INVESTIGACIÓN HISTÓRICO LITERARIA DE LA MUÑECA REINA 1.

Transcripción

1 INVESTIGACIÓN HISTÓRICO LITERARIA DE LA MUÑECA REINA 1. Trinidad Jerez (III D) Nicolás Poblete (III B) Matías Torres (III B) No recuerdo las respuestas. Sólo sé que de entre las páginas manchadas cayó, revoloteando, una tarjeta blanca con la letra atroz de Amilamia: Amilamia no olbida a su amigito y me buscas aquí como te lo divujo. Esta frase, tal como la escribiría Amilamia, nos lleva a la historia envuelta dentro del relato La muñeca reina. La obra nos relata la historia de Carlos, una hombre común de veintinueve años, que un día encuentra en uno de sus viejos libros un mapa dibujado por un antigua amiga, con las que paso horas mientras leía en la banca de un parque durante su adolescencia. Con nostalgia y curiosidad, decide seguir el trayecto trazado para rencontrarse con la pequeña niña que recordaba, pasando por el parque donde estuvo gran parte de su tiempo hacía ya quince años. Las indicaciones lo llevan a verse envuelto en una extraña casa, y no sabiendo cómo enfrentar a sus inquilinos, se hace pasar por un empleado del dueño, que debe hacer una revisión rutinaria. Pero termina sabiendo más de lo que esperaba. INTRODUCCIÓN Una obra literaria, a veces sin el autor saberlo, nos sitúa en un contexto determinado. Este puede ser desde un factor que afecta a muchos, como lo sería una guerra o determinada situación en un país, o puede ser al nivel del mismo autor, como que él esté pasando por un mal momento en su vida o el simple hecho de que sea hombre o mujer. Estos factores determinan el curso de una obra y, al momento del análisis, nos ayudan a comprenderla mejor. En este proceso, nosotros 1 Investigación realizada en la mención Lenguaje del Programa Interdisciplinario de Investigación Escolar SS. CC. Manquehue Profesor tutor: Iván Araus.

2 pretendemos lograr una adaptación fílmica del cuento La muñeca reina, una obra del autor Carlos Fuentes, publicada en 1964 en el libro de cuentos llamado Cantar de ciegos, pero para eso tenemos que entender cómo llegó el texto a ser lo que es. Escogimos La muñeca reina porque es una especie de cuento fantástico pero con hechos y situaciones reales, el suspenso que se crea en la obra nos parece interesante y queremos comprender que había en la mente del autor y que había en su entorno que lo llevó a desarrollar este cuento. Básicamente, cual es la relación entre la historia y su contexto. BIOGRAFÍA DEL AUTOR Hijo de padres mexicanos, Carlos Fuentes Macías nació un 11 de noviembre de 1928 en Panamá, Panamá. Su infancia la vivió en diferentes ciudades de Argentina, Chile, Brasil y Estados Unidos, entre otros. Estudió derecho en México y economía en Suecia, y a lo largo de su vida trabajó en diversos organismos oficiales, llegando incluso a ser embajador de México. Además era amigo de los personajes más influyentes de los círculos políticos, tales como Bill Clinton o Jacques Chirac. Pero el estar metido en la política no lo alejó de verse inmerso en el aspecto cultural, de hecho fundó y dirigió junto a Emmanuel Carballo la Revista mexicana de literatura, además de fundar El espectador y colaborar en Siempre. Su carrera como escritor comenzó a los veintiséis años, con Los días enmascarados. Más adelante se consolidó como autor reconocido con La muerte de Artemio Cruz. Además por Cambio de piel recibió el premio Biblioteca Breve, y por Terra Nostra recibió el premio Rómulo Gallegos, llegando así a ser conocido a nivel internacional. También recibió otros premios como el premio Nacional de literatura de México (1984), el premio Miguel de Cervantes (1987) y fue elegido miembro del Consejo de Administración de la Biblioteca Pública de Nueva York. También fue condecorado con la Legión de Honor francesa (1992), la Orden al Mérito en Chile (1993), el premio Príncipe de Asturias y varios más. Murió en mayo del 2012, con ochenta y tres años, en la capital de México. Dejó un legado de cuentos, historias y ensayos que harán que perdure en la memoria de quienes conocen su talento y que permitirán hacer que llegue a muchas mentes más.

3 CONTEXTO HISTÓRICO Nuestro cuento fue creado en la década de 1960, en México, época que se vio marcada por varios hitos políticos a nivel latinoamericano, como por ejemplo la revolución cubana y varias dictaduras. La Revolución Cubana fue el resultado de un movimiento izquierdista que terminó con la dictadura en el país y trajo como líder a Fidel Castro. Fue la primera revolución izquierdista y la más exitosa en América dando ejemplo a varias revoluciones que continúan en diversos países del continente. A raíza de esto, Estados Unidos mantuvo un fuerte bloqueo económico en el país y desarrolló la DSN (Doctrina de Seguridad Nacional) que eran acciones de política exterior de EEUU para que las fuerzas armadas de los países latinoamericanos cambiaran su objetivo para dedicarse exclusivamente a mejorar el orden interno, asegurándose de eliminar las ideologías o movimientos comunistas dentro del país. Todo esto se dio dentro del contexto de la Guerra Fría, guerra entre los principales modelos político-económicos, Estados Unidos y la Unión Soviética. Además de esto, también fue una época marcada por fuertes dictaduras. Gran parte de los dictadores latinoamericanos se formaron en la Escuela de las Américas, la cual garantizó la fidelidad de Latinoamérica hacia Estados Unidos, usando como pretexto la amenaza del comunismo. En Latinoamérica las dictaduras se regían por una junta integrada por los oficiales del ejército. Hubo dictaduras en países latinoamericanos como Argentina, Brasil, El Salvador, Ecuador, Guatemala, Haití, Honduras y Nicaragua. CONTEXTO CULTURAL A casi cincuenta años de la creación de la obra, y dado que estamos en el mismo contexto latinoamericano, la visión del mundo que se tenía en México en los años sesenta no es muy diferente a la que contemplamos hoy en día en nuestra sociedad. Los países latinoamericanos siempre han sido similares entre si debido a la cultura precolombina que los antecedía, por eso no es raro notar como sólo en este contexto se desarrolla un nuevo género literario, el realismo mágico. Lo cierto es que a pesar de que han ocurrido guerras y conflictos, ningún suceso desde esos años ha sido tan radical como para cambiar la mentalidad del hombre. Eso sí, en esa época se veían las libertades propias de los seres humanos reprimidas debido a una serie de dictaduras que se desarrollaban en América centro y sur.

4 CONTEXTO LITERARIO La publicación de Cantar de ciegos, libro en el que se encuentra el cuento La muñeca reina, fue en 1964, año que forma parte de época que se conoce como boom latinoamericano. Este fue un fenómeno editorial de la década de 1960, en el cual varios escritores latinoamericanos jóvenes surgieron por todo el mundo. Los principales representantes de este movimiento fueron Gabriel García Márquez, escritor de Cien años de soledad (1967), Julio Cortázar, con Rayuela (1963), Mario Vargas Llosa y su libro La ciudad y los perros (1962) y el autor de nuestro cuento, Carlos Fuentes. Este movimiento se caracterizó por desafiar lo establecido en la literatura latinoamericana con un trabajo experimental y al mismo tiempo muy político. Los cuentos y novelas pertenecientes a este movimiento, incluyendo a La muñeca reina, tienden a ser parte de un género literario bastante peculiar: el realismo mágico. Éste consiste en mezclar nuestro mundo común y corriente con un mundo fantástico o, como lo dice el nombre, mágico, creando una dimensión totalmente normal para los personajes que forman parte de ella, pero extraña y no entendida por quienes la leemos. A pesar de esto, la inclusión de nuestro relato en este género no es total, ya que en sí, solo tiene hechos que podrían considerarse reales, pero según varios críticos literarios, su atmosfera no lo puede situar totalmente en el género realista tampoco. También se ha dicho que pertenece al género sobrenatural, ya que está envuelto en un ambiente decadente, lleno de giros inesperados que dan la sensación de algo tenebroso, parecido al relato gótico. RESUMEN DEL TEXTO Carlos, un joven de veintinueve años, estaba reacomodando los libros que en algún momento había leído y, en esa tarea, de alguna de las paginas cayó un papel. Este era un mensaje y un mapa de una pequeña niña que algún día consideró, sino su amiga, alguien con quien pasaba bastante tiempo. Este hecho desató una serie de recuerdos en torno al pasado del joven y una chica llamada Amilamia con quien pasaba sus tardes de adolescencia. Volvió al lugar de los encuentros mutuos para ver que toda la grandeza que recordaba (los parques verdes, las colinas inmensas) ya no eran lo mismo, o simplemente su memoria las había, de alguna manera, glorificado. Siguió el mapa que había sido trazado hace más de diez años, con la esperanza de encontrarla, o al menos, poder seguir una pista de ella. Para él esto era volver al pasado, salir de la rutina en la que ahora se veía encerrado, la cual le aburría. Llega al lugar con la

5 convicción de tocar la puerta, pero al mismo tiempo, intentando calmar sus ilusiones, porque lo más probable, es que la joven se haya mudado. A pesar de que nadie contesta en la primera ni segunda timbrada, decide continuar ya que sabe que esta emoción es fugaz y momentánea y quiere aprovecharla. Escucha que al otro lado de la puerta hay una respiración, pero al tratar de interpelar al dueño de ésta no consigue nada. Al alejarse ve en los barandales de la casa una prenda familiar, un delantal de cuadros azules que pertenecía a Amilamia, la que llevaba en todos, o en la mayoría de sus recuerdos. Con una nueva esperanza y renovada fuerza decide tomar un plan b y luego de hacer una parada en el registro de propiedades, a la mañana siguiente vuelve a esta casa. Le abre una señora y él se presenta como un enviado del señor Valdivia, el verdadero dueño de la casa, para una revisión. La mujer parece creer la historia y entonces Carlos anuncia que llegará esa misma tarde con los papeles necesarios. Va pasando por las estancias comunes de cualquier hogar, anotando cifras sin sentido que eran importantísimas para el personaje que se creaba, pero que no ayudaban en nada a Carlos, pues no le permitían saber nada de esta casa. Sigue así hasta que en determinado momento, un hombre se une al grupo. El recién llegado le dice, sin más preámbulos, que Valdivia ha muerto hace tiempo ya, dejando su personaje descubierto. Como último suspiro al verse ya envuelto en el descubrimiento, pronuncia el nombre de la joven causante de este asunto Amilamia. Pero para sorpresa del joven los rostros de los señores no siguieron inmutables. Es más, parecían casi desesperados, y lo mostraron al preguntar el vínculo entre Carlos y ésta. Carlos se dio cuenta que Amilamia ya no seguía viva, o eso es lo que comenzó a sospechar. Las manos de estos padres destruidos lo guían arriba de las escaleras mientras intentan descubrir todo lo que sabe sobre la niña cuyo ser se ha detenido en el tiempo. Llegan a una habitación con olores extravagantes, donde se alza un féretro y una niña yace sobre él, Carlos se acerca y la toca sólo para entender que era un falso cadáver, que era un tributo. Con una pequeña despedida a sus anfitriones sale de la casa planeando no volver más. Nueve meses han acontecido y el recuerdo de la chica volvió a ser el de la niña en el parque, y no el de la muñeca del féretro. Revisa su cuaderno, el de los apuntes falsos, y vuelve a ver la nota de Amilamia. Esta vez decide volver a la casa, con este escrito como regalo para los padres, pero abre Amilamia en silla de ruedas, quien dice No, Carlos. Vete. No vuelvas más, seguido de unos insultos proferidos desde el interior de la casa.

6 ANÁLISIS DEL TEXTO Primero habría que mencionar uno de los factores más influyentes en el relato, el contraste. Siempre está esta comparación entre el pasado y el presente, el pasado siendo un paisaje brillante y lleno de alegría, y el presente una realidad oscura, carente de imaginación, sumida en la rutina. Otra representación de esta dualidad podría ser la relación que hay entre la vida, acercándose más a lo que sería el pasado, y la muerte, algo más cercano al ahora. Este vaivén entre dos épocas nos muestra que los personajes se han deteriorado con el tiempo, pero Carlos, el personaje principal, logra traer un poco de ese esplendor pasado con esta nota, con estos recuerdos. También en el cuento se menciona que él, al ver a Amilamia en su mente, la ve quieta, como en una fotografía. Esto habla de una nostalgia, de una perdida del pasado, de una perdida de movimiento y de un deseo de encontrar el pasado intacto y, a la vez, la imposibilidad de hacerlo. RELACIÓN DE LA OBRA-CONTEXTO DE PRODUCCIÓN Este relato no nos habla de un problema político entre líneas, tampoco de una temática de sociedad que sea influyente en esa y otras épocas, habla de la relación del hombre con su pasado. Eso no es algo exclusivo de ninguna cultura o visión. El modo en que abarca el relato en cambió, sí. Probablemente la idea de este hoy decadente está influida por la situación de represión propia de los conflictos, tensiones y dictaduras de la época. El autor quizás veía un pasado brillante en comparación con esta realidad en la que vivía, lo que surgió como base para la idea de este cuento. Los personajes son seres deteriorados de alguna manera u otra, que acentúan el ambiente, mientras que incluso los colores que se relatan son más vivos en la memoria del protagonista. Además de que la manera de escribir la obra tenía relación con el realismo mágico, que en esa época se hacía famoso y lograba cautivar a una gran cantidad de lectores y escritores. Pasaba a formar parte de esta identidad social latinoamericana.

7 CONCLUSIÓN Y MIRADA DEL DIRECTOR La muñeca reina no es un cuento que refleje una realidad a nivel trascendental en algunos de los subtemas que conlleva una sociedad. Por ejemplo, no toca ni por asomo el tema de la guerra fría, tema primordial durante la década de Es más un cuento proveniente de la imaginación del autor, respondiendo a inquietudes personales más que mundiales. Fuentes es parte de los grandes exponentes del boom latinoamericano, y por eso guarda estrecha relación con su contexto cultural y literario, además que este cuento claramente corresponde a ese movimiento. Por eso, sí, tiene relación con su contexto, pero a la vez esta distante a él. Se podría decir que el relato en sí se sitúa en esta época pero eso sólo se ve luego de hacer un análisis previo sobre los factores externos. Es decir, en este texto en específico es difícil sacar un contexto a partir de la obra como se puede hacer en la mayoría de los relatos. Por ejemplo, si se le entregara a alguien del futuro este texto sin decirle de donde y cuando fue sacado, probablemente llagaría no más lejos que a la conclusión el pasado fue mejor que el presente. Nosotros pensamos llevarlo a la pantalla de una forma bastante fiel a lo escrito por Fuentes. Los cambios realizados serían más por razones técnicas o imposibilidades más que por realmente querer cambiar algo. Tenemos pensado, en primera instancia, realizar la primera mitad del corto, los recuerdos, de una forma bastante iluminada pero cuando llegue a la casa volverlo oscuro. Mostrar bien esta dualidad claro/oscuro que se genera a medida avanza el relato. La forma principal de desarrollar la historia sería mediante el dialogo y las acciones de los personajes, dejando completamente de lado el recurso de la voz en off ya que, a pesar de que el personaje piensa mucho, no nos llama la atención. Por último, el enfoque principal será la relación entre Carlos, el personaje principal del cuento y Amilamia, su amiga de la infancia. Mostrar mediante imágenes ese lazo que los unía y que es difícil de describir incluso con palabras. FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA Carlos Fuentes, biografía, extraído el 02/07/2012 desde m

8 Carlos Fuentes, biografía de un hombre brillante en las letras hispanas, extraído el 02/07/2012 desde La muñeca reina y otros espectros de la infancia: metáforas de la identidad fragmentada por el tiempo, extraído el 03/07/2012 desde Barreto Sánchez, H., Latinoamérica y el mundo en la década de los 60, extraído el 03/07/2012 desde Chávez, M., Los dictadores en América Latina, extraído el 03/07/2012 desde López Cáceres, A. J., Carlos Fuentes en el umbral de las certezas: Los cuentos sobrenaturales, extraído el 04/07/2012 desde Paredes Mendoza, G., Boom latinoamericano, extraído el 03/07/2012 desde