Producción audiovisual de programas de no ficción POR ALDANA VACCARO

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Roberto Bustos Hernández
hace 6 años
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1 Prodcción adiovisal de programas de no ficción POR ALDANA VACCARO

2 Cómo nace n proyecto?

Cómo nace n proyecto? Brief genérico de n canal. (Ejemplo MTV - Comedy Central) Necesidad pntal de n canal, o pedido de prespesto para na serie qe desarrollaron ellos.

3 Cómo nace n proyecto? Brief genérico de n canal. (Ejemplo MTV - Comedy Central) Necesidad pntal de n canal, o pedido de prespesto para na serie qe desarrollaron ellos. Ideas propias de acerdo al perfil del canal. Estdiar grilla, página, perfil. Licitaciones de los canales del estado. Reqiere inversión en gión, trailer, prespesto. Branded content - Comercial canales (vs programación) y marcas.

4 Contenidos vs prespesto

5 Contenidos vs prespesto Averigar lo qe sele pagar n canal por proyectos del tipo qe estamos presentando. Tarea grata e ingrata del prodctor: hacer ideas y seños realidad pero también frenar ideas creativas qe son atractivas pero qe no son realizables por el dinero qe hay. Somos los realistas. No solo a la hora de presentar n proyecto sino también a la hora de ejectarlo. Hay gastos asociados a na idea. Hay qe evitar y navegar la zona gris. Costos extra, variables, explicitarlos en contratos.

6 Diseños de prodcción y prespesto

7 El diseño de prodcción impacta en el prespesto qe impacta en la idea qe impacta en el diseño de prodcción... Todo está conectado.

8 Diseños de prodcción y prespesto Estdio vs exteriores. Grabación local vs viaje. Viáticos, hoteles, traslados. Cantidad de gente en cámara y camarógrafos. Qé tipo de eqipos se van a sar según el proyecto. Lces. Cantidad de jornadas de rodaje. Cántas secencias podés grabar en n día. Plan de rodaje. Ver si te entra todo lo qe qerés hacer, es fndamental para coordinar invitados, y marcar el timing drante el rodaje. Es la hoja de rta. Perfil del director. Cantidad y perfil de prodctores.

9 Diseños de prodcción y prespesto Eqipo de gión, pre-rodaje-post. Movilidad. Distancias entre locaciones. Arte, vestario, maqillaje. Casting. Fndamental para el contenido del programa. Segros. Contratos. Cesiones de imagen, locación, pietaje. Plan de post-prodcción. Impestos. Aportes sindicales. Catering. Gastos de estrctra: oficina, gastos de telefonía e internet, administración, etc.

10 Diferencias entre los diseños de prodcción de acerdo a los diferentes géneros y escalas de los proyectos

11 Gastronomía/Moda, /Música/Periodísticos/ Realities/Game shows

12 Gastronomía/Cooking Shows Estdio o exteriores. Segnda cocina, distancia entre cocina y set. Prodctor gastronómico: hace las compras, la mise en place. Estdio: lz eterna. Clima controlado. No hay tiempos de traslado, es más amable para grabar, más eficiente, pero más frío. Exteriores: tener en centa qe tenés qe armar na cocina móvil. La escenografía viaja con no, desde na cchara hasta na garrafa hasta n mantel. No olvidarse de nada: te falta na papa es como si no hbieses traído la cámara. Hay qe contemplar el tiempo de preparación previa a grabar, de preprodcción de las recetas. Draciones de las recetas vs lz y para armar el plan de rodaje. *Ej. Peqeña escala (Los fegos en París), gran escala (El Banqete).

13 Moda Competencia o programa de notas. Notas (#Tan Cosmo): Prodctor periodístico: averigar, acceso vip a otros mndos, informarse, hablar con especialistas. Viajes. Atemporalidad del contenido. Panregional. Eqipo más peqeño qe en no de competencia, pero más estirado en el tiempo. Competencia (La colección): Asesor de moda: desafíos, materiales. Espacio de encierro, desafíos por tiempos, dinámicas para generar contenido.

14 Game shows: Aparece el prodctor de jegos, qe los diseña, piensa ss dinámicas y draciones, las variaciones, la dificltad. Coordina la realización de los jegos, a los departamentos de arte y FX. Definir bien el límite entre nos y otros. Los programas de jegos en general son todos grabados. Dependen de n software, pede haber accidentes, peden fallar. Pede grabarse en serie, con capítlos ato-conclsivos, estilo live-to-tape, y los participantes cambian de capítlo a capítlo (Wipe Ot, Wild Things) o ser más reality, se sa na sola vez el jego, los participantes son los mismos y avanzan de capítlo a capítlo (El conqistador del fin del mndo, Expedición Robinson).

15 Realities de competencia Sitación de encierro, anqe sea en exteriores. Tienen qe sobrevivir en el lgar qe se les asigna con los recrsos qe tienen, convivencia con desconocidos en jego. Se graban en más tiempo, los participantes son los mismos drante toda la serie y van experimentando sensaciones reales. Eqipo de gión: Jefe y Prodctores de segmento.

16 Competencias Tanto en realities como en Game shows pros de estdio o sets. Amblancia en set. Dejarla del lado correcto. Segros, evalaciones de riesgo, aptos físicos. Legales: contratos, concrsos.

17 Periodísticos Desde programas de música, atos, deportes hasta de investigación. El prodctor periodístico. Informarse, varias fentes. Responsabilidad de brindar la información correcta, ganarse el respeto de los profesionales de la disciplina (Ej. Recrso Natral y el CONICET).

18 Branded Content El desafío actal. Diseño de programas qe comniqen valores de determinada marca, sin perder de vista el entretenimiento qe n formato de televisión debe brindar en sí mismo. Formas creativas de vender prodctos en tiempos en los qe la pblicidad se percibe como invasiva, y se consme mcho contenido en digital sin patas, on demand. Ejemplo: Adolfo Domíngez en La Colección y Cepas en El Gran Bartender. Digital, Chicas en NY TV y Rnning (Movistar, Tressemme, Toyota, Segro de AP). Integración de marcas en notas o como main sponsor.

19 Prodcción digital en Argentina. Desafío de la creación de contenidos de corta dración y prodcción low cost. Cambiará el paramétro?

20 GRACIAS

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