Tecnología y vanguardia en el Palau de les Arts

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1 Tecnología y vanguardia en el Palau de les Arts El recién inaugurado Palau de les Arts de Valencia cuenta con un moderno y sofisticado sistema de megafonía, instalado en el marco de un completo proyecto audiovisual llevado a cabo por Sonoidea. La empresa valenciana también ha dotado a la Sala Principal de un sistema de traducción para las óperas único en el mundo. Por Gabriel Albornoz Con la colaboración de Sonoidea y QSC Spain La empresa Sonoidea S.A. ha desarrollado un avanzado proyecto de ingeniería audiovisual basado en la implantación de tecnologías de la información aplicadas al mundo audiovisual, en este caso, a los sistemas de megafonía del Palacio de las Artes (Teatro de la Ópera) de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, cuyo resultado constituye un moderno ejemplo de solución a medida bien resuelta. Las principales características que hacen de éste un proyecto innovador radican en que, a través de una red de fibra óptica, un único control central gestiona en su totalidad un avanzado sistema de megafonía, permitiendo asignar envíos de señales de audio en formato digital a más de un centenar de recintos de una manera muy sencilla por parte de un operario no experto en sistemas audiovisuales. De igual forma, es posible gestionar y monitorizar remotamente el estado y rendimiento de las etapas de potencia por parte del personal técnico. 125 recintos acústicos, 16 tipos de información El Palacio de las Artes cuenta con cuatro estancias principales: la Sala Principal, el Aula Magistral, el Anfiteatro y la Sala de Teatro de Cámara. Cada una de estas salas genera tres tipos de información que son transmitidas a otras estancias mediante señales de audio para que el Palacio pueda desarrollar su actividad. Además, el Control Central de Megafonía emite otras tres señales de audio destinadas al público que se encuentra en el Palacio como mensajes pregrabados (de información diversa) y otras dos señales de audio (fundamentalmente música ambiental). Por último, hay que añadir una última fuente de audio: la generada por el Control Central de Seguridad, que debe tener acceso a todos los recintos del Palacio, tanto a los ocupados por personal interno (actores, empleados, técnicos ), como a los lugares comunes destinados al público. Por lo tanto, sumadas todas las señales de audio que deben transmitirse en cualquier momento (simultáneamente o no) a cada uno de los 125 diferentes recintos del Palacio de las Artes, obtenemos un total de 16 fuentes de audio. Hablamos, pues, de 125 recintos resultantes de la suma de despachos, talleres, halls, peluquerías, almacenes, camerinos, pasillos, servicios, etc. Sonoidea ha sido consciente, pues, de la existencia de una enorme cantidad de recintos con particularidades muy concretas a los que les debe llegar a través de megafonía diferente información en todo momento. Además, la configuración de las rutas establecidas debe ser ágilmente configurable de un instante a otro. Por lo tanto, se hace indispensable un sencillo manejo de las numerosas combinaciones de envíos de audio que, además, debe gobernar un operario que no obligatoriamente debe poseer conocimientos técnicos. Monitorización, gestión y asignación. Los requisitos de versatilidad, control, monitorización de estado y facilidad de manejo han provocado la necesaria implantación de tecnologías de la información aplicadas a los sistemas de megafonía en este proyecto. Dado que las líneas de carga de los amplificadores en un sistema de megafonía de estas dimensiones suponen un coste económico importante, se optó por aproximar físicamente las etapas de amplificación a los altavoces. Como esta solución tiene el inconveniente de que las etapas quedan repartidas por todo el edificio, dificultando el control y monitorización de estado de las mismas, Sonoidea ha empleado sistemas de control y monitorización remota de las etapas. Estos sistemas permiten al personal técnico ejercer un control total sobre todos los dispositivos de los controles locales, así como recibir información completa sobre el estado y funcionamiento de los mismos. Toda la información se dirige al Control Central, con pleno dominio sobre el sistema. El esquema general de la arquitectura es el siguiente: un Control Central de Megafonía y siete controles locales repartidos por todo el edificio (ver esquema). Otro de los aspectos clave del proyecto radicaba en facilitar al operario encargado de la gestión de asignación de zonas su labor, partiendo del supuesto de que esta persona no es experta en sistemas audiovisuales. Como solución, se ha optado por incorporar un sistema de gestión y control global a través de pantalla táctil. Este sistema aporta sencillez a la hora de gestionar la asignación de zonas, ya que la pantalla 42 producciónaudio enero 2006

2 táctil se maneja desde un menú muy intuitivo y es inalámbrica, lo que posibilita al operador trabajar desde un entrono amigable y no depender de una ubicación fija. Un estándar reconocido La instalación de equipos (para la cual Sonoidea ha contado con la colaboración de la compañía Electrocimbra S.L.) supone el uso de firmas de primera línea y reconocidos estándar de calidad. La transmisión de las señales de audio se realiza en formato digital sobre CobraNet. CobraNet es una combinación de software, hardware y protocolo de red que permite la distribución de varios canales de audio digital en tiempo real sobre una red Ethernet. La utilización de equipos CobraNet asegura la compatibilidad del sistema con equipos futuros de cualquier fabricante. CobraNet es un protocolo de transmisión mundialmente aceptado, que se aplica de forma estandarizada y sistemática en instalaciones. Por citar sólo algunos emplazamientos, este tipo de red existe en el Opera House de Sydney, Teatro Liceo de Barcelona, aeropuerto de Heathrow, estadio de Wembley y los edificios Forum y CCIB del Forum de las Culturas de Barcelona. El sistema de emisión de avisos elegido fue PageMatrix, de Peavey Architectural Acoustics (importado por Lexon). Como hemos comentado anteriormente, los avisos son de tipo voz o pregrabados. Los de voz son emitidos en tiempo real desde un pupitre microfónico con selección de la zona de destino. Fundamentalmente, se ha seleccionado el sistema PageMatrix ya que permite ubicar un puesto de emisión de mensajes con micrófono y selección de zonas en cualquier sala del palacio que tenga una toma de RJ-45 comunicada con el control central; y por otra parte, el funcionamiento se ensambla dentro del entorno de gestión general de audio MediaMatrix, lo que permite gran versatilidad en la gestión de avisos en cuanto a prioridades, colas de mensajes, etc. Peavey Architectural Acoustics cuenta con más de diez años de experiencia en sistemas de transmisión y alertas, siendo de este fabricante los equipos de transmisión CobraNet y programas de control empleados en esta instalación. En cuanto a la conmutación de señales, ésta se realiza mediante matrices Extron Elecronics. Para la amplificación de audio se han elegido las etapas de potencia de QSC, que reúnen las características esenciales necesarias. Entre estas características encontramos el echo de que son controlables de forma remota y cuentan con una gran número de canales de salida en línea de 100V ó 70V, con al menos 100W de potencia por canal. Por último, el operador encargado de la asignación operará desde sistema de gestión y control global a través de pantalla táctil inalámbrica de la firma AMX, dotada de un sencillo menú muy intuitivo. Fibra óptica y CobraNet Sonoidea se ha servido de la infraestructura de fibra óptica ya tendida en el Palacio para comunicar los distintos dispositivos y fuentes de sonido que componen el sistema de megafonía. El esquema general de la arquitectura es el siguiente: un Control Central de Megafonía y siete controles locales repartidos por todo el edificio. El sistema de emisión de avisos permite canalizar los avisos de voz y los pregrabados. Los de voz serán emitidos en tiempo real desde un punto de emisión con selección de la zona de destino. Como decíamos, se ha seleccionado un sistema que permite ubicar un puesto de emisión de mensajes con micrófono y selección de zonas en cualquier sala del Palacio que tenga una toma de RJ-45 comunicada con el control central. Por otra parte, el funcionamiento de este sistema se integra en el entorno de gestión general de audio

3 (software para el control general de audio de megafonía), lo que permite gran versatilidad en la gestión de avisos en cuanto a prioridades, colas de mensajes... etc. Para la amplificación de audio, las etapas de potencia QSC son controlables de forma remota y ofrecen un gran número de canales de salida en línea de 100V ó 70V. El QSC Control genera un fichero Event Log que ofrece un histórico de eventos críticos como sobrecalentamiento, saturación o entrada en protección de las etapas. Este fichero puede ser enviado automáticamente por Internet a cualquier dirección para labores de mantenimiento. En cuanto al protocolo de transmisión CobraNet, éste soporta repetidores, switchers y hubs estándar, ya que emplea paquetes de datos estándar Ethernet IEEE 802.3u. Permite transmitir hasta 128 canales simultáneos de audio digital muestreado a 48 khz con resolución de 20 bits en una sola dirección y un solo cable CAT-5 ó 64 canales en dos direcciones simultáneamente (modo full-duplex). Las limitaciones de transmisión de CobraNet son las mismas que las de las redes Fast Ethernet, es decir 90 m sobre UTP y 2 Km. sobre fibra óptica multimodo. CM16a Amplifier Network Monitor El CM16a Amplifier Network Monitor es una pieza clave de QSControl. Cada CM16a ofrece 16 canales de control de volumen de audio, monitorización y gestión de amplificadores para las etapas QSC equipadas con DataPort. El CM16a se controla de forma remota desde un PC Windows que funciona como System Controller (controlador del sistema) gracias al software QSControl. Los datos de monitorización y control se transmiten entre el System Controller y cada unidad CM16a sobre una red Ethernet. El CM16a, situado en el rack de amplificación, se conecta a las etapas mediante cables DataPort. El CM16a también sirve como interfaz de red para los procesadores digitales de señal de QSC, como el DSP-3 Diagrama de bloques y conexionado de la interfaz de monitorización y control QSC CM16a Las etapas QSC equipadas con DataPort, como la CX108V, pueden ser totalmente gestionadas desde el software QSControl a través de la red y una unidad CM16a Etapas QSC y gestión remota QSControl Según los responsables de esta instalación, los criterios de elección de este control entre todos los posibles del mercado han sido fundamentalmente tres: fiabilidad de los equipos, experiencia del fabricante en este tipo de instalaciones y la disponibilidad de numerosos canales. Este último punto es especialmente importante en este proyecto, ya que 105 recintos de los 125 utilizados requieren menos de 100 W de potencia y cada uno de ellos debe ser atacado por un canal de etapa diferente para poder reproducir programas diferentes. El único fabricante que cuenta con etapas controlables remotamente con 8 canales de 100W en línea de 100V es QSC. Las etapas de potencia empleadas en el Palacio de las Artes de Valencia son las CX- 108V (8 canales de V), CX-204V (4 canales de V) y CX-602V (2 canales de V, 1000 W en modo Bridge). Todas ellas cuentan con características generales como tamaño compacto (2 unidades de rack en todos los modelos); 2 canales puenteables para conseguir mayor potencia; puertos de datos para el control remoto desde QSControl; tapa de seguridad para ocultar los controles del panel frontal; conectores de entrada y salida balanceados; controles de limitador, filtros paso alto, bridge-mono y paralelo mediante switch; LEDs en el panel frontal indicadores de señal, bridge, mono y paralelo; protección contra corriente continua, infrasónica, térmica y cortocircuito. En total se han empleado en la instalación del Palacio de las Artes 23 etapas de potencia, repartidas en los controles del siguiente modo: Hardware y software de control de etapas El hardware requerido como interfaz entre las etapas y la red Ethernet de control es el CM16a de QSC. Este equipo permite 44 producciónaudio enero 2006

4 el control de 16 canales de etapa. Se conecta a la red Ethernet mediante un cable RJ- 45 estándar y a cada etapa mediante cables estándar VGA con conectores HD15. Presenta además estas características: Cuatro conectores para activar eventos en el CM16 mediante cierre de contactos externo; cuatro relés de salida para activar eventos en otros equipos desde el CM16; tres indicadores LED para monitorización de actividad de red; conectores de audio balanceado tipo Barrier-Block con tornillos. La aplicación gestora del control de etapas es un software basado en Windows NT de 32 bits, diseñado para testear, diagnosticar y configurar el sistema de audio conectado a la red de control denominado QSControl. Los parámetros básicos que permite controlar el sistema son: ajuste de la sensibilidad entrada de cada canal de etapa entre 3 V y 1 V; ajuste de los niveles de estrada de cada amplificador; encendido o apagado de etapas (On/Standby); monitorizar el estado del amplificador: saturado, protegido, normal; monitorizar la temperatura de funcionamiento de cada etapa; monitorizar la señal de salida del amplificador incluyendo voltaje, corriente, potencia y headroom; localizar cortocircuitos y circuitos abiertos en líneas de altavoces visualizando la resistencia de carga media y marcando una impedancia máxima y mínima por encima/debajo de la cual el sistema avisa; medida de niveles pre-fader y postfader; invertir la polaridad de la señal de entrada de cada amplificador; gestionar una señal de audio de una entrada auxiliar con el fin de que pase por encima de la señal normal con prioridad absoluta; escucha de audio en cualquier nivel de la cadena de sonido: pre-fader, post-fader o bien en la salida del amplificador; posibilidad llamar hasta 16 presets con un solo clic. QSControl genera un fichero Event Log que ofrece un histórico de eventos críticos como sobrecalentamiento, saturación o entrada en protección de las etapas. Este fichero puede ser enviado automáticamente por Internet a cualquier dirección para labores de mantenimiento. También permite la creación de pantallas y macros personalizadas a través de una aplicación de programación basada en Microsoft Visual Basic. Con ella se pueden ampliar las posibilidades de control incorporando automatizaciones y concatenaciones de órdenes, ejecuciones programadas de even- El Bel Canto al alcance de todos El tradicional elitismo del Bel Canto, en gran medida derivado de la incomprensión del italiano y del alemán (sus idiomas por excelencia), ha pasado a la historia gracias a la iniciativa de una empresa valenciana. Sonoidea, especializada en la integración de sistemas audiovisuales, ha creado para el Palau de les Arts un novedoso sistema de subtitulación de espectáculos a tiempo real y en ocho idiomas. Únicamente existe en el mundo una empresa norteamericana que fabrica un producto similar. Nosotros lo estudiamos y lo hemos mejorado considerablemente asegura Vicente Soriano, responsable del área de ingeniería de Sonoidea. La idea de incluirlo en el emblemático edificio valenciano fue del arquitecto Santiago Calatrava. Colaboramos con él desde hace tiempo. Calatrava nos planteó una necesidad y nosotros le dimos la solución. Hemos trabajado durante tres años en este proyecto y el resultado ha sido fruto de una investigación profunda plagada de reuniones con los responsables técnicos de los sistemas de subtitulación de salas como el Covent Garden de Londres o la Escala de Milán, señala Vicente Soriano, para quien el secreto del éxito ha estado en hablar mucho con el cliente y comprender sus necesidades y deseos. La fórmula empleada, con una pantalla totalmente integrada en el respaldo de cada butaca, es respetuosa con el diseño y no muestra ningún elemento de fijación. Se pueden enviar contenidos (textos o gráficos) a un asiento o un conjunto sin que llegue al resto. Esto resulta muy útil para dar la bienvenida personalizada a autoridades o a grupos de turistas extranjeros en su propio idioma. Además, permite reproducir logotipos o cualquier dibujo monocromo, imprescindibles para emitir publicidad tanto de las propias entidades del CAC o de clientes externos, logrando una nueva fuente de ingresos. Esta recepción será voluntaria y quien no quiera ser molestado no lo será, especifica el equipo técnico de Sonoidea. Para conseguir una mayor privacidad, los espectadores solamente podrán visualizar la pantalla asignada a su butaca y las dos anexas. De esta forma también se evita que el exceso de luces resulte molesto. Para que no se produzca ningún error, un técnico - que además es músico- es el responsable de la emisión de los subtítulos. Va siguiendo las partituras y el libreto, ya que el tempo suele variar de una representación a otra y tiene un componente subjetivo muy importante. Los cantantes también pueden equivocarse y saltarse alguna frase. El encargado debe reconocer ese error y subsanarlo, afirma Soriano. Este proyecto no ha pasado desapercibido. La repercusión del Palau de les Arts ha sido enorme y ya hemos tenido consultas de otros países interesados en nuestro producto.en España, el Liceu de Barcelona era el único espacio que contaba con un instalación de subtitulación, pero desde Sonoidea se asegura que esta tecnología tiene cabida en cualquier espectáculo que utilice la palabra ya sea representación teatral, ópera o zarzuela. La necesidad de instalarlo depende de la entidad de la sala. Si tiene una considerable afluencia de público internacional le puede resultar muy interesante contar con él, ya que en realidad supone una inversión pequeña si se compara con el global de los costes de una sala de estas características. De hecho, la inversión es muy inferior a la de las propias butacas, han afirmado los responsables de Sonoidea. enero 2006 producciónaudio 45

5 tos de control, diagnóstico o configuración según horarios y fechas, control de equipos RS-232 o MIDI, establecer varios niveles de acceso restringido con password. El QSControl permite ejecutar una serie de acciones correctivas en base a alertas de malfuncionamiento de etapas e incluso remitir un aviso por al responsable de mantenimiento. SISTEMA DE SUBTITULACIÓN Sonoidea SA también ha diseñado y ejecutado en el Palacio de las Artes Reina Sofía de Valencia un proyecto de subtitulación a tiempo real, integrando una pantalla gráfica en cada una de las más de butacas que forman este gran teatro para ópera. La integración de este sistema ha sido fruto de un año de trabajo por parte de los ingenieros de Sonoidea durante el que se ha mantenido en todo momento un estrecho vínculo de coordinación con el equipo de Santiago Calatrava, arquitecto del recinto. El resultado es una solución completamente a medida. Este sistema de subtitulación permite la lectura y seguimiento (en hasta ocho idiomas diferentes) del espectáculo que se está desarrollando por medio de Palau de les Arts Reina Sofia Obra de Santiago Calatrava, el Palau de les Arts Reina Sofia se ha constituido oficialmente como la Ópera de Valencia. Con un coste de 250 millones de euros, según cifras oficiales, fue inaugurado el pasado 8 de octubre con un impresionante despliegue audiovisual de la empresa sevillana Apogee Telecom (ver Producción Audio nº 29) en el exterior y la ópera Carmen, con la dirección de Lorin Maazel como primera representación, con la asistencia de La reina Sofía, entre otras personalidades. El complejo consta de cuatro salas, con una superficie total de m2 y aforo para espectadores. Estos 4 grandes espacios permiten la representación de todas las tendencias del arte clásico y contemporáneo Escenario y Sala principal El escenario tiene una superficie de 530 m2, 17 metros de boca, 20 metros de profundidad y algo más de 33 metros de altura. Cuenta con unas instalaciones que permiten, mediante plataformas móviles, el almacenamiento de decorados suficientes para la representación simultánea de dos óperas, pudiendo también representarse ballet y otros espectáculos. La Sala principal está concebida como recinto de ópera fundamentalmente, pero se puede convertir en escenario para ballet y otras artes escénicas. Este es el espacio que ha definido las formas del edificio, tanto a nivel estructural como morfológico y estético. Cuenta con más de butacas, distribuidas entre patio y cuatro niveles de palcos. El interior del patio de butacas se ha concebido como un único volumen donde todos los espectadores tienen una visión global de la sala. En cuanto al foso de la orquesta, este puede adoptar, mediante cuatro planos móviles, distintas configuraciones y alturas, alcanzando la máxima calidad sonora en función de la ópera a representar o de la interpretación del director. Con 180 m2 y capacidad para 120 músicos, el foso de la orquesta es el tercero más grande del mundo, después de La Bastilla (París) e igual que el Teatro Real de Madrid. Aula Magistral Situada en la parte oeste del edificio, el Aula Magistral está especialmente diseñada para actuaciones en directo de pequeñas formaciones musicales, permitiendo la celebración de conferencias, ruedas de prensa, congresos, etc. Su capacidad es de 400 personas y cuenta con acceso independiente desde el exterior. Anfiteatro Gracias a sus avanzados sistemas de audición, cinematografía y video, permite la realización de espectáculos y actuaciones en directo, así como el visionado, mediante grandes pantallas, de eventos culturales, incluida la representación operística que en esos momentos se esté ejecutando en la sala principal. Su capacidad es de espectadores y el escenario dispone de un sistema de elementos móviles que permiten su transformación en un graderío para grandes coros y orquestas. Teatro de Cámara. Sala de exposiciones El edificio destinado a Artes Aplicadas es un espacio adyacente al Palau de les Arts y es independiente de éste. Está dotado de una sala para Teatro de Cámara donde se ubicará la Academia de Perfeccionamiento. Contiene salas de exposiciones para pintura, escultura, etc. y está previsto que albergue cursos de diversas artes, como cinematografía, teatro, pintura y escultura, entre otras. Su capacidad para 400 personas y su superficie total es de más de m2 Vocación del Palau Tanto por su conjunto de espacios, excepcionalmente dotados, como por su vocación de servicio social y cultural, el Palau de les Arts Reina Sofia nace como un poderosísimo elemento dinamizador de la cultura. Este propósito se cumplirá con la oferta de muy diversos eventos artísticos, así como también desde la docencia. Nada más nacer, el Palau de les Arts se convierte en un centro operístico de talla mundial y su dirección musical correrá a cargo del mismísimo Lorin Maazel durante las tres primeras temporadas. Otras batutas ilustres, como la de Zubin Metha, ya han dirigido algunas obras en las primeras semanas de actividades del Palau. 46 producciónaudio enero 2006

6 pantallas gráficas. En estas pantallas aparece el texto sincronizado con el espectáculo y en el idioma definido por cada espectador. Cada una de las butacas de la sala está equipada con una pantalla y la electrónica necesaria para su funcionamiento, permitiendo al usuario la elección de cualquiera de esos ocho idiomas por medio de un pulsador integrado en el chasis de la pantalla. Cada butaca cuenta también con un pulsador táctil, que permite la selección del idioma deseado de una manera fácil e intuitiva. Proyecto del sistema de subtitulación Este proyecto ha permitido que cada una de las butacas de la sala esté equipada con una pantalla, permitiendo al usuario la elección de cualquiera de los 8 idiomas mediante de un pulsador integrado en el chasis de la pantalla. Desde la cabina de control central se realiza el volcado del texto en los idiomas previamente traducidos por personal especializado. La traducción de cada ópera debe ser realizada por un único traductor para cada idioma (preferiblemente, por motivos de coherencia estilística). Lo ideal también es que el traductor, desde la cabina de control lance los textos hacia las pantallas siguiendo el libreto de la obra. El responsable de la generación de los idiomas producirá un fichero conteniendo los subtítulos en los idiomas oportunos. A partir de ese momento el hardware del sistema de subtitulación personalizado será el encargado de procesar toda la información de dicho fichero y de código de tiempos y, posteriormente, permitir el envío de toda esta información por medio del puerto de comunicación hasta todas las pantallas de la sala. El hardware está compuesto por un ordenador personal dedicado de última generación con la única característica excepcional de contar con una tarjeta gráfica con doble salida. Software Dado que la aplicación software será desarrollada de manera personalizada para el cliente, es posible definirla conjuntamente durante el proceso de programación. Dicho software del sistema será el encargado de temporizar el texto escrito y el volcado de éste a través del hardware. El software dispone de distintas opciones: Subtitulación simultánea hasta de 8 idiomas basada en el empleo de un sistema de codificación universal implantado en los más modernos estándares como XML, Java o ECMAScript y compatible con todas las plataformas y los idiomas. Incluidos el castellano, valenciano, inglés, francés, alemán, japonés e italiano. Importación de ficheros de subtitulación de cualquier procesador de textos u hoja de cálculo (códigos ASCII de fichero.txt). Esto permite realizar la traducción del texto en cualquier ordenador personal diferente al ordenador del sistema, y su posterior tratamiento en el mismo. Subtitulación Cableado Butacas Software Hardware 6 idiomas Diagrama de bloques del sistema de subtitulación. Elementos electrónica Cableado Canalización Pantallas LCD Permite el envío de mensajes o avisos personalizados por zonas y también permite dos modos de funcionamiento en tiempo real (música en directo y música grabada). En el modo de música en directo es necesaria la interacción de un operador, que por medio de un pulsador externo (un botón, un pedal, etc.) active el volcado de un texto. En el caso de música grabada, el sistema es sincronizado con código de tiempo que lleva asociada la señal musical. Esta forma de trabajo requiere la adecuación previa de cada subtítulo con cada pasaje musical. Por último, encontramos un control de regulación de la iluminación de las pantallas VFD, permitiendo ofrecer mayor o menor intensidad según la iluminación ambiente de la sala. Esta regulación está limitada a seis niveles de intensidad que van desde el apagado total (fundamental en ópera), al 100% de intensidad. Sistema de butaca El sistema de butaca estará formado por una caja negra empotrable en cada una de las butacas de la sala. En el interior de cada una de las cajas aloja la pantalla y la electrónica necesaria para su funcionamiento. Cada caja cuenta también con un pulsador táctil no mecánico que permite la selección del idioma deseado de una manera fácil e intuitiva. El pulsador ha sido seleccionado para no producir ningún tipo de ruido durante su accionamiento. La caja está totalmente integrada con la butaca y su diseño externo se ha llevado a enero 2006 producciónaudio 47

7 cabo en colaboración con el fabricante de las butacas, buscando una óptima integración tanto en los planos técnicos como estéticos. Pantallas VFD Se ha escogido un modelo de pantalla con tecnología VFD (Vacuum Fluorescent Display). La tecnología VFD permite una lectura más sencilla y una reproducción más clara de la información que las pantallas de LCD, ya que se trata de una tecnología emisiva. La vida de la pantalla también es mayor, así como la fiabilidad. El concepto de matriz de puntos permite representar cualquier tipo de señal gráfica monocromo dentro de una superficie útil de 163 x 39 mm. La matriz está compuesta por una retícula continua de pixels repartidos en 64 filas de 256 pixels. Pantalla empleada en el sistema de traducción La disposición de la matriz permite la reproducción de gráficos, símbolos, texto y números, definidos en tamaño libremente en la programación. Considerando el tamaño de la butaca, la separación entre butaca y espectador, la longitud habitual de las frases de subtitulación y el tamaño de los caracteres que permite una fácil lectura, se llegó a la conclusión de que la pantalla óptima debía disponer dispone de 2 filas de 24 caracteres. Según necesidades del cliente se han desarrollado sistemas con 3 filas, aumentando el número de caracteres posibles a 36 por fila con un tamaño de 11 mm. Para esta elección se ha tenido en cuenta que la frecuencia de muestra práctica es de 120 palabras/minuto (60-90 en el caso de subtitulación para niños) o, lo que es lo mismo, 9 caracteres/segundo. Según esto, para tener una total comprensión de lectura del subtítulo se debería mostrar una línea de texto cada 3-4 segundos o dos líneas cada 5-7 segundos. Electrónica Para que no se produzcan pérdidas durante la transmisión desde la cabina de control hasta cada una de las pantallas, se ha contado con una serie de repetidores a lo largo de la sala que hacen las funciones de repartidores de señal a cada una de las butacas. Cada uno de estos repetidores alimenta a 20 butacas, variando el número de repetidores-distribuidores según la distribución de butacas en la sala. Estos repetidores se han empotrado en el suelo y están distribuidos de tal manera que coincida un repartidor por fila, teniendo en algunos casos un único repartidor para 2 o más filas. La estructuración del cableado se ha realizado de forma modular, segmentada y de fácil ampliación. La red queda planteada como una estructura jerárquica con forma física de árbol y con puntos intermedios de corte y prueba. Se ha tratado de minimizar al máximo el número de nodos de reparto en la red para disminuir las posibilidades de fallo. El cableado de cada sistema de butacas es totalmente independiente uno de otro, permitiendo así el conexionado-desconexionado de cualquier butaca de cualquier fila sin afectar en absoluto al sistema. Además, dicho cableado está dividido en tres partes: cableado de vídeo, cableado de control y cableado de alimentación. Distribución de señal de vídeo El sistema de generación de subtítulos incluye la posibilidad de enviar los mismos subtítulos sobreimpresionados en una señal de vídeo. Esta prestación se ha incorporado con la intención de dejar abierta la posibilidad de colocar pantallas TFT con imagen de vídeo en las butacas con visibilidad parcial. La coordinación mencionada en el apartado referente a la pantalla se hace extensiva al cableado, ya que éste debe quedar oculto en la butaca y debe permitir su acceso para la conexión y la desconexión sencilla. Como previsión, el cableado troncal dispone de un conductor para el envío de señal de vídeo. En aquellas zonas donde se desee colocar pantallas de vídeo, no será necesario más que incorporar el cableado de repartidor a butacas y los propios repartidores de vídeo, junto a los repetidores de señal de control. En el control central deberá contarse con una imagen del espectáculo y un sistema de mezcla con la subtitulación para poder alimentar la red de reparto de vídeo Señal de control y alimentación Esta instalación se ha diseñado dando prioridad a la seguridad. En las butacas es recomendable no disponer de 220 V y, por ello, toda la distribución de la alimentación a 220 V termina en los distribuidores empotrados en el suelo. A partir de ahí y hasta las butacas la tensión es de 12 V de corriente continua y de baja intensidad. El consumo de cada pantalla se ha minimizado en la medida de lo posible de forma que cada uno de los repartidores sea capaz de alimentar a 20 sistemas de butacas simultáneamente. La señal de transmisión de idiomas está basada en protocolos universales y se distribuye desde el hardware del sistema de subtitulación a cada uno de los sistemas de butacas. Cada uno de los elementos distribuidores de fila son a su vez repetidores de señal. Por tanto están interconectados la entrada de un repartidor con la salida del anterior, y así sucesivamente, creando una red con topología Daisy Chain. Desde estos repartidores se alimenta cada uno de los sistemas de butacas independientemente, teniendo así la posibilidad de conectar-desconectar un elemento sin afectar al resto. Sistema de control central con tolerancia a fallos Se ha aumentado la seguridad del sistema de control incorporando un segundo ordenador de gestión funcionando en paralelo con el principal. La misión de este segundo es tomar el mando del sistema en caso de que el primero de ellos sufra una avería. De este modo, la tolerancia a fallos se consigue mediante la incorporación de un sistema redundante completo de control, funcionando siempre en modo Watch Dog, es decir vigilando que el primero no falle y entrando en funcionamiento si esto ocurre. Sonoidea: Peavey Architectural Acoustics: aa.peavey.com Importado por Lexon: QSC Audio: QSC Spain: 48 producciónaudio enero 2006

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