerciales en ls bajs, ficinas en ls piss y servicis en la planta alta. El arte del sigl XIX pág. 2/11

3 En 1899, Sullivan cnstruía ls Almacenes Carsn, Pirie and Sctt, en Chicag, un building prfétic de diez piss, que anticipaba el sueñ american del sigl XX. Le Barn cnstruye el Hme Insurance Cmpany Building. EL MODERNISMO A finales del sigl XIX, la reacción cntra ls histricisms y la frialdad neclásica desarrllads durante el sigl se hace cada vez más patente. Ls nuevs materiales, el hierr y el cement, acnsejan buscar las frmas artísticas en su prpia estructura, y n cpiarlas de estils tradicinales. Mientras, la burguesía cmienza a desarrllarse en España; el mdernism nace de minrías sciales exquisitas cn un carácter tan individualista que resulta difícil de resumir en un prgrama hmgéne. Este mvimient rnamental, que rmpe cn el pasad histricista y decra el fin de sigl cn bras refinadas, se denminó en Francia y Bélgica Art Nuveau, en Inglaterra Liberty y en España Mdernism. Sus características definitrias fuern su esteticism, refinad, renvadr, interesad pr la bra de arte ttal y la línea sinusa, basada en ls talls vegetales, en las elegantes flexines de ls cuells de cisne, y en el ritm ndulante de la rizada melena femenina. Su temática va desde la naturaleza a la gemetría. La manifestación más imprtante de Mdernism es la arquitectura, que reaccina frente a ls histricisms académics. Se incrpran cm materiales el vidri y el hierr. La gran nvedad es el tratamient espacial intern, en el que se utiliza la planta libre y la luz btenida pr grandes ventanales, clarabyas, etc. El catalán Antni Gaudí ( ) está cnsiderad cm la mente más creativa de tda la arquitectura cntempránea. Frmuló las leyes ttalizadras del urbanism, al pryectar la ciudad, la casa, sus bjets y ls muebles que la decran. Destaca su afinidad plítica cn el partid de la Llig ga Reginalista y sus creencias religisas. En 1878 se diplma x la Escuela de Arquitectura de Barcelna, dnde recibe una frmación histricista, visible en sus primers trabajs. El nemudéjar dmina en El caprich, la villa de slter que le encarga dn Máxim Díaz de Quijan, mientras que el negótic está presente en el Palaci Episcpal de Astrga. Estas bras despiertan la admiración del empresari Güell, que se cnvertiría en el gran cliente de Gaudí, encmendándle la cnstrucción, en Barcelna, de su finca de recre en el barri periféric de las Crts, de su palaci urban en el crazón de las Ramblas y de la cripta para ls ficis religiss de la clnia brera de Santa Clma de Cervelló; así cm una ciudad jardín vanguardista en la Muntanya Pelada, que ha recibid el nmbre de Parque Güell. En la cripta y en el Parque Güell se encuentran ya tds ls rasgs de su estil madur: la audacia técnica de sus arcs parabólics y clumnas inclinadas, las paredes y techs ndulads, y el emple de materiales tradicinales cm el ladrill y fragments de cerámica de clr integrads en la masa de cement. El hierr y el cristal se utilizan sól cn fines decrativs. Sus fuentes de inspiración sn la gelgía, la btánica y la zlgía. Cn el advenimient del sigl XX, Gaudí cnstruye en el barcelnés Pase de Gracia ds bras, que rmpen cn el esquema cnvencinal de la vivienda de piss: la Casa Batlló,, cuya línea quebrada, estructura ósea y escamas del tejad recuerdan la espina drsal de un dinsauri, y la Casa Milá, universalmente cncida cm La Pedrera pr simular un escarpad mur de cuevas, que parece una inmensa escultura, crnada pr chimeneas gelatinsas. Tds ests trabajs fuern el labratri experimental para un pryect titánic que le cupó íntegramente su vida y que dejó inacabad: el templ expiatri de La Sagrada Familia, una catedral fantástica, emblema de la pujante y csmplita ciudad cndal. En ella sbre un esquema gótic emplea arcs parabólics, curvas de frmas caprichsas, y acumula en la prtada abundante decración vegetal y figurada de un naturalism barrc. Gaudí cnstruyó la cripta, el ábside, una de las tres fachadas y parte de sus trres, y cncibió td un pema místic (las trres previstas sn El arte del sigl XIX pág. 3/11

4 símbls de ls apóstles, de Crist, de ls Evangelistas y de la Virgen), tremendamente ric en sugerencias simbólicas y en audacias cnstructivas. Gaudí se hiz carg de las bras en 1883 y llegó a vivir en el mism taller hasta cerca de su muerte acaecida cuand se dirigía al templ en La cncida Fachada del Nacimient crrespndiente al extrem de un de ls brazs del crucer. A pesar de ser sól un fragment del cnjunt es impresinante en las slucines técnicas. Las cuatr trres de perfil parabólic hradadas para mejr resistir ls vients, sn a la vez instruments snrs y símbls religiss. Sbre la fachada se desarrllan libremente más de cien especies vegetales y decenas de esculturas perfectamente integradas. El cement, la piedra, el hierr y ls msaics cerámics le dan una riqueza de texturas inaudita. Más srprendente aún es el interir, del que se cncen pryects y una gran maqueta en yes. Las clumnas se inclinan para recger ls empujes blicus de las bóvedas, per a pesar de ell, y cm el pes de estas resultaría excesiv, las clumnas se ramifican en la parte superir para distribuir mejr el sprte de ls empujes. Cn este pryect, Gaudí se ns muestra cm un de ls más clars resúmenes de arquitect-artista-ingenier que ha cncid la arquitectura cntempránea. ESCULTURA Aunque la escultura n sea en el sigl XIX la principal disciplina artística, existen imprtantes artistas. Cabría destacar dentr del mvimient rmántic a Françis Rude ( ), frmad inicialmente dentr del clasicism, cuya bra más destacada es La Marsellesa, un mnumental relieve que decra el Arc de la Estrella de París, caracterizad pr dinamism exaltad de las figuras. Renir y Degas también practicarn la escultura en la etapa final de sus vidas. En sus bras intentarn captar ls efects de la luz resbaland pr ls cuerps mediante un mdelad rugs de las superficies. Per quien mejr cnsiguió esta impresión y que las estatuas simulasen psicines y actitudes cambiantes fue Auguste Rdin ( ), que en sus cmienzs sería también rechazad en ls salnes ficiales. Reaccinó cntra ls mdels inmóviles que hacían ls académics. Centró su atención en la naturaleza y abandnó intencinadamente el acabad perfect, creand un clarscur pictóric. Su trabaj más ambicis fue Las puertas del infiern, encargadas en 1880 para el futur Muse de Artes Decrativas de París; sin embarg, el Gbiern francés canceló el pryect y el clsal pórtic permaneció en el taller del artista dnde fue añadiéndle elements hasta su muerte, se inspiró en el infiern de La Divina Cmedia de Dante y en el pemari Las flres del mal de Baudelaire. Aquí emergen, en pequeñ frmat, varis mdels cm Las tres smbras del átic El pensadr. Otras bras memrables sn Ls burgueses de Calais, El bes y el dble retrat psiclógic de Balzac, en bust y de pie, el últim de ls cuales cnstituye su aprximación más ntable al impresinism. PINTURA EL ROMANTICISMO En la 1ª mitad del sigl XIX se desarrlla el Rmanticism. El rigen se remnta al s. XVIII cuand en Alemania e Inglaterra aparecen mvimients denminads prerrmántics en respuesta al racinalism de la Ilustración ante prblemas que el empirism ha suscitad y para ls que la razón n tiene respuesta. El arte del sigl XIX pág. 4/11

5 El rmanticism es más un md de vida que un sistema de pensamient, que se rige pr ds principis básics: - El predmini de la imaginación y la sensibilidad frente a la razón, que trae cnsig la evasión de la realidad, la exaltación de las pasines y la defensa de la libertad. - Defensa del individualism, que favrece la actitud subjetiva y la afirmación de la persnalidad histórica y cultural; el sentimient rmántic apya el desarrll del nacinalism y la independencia de ls puebls tras la caída de Napleón. Desde el punt de vista artístic n pdems hablar de un estil, ya que el rmanticism rechaza las reglas, sin de rasgs cmunes en ls artistas rmántics: - El arte se hace espntáne y subjetiv. El artista se interesa pr la expresión de ls sentimients. - La naturaleza, en su aspect mágic religis, tiene un enrme interés. Se busca l exótic: Oriente e inclus la España d ls bandlers. - Se pne de mda el mund medieval, idealizándl frente al cncept scurantista de esta épca que se tiene en el neclasicism. La pintura es el arte que tiene mayr desarrll, ya que permite expresar ls sentimients de frma plástica. Se apuesta pr el clr, sin duda el gran prtagnista de la pintura a diferencia del neclasicism. Hay interés pr el dinamism de cmpsición y las frmas y la expresión, especialmente de estads pasinales extrems. En este entrn, el paisaje cbra relevancia especial. Ls ingleses, cm EUGENE DELACROIX Características: - Da más imprtancia al clr que al dibuj y la cmpsición. - Muchs de sus dibujs sn característics prque se basan en mdels exótics rientalizantes. - Su idelgía es liberal. - Defiende la libertad (persnal y de ls puebls) - Ciert individualism, tendencia a la melanclía, hipersensibilidad. - Rebeldía frente a las nrmas. - Predmini del sentimient sbre la razón (reacción frente al neclasicism) Obras: - Muerte de Sardanápal - La Libertad guiand al puebl - La matanza de Quís - Mujeres de Argel CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA ROMÁNTICA: - Frente al dibuj precis, el rmanticism apuesta pr la mancha grda de clr. - Frente al equilibri del neclasicism, el rmanticism apuesta pr el desenfren. - Frente al retrat del neclasicism, el rmanticism explta las miradas ausentes, melancólicas, enamradas (expresan ls cnflicts sentimentales). - Frente a ls temas clásics el rmanticism busca temas de: La Edad Media. Temas Exótics (de civilizacines lejanas, descncidas, ) Paisajes rmántics (idealizads, cn misteri, ensueñ) Temas plítics (libertad de ls puebls, el herísm, ) Ambientes de ruinas y cementeris, la sledad del hmbre frente a la mniptencia de la Naturaleza. Turner, representan una naturaleza tempestusa de incendis y trmentas reales dnde ls efects de luz crean una atmósfera cambiante, cm su bra Lluvia, vapr y velcidad, el gran ferrcarril del este; y ls alemanes, cm Friedrich, ptan pr la quietud imaginaria de las crdilleras, acantilads y lags nórdics cntemplads pr silenciss caminantes: Ds hmbres cntempland la luna. Otrs temas cmunes a tda la pintura rmántica eurpea van a ser las ruinas de las iglesias, que sn interpretadas cm una muestra de la decadencia de la fe católica que es necesari revitalizar; y ls cementeris a la pálida luz de la luna, que plasman la bsesión rmántica pr la muerte y sus fantasmas, la melanclía y la sledad. Ls franceses se distinguen a su vez, pr el reprtaje de ls acntecimients cntempránes y el extism riental; Eugene Delacrix ( ) resume ambas tendencias y se erige en prtavz del pintr rmántic: bhemi, apasinad, segur de sí mism y partidari de la mancha de clr en detriment de la rígida preceptiva del dibuj. En La matanza de Quís, rinde un hmenaje a ls clns griegs de esta isla que tratarn de independizarse de ls turcs; y El arte del sigl XIX pág. 5/11

6 en La Libertad guiand al puebl exalta la revlución parisina que facilitó la llegada al pder de la burguesía liberal. La sensibilidad riental y el espíritu aventurer de Delacrix se manifiestan en Mujeres en Argel, pintad a la vuelta d un viaje a Marruecs. EL REALISMO Las tendencias realistas maduran hacia 1850 en el sen del rmanticism. Ya n era precis pintar a ls héres y dises de la antigüedad para ser cnsiderad cm un gran artista. Pr el cntrari, la atención se dirigía hacia el paisaje, hacia ls tips ppulares, hacia l particular y l pereceder. A partir del sigl XIX aparece una crriente filsófica llamada psitivism que se basa en bservar la realidad e interpretarla, de la cual llegará a surgir la ftgrafía y trs desarrlls técnics que serán un ret para ls pintres. El arte para el realism puede estar al servici de una idea. Muchs artistas se adhieren a la causa del scialism, asumiend cm prpis ls sufrimients y las aspiracines de las clases despseídas, del prletariad. Ells acentúan su apeg a la realidad presente; frente al subjetivism, l bjetiv. Hay un ciert dese de transfrmar el mund en que les ha tcad vivir. Ls temas sn mens herics y amables: campesins embrutecids pr el trabaj agtadr, emigrantes, lavanderas simples paisajes pintads ante la naturaleza en un dese de representar la realidad tal cm se supne que es. Jean-Baptiste Camille Crt ( ) En sus bras representa el realism aplicad al paisaje. Pinta paisajes dnde aparecen grandes cnstruccines arquitectónicas reflejand su vlumen (puentes, catedrales). Tenía cm lema el cnservar la inmediatez de la impresión de una mirada a la naturaleza a fin de ser capaz de transmitirla en td su frescr y espntaneidad a la tela. La dispsición clara y serena de tds sus elements sbre el lienz di la impresión al públic de la épca de que sus bras eran relativamente sencillas, alg frías, carentes de brillantez. Crt, cm en una fuga rmántica, empezó a ejecutar paisajes cn ligeras brumas, más vaprss, dnde danzan repsan ninfas disas. El clr de su paleta, fresc y brillante en su épca italiana, fue adquiriend una tnalidad verde-gris. Destacan entre sus bras: la Ville d Avray, Rma vista desde ls jardines Farnese, La catedral de Chartres, Mujer cn una perla. Gustave Curbet ( ) Curbet era un verdader scialista, educad en ls ideales de la Revlución. Es pr est que pinta un realism scial. Es un de ls más grandes pintres eurpes del sigl XIX. Niet de revlucinaris y amig persnal de Prudhn, será la cabeza visible de este mvimient pictóric. El prletariad cupa la atención de sus cuadrs: en Ls picapedrers eleva a valr de símbl la miserable existencia de ls penes caminers; en Las muchachas al brde del Sena denuncia la situación marginal de las prstitutas; y en La salida de ls bmbers crriend hacia un incendi, expresa ls accidentes labrales a que están expuests. El públic y la crítica rechazarn ests asunts cntempránes, calificándls de «fes» pr rmper cn la idea cnvencinal de elegancia. En 1850 pinta Un entierr en Ornans, que el prpi Curbet, en un jueg de palabras, cnsideró «el entierr del Rmanticism». La cmpsición y el frmat enlazan cn ls retrats de grup de la escuela barrca hlandesa, per ls integrantes de la prcesión fúnebre carecen de las pses estudiadas y de la grandilcuencia académica. Alfred Bruyas, un ric hacendad, será el únic cmpradr de este arte libre, cuya fuerza reside en la pintura misma y n en el asunt representad. Frut de la amistad cn Alafred Bruyas, ric hacendad, será El encuentr ( Buens días, El arte del sigl XIX pág. 6/11

7 señr Curbet!) en el que se recge un act intrascendente: el salud matinal de ambs persnajes en el camp. En 1855, ante el rechaz sistemátic de sus bras pr ls jurads de ls salnes ficiales, decidió abrir un barracón frente a la entrada de la Expsición Universal de París. L rtula cn el nmbre de «Realista» y en su interir expne 43 lienzs, presidids pr El estudi del pintr, que define cm «una alegría real de su taller» y dnde, cn una prdigisa técnica de empastes, demuestra su talent cm paisajista y retratista, dnde retrata sl cnjunt de la sciedad, expltadres y expltads, de cuyas cstumbres debía cuparse el arte realista pr igual. Su cmprmis plític cn la Cmuna, le lleva a cupar en 1870 el carg de Presidente de ls Muses de Francia, decretand el desmantelamient de la Clumna Vendóme, que servía de peana a una estatua de Napleón. Restablecid el rden, fue cndenad pr la Asamblea Nacinal a seis meses de cárcel y a pagar la repsición del mnument devastad. Curbet huye a Suiza, dnde pasa sus últims añs dedicad a pintar paisajes y retrats, reflejand la realidad de frma bjetiva, sin embellecerla. La psición al realism El realism de Curbet y de ls demás artistas y literats pst-rmánics n agradó a la burguesía francesa de Segund Imperi. Su enrme pder ecnómic le permitía td tip de lujs, per n lgraba hacerle lvidar la mdestia de su rigen. La hstilidad que manifestó hacia el realism fue radical. La crítica cnservadra pinaba que l fe, l vulgar y l bscen era abslutamente reprbable en arte. Ls realistas, en cambi, pensaban, que td arte que representase la vida cruda e imparcialmente era, en si, alg revlucinari. El tema de tds ells l cnstituye el bsque, ls prads, ls arrys de ls alrededres La elección de mtivs banales les permite investigar ls cambis atmsférics, ls efects de lejanías, las filtracines de luz entre ls clars del arblad, etc. De unas precupacines similares surgirá el Impresinism. EL IMPRESIONISMO 1 El punt de arranque de este mvimient se encuentra en la tradición paisajista de la escuela de Barbizán, que prpugnó la pintura al aire libre; y en la figura de Manet. Hay antecedentes que se remntan al s. XVI, pintres que avanzan esta técnica (Velázquez, Gya), per la fecha de inici de este mvimient es en trn a 1863 cuand se expne en el salón de ls rechazads una serie de bras que habían sid rechazadas en el Salón ficial. El cntext históric de ls pintres impresinistas es la Francia de las revlucines liberales y la Cmuna. Ls impresinistas presenciarn la transfrmación de la ciudad de Haussmann, que hace de París 1a gran ciudad, luminsa, de grandes bulevares, parques inmrtalizads pr ls pintres en sus bras La 2ª revlución industrial se inicia al cmpás del desarrll de este mvimient y ls nuevs avances científics, junt a las nuevas transfrmacines urbanas influirán en el mvimient. El ferrcarril ha dad tra visión del mund. La cámara ftgráfica se ha generalizad y se ha perfeccinad la química, desarrllándse pigments variads y de mayr calidad terías del químic Chevreul. La física óptica ha experimentad un avance espectacular. El crecimient de la ciudad, cnstante el sigl XIX y acelerad en el últim terci del mism, había impuest una frma de vida distinta caracterizad pr el dinamism y la rapidez. El bm 1 Para el tema del Impresinism se recmienda la realización de la actividad n line de la Caza del Tesr sbre ls autres y la pintura impresinista que está dispnible en la siguiente dirección de Internet: El arte del sigl XIX pág. 7/11

8 del negci inmbiliari en París, cnsecuente cn la plítica de Napleón III había cread una inmensa cantidad de nuevs rics. Ells fuern ls respnsables del desarrll del marchante, figura muy cncida en Hlanda, per n en Francia hasta este mment. El marchante liberaba a ls artistas de su dependencia del salón, le brindaba nuevas prtunidades, acnsejaba a clientes y pintres, y sin duda sin su presencia, la vanguardia n hubiera existid. En el cas de impresinism, la figura de Durant Ruel, su principal marchante, fue imprtantísima, debid a su perspicacia y lealtad. El términ impresinista fue utilizad en el semanari satíric Le Charivari pr el crític Luis Lery, al cmentar un paisaje de Claude Mnet, titulad Impressin, sleil levant (Impresión, sl naciente), que muestra el nacimient del sl en ls muelles del Havre. La etiqueta cntenía una carga despectiva y englbaba las 165 telas, pertenecientes a 30 artistas rechazads en ls certámenes ficiales, que habían inaugurad una expsición clectiva en el estudi que el ftógraf Nadar tenía abiert en el bulevar de ls Capuchins de París. El fracas fue estrepits. En realidad, Mnet, Renir, Degas y el rest de ls participantes trataban tan sól de atrapar la naturaleza en el cuadr, tal cm ells la veían, sin añadir ningún mensaje mral. Cm métd de trabaj defendían la pintura al aire libre frente al ambiente cerrad del taller, que impedía ver ls cambis que sufre un mism bjet baj la luz diferente del amanecer, del medidía de la tarde. El mdel sería el paisaje, cn el fulgr de sl reflejad sbre el agua, las hjas la piel. Se interesan p ls recientes prgress, cm ls barcs de vapr y las estacines de ferrcarril envueltas pr el hum que arrjan las lcmtras. Les entusiasma el mund ctidian de la vida mderna: las regatas, las carreras de caballs, la ópera y el ballet. Su temática es ajena al cuadr de CARACTERÍSTICAS DEL IMPRESIONISMO: 1. TEORÍA DE LOS COLORES: Fundamentalmente existen tres clres primaris (amarill, rj y azul), y tres cmplementaris (vileta, verde y naranja). Asciads ls clres primaris dan el cmplementari del tercer, per en vez de fundirls en el pincel ha de ser el j del espectadr el que cnfunda ls tques próxims de clres primaris. 2. PLASMACIÓN DE LA LUZ: Ls bjets sól se ven en la medida en que la luz incide sbre ells. El pintr recmpne ls clres en sensación lumínica. Hay que dejar de pensar en la paleta y en ls bjets y estudiar el clr cm una mdalidad de la luz y la pintura cm un entretejid de tnalidades luminsas. 3. APARIENCIAS SUCESIVAS: Un mism tema es pintad, repetidas veces sin más cambi que matices de iluminación, de intensidad slar de espesr de la neblina. El cuadr es simplemente un efect de luz. 4. COLORACIÓN DE LAS SOMBRAS: Las smbras dejan de ser scuras y se reducen a espacis clreads cn las tnalidades cmplementarias; en cnsecuencia, desaparecen ls cntrastes del clarscur, y el dibuj se extingue reduce a leves trazs disuelts entre el clr. 5. PINCELADA SUELTA: Prefieren la mancha pastsa y gruesa. La pintura será tan suelta que, a veces, parece un dibuj inapreciable, cnfus, difuminad. 6. TÉCNICA AL AIRE LIBRE: Ls pintres huyen de ls talleres al camp. Esta pryección hacia ls lugares abierts viene impuesta pr la temática, per más tdavía pr el dese de ver y reprducir ls clres purs. histria ficial; para dcumentar ls acntecimients ya estaba la ftgrafía. En el clrid huyern de las smbras negras que empleaban ls académics. La técnica fue de pincelada fragmentada, de tque suelt y espntáne, a menud aplicad directamente cn el tub, cnsiguiend una superficie pastsa que, de cerca, daba la sensación de que el cuadr estaba inacabad. Claude Mnet ( ) es el paisajista del grup y el únic de ls maestrs que mantuv fidelidad absluta al mvimient impresinista. Deseaba pintar l intangible. Su pasión pr la atmósfera le cnduj a diferentes ambientes eurpes: Lndres, el Midi francés, la Prvenza; y ls firds nruegs. Una cnsecuencia d esta ambición estética fue el serialism: varias reprduccines de un mism tema para cmprbar ls efects cambiantes de la luz y del clr en hras y estacines dife- El arte del sigl XIX pág. 8/11

9 rentes. Sus series más cncidas sn las referidas a la Fachada de la catedral de Ruán, y las 12 pinturas de nenúfares sbre el agua, tituladas genéricamente Ninfeas, dnde las frmas están disueltas en charcs de clr. Auguste Renir ( ) es el retratista cn mayúsculas, su interés pr la figura humana cnstituye su mayr cntribución persnal al Impresinism. Retrató varias veces a Mnet, y dejó un retrat clectiv de sus amigs, charland desprecupadamente en ls veladres del Mulin de la Galette. Pc después pintó a Madame Charpentier y sus hijs, que le catapultó al éxit y le franqueó ls cerrads ambientes de la sciedad burguesa. Desde entnces, es el más ppular de ls impresinistas. Ell se debió también a que hacia 1883 se prduj una especie de ruptura y recupera la línea. Esta crisis se bserva en sus escenas callejeras de París. Mientras en El almuerz de ls remers cmpne tdavía cn manchas d clr, en Ls paraguas vuelve al dibuj y a la enseñanza de ls muses. Tras estas reflexines se retira a la Csta Azul y empieza a reprducir desnuds femenins, caracterizads pr una fuerte sensualidad. Éduard Manet ( ). El tn general de la bra de Manet n es el de un pintr radical del camp únicamente precupad pr el mund visual. Él es un sfisticad habitante de la ciudad, un caballer que se ajusta en td al cncept decimnónic de dandi: un bservadr distante, refinad, que cntempla desde una elegante distancia el espectácul que le rdea. Desde esta perspectiva destacan bras cm el Desayun sbre la hierba; en tras, cm Olympia, destaca fuertemente el desnud femenin cn una luz frntal. Obra destacada es, también, el retrat de Émile Zla. Edgar Degas ( ) es el más atípic de ls impresinistas. Excepcinalmente pintó al aire libre y su cncepción de la pintura se basaba en el dibuj. Su inclusión en el mvimient se debe a su pincelada clara y al us d clres purs. Es el más clásic. Cmenzó su aprendizaje siend artesan de cerámica. La técnica y la cmpsición de tda su prducción es muy persnal. Degas emplea el pastel y sus cmpsicines resultan instantáneas ftgráficas, secuencias cinematgráficas de primers y primerísims plans, mstrand la deuda cntraída hacia la cámara en sus encuadres y enfques. Destacan bras cm la Clase de baile, La Estrella y El café cnciert Ambassadrs. Gerges Pierre Seurat ( ), fundadr del neimpresinism, pensaba que el cncimient de la percepción y de las leyes ópticas pdría ser utilizad para crear un nuev lenguaje artístic, que llamó crmluminarism; su bra Tarde de dming en la isla de la Grande Jatte es un icn de la pintura del sigl XIX, y un de ls ejempls más clars del puntillism.. EL POSTIMPRESIONISMO El términ n es demasiad precis. Se incluyen una serie de pintres en este perid, que si bien n frman un grup en el sentid clásic de la palabra, sí cntribuyen de frma decisiva a las transfrmacines artísticas del sigl XX. Sn tds pintres franceses, except van Ggh, que se integra cn dificultad. Viven en París y esta ciudad, aunque algun la abandne, marca un hit en su bra. Entre 1886, añ en el que tiene lugar la última expsición impresinista, y 1907, añ en el que se presenta Las señritas Avignn (Picass) que significó el lanzamient del cubism, transcurren 20 añs en el que se desarrlla la bra de ests autres pstimpresinistas, llamads así prque se frmarn en el impresinism al que abandnarn, derivand hacia una pintura más persnal en la que tds recuperan la definición de la frma pr medi del dibuj que el impresinism había abandnad prácticamente. Pr tant, se recupera de la imprtancia del dibuj y de la expresividad de ls bjets y de las persnas iluminadas. El arte del sigl XIX pág. 9/11

10 Tras la muerte de Seurat, tres grandes artistas emprendiern la renvación del Impresinism: Cézzane, que preludia el cubism; Gauguin, que anticipa el mvimient nabi; y Van Ggh, que preludia el Fauvism y el Expresinism. Paul Cézanne ( ) alcanza la madurez pictórica a ls 50 añs, era hij de un smbrerer enriquecid, que llegó a fundar su prpi banc. En 1886 mría su padre, librándle la herencia de penurias ecnómicas y rmpiend, también, la amistad cn su cndiscípul de juventud Zla. Su cncepción pictórica n descansa exclusivamente en la mirada, sin en la vista y el cerebr. Este desarrll mutu de ls sentids y la reflexión en el cuadr le llevan a frjar su cred artístic: En la naturaleza td se mdela según la esfera, el cn y el cilindr. El cubism está a la vuelta de la esquina. La simplificación de la naturaleza en líneas perpendiculares y diagnales, dnde la pincelada de clr tiene vlumen y pes, aparece en sus bañistas, jugadres de cartas, bdegnes y paisajes. La serie de cuadrs dedicada a La Mntaña de Santa Victria, cndensa la nvedad de su arte: frmas gemétricas cnstruidas cn grandes pinceladas verdes, rjas y azules. Destacan, también, bras cm Ls jugadres de naipes y el Bdegón cn manzanas y naranjas. La existencia de Paul Gauguin ( ) es una nvela de aventuras. Pasó la infancia en Lima y la juventud en París, dnde siguió la carrera de marin mercante y crredr de blsa, hasta la quiebra financiera de Entnces, descubre su vcación pictórica. Expne cn ls impresinistas, per se aleja del grup. Marcha a Bretaña en busca del primitivism, viaja lueg a Panamá cn el dese de vivir cm un salvaje. CARACTERÍSTICAS DE GAUGUIN: 1. Simblism (exageración de las impresines en un sentid líric y pétic). 2. Se inicia en el impresinism cn Pissarr, además psee gran influencia de ls pintres japneses y egipcis. 3. Pintó en ests lugares buscand la inspiración que él quería: París, Bretaña, Martinica, Arlés, Tahití. 4. La luz pierde imprtancia en cuánt a la exaltación del clr: clres plans aplicads a grandes znas unifrmemente ( cm esmaltes vidrieras) 5. Renuncia a la perspectiva gemétrica y a las smbras (perfiles bien delimitads) 6. Temas exótics ( Bretaña, Tahití) en ls que une l que ve cn l que imagina ( clres inversímiles en la Naturaleza) 7. Ls clres están perfectamente delimitads, csa que es prpia del impresinism (clres difuminads). 8. Las frmas sn precisas y ls clres unifrmes. 9. N hay prfundidad ni distanciamient. 10. Sus cuadrs tahitians recuerdan a figuras egipcias, cn mans rígidas, frntalidad Cuand regresa a Francia funda junt a Van Ggh el Taller del Medidía, separándse más tarde pr una discusión. Finalmente la nstalgia del trópic le llevan a ls mares del sur. Gauguin abandna a ls impresinistas, prque ests n buscan en el fnd misteris del alma. Ya en sus primers cuadrs carga el acent en el mund interir, utilizand una técnica decrativa que recuerda ls esmaltes y las vidrieras. La figura y el paisaje están cntrneads cn líneas negras. El tema bíblic de La visión después del sermón presenta estas características, que serán ya cnstantes en tda su prducción. La mentalidad ingenua y primitiva la desarrlla en la Plinesia, retratand una civilización sin cntaminar a través de ls indígenas, sus casas, sus playas y sus selvas. Su bra maestra es De dónde venims? Quiénes sms? Adónde vams? Vincent van Ggh ( ) es el artista del sigl XIX que mayr entusiasm ha prvcad en nuestra sciedad actual.. Apasinad, sensible y desequilibrad mental, vivió 37 añs, per únicamente ls nueve últims ls pasó dedicad a la pintura, dejand 879 cuadrs. Sól lgró vender un lienz en vida. Era hij de un pastr calvinista, y sus cntacts cn el arte se iniciarn en 1869, cuand entra a trabajar cm marchante. La cadena de desengañs amrss que sufre ahnda su estad de- El arte del sigl XIX pág. 10/11

11 presiv, llevándle a desatender el negci, pr l que fue despedid. Inicia entnces una frecuente crrespndencia cn su herman The, en la que le revela pr carta la inquietud que atrmenta su trágica existencia. Busca cnsuel en la religión y decide cnvertirse en evangelizadr de ls pbres. Ante un nuev infrtuni, intenta salir de la crisis espiritual, vlcándse en la pintura. Cultiva una temática scial, a base de tns scurs y grises, que resume en Ls cmedres de patatas. En 1886 Van Ggh fija su residencia en París, dnde alegra la temática de sus cuadrs. The le presenta a ls impresinistas, y aprende el valr de la pintura clrista y clara. Ls ds últims añs de su vida transcurren en el sur de Francia, dnde su temperament ardiente alcanza la CARACTERÍSTICAS DE VAN GOGH: Busca expresar su interir, sus desequilibris y su lcura al sentirse perdid en sí mism. Es un precursr del expresinism (se intenta reflejar las vivencias persnales del autr en la pintura). Pinta paisajes y figuras serpeantes muy retrcidas. Tques irregulares de pinceladas largas, sueltas, deshechas, muy rápidas. Líneas negras que aumentan el clr expresand sentimients. Subrdina td al clr, estridente y vilent, y al dibuj muy liger per muy sinus. Transfrma la realidad, la exagera y la defrma cnscientemente. Utiliza ls clres purs en cntraste uns cn trs. Clres intenss. Predminan ls rjs, y sbre td el amarill (expresa más y mejr sus sentimients). madurez del geni. Vive en Arlés, pasand tempradas internad en el hspital psiquiátric. Su estil se define pr la línea firme de ls japneses y el clr cm gran mtr de la emción. Pinta entnces retrats (El dctr Paul Gachet), paisajes (La iglesia de Auvers-sur-Oise), nches estrelladas (Nche estrellada sbre el Ródan), camps de trigales, livs, cipreses, bdegnes (Ls girasles); representa escenas de interir, entre las que n falta su prpia habitación (El drmitri de van Ggh en Arlés), y culmina la serie de 43 autrretrats. El arte del sigl XIX pág. 11/11