Antropometría. Proxémica Ergonomía

Transcripción

1 1/ Principios del diseño (proporción) Dimensiones del cuerpo humano. A la hora de diseñar espacios que en definitiva sean confortables debemos comprender y estudiar las proporciones del cuerpo humano. Las disciplinas principales que estudian este tema son: Antropometría Proxémica Ergonomía

2 Antropometría Es la sub rama de la antropología biológica o física que estudia las medidas del hombre. En el presente, la antropometría cumple una función importante en el diseño industrial, en la industria de diseños de vestuario, en la ergonomía, la biomecánica y en la arquitectura, donde se emplean datos estadísticos sobre la distribución de medidas corporales de la población para optimizar los productos. Debido a los cambios físicos (aumento de altura, obesidad, etc ) es una ciencia que se encuentra siempre en continua actualización.

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4 La Proxémica: Es el término empleado para describir las distancias medibles entre las personas mientras éstas interactúan entre sí. El término proxemia se refiere al empleo y a la percepción que el ser humano hace de su espacio físico, de su intimidad personal; de cómo y con quién lo utiliza. El espacio íntimo varía entre 15 a 46 cm.; es el más cercano y limitado a personas con las que se tengan algún vínculo íntimo con la pareja. Distancia de contacto: subdividida en espacio íntimo muy privado, íntimo privado, e íntimo reservado, las personas se comunican por tacto, olor y temperatura del cuerpo. En las culturas latinas, por ejemplo, esas distancias relativas son más pequeñas, y la gente tiende a estar más cómoda cerca de los demás. En las culturas nórdicas es lo contrario El espacio personal entre 46 cm. a 1.20 m.; Distancia íntima-personal reservada a seres queridos que se usa en relaciones cercanas, como entre familiares y amigos. Distancia personal social o lejana: limitada por la extensión del brazo, límite del dominio físico. El espacio social entre 1.20 a 3.6 m.; es el que usamos para interactuar con las personas en nuestra vida cotidiana. Personas con las que interactuamos con frecuencia, pero no tienen una relación interpersonal con uno. Distancia social próxima: la gente que trabaja junta en una empresa, adoptará tal vez esta distancia para conversar. Distancia social pública o lejana: son conversaciones formales. Los escritorios de personas importantes suelen ser muy anchos para mantener una cierta distancia El espacio público; es el que se suele utilizar en los lugares públicos, donde están presentes personas desconocidas. Distancia pública: es la adecuada para pronunciar discursos o algunas formas muy rígidas y formales de conversación. Distancia pública lejana: prácticamente para perderse entre el ambiente.

5 INTIMO Metros 1,5 SOCIAL PERSONAL 4 PUBLICO

6 La Ergonomía: Es la disciplina científica que trata del diseño de lugares de trabajo, herramientas y tareas que coinciden con las características fisiológicas, anatómicas, psicológicas y las capacidades del trabajador. Busca la optimización de los tres elementos del sistema (humano-máquinaambiente). cm º El interiorista debe tener en cuenta las características del cliente a la hora de abordar el proyecto. La estatura y corpulencia del /los clientes, su cultura y las relaciones sociales que este desarrolla y por supuesto debemos crear un ambiente cómodo y saludable tanto para las actividades cotidianas, de ocio y de trabajo 90º cm 90º cm

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9 Escala y proporción La escala la podríamos definir como una manera de determinar el tamaño de un objeto con respecto a una medida dada. La proporción es la relación establecida entra las distintas partes de una composición. La búsqueda de la proporción a lo largo de la historia está encaminada a la búsqueda de la belleza, en su representación del cuerpo humano, y en el campo de la arquitectura a conseguir efectos visuales que transmitan equilibrio y armonía. En el presente seguimos tomando como base los cánones clásicos (greco-romanos y renacentistas) a una menor escala. La utilización de estos nos permitirá transmitir un carácter de orden. Pasamos ahora a analizar algunas de esas proporciones.

10 Sección Aurea y números Fibonacci: La sección aurea parte del número áureo, un número algebraico irracional (decimal infinito no periódico) representado por la letra griega phi (ϕ), en honor al escultor Fidias. Este número fue descubierto en la antigüedad, no como unidad sino como relación o proporción entre segmentos de rectas. Esta proporción se encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en la naturaleza. Puede hallarse en elementos geométricos, en las nervaduras de las hojas de algunos árboles, en el grosor de las ramas, en el caparazón de un caracol, en los flósculos de los girasoles, etc. Los griegos obtuvieron este número al hallar la relación entre la diagonal del pentágono regular y su lado. C Esto hace posible construir un pentágono regular usando regla y compás. Asimismo, se atribuye un carácter estético a los objetos cuyas medidas guardan la proporción áurea. A lo largo de la historia, se ha atribuido su inclusión en el diseño de diversas obras de arquitectura y otras artes A B AC = = AB

11 RECTANGULO AUREO Dibujamos un cuadrado (en rojo) y marcamos el punto medio de uno de sus lados(a). B Lo unimos con uno de los vértices del lado opuesto(b) Llevamos esa distancia sobre el lado inicial(c), de esta manera obtenemos el lado mayor del rectángulo. A C

12 Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectángulo vale 1+ 5 por lo que la proporción entre los dos lados es: (1+ 5 ) /2 el número de oro

13 ESPIRAL AUREA, Tomamos como base un rectángulo aureo

14 NUMEROS FIBONACCI En matemática, la sucesión de Fibonacci es la siguiente sucesión infinita de números naturales: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144 La sucesión inicia con 1 y 1, y a partir de ahí cada elemento es la suma de los dos anteriores. Los cocientes (razones) entre dos números de la sucesión, se aproximan más y más al número áureo (1' ) A cada elemento de esta sucesión se le llama número de Fibonacci. Esta sucesión fue descrita en Europa por Leonardo de Pisa, matemático italiano del siglo XIII también conocido como Fibonacci. Tiene numerosas aplicaciones en ciencias de la computación, matemáticas y teoría de juegos. También aparece en configuraciones biológicas, como por ejemplo en las ramas de los árboles, en la disposición de las hojas en el tallo, en la flora de la alcachofa

15 Rectángulo de Fibonacci, dada una unidad vamos creando cuadrados que tienen como lado la secuencia

16 Espiral de Fibonacci Surge del tazado de curvas tomando como base el cuadrado Fibonacci

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20 Ordenes Clasicos Empleados en la en la época clásica (greco-romana)y el renacimiento, basado en las diferentes columnas empleadas y sus partes. Dorico, jónico, corintio, toscano, y compuesto El primer tratado fundamental documenta y explica de una forma racional estas proporciones es el de Vitrubio (siglo I ac) es su obra de arquitectura, ampliamente estudiada en el renacimiento, dio lugar a otros tratados, como el del arquitecto italiano Sebastiano Serlio (s xvi), que reinterpretaron estos cánones aplicándolos a la arquitectura, dando lugar a la planificación simétrica y los conceptos de armonía, basados en el arte y la naturaleza que han perdurado hasta nuestros días.

21 clasicos:

22 Toscano Compuesto

23 Proporciones Orientales En contraposición con el estilo clásico, parte de la distribución del espacio por medio de las medidas del Tatami (como comentamos cuando vimos el estilo Zen). Esta distribución no es simétrica sino que se adapta a las necesidades para crear un espacio en armonía y equilibrio, con techos bajos y líneas puras.

24 LE MODULOR Es un sistema de medidas desarrollado por Le Corbusier, que actualiza los estudios de Vitrubio y Leonardo, dado a conocer en dos libros le modulor (1948) y le modulor II (1953). El Modulor, según le Corbusier, era una gama de dimensiones armónicas a la escala humana, aplicable universalmente a la arquitectura y a la mecánica. Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por el número de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja. Siendo cada una sucesión de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones armónicas, aplicables a la arquitectura y al diseño. Estas medidas Le Corbusier las representó mediante la figura del hombre en diferentes posiciones.

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