GUIA PARA VER EXPOSICIONES. El paisaje Interrogado Elisabet Cury, Francisca Ruiz Obligado e Inés Temperley ARTE X ARTE

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1 GUIA PARA VER EXPOSICIONES El paisaje Interrogado Elisabet Cury, Francisca Ruiz Obligado e Inés Temperley ARTE X ARTE 1- OBRAS Temática: El paisaje no es la naturaleza. La creación del paisaje a través de una mirada es una construcción cultural. El paisaje que vemos es una parte de la naturaleza que no podemos abarcar, que es impredecible y a la que el hombre se asoma no sin cierto temor. Tan vasta es, tan poco somos. Artistas, filósofos y escritores hablaron de ella extensamente. Las artistas que aquí exponen podrían hacer suyas las declaraciones siempre extremas de uno de ellos, el filósofo H.D. Thoreau: Quisiera hablar a favor de la naturaleza, de la libertad absoluta y lo agreste, en contraposición a la libertad y la cultura meramente civiles, considerar al ser humano como un habitante o una parte integral de la naturaleza, más que como un miembro de la sociedad. Hay en estas tres artistas estrategias distintas frente al paisaje-naturaleza. Elizabet Cury enfoca directamente la lente como ella misma dice- sobre esa zona sombría y tenebrosa que queda en el follaje cuando la luz se esconde y nos inquieta. Inés Temperley, apelando a lo que se llama fotografía construida, arma pequeños bosques que sumerge en agua y luego congela. Francisca Ruíz, quien vive en el sur argentino, interviene en la naturaleza con restos de la naturaleza misma. En este caso, las cenizas del volcán Puyehue, ese que hace un tiempo rugiera quizás como una manera de mostrar que la naturaleza, como lo más profundo del hombre, no puede ser domesticada. Calidad técnica: El trabajo de Inés Temperley es muy original, muy sutil y con una estética muy interesante. Las obras de Cury presentan un tratamiento del contraste que crea paisajes muy atractivos. En cuanto a las obras de Francisca R. O. se destaca la textura de los paisajes y la composición a partir de su intervención. 2- MONTAJE DE LAS OBRAS. Formato. Forma de presentación: Las obras de la artista Inés Temperley miden 60 x 40 cm, las de Elisabet Cury son de 140 x 80 cm, mientras que las de Francisca Ruiz Obligado tienen medidas variables. Las formas de presentación son las siguientes:

2 Temperley: Obras montadas en cuadro con marco de madera color blanco y vidrio. Fotografías digitales. Cury: Fotografías blanco y negro. Impresión giclée sobre papel de algodón. Obras presentadas en un cuadro de vidrio con un marco negro. Este mismo contenía paspartú color blanco con una ventana que se encontraba sobre la fotografía. Obligado: Fotografía digital. Intervenciones con arena. Obras impresas sobre lienzo, unos con mayor grosor que otros. Cédulas nomencladoras: En el caso de las obras de Elisabet Cury y Temperley, todas tienen cédulas nomencladoras, con los siguientes datos: Conjugando Horizontes Fotografía Blanco y Negro. Impresión giclée sobre papel de algodón. 1/3 Inés Temperley. (Título de la obra o S/título) Fotografía digital. 60 x 40 En el caso de Obligado, sólo contiene una cédula nomencladora que presenta la siguiente información: Francisca Ruiz Obligado. Intervenciones con arena. Fotografía digital. Medidas variables. Valorización de las obras a través del montaje: El montaje es adecuado para cada artista en particular, menos algunas obras pertenecientes a Ruiz Obligado, las cuales estaban impresas sobre un lienzo muy fino y se doblaban en los extremos. Tendrían que haber

3 sido montadas sobre un soporte rígido, como la otra parte de su trabajo que se encontraba en un lienzo de mayor grosor. 3- MONTAJE DE LA MUESTRA. Descripción del espacio: Espacio amplio de forma rectangular con esquinas curvas. Distribución de las obras: Las obras se encontraban bien distribuidas en general, pero había demasiados espacios en blanco sobre algunas paredes. Quizás porque no era un gran número de obras como para la sala que utilizaron. Visibilidad: La visibilidad era buena. Iluminación: La iluminación se daba mediante tubos fluorescentes colocados en rieles, que no son adecuados, ya que producen deterioros en las obras debido a los rayos ultravioletas y por la temperatura que generan. Creaban una luz muy fría en el ambiente. Circulación de público: Al ser una sala muy amplia y con una iluminación muy fría, le faltaba dinamismo. En mi opinión, se hubiera generado una mejor circulación aplicando algunos paneles y colgando parte de las obras en los mismos, aunque considerando que el espacio era amplio, quizás hubiesen quedado las obras mucho más distanciadas y mayores espacios en blanco sobre las paredes. Color de las paredes: Blanco. Textos explicativos: En la entrada de la sala, al subir una escalera, se podía ver el título de la muestra: El paisaje interrogado, con el nombre de las tres artistas. 4- MATERIAL GRÁFICO DE PRESENTACIÓN. (Catálogo o tarjeta) Diseño: Simple, ya que es un díptico y no presenta un formato original. Calidad de impresión: Buena, tiene definición en la tipografía y en las imágenes, también favorece el papel seleccionado, ya que tiene un grosor medio que permite que no se doble y pierda calidad la impresión. Calidad de reproducción de las obras. (En el catálogo): Buenas, se puede observar el detalle, la textura, el contraste, el color, entre otras características. Otra observación es que no se encuentran pixeladas (los textos e imágenes) y los colores, si los comparamos con los de la propia obra, mantienen y respetan su valor tonal, es decir, no están alterados. Información: La información ocupa correctamente cada espacio del catálogo. Presenta los nombres de las artistas, el título de la muestra, un texto curatorial, una única foto de cada

4 artista, menos en el caso de Ruiz Obligado, donde se muestran tres imágenes, pero que justamente están montadas así en la exposición y actúan como una. También figura el lugar de la muestra, fecha y horarios de visita y autoridades. 1- OBRAS GUIA PARA VER EXPOSICIONES La luz no se da cuenta Ignacio Iasparra FOSTER CATENA Temática: La luz no se da cuenta. La muestra incluye una Serie de 300 polaroids y 24fotografías tomadas este último año por el fotógrafo. Son imágenes de la cotidianeidad, entre ellas, retratos, paisajes y fotografías de objetos. Calidad técnica: Las fotografías eran de buena calidad. La composición de las mismas era interesante, ya que al tratarse por ejemplo, algunos objetos que están presentes a diario en la vida, tenían algo diferente y atractivo. La iluminación en cada una era muy particular, presentando una especie de juego con las luces y sombras. 2- MONTAJE DE LAS OBRAS. Formato. Forma de presentación: Instalación. 24 fotografías toma directa, impresión giclée. Medidas variables. 66 x 44 cm. Instalación. Películas INSTAX Fuji de 10,8 x 8,5 cm. Ediciones únicas. Estas estaban montadas en pequeños cuadrados de foamboards blancos. Las 24 imágenes mencionadas anteriormente, estaban montadas cada una sobre una especie de cartulina y sujetadas en sus extremos con clavos de un tamaño chico. Cédulas nomencladoras: No presentaban cédulas nomencladoras ninguna de sus obras. Valorización de las obras a través del montaje: El montaje acompañaba correctamente la estética de la obra, de una manera muy rústica, en el caso de las primeras 24 imágenes, ya que en ellas se mostraban retratos y objetos de la cotidianeidad. En cuanto a las polaroids, el montaje también sumaba a la obra, aportándole un relieve a cada pieza y distinguiéndola a pesar de su pequeño formato. 3- MONTAJE DE LA MUESTRA.

5 Descripción del espacio: Un espacio rectangular, de un tamaño mediano como el de una habitación, con dos ventanas. Presentaba un estilo de casa antigua. Distribución de las obras: Las obras estaban muy bien distribuidas, de una forma dinámica para su observación, generaban un recorrido por la sala. Visibilidad: Era interesante el tamaño de las polaroids, ya que había que acercarse para observarlas con detalle y estaban muy bien iluminadas. Las demás también se veían claramente. Iluminación: Muy buena. La iluminación estaba dada por lámparas Halospot colocadas en un sistema de rieles. También se filtraba luz día desde dos ventanas, pero de forma difusa y a la altura del techo, lo que generaba un clima agradable y desde mi punto de vista, acompañaba a justamente a la muestra y su temática. Circulación de público: Muy buena, porque al ser un ambiente pequeño, las fotografías montadas sobre las paredes generan el mismo recorrido. Color de las paredes: Blancas. Textos explicativos: Sin textos. GUIA PARA VER EXPOSICIONES Los sueños Grete Stern MALBA 1- OBRAS Temática: Los Sueños La colección completa de 46 fotomontajes vintage de la serie Sueños, publicados entre 1948 y 1951 en la página El psicoanálisis le ayudará de la revista Idilio (editorial Abril), producción clave de la vanguardia fotográfica en la Argentina. Los fotomontajes surgían del análisis de los sueños que las propias lectoras enviaban a la redacción, interpretados por el sociólogo Gino Germani -director de Idilio-, que firmaba sus notas con el seudónimo de Richard Rest. La colaboración duró alrededor de tres años y se publicaron cerca de 150 trabajos. Durante el primer año, Grete fotografió casi todos los fotomontajes antes de entregarlos. Luego, prácticamente abandonó esa rutina, por eso hoy sólo se conservan 46 negativos.

6 Calidad técnica: Muy buena. Las obras se encontraban en buen estado acorde al contexto en el que se mostraron. Las composiciones eran muy originales, más aun teniendo en cuenta la época de su creación. A pesar de ser fotomontajes se veían como una pieza única. 2- MONTAJE DE LAS OBRAS. Formato. Forma de presentación: El formato era aproximadamente de un tamaño A3, y se mantenía en todas las obras, variando únicamente el sentido horizontal o vertical. Los fotomontajes blanco y negro sobre papel, estaban presentados en un cuadro de vidrio con un marco color plata. Este mismo contenía un paspartú color blanco con una ventana que se encontraba sobre la fotografía, permitiendo mantener una distancia entre la obra y el vidrio. Cédulas nomencladoras: Cada obra contenía su cédula nomencladora debajo de la misma, del lado derecho. El contenido de la misma era, por ejemplo: Botella del Mar (Sueño Nº 5), [bottle of the sea (dream #5)] Fotomontaje en Blanco y Negro sobre papel. 24 x 30 cm Colección Eduardo I. Constantini, Buenos Aires. Valorización de las obras a través del montaje: El montaje favorecía a las obras, ya que acompañaba la estética. 3- MONTAJE DE LA MUESTRA. Descripción del espacio: Espacio de forma rectangular y amplio. Distribución de las obras y circulación del público: Las obras se encontraban sobre las paredes, generando un recorrido por todo el espacio y abarcando las paredes de toda la

7 sala. Agrupadas de a dos, tres y hasta cuatro obras, manteniendo una mínima distancia entre ellas, y una mayor con las siguientes. La circulación del público: era muy buena, ya que desde la entrada de la sala se producía un recorrido que continuaba hasta llegar a la salida. Visibilidad: La visibilidad era buena, pero en algunos casos se generaban ciertos reflejos en los vidrios de los cuadros debido al efecto que produce la iluminación e interrumpía la obra. Iluminación: Muy buena. Las obras estaban iluminadas correctamente, mediante Halospots colocados en rieles, las cuales son lámparas que no encandilan, tienen filtro UV incorporado y son más precisas. De esta forma, cada cuadro tenía una luz puntual. Color de las paredes: Verde azulado/turquesa. Textos explicativos: Primer texto antes de entrar a la Sala tres sobre fondo blanco con letras negras: Nombre de la autora, título de la obra y exponsors. Sobre la pared de enfrente, ya dentro de la sala, con letra color blanco, se encontraba el nombre de la autora y titulo de la obra nuevamente, con un texto curatorial, desarrollado dos veces, en dos idiomas diferentes: español e inglés.

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