La clasificación de instrumentos musicales: Una metodología de documentación para artefactos sonoros arqueológicos. José Pérez de Arce Francisca Gili

Transcripción

1 La clasificación de instrumentos musicales: Una metodología de documentación para artefactos sonoros arqueológicos José Pérez de Arce Francisca Gili

2 Fundamentación: - Si bien hay estudios de los instrumentos musicales arqueológicos esta es un área que necesita seguir desarrollándose. -Deben generarse antecedentes de apoyo para que los hallazgos de estos elementos patrimoniales tengan estándares de investigación y documentación. - La sistematización digital y normalización de terminologías de tiene muchas ventajas y es un aporte para el trabajo multidisciplinario en torno a este universo patrimonial. - Es un primer paso exploratorio que abre puertas a nuevas investigaciones y estrategias de documentación y difusión patrimonial.

3 Objetivos: Presentar las metodologías de clasificación que ha determinado la organología para los instrumentos musicales. Ejemplificar con una tipologia desarrollada en los Andes Sur. Metodología: -Investigación realizada en el marco de la tesis Documentación digital para colecciones de instrumentos musicales arqueológicos Propuesta y aplicación practica realizada en base a la colección del MCHAP. -Apoyo en la investigación organológica de José Pérez de Arce. - Recopilación bibliografica en torno al desarrollo de la disciplina.

4 La Clasificación de instrumentos y la Organología: La organología es el estudio de los instrumentos musicales en lo referido a su historia, función social, diseño, construcción y forma de ejecución. Desde el punto de vista histórico, la organología es una disciplina joven. Su constitución como campo académico se produjo en el siglo XIX, el término organología, fue introducido por Nicholas Bessaraboff recién en 1941.

5 Primeros sistemas de clasificación: La Clasificación de instrumentos para occidente surge en Europa en el siglo XV. Para los instrumentos de conjuntos Orquestales. CUERDA VIENTO PERCUSIÓN VARIOS

6 Víctor-Charles Mahillon 1880: -Museo del Conservatorio de Bruselas. -Explora colección de instrumentos Europeos y Exóticos. -Establece criterios uniformes de subdivisión para las jerarquías: 1º Elemento que entra en vibración. 2º Siguientes subdivisiones planteadas por la manera que el ejecutante hace que el elemento entre en vibración. - Toma como referencia la palabra griega fono para articular las terminologías. Divide id principalmente i los instrumentos musicales en: CORDÓFONOS: vibra una o varias cuerdas. AERÓFONO: vibra el viento. MEMBRANÓFONO: vibra una membrana. AUTÓFONOS: vibra el material que compone el instrumento.

7 Erich M. von Hornbostel y Curt Sachs 1914: -Aceptan principios i i de clasificación ió y terminología propuestos por Mahillon. 1.Idiófonos 2M 2.Membranófonos 3.Cordófonos 4.Idiófonos -Cambian los criterios para las subdivisiones: Dejan que el principio de Subdivisión sea determinado por la naturaleza del principio de cada grupo Pasando por alto la uniformidad del criterio. -Las subdivisiones se establecen según modalidad de ejecución, construcción, forma y accesorios.(criterios analizados por Grebe y Pérez de Arce) -Incorporan el sistema de numeración Dewey para organizar el árbol de jerarquías.

8 Traducciones del sistema: Gustav Izikowitz: - Traduce el sistema al Ingles. -Tesis de grado Universidad de Götenborg, Suecia Clasifica piezas vernáculas de América: Chaco y Perú. Carlos Vega - Traduce el sistema al Español -Argentina, Realiza un tratado organológico de los instrumentos vernáculos de argentina y sus países vecinos. -Se enfrenta a complejidades de índole idiomática. la versión alemana establece la especie con una o dos palabras compuestas.

9 Algunos catastros organológicos publicados en la región en base a la traducción de Vega: Fernando Ortiz 1952 Los instrumentos de la música Afrocubana Isabel Aretz 1967 Instrumentos Musicales de Venezuela Walter Sánchez 1970 Música autóctona de Potosí Roberto Rivera y Rivera 1980 Los instrumentos musicales de los mayas Roel, García, Salazar, Bolaños: 1987 Mapa de los instrumentos musicales de uso popular en el Perú /Oficina de Música y Danza del Instituto Nacional de Cultura del Perú Ernesto Cavour Amayo 1994 Instrumentos musicales de Bolivia Walter Sánchez 1995 La música en Bolivia de la prehistoria a la actualidad José Pérez de Arce 2007 Música Mapuche

10 Ejemplo: Aerófonos del extremo Sur andino.

11 Incorporación de una nueva jerarquía tubo simple/ tubo complejo 4-Aerófono. 2-Con resonador. 1- de filo o flauta. 1-Sin aeroducto. 1- Pito longitudinal o tubo. 2-Pito longitudinal en juego. 2-de tubo cerrado. 1-en una hilera. 1-en escalera 1 Slit 2Cl ti 1-Solista. 2-Colectivo 1- Tubo Simple / 2-Tubo complejo

12 Siku: Antaras: Pifilca:

13 Antara Paracas 200 A.C d.c.

14 Antara Nazca Antara Nazca d.c.

15 SAN PEDRO DE ATACAMA 700 d.c.

16 DIAGUITA Año 1200

17 ACONCAGUA Año 1400

18 MAPUCHE Año 1500

19 Zona Central actualidad Corpus cristi- Puchuncavi-2008

20 Tiempos prehispanicos Actualidad

21 Propuestas posteriores a Sachs-Hornbostel Andree Sheaffer, Bessarabof, Stockman, Elscher: Proponen nuevas formas considerando otros aspectos de subdivisión, proponen incorporar aspectos electrónicos. Dragër, Hood, Reinke: Corriente subjetiva de clasificación. funciones psicológicas de los instrumentos funciones socio culturales estereotipos emocionales

22 Comentario final -La clasificación Sachs- Hornbostel es la más apta y mas aceptada como base para los estudios organológicos. -Es una nomenclatura aplicable a nivel universal, independiente de los Nombres que varían según la cultura en que están insertos. -Permite que se ingresen nuevos universos de tipologías instrumentales. -Es una herramienta apta para el trabajo con colecciones. (ICOM: CIM-CIM/ Robert Barclay 1992/ Arnold Myers 1989) -Para investigaciones etnográficas es una buena herramienta complementaria a la investigación del contexto cultural en el que están insertas las sonoridades. -En el caso de la arqueología los contextos culturales se presentan como un terreno de especulación teórica, este sistema permite entender y valorar los proceso de inventiva tecnológica. Así se facilita la reproducción y la reinserción de soluciones tecnológicas en nuevas creaciones instrumentales contemporáneas.

23 FIN