Bel Canto: A Symphonic Canvas

Transcripción

1 Bel Canto: A Symhonic Canvas (017) immy Lóez NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Co-commissioned by the Fort Worth Symhony Orchestra, the Atlanta Symhony Orchestra, and the Bremen Philharmonic ilarmonikacom

2 Table o Contents Índice immy Lóez: Biograhical Note Reseña Biográica iv I Andante 1 II La Garúa 9 III The End o toia 10 NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE OR REPRODCE WITHOT PERMISSION 017 FILARMONIKA LLC (ASCAP) ilarmonikacom This musical edition has been reared under the suervision o the comoser Chie Editor: Daniel Kudó Music Tyesetting: orge Falcón

3 Biograhical Note immy Lóez Reseña Biográica Born in Lima, Peru in 197, immy Lóez is already establishing an international olloing From 199 until 000 he studied ith Enrique Iturriaga at the National Conservatory o Music in Lima, and rom 000 till 007, ith Veli-Matti Puumala and Eero Hämeenniemi at the Sibelius Academy in Helsinki, rom here he obtained his Master o Music Degree in 007 His orks have been erormed by ensembles such as Chicago Symhony Orchestra, Philadelhia Orchestra, Boston Symhony Orchestra, St Paul Chamber Orchestra, Atlanta Symhony Orchestra, Fort Worth Symhony, Helsinki Philharmonic, The Hague Residentie Orkest, Symhony Orchestra o Chile and the National Symhony Orchestra o Peru, among others; and in venues such as Carnegie Hall, Asen Music Festival, Tangleood Music Festival, Darmstadt Music Festival, Donaueschingen Music Festival and the 010 Youth Olymic Games in Singaore He has been aarded numerous rizes: First Prize at the 01 and 011 Nicola de Lorenzo Music Comosition Contest; 009 Georges Ladd Prix de Paris (C Berkeley), Kranichsteiner Musikreis at the 00 Darmstadt International Course or Contemorary Music (Germany); 00 Morton Gould Young Comoser Aard (Ne York); Second Prize at the 00 Nicola de Lorenzo Music Comosition Contest (C Berkeley); Orchestra Comosition Aard at the SävellYS 00 Comosition Cometition (Finland); Stiendienreis at the International Course or Contemorary Music, Darmstadt 00 (Germany); Honorable Mention at the Irino Comosition Prize or Chamber Music 005 (aan); First Prize at the ALEA III 00 International Comosition Cometition (SA); and the Orchestra Prize at the CCA International Comosition Cometition 00 (Taian) Mr Lóez comleted his PhD in music comosition at the niversity o Caliornia, Berkeley ith Edmund Camion in May 01 He is a member o SOMEN SÄVELTÄÄT (Society o Finnish Comosers), ASCAP (American Society o Comosers, Authors and Publishers), CIRCOMPER (Circle o Comosers o Peru) and the San Francisco Chater o the Recording Academy (GRAMMY) He is a ounding member and Vice President o kohobeat Musical Association in Finland Nacido en Lima, Perú en 197, immy Lóez ya se ha establecido en la escena internacional como uno de los comositores latinoamericanos más imortantes de su generación Durante los años estudió con Enrique Iturriaga en el Conservatorio Nacional de Música, y del año 000 al 007 cursó estudios con Veli-Matti Puumala y Eero Hämeenniemi en la Academia Sibelius de Helsinki, Finlandia, de la cual obtuvo su Maestría el año 007 Sus obras han sido tocadas or agruaciones como la Orquesta Sinónica de Chicago, Orquesta de Filadelia, Orquesta Sinónica de Boston, Orquesta de Cámara de St Paul, Orquesta Sinónica de Atlanta, Sinónica de Fort Worth, Orquesta Filarmónica de Helsinki, Orquesta Residentie de La Haya, Orquesta Sinónica de Chile y la Orquesta Sinónica del Perú, entre otras; y en lugares como el Carnegie Hall, Festival de Música de Asen, Festival de Música de Tangleood, Festival de Darmstadt, Festival de Donaueschingen y durante los uegos Olímicos de Singaur del 010 Ha recibido numerosos remios: 1er Premio en el concurso Nicola de Lorenzo 01 y 011 (niversidad de Caliornia, Berkeley); Georges Ladd Prix de Paris 009 (C Berkeley); Kranichsteiner Musikreis 00 durante el Festival Internacional de Música Contemoránea de Darmstadt (Alemania); do Premio en el concurso Nicola de Lorenzo 00 (C Berkeley); Premio Morton Gould ara óvenes comositores (ASCAP, Nueva York); Premio SävellYS 00 (Finlandia); Stiendienreis - Darmstadt 00 (Alemania); Mención Honorable en el Concurso Irino ara Música de Cámara 005 (aón); 1er Premio en el Concurso Internacional de Comosición Alea III 00 (EE); y Premio de la Orquesta en el Concurso Internacional de Comosición CCA 00 (Taián) NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE En mayo del 01 comletó sus estudios de Doctorado en la niversidad de Caliornia, Berkeley con Edmund Camion Es miembro de las siguientes organizaciones: Suomen Säveltäät (Sociedad de Comositores Finlandeses), ASCAP (Sociedad Estadounidense de Comositores, Autores y Casas Editoriales), CIRCOMPER (Círculo de Comosición del Perú) y la Recording Academy (GRAMMY) en San Francisco Es miembro undador y viceresidente de la Asociación Musical kohobeat en Finlandia OR REPRODCE WITHOT PERMISSION As art o the Renée Fleming initiative, the Lyric Oera o Chicago has commissioned him a ull-length oera based on the bestselling novel Bel Canto The orld remiere is scheduled or the season immy Lóez is ublished by Filarmonika Music Publishing Renée Fleming y la Óera Lírica de Chicago le han encargado una óera basada en la novela Bel Canto de Ann Patchett El estreno mundial está revisto ara diciembre del 015 Las artituras de immy Lóez se ueden obtener a través de Filarmonika Music Publishing For more inormation about immy Lóez, lease visit: immyloezcom Para mayor inormación acerca de immy Lóez visite: immyloezcom

4 Bel Canto: A Symhonic Canvas Commentary by the comoser Creating Bel Canto, the oera, as one o the most exhilarating exeriences o my career From it s incetion back in 010, through its announcement in 01 and subsequent remiere in 015, culminating ith its nationide broadcast on PBS in anuary o 017, it encomassed a eriod o my lie hich sa me gro ersonally and roessionally, deining my thirties, both as an artist and human being Commissioned by the Lyric Oera o Chicago as art o the Renée Fleming initiative, Bel Canto is based on the homonymous, best-selling novel by Ann Patchett, hich is, in turn, insired by real events that took lace in Lima, Peru beteen 199 and 1997 The creation o the libretto ell into the hands o Pulitzer Prize inner, Nilo Cruz Bel Canto: A Symhonic Canvas, catures the essence o the oera, highlighting some o its most striking instrumental and vocal moments Those ho have already seen the oera ill recognize the overall arch o the story condensed into a mere 0 minutes, hile those ho have not, ill ind this instrumental suite, ith its classic three movement structure, satisying on its on Like the oera, the irst movement, titled Peru, Real and nreal, begins ith the Overture and continues uninterruted all the ay to the irst entrance o the chorus on a beautiully oetic assage, here reritten or brass and oodinds: Is the Inca Emire the Earth s skin Are our rainorests the Earth s tresses By no, all the guests have arrived to the Vice President s mansion, execting the arrival o Katsumi Hosokaa, a aanese mogul ho has been invited by the Peruvian government in hoes o having him bring much-needed investment to the country In order to lure him all the ay to Peru, Suerstar Diva Roxane Coss has been engaged to sing at his birthday celebration Little does he, or anyone else, kno that this is the beginning o a ourmonth ordeal: a hostage crisis in the hands o guerillas rom the Túac Amaru Revolutionary Movement that ould cature the orld s headlines The movement then transitions into the atermath o one o the most dramatic moments in the oera: the shooting o Christo, Roxane s accomanist The orchestra sells as his body is removed rom the stage, leading to a heartelt lament by Carmen, a young emale guerrilla, and Father Arguedas, a Peruvian riest ho decided to stay voluntarily at the mansion, even though he and the omen ere granted assage to reedom We conclude the movement ith the chorus chanting the initial ascending moti Peru, Peru, Peru as the sound o a ututo (conch shell) emerges, ominous, rom the orchestra We are at the end o Act I, and only three days into the crisis A mysterious og, knon locally as La Garúa, has enshrouded the mansion and the hole city o Lima To eeks have elased since the beginning o the crisis, and it is in this second movement that e begin to sense the true assage o time The house is in a calamitous state: soas have been turned on their sides, chairs are iled u, and clothes are hanging everyhere At some oint even the urniture is dislaced so the terrorists can lay soccer Comentarios del comositor La creación de Bel Canto, la óera, ue una de las exeriencias más emocionantes de mi carrera Desde su inicio en 010, a través de su anuncio en 01 y osterior estreno en 015, que culminó con su transmisión a nivel nacional en PBS en enero de 017, Bel Canto abarcó un eríodo de mi vida que me hizo crecer ersonal y roesionalmente, deiniendo mi tercera década de vida como artista y como ser humano Encargado or la Lyric Oera de Chicago or iniciativa de Renée Fleming, Bel Canto se basa en la exitosa novela homónima de Ann Patchett, que a su vez está insirada en hechos reales que tuvieron lugar en Lima, Perú, entre 199 y 1997 La creación del libreto cayó en manos del ganador del Premio Pulitzer, Nilo Cruz Bel Canto: n Lienzo Sinónico, catura la esencia de la óera, destacando algunos de sus momentos instrumentales y vocales más llamativos Aquellos que ya hayan visto la óera reconocerán el arco general de la historia condensado en sólo 0 minutos, mientras que aquellos que no, encontrarán esta suite instrumental, con su clásica estructura de tres movimientos, satisactoria or sí misma Al igual que la óera, el rimer movimiento, titulado "Perú, Real e Irreal", comienza con la Obertura y continúa ininterrumidamente hasta la rimera entrada del coro en un bello y oético asae, aquí reescrito ara metales e instrumentos de viento de madera: " Es el Imerio Inca la iel de la Tierra Son nuestras selvas los cabellos de la Tierra NOT FOR PBLIC Para este momento, ya todos los invitados han llegado a la mansión del viceresidente, eserando la llegada de Katsumi Hosokaa, un magnate aonés que ha sido invitado or el gobierno eruano con la eseranza de que traiga inversión que tanto necesita el aís Con el in de atraerlo hasta el Perú, la suerestrella y diva Roxane Coss se ha comrometido a cantar en su celebración de cumleaños; oco saben Hosokaa y los demás invitados que éste sería el comienzo de una dura rueba de cuatro meses: una crisis de rehenes en manos de guerrilleros del Movimiento Revolucionario Túac Amaru que abarcaría los titulares del mundo Este rimer movimiento luego transiciona hacia uno de los momentos más dramáticos de la óera: el asesinato de Christo, el acomañante de Roxane La orquesta se eleva en un crescendo cuando su cuero es retirado del escenario, lo que lleva a un sincero lamento de Carmen, una oven guerrillera, y del adre Arguedas, un sacerdote eruano que decide ermanecer voluntariamente en la mansión, a esar de que a él y a las mueres se les concedió la libertad El segundo movimiento concluye con el coro cantando el motivo ascendente inicial "Perú, Perú, Perú" cuando el sonido del ututo (concha de caracol) emerge, ominoso, de la orquesta Estamos al inal del rimer acto, y sólo tres días desués de la crisis PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE OR REPRODCE WITHOT PERMISSION na niebla misteriosa, conocida localmente como "La Garúa", ha envuelto la mansión y toda la ciudad de Lima Han asado dos semanas desde el comienzo de la crisis, y es en este segundo movimiento que comenzamos a sentir el verdadero aso del tiemo La casa está en un estado calamitoso: los soás de costado, las sillas ailadas y la roa colgando or todas artes Inclusive los muebles son deslazados en un momento ara que los terroristas uedan ugar útbol usto en medio de la sala de estar Los rehenes y los terroristas

5 right in the middle o the living room Hostages and terrorists seem to have ound a daily routine, sharing chores and develoing riendshis; some even alling in love ith one another, as is the case ith the to leading coules: Roxane Coss and Katsumi Hosokaa, and Carmen and Gen Watanabe, Mr Hosokaa s interreter One by one, the main characters take center stage to exress their innermost eelings, eventually leading to one o the most iconic moments in the oera: Carmen s rayer to St Rose o Lima Her rayer (in her native Quechua) and loving exchange ith Gen is interruted by chants o Libertad! uttered by the omen rom outside the mansion calling or their husbands reedom As each character exits, La Garúa astes no time in making itsel elt by several brie instrumental interludes, all based on the main moti o this second movement Toard the end o this movement the og clears, alloing or the irst rays o light to be seen, iercing through the mansion s indos and romting Father Arguedas to roclaim: Look! It s gone! La garúa has vanished! The light the sun the sun the one ho honors us ith his light has come back to us Everyone aakens as i rom a dee slee, moving rantically ithin the house trying to catch the irst rays o sun, oening their arms to the light and elcoming the hoe that it brings ith it The End o toia, begins ith the irst notes o the oera s sixth and last scene A brie interlude ensues, and one o the hostages remembers his ie and native Paris ith nostalgia Fast igurations on the strings make us eel the imending danger, as commandos surround the remises and blast into the house killing several terrorists, including Carmen and César, a young countertenor hose talent or singing had been nurtured in the last eeks o the crisis by Roxane Coss hersel As the hostages, no ree, are escorted outside, a heartbroken Roxane enters the horriic scene Inconsolable, and having itnessed irst hand the death o Carmen and her beloved Hosokaa, she begins to turn the bodies around, deserately looking or survivors but only ind death around her Her inal aria, here conveyed mainly by the trumet, rises above the scene o desolation, closing ith the ords: I must move orard and ahead I must, I must move orard Like the movement o the days Bel Canto: A Symhonic Canvas has been cocommissioned by the Fort Worth Symhony Orchestra, Atlanta Symhony Orchestra and Bremen Philharmonic My secial gratitude goes to the FWSO and its rincial conductor, Miguel Harth-Bedoya, ithout hose initiative this commission ould not have been made ossible The orld remiere erormances ill take lace in Atlanta, ith subsequent erormances in Fort Worth, Washington DC, and Bremen during March, Aril, and May o 01 arecen haber encontrado una rutina diaria, comartiendo tareas y desarrollando amistades; algunos incluso se enamoran, como es el caso de las dos areas rinciales: Roxane Coss y Katsumi Hosokaa, y Carmen y Gen Watanabe, el intérrete del Sr Hosokaa no or uno, los ersonaes rinciales toman el centro del escenario ara exresar sus sentimientos más íntimos, lo que inalmente conduce a uno de los momentos más emblemáticos de la óera: la oración de Carmen a Santa Rosa de Lima Su oración (en su quechua nativo) y su amoroso intercambio con Gen se ven interrumidos or cánticos de " Libertad!" ronunciados or las mueres desde uera de la mansión que iden la libertad de sus maridos A medida que cada ersonae sale, "La Garúa" no ierde tiemo en hacerse sentir a través de varios interludios instrumentales breves, todos basados en el motivo rincial de este segundo movimiento Hacia el inal de este movimiento, la niebla se desea, ermitiendo que los rimeros rayos de luz se vean, atravesando las ventanas de la mansión e imulsando al adre Arguedas a roclamar: " Miren! Se ha ido! La garúa ha desvanecido! La luz el sol el sol el que nos honra con su luz ha regresado a nosotros" Todos desiertan como de un sueño roundo, moviéndose renéticamente dentro de la casa tratando de coger los rimeros rayos del sol, abriendo sus brazos a la luz y acogiendo la eseranza que ella trae consigo "El Fin de la toía", comienza con las rimeras notas de la sexta y última escena de la óera Sigue un breve interludio, y uno de los rehenes recuerda a su esosa y a su nativa París con nostalgia Ráidas iguraciones en las cuerdas nos hacen ercibir el eligro inminente a medida que los comandos rodean las instalaciones e ingresan a la casa disarándole a varios terroristas, incluyendo Carmen y César, un oven contratenor cuyo talento ara cantar había estado siendo cultivado durante las últimas semanas de la crisis or la mismísima Roxane Coss Mientras los rehenes, ahora libres, son escoltados hacia el exterior, Roxane, desconsolada, hace su ingreso a una escena horrorosa Inconsolable, y habiendo sido testigo de rimera mano de la muerte de Carmen y su amado Hosokaa, ella comienza a girar los cueros, buscando deseseradamente sobrevivientes, ero solo encuentra muerte a su alrededor Su aria inal, que en esta suite es tocado or la trometa, se eleva or encima de la escena de la desolación, culminando con las alabras: NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE OR REPRODCE WITHOT PERMISSION "Debo seguir adelante y de rente Debo, debo seguir adelante Como el movimiento de los días" Bel Canto: n Lienzo Sinónico ha sido co-comisionada or la Orquesta Sinónica de Fort Worth (FWSO), la Orquesta Sinónica de Atlanta y la Filarmónica de Bremen Mi esecial reconocimiento ara la FWSO y su director rincial, Miguel Harth-Bedoya, cuya iniciativa ha hecho que esta comisión sea osible El estreno mundial se llevará a cabo en Atlanta, con resentaciones osteriores en Fort Worth, Washington DC y Bremen durante marzo, abril y mayo del 01 immy Lóez 017 immy Lóez 017 Matching orchestral arts available rom the ublisher at: ilarmonikacom Partes orquestales corresondientes disonibles en: ilarmonikacom

6 Instrumentation Instrumentación Flutes ( nd rd doubling on Piccolo) Oboes ( rd doubling on English Horn) Clarinets in B ( nd doubling on Cl in E ) Bassoons ( rd doubling on Contrabassoon) Horns in F Trumets in B C ( nd doubling on Pututo in E, rd doubling on Piccolo Trumet in A ) Trombones 1 Timani Percussion ( layers) Har Strings Triangle Susended Cymbal Cobells Tam-tam Glockensiel Snare drum Tom-tom (lo) Susended Cymbal Crash Cymbals Tam-tam Ratchet (large) Woodblocks Vibrahone Tom-toms Mark Tree Triangle Tam-tam Tambourine Tubular Bells Snare Drum Bass Drum Lion s Roar Flautas ( da y ra también Piccolo) Oboes ( ro también Corno inglés) Clarinetes en Si ( do también Cl en Mi ) Fagotes ( ro también Contraagot) Cornos en Fa Trometas en Si y Do ( da también Pututo en E, ra también Trometa Piccolo en A ) Trombones 1 Timbales Percusión ( músicos) Ara Cuerdas Triángulo Platillo susendido Cencerros Tam-tam Glockensiel Caa Tom-tom (grave) Platillo susendido Platillos de choque Tam-tam Matraca (grande) Woodblocks Vibrám Tom-toms Cortina Triángulo Tam-tam Pandereta Camanas tubulares Caa Bombo Rugido de león NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE OR REPRODCE WITHOT PERMISSION

7 Flute 1 [Flute ] Piccolo [Flute ] Piccolo 1 Oboe 1 Oboe [Oboe ] English Horn Clarinet in Bb 1 [Clarinet in Bb ] Clarinet in Eb Clarinet in Bb Bassoon 1 Bassoon [Bassoon ] Contrabassoon Horn in F 1 Horn in F Horn in F Horn in F Trumet in Bb 1 Trumet in Bb [Trumet in Bb ] Picc Trumet in A Trombone 1 Trombone Trombone Timani Percussion 1 Percussion Percussion Har r K r K q = 9 Bel Canto: A Symhonic Canvas Transosing Score / Partitura en transosición Duration: 0 min # # # b b # # # # I Peru Real and nreal # # # b b # # # # (017) # # # # # # R b b # # NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE # # # # # # immy Lóez (b197) OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Bass Drum Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass B q = 9 # # # # 017 FILARMONIKA LLC (ASCAP) FILA # # R # # #

8 Bel Canto: A Symhonic Canvas - I Peru Real and nreal Fl 1 Picc Picc 1 Ob 1 Ob Eng Hn Bb Cl 1 Eb Cl sz sz sz sz Bb Cl Bn 1 Bn Cbn Hn 1 Hn Hn Hn Bb Tt 1 Bb Tt A Picc Tt Tbn 1 Tbn Tbn Tim Perc 1 Perc Perc H # # # # # b b # # # # # # # # Bass drum NOT FOR PBLIC # # # Sus Cymbal Y sz # # sz # # sz # sz sz b sz sz sz b sz sz # sz # sz PERFORMANCE SE # # # sz sz # # # sz sz # sz # sz # sz DO NOT DPLICATE Y # # # # OR REPRODCE WITHOT PERMISSION # Vln I Vln II Vla Vc DB B # # # # sz sz # n sz # # sz sz sz # sz FILA

9 Bel Canto: A Symhonic Canvas - I Peru Real and nreal Fl 1 1 Picc Picc 1 Ob 1 Ob Eng Hn Bb Cl 1 Eb Cl Bb Cl Bn 1 Bn Cbn Hn 1 Hn Hn Hn Bb Tt 1 Bb Tt A Picc Tt Tbn 1 Tbn Tbn Tim Perc 1 Perc Perc # # # # # # # # # # # # # # b # # # b # # n # # # # # # # n # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # b n b b b n # n # r : r # n # # r : r # b b NOT FOR PBLIC # # # # # # # # # # # PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE b b b OR REPRODCE WITHOT PERMISSION # # # H Vln I Vln II Vla Vc DB 1 b b B b # # # # # b # # b # b # # n div FILA # # # b # # # # #

10 Bel Canto: A Symhonic Canvas - I Peru Real and nreal Fl 1 Picc Picc 1 Ob 1 Ob Eng Hn Bb Cl 1 Eb Cl Bb Cl Bn 1 Bn Cbn Hn 1 Hn Hn Hn Bb Tt 1 Bb Tt A Picc Tt Tbn 1 Tbn Tbn Tim Perc 1 Perc Perc H 17 # # # # # # # # # # # # b b b # # # # # # b b b # # # b # # # # # Bass drum # # # # # # # NOT FOR PBLIC # # # # # # Sus cymbal Y # # F # F F PERFORMANCE SE F b DO NOT DPLICATE F # # # n F # # # n F # # # F b F b F b F b F # # F F # b F # # n # F # # # n F # # # F # # # F b # F OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Y Vln I Vln II Vla Vc DB 17 B b # # unis b # # # # # # b b # # div div b # unis b # # FILA # # b ƒ # b b ƒ b ƒ n # # r : r # ƒ # # # # unis div ƒ r : r

11 Fl 1 Picc Picc 1 Ob 1 Ob Eng Hn Bb Cl 1 Eb Cl Bb Cl Bn 1 Bn Cbn Hn 1 Hn Hn Hn Bb Tt 1 Bb Tt A Picc Tt Tbn 1 Tbn Tbn Tim Perc 1 Perc Perc H A 0 # sz sz # sz sz sz # sz sz # sz sz # sz sz # sz sz sz Y Bel Canto: A Symhonic Canvas - I Peru Real and nreal # # # # # # b N b # # sz sz # # # sz sz R sz NOT FOR PBLIC # # # # # Glockensiel # Y 9 r : r l l sz PERFORMANCE SE 9r : r l l sz 9 r : r l l sz 9 r : r l l sz sz DO NOT DPLICATE # sz # sz # sz # sz OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Y 5 Vln I Vln II Vla Vc DB A 0 B sz b b unis b b b b b b # # b # # b div # # b # b b b b b # b # b div b b b b # b div b b # b # b b # R sz b b unis b b unis b b unis b b # # b # # b div # # b # b b FILA

12 Bel Canto: A Symhonic Canvas - I Peru Real and nreal Fl 1 Picc Picc 1 Ob 1 Ob Eng Hn Bb Cl 1 Eb Cl Bb Cl Bn 1 Bn Cbn Hn 1 Hn Hn Hn Bb Tt 1 Bb Tt A Picc Tt Tbn 1 Tbn Tbn Tim Perc 1 Perc Perc H # # # # # # b b # # # R # # # # # # # # # # # Glockensiel Sus Y cymbal Bass drum # b b Dn C# Bb / En F# Gn Ab # # # # # # # b b # # # bells u bells u bells u bells u bells u bells u bells u b # # # # NOT FOR PBLIC # R # PERFORMANCE SE # # # # # # Y # bb # # # # # # # # # # # b # # # # # # # # DO NOT DPLICATE b b # # # Y OR REPRODCE WITHOT PERMISSION # bb Vln I Vln II Vla Vc DB b b b # b # b b b b div # b b div b # b B # b b # R b # b div unis b # b b # b unis b b # b b # b div div unis b b # b b # R b # b div unis b # b b # b unis b b # b b b # b unis b b # b b # div div FILA

13 9 II La Garúa h = 0 Flute 1 Flute [Piccolo ] Flute [Piccolo 1] Oboe 1 b Flute b b # b # b Flute b b # b # b b b # b # b b Oboe Oboe [English Horn] Clarinet in Bb 1 Clarinet in Bb [Clarinet in Eb] Clarinet in Bb Bassoon 1 Bassoon Bassoon [Contrabassoon] Horn in F 1 Horn in F Horn in F Horn in F Trumet in Bb 1 Trumet in Bb Trumet in Bb [Picc Trumet in A] Trombone 1 Trombone Trombone Timani Percussion 1 Percussion NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Percussion Har Dn Cn Bb / En F# Gn Ab Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass B h = 0 div b b # b b b # b P b b b # b # b b FILA

14 50 Bel Canto: A Symhonic Canvas - II La Garúa Fl 1 Fl Fl Ob 1 b n b n b b b b b # # b b # # b b # # b b # # b Ob Ob Bb Cl 1 Bb Cl Bb Cl Bn 1 Bn Bsn Hn 1 Hn Hn Hn Bb Tt 1 Bb Tt Bb Tt Tbn 1 Tbn Tbn Tim Perc 1 Perc NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE DO NOT DPLICATE OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Perc H # # Vln I b b n b b Vln II Vla Vc DB B n b # b b b # # b# N N b b b b b b b# b b # b b FILA

15 10 Flute 1 Flute [Piccolo ] Flute [Piccolo 1] Oboe 1 q= 1 b Flute b b b b b b b b Flute b III The End o toia b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b A b b b b Oboe Oboe [English Horn] Clarinet in Bb 1 Clarinet in Bb [Clarinet in Eb] Clarinet in Bb Bassoon 1 Bassoon Bassoon [Contrabassoon] Horn in F 1 Horn in F Horn in F Horn in F Trumet in C 1 Trumet in C [Trumet in Bb ] Picc Trumet in A Trombone 1 Trombone Trombone Timani Percussion 1 Percussion Percussion b b b b b b b b b b b b b NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE b b b b DO NOT DPLICATE b b b b solo P b b b b b OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Har q= 1 A Violin I Violin II Viola B Violoncello Double Bass izz FILA

16 10 Bel Canto: A Symhonic Canvas - III The End o toia Fl 1 Fl Fl Ob 1 1 b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b Ob Ob Bb Cl 1 # # # # Bb Cl Bb Cl Bn 1 Bn Bsn Hn 1 Hn Hn Hn C Tt 1 C Tt A Picc Tt Tbn 1 Tbn Tbn Tim Perc 1 Perc b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b b NOT FOR PBLIC PERFORMANCE SE b b b b DO NOT DPLICATE b b b b b b b b b OR REPRODCE WITHOT PERMISSION Perc H Vln I 1 # P # # Vln II Vla B Vc DB FILA