Los orígenes del cine y su relación con la ciudad

Transcripción

1 Tema 10 DE LA IMAGEN FIJA A LA IMAGEN EN MOVIMIENTO Los orígenes del cine y su relación con la ciudad Música y Arquitectura: Espacios y Paisajes sonoros Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 1

2 ÍNDICE Las relaciones cine / ciudad Filmando la calle Las primeras ciudades del cine Los primeros artífices del cine Los bancos de imágenes urbanas La fase del cotilleo supernaturalista Bibliografía Proyecciones Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 2

3 Las relaciones cine / ciudad Buscamos explorar las referencias y relaciones Dentro del contexto de lenguaje y significado Apoyados en el concepto de imagen urbana (LYNCH 1966) (CULLEN 1974) El cine: Es producto de la modernidad urbana Y produce cultura urbana G. CULLEN, El paisaje urbano Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 3

4 K. LYNCH, La imagen de la ciudad Mapa de Boston obtenido a partir de entrevistas Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 4

5 Las relaciones cine / ciudad Cuando la ciudad es el objeto de un género cinematográfico Revela la situación psicológica / social de la producción de la teoría / la historia de la arquitectura Todas las grandes capitales han sido objeto del cine Fueron el tema de las vanguardias cinematográficas a mediados de los 1920s Imágenes de la nueva ciudad en relación con la historia del montaje en las diferentes artes Teóricos precursores:»siegfried Krakauer / Walter Benjamin / Georg Simmel / Charles Baudelaire Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 5

6 Las relaciones cine / ciudad Atractivos de los temas urbanos: movimiento y desarrollo El cine muestra la realidad de modo científico, como una evidencia visual (igual que la fotografía) Films primitivos: Sin excesiva preocupación retórica o estética El ojo de la cámara = herramienta versátil que hace aparecer la magia de las situaciones / lugares cotidianos Enfatizaron la representación / percepción del espacio Antes que los efectos especiales (como en el cine de Meliès) Son grabaciones históricas con valor documental Realidad sinónimo de actualidad (actualités) Proyecciones iniciales en cafés y teatros de grandes ciudades Después al medio rural, en establos y graneros Fascinación por la peligrosa gran ciudad Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 6

7 Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 7 7

8 Filmando la calle Al principio, los problemas técnicos de iluminación, filmación in situ y otras preocupaciones formales Prevalecían sobre las del lenguaje o los códigos estéticos El material filmado era un simple registro / testigo silencioso de la realidad Antes que una obra de arte Estilo documental: afianzado ca Hermanos Lumière, Skladanovsky, Edison, Friese-Greene, Notari Imagen precisa y caricaturizada de la arquitectura corriente y de los desarrollos urbanos Ciudad de cine: construida de fragmentos de estructura / lenguaje Organizados en el tiempo y a través del espacio» BENJAMIN, Das Passagen-Werk : vistas selectivas de temas urbanos Raíces teatrales y literarias: Continúan la tradición de contar una historia mediante paseos por el entorno construido y los espacios públicos» Cronistas urbanos (ver ATGET) Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 8

9 Eugène ATGET Corsets, Boulevard de Starsbourg, Paris Gelatina de plata Ca Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 9

10 Filmando la calle Documentos de actualidad, marcados por estrategias e ideologías visuales, artísticas y económicas Son exploraciones de la ciudad para captar la máxima intensidad de vida urbana Muestran aglomeraciones de gente, atracciones callejeras y tráfico urbano La gente entraba en los teatros desde las calles ajetreadas para ver proyecciones de calles ajetreadas, pero mediadas por un aparato como una atracción sin fin. (WEIHSMANN 1997) Fantasmas gesticulantes, hombres andando por las calles entre siluetas de puentes, hoteles y almacenes, bajo cielos industriales polucionados La historia del cuerpo, asociada a la historia de la ciudad (BARBER 2002) 10

11 Filmando la calle Muchos de estos documentos filmados revelan la relación realidad / representación como un cuadro El plano de proyección opera según el mismo principio óptico que la perspectiva renacentista La forma arquitectónica se refiere a la forma en la película: Como una estructura compuesta por muchos fragmentos de estructura / lenguaje Organizados en el tiempo y el espacio DURERO Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 11 11

12 Las primeras ciudades del cine Puente de Leeds sobre el rio Aire (1888); Louis Le Prince (3 ) Imágenes experimentales de la ciudad industrial de Leeds Vistas del extremo SE del puente desde la ventana de un taller, a la hora más activa de un día de otoño Para saturar la imagen con la mayor cantidad posible de movimientos humanos Extremo más alejado (parte superior de la imagen): muros sucios de smog de hoteles victorianos y almacenes Carros y personas cruzando el puente, no conscientes de la filmación Gestos banales capaces de crear una trama narrativa Hoy se puede filmar el mismo encuadre (prácticamente sólo han limpiado los edificios) Gran carga de nostalgia ante la desaparición de los actores Los fotogramas llevan implícita la presencia y la pérdida El espacio urbano filmado refuerza su propia masividad frente a los cuerpos Incluye los enigmas de los elementos desaparecidos / modificados Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 12

13 Las primeras ciudades del cine Vistas sobre los tejados de Pankow y Prenzlauer Berg, Berlín 1892; Hermanos Skladanowsky Filmada desde una cubierta el 20 de agosto Los decrépitos barrios iguales e interminables se extienden por la parte inferior de los fotogramas, mientras chimeneas y campanarios las puntúan Max operaba con el Bioskop (incisiones hechas a mano en el celuloide) y Emil (responsable de introducir el movimiento) ejecutaba un baile ridículo Recortándose en el cielo Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 13

14 Las primeras ciudades del cine Vistas de fábricas en Lyon, tomadas desde trenes; Hermanos Lumière Lyon como un paraíso (no como Leeds y Berlín), calmada, aún no afectada por las calamidades urbanas Ciudades lineales, mostradas en espectáculos bien orquestados y casi sin incendios Panorama de la llegada del tren a la estación de Perrache; Hermanos Lumière (30 ) La cámara inmóvil barre las intrincadas texturas visuales de la ciudad, desde un tren gradualmente ralentizado Las contradicciones de la expansión de la ciudad sólo se delinean Los textos de la ciudad como importantes componentes del corazón comercial de la ciudad Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 14

15 Los primeros artífices del cine Los hermanos Skladanowsky Iniciaron sus experiencias a finales de los 1870 en una demostración en Berlín de un espectáculo precinematográfico: El Nebula Usaba múltiples fuentes de imagen y cacofonías para proyectar catástrofes y ciudades destruidas Oscilando de forma molesta dentro y fuera de foco Gran éxito por su componente sensorial 1-noviembre-1895, en el Wintergarten Hall en Berlín Primera proyección de pago en pantalla en público Programa de 15 que incluía un canguro boxeador y danzas folklóricas de niños, junto a vistas de paisajes urbanos de Berlín» La audiencia consideró las imágenes como alucinaciones planas y monocromas Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 15

16 Los primeros artífices del cine Louis Le Prince Se perdió con todo su material de filmación en un tren entre Dijon y París el 16 de septiembre de 1890 No consiguió promotores para desarrollar su invento Los hermanos Lumière Se adelantaron a los hermanos Skladanowsky en presentar el cinematógrafo en París (1895) Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 16

17 Los bancos de imágenes urbanas Durante los primeros años del s. XX Por iniciativa de filántropos Que creían que estas imágenes podían llevar al entendimiento universal y a evitar catástrofes Albert Kahn, financiero francés» Las imágenes, una vía para preservar unas ciudades que se estaban desintegrando» Desde 1909 reunió a un gran número de filmadores y los dispersó por ciudades de 48 países» Para hacer un archivo del planeta» Llegó a acumular durante 20 años miles de carretes en un inmenso archivo (hasta el crack de 1929) Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 17

18 La fase del cotilleo supernaturalista Tras el inicio documental: Fase de chismorreo sensacionalista que mezclaba: Noticias (filmación documental) Y ficción narrativa naturalista, En un intento de integrar escenas de exteriores con métodos narrativos Ejemplos franceses y nórdicos, a menudo filmados exclusivamente al aire libre (aunque no correspondiesen a los lugares de la noticia)» Victor Sjöstrom, Urban Gad Fantomas, 1913; Louis Feuillade La pobre Jenny, 1912; Urban Gad Muestra el Berlín de los barrios obreros, mostrando una ciudad industrial fea y en rápido crecimiento, y el lado menos favorecido de la sociedad urbana Evita la crítica social y no propone soluciones: interés casi romántico por mostrar a los burgueses como vive el otro (sin herir sensibilidades) Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 18

19 Vordertreppe-Hintertreppe, 1915; Urban Gad Muestra el contraste de las condiciones de vida a través de una metáfora (aproximación satírica) Bibliografía BARBER, S. (2002): Projected Cities. Cinema and Urban Space. London: Reaktion Books. WEIHSMANN, H. (1997): The City in Twilight. Charting the Genre of the City Film En PENZ, F. y THOMAS, M.: Cinema and Architecture: Meliès, Mallet-Stevens, Multimedia. London: British Film Institute. Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 19

20 Proyecciones MELIÉS Cortos ( ) LUMIÈRE Sortie d usine (1895) Arrivée d un train en gare à La Ciotat (1896) Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 20