Juan Miguel Hernández León

Transcripción

1 Juan Miguel Hernández León Don Juan Miguel Hernández León es Presidente del Círculo de Bellas Artes de Madrid. Arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) desde 1974 y Doctor Arquitecto desde 1982, es Catedrático de Composición de la misma escuela desde Es Director fundador de la Revista Pasaje de Arquitectura y Crítica (Premio Santiago Amón de la difusión arquitectónica) y colaborador habitualmente en diversas revistas especializadas en Arquitectura y Arte. Ostenta igualmente el cargo de Director científico de las colecciones Textos de Arquitectura, de la Editorial AKAL, y Arte y Arquitectura, de la Editorial ABADA. Autor de varios libros, entre ellos Arquitectura Española Contemporánea: La otra modernidad (2007), compatibiliza esta actividad con el ejercicio profesional. Juan Miguel Hernández León (Málaga, 1945) es arquitecto y presidente del Círculo de Bellas Artes de Madrid. Se doctoró como arquitecto por la Universidad Politécnica de Madrid. A lo largo de su trayectoria ha desempeñado diferentes cargos. Comenzó siendo un arquitecto contratado por la Delegación Nacional de Educación Física y Deportes en 1974 para la supervisión de proyectos deportivos. Años después fue nombrado director general de Cultura de la Consejería de Cultura y Deportes de la Comunidad Autónoma de Madrid. En 1987 ocupó el cargo de director general de Bellas Artes y Archivos y dos años después pasa a ser gerente de la Asociación de Deportes Olímpicos 92. Entre sus principales obras arquitectónicas destacan su participación en el proyecto de Remodelación del Eje Recoletos Paseo del Prado de Madrid, dirigido por Álvaro Siza, la recuperación de los espacios de las Murallas Reales de la ciudad de Ceuta. Otras obras importantes son el Museo Histórico en el Dique de Cádiz o la Fundación Cultural Sánchez Ruipérez en Peñaranda (Salamanca). En 1995 es elegido presidente del Círculo de Bellas Artes de Madrid y en 1999 asume la Dirección General de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Dirige las revistas Pasaje de Arquitectura y Crítica e Iluminaciones y es director científico de la colección Textos de Arquitectura. Colabora en revistas especializadas en arquitectura, arte y pensamiento como Arquitectura Viva, Revista de Occidente o Domus. De su bibliografía destaca Plan Especial Villa de Madrid (1986), Barcelona Olímpica. La ciudad renovada (1992) o Arquitectura española. Siglo XX (1997). Hernández León detenta el Premio Water Front de Washington por la recuperación del recinto histórico de Matagorda en Puerto Real (1991). Ha sido un gran deportista en la especialidad de karate.

2 Álvaro Siza (Álvaro Joaquim de Melo Siza Vieira) Actualizado 15/12/2007 BIOGRAFÍA / Biography 1933 Nace el 25 de junio en Matosinhos, Portugal Estudia arquitectura en la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto (ESBAP), Portugal Trabaja con el arquitecto Fernando Távora Profesor de la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto Profesor adjunto de Construcción en Facultad de Arquitectura de Oporto Doctor Honoris Causa Universidad de Valencia, España Doctor Honoris Causa Escuela Politécnica Federal de Lausana, suiza Doctor Honoris Causa Universidad de Palermo, Italia Doctor Honoris Causa Universidad Menéndez Pelayo de Santander, España Doctor Honoris Causa Universidad Nacional de Ingeniería de Lima, Perú Doctor Honoris Causa Universidad de Coimbra, Portugal Doctor Honoris Causa Universidad de Lusíada, Portugal Doctor Honoris Causa Universidad Federal de Paraíba, Brasil Doctor Honoris Causa Università degli Studi di Napoli Federico II, Italia Doctor Honoris Causa Universidad de Bucarest 'Ion Mincu', Rumanía Doctor Honoris Causa Università degli Studi di Pavia, Italia. PROYECTOS / Projects 1952 Gateway for his uncle's house, Matosinhos, Portugal Kitchen for his grandmother's house, Matosinhos, Portugal Four houses, Matosinhos, Portugal Parish centre, Matosinhos, Portugal Carneiro de Melo house, Oporto, Portugal Boa Nova tea-house/restaurant, Leça da Palmeira, Portugal Quinta da Conceicao swimming pool, Matosinhos, Portugal Monument to caulkers, Matosinhos, Portugal Rocha Ribeiro house, Maia, Portugal Lordelo Co-operative, Oporto, Portugal Leca da Palmeira swimming pool, Leça da Palmeira, Portugal Ferreira da Costa house, Matosinhos, Portugal Alves Costa house, Moledo do Moinho, Portugal Alves Santos house, Povoa do Varzim, Portugal Cotton warehouse, Matosinhos, Portugal Sacor Housing Association, Povoa do Varzim, Portugal Motel, Coimbra, Portugal Manuel Magalhaes house, Oporto, Portugal Carlos Guimaraes house, Aveiro, Portugal Office block, Oporto, Portugal Service station, Matosinhos, Portugal Domus co-operative interior, Oporto, Portugal Housing, Vila do Conde, Portugal Alcino Cardoso house, Moledo do Minho, Portugal Pinto e Sotto Mayor bank, Oliveira de Azemeis, Portugal Mobil housing, Matosinhos, Portugal Barbara de Sousa estate, Ovar, Portugal Marques Pinto house, Oporto, Portugal Domus co-operative supermarket, Oporto, Portugal Pinto e Sotto Mayor bank, Lamego, Portugal Art gallery, Oporto, Portugal House in Azeitao, Setúbal, Portugal Beires house, Povoa do Varzim, Portugal Marginal de Leça and Zona da Boa Nova Master Plan, Leça da Palmeira, Portugal Recuperation of Sao Victor quarter, Oporto, Portugal Staircase at Calem House, Foz do Douro, Portugal Paula Frassineti school, Oporto, Portugal Pico do Areeiro restaurant, Madeira, Portugal Viviendas Sociales en Bouça, Oporto, Portugal Largo da Lada and recuperation of Barredo quarter, Oporto, Portugal Antonio Carlos Siza house, Santo Tirso, Portugal Quinta da Malagueira housing estate, Evora, Portugal Hotel in Monte Pico, Braga, Portugal.

3 Borges e Irmao bank, Vila do Conde, Portugal Goerlitzer Bad swimming pool, Berlín, Alemania Housing in Fraenkelufer, Berlín, Alemania Maria Margarida house, Arcozelo, Portugal Dom Co. Head office, Colonia, Alemania House in Francelos, Vila Nova de Gaia, Portugal Caixa Geral de Depositos, Matosinhos, Portugal Monument to Antonio Nobre, Leça da Palmeira, Portugal Housing, Charlottenburg, Alemania Block of flats, Kottbusser Damm, Alemania Branch of the Credito Predial savings bank, Montalegre, Portugal Avelino Duarte house, Ovar, Portugal Block of flats, Berlín, Alemania Teixeira apartment, Povoa do Varzim, Portugal Teixeira house, Tapias, Portugal Housing estate, Vila Vicosa, Portugal Housing estate, Aviz, Portugal Fernando Machado house, Oporto, Portugal Trucking depot, Braga, Portugal Cultural centre, Sines, Portugal Urban plan, Pombais, Portugal Anibal Guimaraes da Costa house, Trofa, Portugal Phase Two, Pombais, Portugal Motel, Quinta da Malagueira, Portugal Macau City Expansion Plan, Macau, Portugal Extension to the Institut Francais, Oporto, Portugal Kulturforum, Berlín, Alemania Maria Bahia house, Gondomar, Portugal Prinz Albrecht Palais, Berlín, Alemania Nina Boutique, Oporto, Portugal Urban plan and housing estate (De Punkt en de Komma), Schilderswijk, Países Bajos Proposals for Caserta, Nápoles, Italia David Vieira de Castro house, Famalicao, Portugal Erhard Josef Pascher house, Sintra, Portugal Two houses and shops, Schilderswijk-West, Países Bajos Joao de Deus kindergarten, Penafiel, Portugal J. Oliveira e Filho housing estate, Agueda, Portugal Recuperación del campo di Marte. 1er premio, Venecia, Italia Faculty of Architecture pavilion, Oporto, Portugal Restoration of houses and annexes, Quinta da Povoa, Portugal Van der Vennepark garden, Schilderswijk-West, Países Bajos Town park, Salemi, Portugal Hydrographic Institute, Lisboa, Portugal Remodelación del Casino y el Café Winkler. 1er premio, Salzburgo, Austria Expo '92, Sevilla, España College of Education, Setubal, Portugal Cesar Rodrigues house, Oporto, Portugal Faculty of Architecture, University of Oporto, Portugal Luis Figueiredo house, Gondomar, Portugal Um Progetto per Siena competition, Siena, Italia University of Aveiro library, Aveiro, Portugal Complejo Deportivo, Vilanova de Arousa, España Casa Guardiola, Sevilla, España Carvalho Araujo gallery, Lisboa, Portugal Water tower University of Aveiro, Aveiro, Portugal Remodelling of Miranda Santos house, Matosinhos, Portugal Museo de Arte Moderno de Galicia, Santiago de Compostela, España Centro Cultural de la Defensa. 1er premio, Madrid, Esapaña Portal de Riquer, Alcoy, España Church and paroquial centre, Malagueira, Portugal Casa en Concepción Arenal, Cádiz, España Contest for the Bibliotheque da France, París, Francia Doedijnstraat plan, Schilderswijk, Países Bajos Paraca de Espanha master plan and traffic signals, Lisboa, Portugal Plan for the reconstruction of the Chiado fire-damaged zone, Lisboa, Portugal Jardín Bonaval, Santiago de Compostela, España Buildings in Massarelos, Oporto, Portugal Pereira Ganhao house, Troia, Portugal Church and paroquial centre, Marco de Canavezes, Portugal Office block, Oliveira de Azemeis, Portugal.

4 1990 Ceramique Terrein, Maastricht, Países Bajos Rectorado y Biblioteca Universidad de Valencia, Valencia, España Boulevard Brune competition, París, Francia Ana Costa house, Lousada, Portugal Centro Meteorológico en la Villa Olímpica, Barcelona, España Avenida Jose Malhoa master plan, Lisboa, Portugal Eurocentre, Boavista, Portugal Vitra International furniture factory, Weil am Rhein, Alemania Chaves council building, Lisboa, Portugal Castro e Melo building, Lisboa, Portugal Boavista tourist complex, Oporto, Portugal Modern art museum/serralves foundation, Oporto, Portugal Pai Ramiro restaurant, Oporto, Portugal Malaga (housing) plan, Málaga, España Headquarters of the Young Businessmen's Association, Oeiras, Portugal Grandella building, Lisboa, Portugal Condes cinema, Lisboa, Portugal Restaurant-tea house, Malagueira, Portugal Language centre, Malagueira, Portugal Chiado underground station, Lisboa, Portugal Exposición Visiones para Madrid, Madrid, España Helsinki museum competition, Helsinki, Finlandia Complejo Residencial y Comercial 'Terraços de Bragança', Lisboa, Portugal Artists' studio, Montreuil, Francia Sao Joao master plan, Costa da Caparica, Portugal Laboratory, Venecia, Italia Block of flats, Setubal, Portugal Housing, Montreuil, Francia Centre Ville master plan, Montreuil, Francia Facultad de Periodismo, Santiago de Compostela, España Houses (two), Felgueiras, Portugal Alvaro Siza office (and others), Oporto, Portugal Headquarters of the Cargaleiro foundation, Lisboa, Portugal Revigres exhibition hall, Agueda, Portugal Costa Braga building, Matosinhos, Portugal Mares swimming pool restaurant, Portugal Restoration of Mares swimming pool, Leça da Palmeira, Portugal Block of flats, Matosinhos, Portugal Álvaro Siza office, Evora, Portugal Museo J. Paul Getty. 1er premio, Malibú, EE. UU Edificio Zaida y Casa Patio, Granada, España Museo Granell, Santiago de Compostela, España Palma di Montechiaro historic centre master plan, Palma di Montechiaro, Italia Rossio de Sao Bras master plan, Evora, Portugal Joao de Deus kindergarten annex, Penafiel, Portugal Restoration of Casa de Serralves, Oporto, Portugal Children's farm, Oporto, Portugal Casa Jovem cooperative housing estate, Guarda, Portugal T1 and T4 housing, Malagueira, Portugal Universiades '97 sports complex, Palermo, Italia Housing in Ostende, Ostende, Bélgica Pabellón de Portugal en la Expo '98, Lisboa, Portugal Rectorado de la Universidad de Alicante, Alicante, España Douro and Leixoes port administration building, Matosinhos, Portugal Casa Van Middelem-Dupont, Oudenburg, Bélgica Museo Fundación Iberê Camargo. 1er premio, Porto Alegre, Brasil Estudio Sala da Pietà Rondanini. Castelo Sforzesco. 1er premio, Milán, Italia Proyecto Fundación Manuel Cargaleiro 2, Seixal, Portugal Pabellón Multiusos, Gondomar, Portugal Biblioteca Municipal, Viana do Castelo, Portugal Hotel Deportivo 'Victoria', Panticosa, España Plan Especial Prado-Recoletos. 1er premio, Madrid, España Casa en Mallorca, Palma de Mallorca, España Casa Armanda Passos, Oporto, Portugal Casa Alemão, Sintra, Portugal Hospital de Toledo. 1er premio, Toledo, España Complejo Deportivo Ribera Serrallo, Cornellà de Llobregat, España Bodegas 'Adega Mayor', Campo Maior, Portugal Pabellón Anyang, Young-il Park, Corea del Sur.

5 Aparthotel, Panticosa, España Museo Mimesis, Paju Book City, Corea del Sur. PREMIOS / Awards 1982 Premio de Arquitectura. Departamento portugués de la Asociación Internacional de Críticos de Arte Premio de Arquitectura. Asociación de Arquitectos Portugueses Medalla de Oro de la Arquitectura (CSCAE) Medalla de Oro de la Fundación Alvar Aalto Premio de Diseño Urbano Príncipe de Gales de la Universidad de Harvard Banco Borges e Irmão, Vila do Conde, Portugal, Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea Pritzker Architecture Prize Premio Nacional de Arquitectura de la Asociación de Arquitectos Portugueses Premio Dr. H.P. Berlagestichting Premio Gubbio/Associazione Nazionale Centri Storico-Artistici Medalla de Oro. Nara World Architecture Exposition Premio Internacional Architettura di Pietra. Feria de Verona, Italia Premio Secil de Arquitectura Premio Manuel de la Dehesa. Universidad Menéndez Pelayo de Santander, España Premio Arnold W. Brunner Memorial. American Academy of Arts and Letters, Nueva York Premio IberFAD de Arquitectura. Foment de les Arts Decoratives, Barcelona Praemium Imperiale Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes de Madrid Gran Cruz de la Orden del Infante D. Henrique. Presidencia de la República Portuguesa Premio Leca de Construção Premio Internacional de Arquitectura Sacra. Fundación Frate Sole de Pavia Premio Secil de Arquitectura Premio de la Wolf Foundation, Israel Premio Nacional de Arquitectura Alexandre Herculano VI Premio Internacional Compostela de la Xunta de Galicia, Santiago de Compostela Medalla de las Artes de la Consejería de las Artes de Madrid León de Oro al mejor proyecto de la Bienal de Venecia Premio a la mejor trayectoria profesional en Arquitectura, III Bienal Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniería Civil de Santiago de Chile Premio al Personaje del Año, Asociación de la Prensa Extranjera de Portugal, Lisboa Premio Vitruvio 2002, Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires Medalla al Mérito Turístico, Gabinete de la Secretaría de Estado de Turismo, Lisboa Palladio d'orode la Comune di Vicenza Distinción de Honor Especial del Colegio de Arquitectos de Castilla-La Mancha, Guadalajara Premio da Latinidade, Unión Latina de Lisboa Premio Valmor y Municipal de Arquitectura del Ayuntamiento de Lisboa Llaves de la Ciudad del Ayuntamiento de Oporto Gran Premio de Urbanismo 2005, Ministère de l'équipement des Transports de l'aménagement du Territoire du Tourisme et de la Mer de París Premio de Arquitectura de Granada del Colegio de Arquitectos de Granada Medalla de Oro al Mérito Cultural e Hijo Adoptivo, Santiago de Compostela Premio Secil de Arquitectura Medalla de Honor (Oro) y Título de Ciudadano Honorario del Ayuntamiento de Matosinhos. 1.- INTRODUCCIÓN El trabajo que a continuación se desarrolla se halla estructurado en tres partes fundamentales. En primer lugar, una biografía del autor estudiado con el mero fin de iniciar una primera aproximación a su pensamiento por medio de su figura como arquitecto: sus comienzos, los premios recibidos y sus obras. Siguiendo a la biografía se halla el bloque fundamental del trabajo: el desarrollo del pensamiento del autor en base a sus propios escritos. Es necesario decir que precisamente el principal punto de este pensamiento arquitectónico se halla recogido en el dibujo de la portada: el arquitecto comienza a proyectar partiendo de las condiciones del lugar para conseguir una total integración arquitectura-entorno. Por último, se ha realizado un comentario crítico sobre algún aspecto concreto del pensamiento de Álvaro Siza. 2.- BIOGRAFÍA

6 Arquitecto portugués, nacido en Matosinhos, próximo a Oporto, en Aunque de adolescente se interesa por la pintura y la escultura, con 15 años decide su vocación de arquitecto al descubrir a Gaudí. Comienza sus estudios de arquitectura, en 1949, en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Oporto, que finalizó en Durante sus años de estudiante realiza su primer proyecto construido en Entre 1955 y 1958 colabora en el estudio del arquitecto Fernando Távora. Imparte clases en la universidad de Oporto, desde 1966 hasta 1969, y se convierte en catedrático de construcción en Trabaja como profesor invitado y conferenciante en las Universidades de Pennsylvania, Los Andes de Bogotá, la Escuela Politécnica de Lausana, y en la Escuela Graduada de diseño de la Universidad de Harvard. Álvaro Siza es uno de los arquitectos más conocidos del panorama arquitectónico portugués en la actualidad. Entre su amplia producción cabe destacar: el proyecto para viviendas en la calle de Malagueira, en Évora (1977); la casa Avelino Duarte en Ovar ( ); el Centro Cultural de Sienes ( ); la Escuela Superior de Educación de Setúbal ( ); la nueva Escuela de Arquitectura de Oporto ( ); la Biblioteca de la Universidad de Aveiro (1988); el Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Compostela ( ); o el Centro Metereológico de la Villa Olímpica de Barcelona ( ), entre otros. Entre sus proyectos urbanísticos destacan: el plan urbanístico para Macao ( ); el plan de recuperación de Schilderswijk, La Haya (1985); el proyecto de renovación urbana de Giudecca, Venecia (1985); la reconstrucción de la zona incendiada de Chiado (1988); o el plan urbanístico de la Praça de Espanha (1989), ambos en Lisboa. Participa en diversos concursos internacionales, ganando: el concurso de viviendas Schlesisches Tor, Berlín (1980); el concurso para la recuperación del Campo di Marte, Venecia (1985); el concurso para la renovación del Casino y Restaurante Winkler de Salzburgo (1986); o el concurso para el Centro Cultural de la Defensa ( ). Obtiene el Premio de Arquitectura de la Asociación de Críticos de Arte de Portugal en 1982, y es galardonado por la Asociación de Arquitectos Portugueses en En 1988 consigue la medalla de oro de Arquitectura del Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España; la medalla de oro de la Fundación Alvar Aalto; el premio de Diseño Urbano Príncipe de Gales de la Universidad de Harvard; y el Premio Europeo de Arquitectura de la Comunidad Económica Europea. En 1992 gana el Pritzker Prize y un año más tarde es nombrado Doctor Honoris Causa por la Escuela de Lausana. Su obra es conocida en todo el mundo, gracias a las numerosas y variadas exposiciones - tanto individuales como colectivas- que realiza: en el Museo de Arquitectura de Helsinki (1982); en el Museo de Alvar Aalto en Finlandia (1992); en la Bienal de París (1985); en el Centro Georges Pompidou de París (1990); o en el MOPU de Madrid (1993), entre otras. 3.- EL PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO Una de las características más definitorias del pensamiento arquitectónico de Siza es la hipersensibilidad topográfica con la que trata sus proyectos. Para el arquitecto, cada paisaje tiene una estructura oculta, la cual habla de las tensiones y fuerzas en juego. Dichas fuerzas adoptan su primera forma material en el primer esbozo del que, como se verá a continuación, nace el proyecto. La idea de lugar adopta tal importancia que, para Siza, la arquitectura nace del encuentro entre la idea y el lugar, es decir, del arquitecto que intervendrá sobre el lugar y el lugar en sí. Este encuentro despertará en la mente del proyectista la necesidad de imaginar cómo quedará el lugar una vez intervenido, transformado; y este pensamiento revela casi automáticamente los más mínimos detalles, antes desapercibidos, lo cual rompe los nuevos planteamientos de intervención y hace respetar toda la presencia viva que presenta el lugar. Tomando a Alvar Aalto como punto de partida, sus edificios se basan en la creación de una topografía totalmente nueva. Sus proyectos surgen como respuestas concisas a las exigencias del lugar, aparecen como recintos acotados y no como objetos impuestos; adaptación al lugar fruto de una investigación continua y paciente y una lenta aproximación

7 al dibujo conforme a los objetivos propios de cada trabajo; nunca son fruto de la inspiración. Su proximidad hacia la figura de Alvar Aalto radica en el hecho de adoptar sus ideas sobre la necesidad de construir conforme a las exigencias y posibilidades de cada momento, adaptándose a ellas. De hecho, la gran cantidad de exigencias y problemas constituye una barrera que dificulta la aparición de la idea base arquitectónica; dificultades que no siempre pueden ser superadas en su totalidad, lo cual en el caso de Siza se demuestra en sus obras inacabadas, las cuales, según asegura el propio autor, no tienen nada que ver con las estética de lo inacabado, sino precisamente con la imposibilidad de superación de esas barreras que planteaba el proyecto. Muchos de estos problemas se pueden resolver aumentando el número de personas que piensan responsablemente: se parte de la idea de la primera visita, pero la idea está en el lugar más que en la cabeza de cualquiera, y por eso el proyecto ha de surgir de la primera mirada; otras miradas se irán superponiendo, y lo que nace simple y lineal se va tornando complejo y más cercano a lo que es real. Como se puede apreciar, el dibujo cobra en Siza un valor especial, convirtiéndose sus esbozos rápidos en un instrumento de trabajo que ayuda a tomar conciencia de la multiplicidad de las tensiones implicadas en cada respuesta a un problema concreto. Ayudan, de hecho, a establecer una relación dialéctica entre intuición y comprobación rigurosa en un progresivo proceso de completa comprensión y visualización. Para Siza, cada dibujo está destinado a captar un momento concreto de una imagen fugaz, y por ello muchas de las cosas que se dibujan fluctúan en el interior del primer esbozo sin orden aparente, aunque este orden se muestre más evidente precisamente en este complejo proceso de visualización y comprensión anteriormente mencionado. Queda claro, por lo tanto, que el dibujo es una herramienta de trabajo, pero no es arquitectura, pues en arquitectura sólo dibujar equivale a esterilizarla: la arquitectura, el proyecto, es dibujo y construcción. Pero es tal la entidad que tiene para Siza el proyecto que llega a compararlo con un animal voluble y de patas inquietas, el cual: "Si sus transfiguraciones no son comprendidas, o si se satisfacen sus deseos mas allá de lo esencial, se convierte en un monstruo" "Si todo aquello que en él parece evidente y bello se fija, queda ridículo" "Si se le contiene excesivamente, deja de respirar y muere" 1 Con lo que demuestra la evidente necesidad que se presenta en cada proyecto de dominarlo y obtener de él sus valores en la justa medida, siempre controlando el resultado final. Como ejemplos concretos de cómo proyectar, el autor hace referencia al proyecto de una casa y al de un museo. Para Siza, el proyecto de una casa, a pesar de surgir de formas diferentes en función de la posibilidad y la capacidad de estímulos (difícil y definitivo apoyo del arquitecto), es muy similar al de cualquier otra, pues se trata de una serie de elementos que se integran en un todo único (paredes, lavabos...). Por el contrario, el proyecto de un museo requiere una especial dedicación, pues debe tener en cuenta que la luz que bañe su interior debe ser delicada e impasible, con lo que consigue no interferir en los ambientes y luces de las propias obras. Otras características distintivas de la producción de Siza son el uso de los materiales locales, la defensa del trabajo artesano y el aprovechamiento de las sutilezas de la luz local, sin por ello excluir la forma racional y los avances de la técnica. De hecho, para Siza la tradición es un reto a la innovación, pero es innegable que la arquitectura avanza gracias al empeño de los arquitectos por emplear los nuevos materiales y técnicas, del interés por ser moderno. Pero, evidentemente, no todo es obra de nueva planta, sino que la tarea del arquitecto es en gran medida la reconstrucción, lo cual es un problema de diferente resolución, pues el arquitecto se ha de mover entre compromiso con la cultura local y transformación, pues reconstruir un lugar provoca una lucha de tendencias que tiene gran influencia en el

8 equilibrio cultural de las comunidades. A veces este orden se universaliza, pudiendo estar o no vinculado a los modelos de partida, pero siempre teniendo presente que las ruinas dan forma a las nuevas estructuras, las modifican. El mundo entero y su memoria dibujan continuamente la ciudad. La obra de Siza, como resumen general, podemos caracterizarla como delicadamente situada sobre el terreno y resuelta siempre ateniéndose a unos criterios de aceptación cultural y empleo de materiales autóctonos, con un cuidado estudio de la luz y una evidente preocupación por el conservadurismo y tradicionalismo. 4.- COMENTARIO CRÍTICO Existen algunos aspectos recogidos en este libro que resultan contradictorios a primera vista. En primer lugar, Álvaro Siza afirma en uno de los artículos recogidos en este libro que "una propuesta arquitectónica tiene como objetivo profundizar en las tendencias innovadoras existentes", mientras que él se confiesa un arquitecto conservador y tradicionalista. Según esto, sus propuestas no serían arquitectónicas, pues el basarse en la tradición parece ser lo opuesto a las tendencias innovadoras. Sin embargo, un análisis más profundo revela el verdadero sentido de esta frase: el basarse en la tradición implica asumir unos valores culturales y de adecuación al entorno, pero siempre buscando soluciones constructivas racionales, innovadoras y, sobre todo, con buen funcionamiento. Asimismo, el afirmar que el proyecto de una casa es prácticamente igual al de cualquier otra choca con la idea de proyecto adecuado a cada caso y lugar. Pero estas afirmaciones son completamente compatibles si tenemos en cuenta que el que los proyectos de las casas sean similares hace referencia al cumplimiento de funciones similares, con solicitaciones y exigencias similares, que habrán de estar en perfecta armonía con la aceptación sociocultural y de emplazamiento. Por último, decir que resulta especialmente notorio el hecho de que no se recojan en estos artículos referencias directas a la construcción más que el hecho de afirmar que la arquitectura no es tal si no se halla ejecutada. Quizá se esté desvirtuando la solución material de la arquitectura, o quizá sea simplemente que no resulta "atractivo" escribir sobre soluciones concretas, pero lo que está claro es que el conocimiento de un autor queda incompleto sin conocer su opinión sobre determinados sistemas estructurales, de cubierta..., de soluciones arquitectónicas al fin y al cabo.