14. Dos zagalas de un retiro
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- María Dolores Sevilla Henríquez
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1 14. Dos zagalas de un retiro Compositor: Anónimo Poeta: [Antonio Hurtado de Mendoza] Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL] Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Volumen III Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. Volumen I Madrid: Sociedad Española de Musicología, 2004 ISBN: (Obra completa) ISBN: (Volumen I) En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra.
2 CANCIONERO POÉTICO-MUSICAL HISPÁNICO DE LISBOA 71 4 Ave sois, toda misterios, 15 que en no vista llama estáis, haciendo el Fénis mentira, siendo del Fénis verdad. Ay, que el alma me lleva! 14 1 Dos zagalas de un retiro que en el campo de la invidia la guerra fueron de todas y son la paz de sí mismas. A la orilla, a la orilla!, 5 que las ondas andan crueles 15. toda misterios: en cuanto a la extrañeza y misterio que despierta alguien vestido de luto que, en el caso de este romance, es uno de los motivos (junto al de la belleza, por supuesto) que de manera recurrente se repite, recordemos las palabras del narrador cervantino al finalizar la descripción de la entrada por el jardín y el atuendo de luto de Trifaldín: En fin, su grandeza, su contoneo, su negrura [ ] pudiera y pudo suspender a todos aquellos que sin conocerle le miraron (Quijote II, 36, 863). Otros dos romances musicados de Melo tienen como tema el luto de una dama: «Con envidias de la gala» y «Lucir con las sombras, Licis» (JOSA-LAMBEA, 2001: 438 y 440). Precisamente, una de las cuartetas de «Con envidias de la gala» pone, asimismo, de manifiesto el misterio que el vestido de luto infunde a la belleza de la dama (MELO, Obras métricas, La avena de Tersícore, pp. 56b-57a, vv ): Bien como las majestades de los doceles se visten, de los misterios se adornan las hermosuras sublimes Es la décima cuarteta en OM. 17. Fénis: Fénix; ave fabulosa, única en su especie que no se reproduce como los demás animales: cuando siente que su fin se aproxima, se fabrica una especie de nido con plantas aromáticas e incienso, le prende fuego y arde en él. Luego, renace de sus propias cenizas. Y es por esta excepcionalidad del mito por lo que a la dama se le compara con el Fénix. 18. del: el en OM. Véase 2.1 Fuentes 14. «Dos zagalas de un retiro» 1. Dos: Tres en DR; zagalas: en el MS 13, zagales, como parece leerse en DR; retiro: se toma por el lugar apartado y distante del concurso y bullicio de la gente (Aut.). 2. invidia: envidia, como en OP. 3. todas: todos en los tres manuscritos, y enmendamos porque no tiene demasiado sentido que dos zagalas sean la envidia de los hombres, pero sí de las mujeres. Además, la oposición entre guerra y paz (vv. 3-4) requiere, en este caso, sujetos de un mismo género. 4. mismas: en los MS 11 y 12, misma, pero resulta evidente la necesidad del plural ( Dos zagalas ). 5. orilla: en los tres manuscritos urilla. No lo mantenemos porque se trata de un error del copista, ya que tampoco se corresponde con el portugués Era metáfora tipificada comparar el amor con el mar por los peligros que éste encierra.
3 72 MARIANO LAMBEA Y LOLA JOSA y se anegan muchos bajeles en los golfos de la villa. 2 Por mar seguro navegan y, en su hermosura escondida, 10 ni aun le sufre el oído los aplausos de la vista. 3 Tampoco al mismo cabello le permiten ondas ricas, que hasta lo aparente agora 15 andan crespas las desdichas. 4 En bien estériles olas a los peligros se fijan, que no hay quien desculpe un riesgo ni quien merezca una dicha. 20 A la orilla, a la orilla!, 7. anegan: en el MS 13, aniegan ; bajeles: vidas. 9. navegan: en el MS 12, navega. 10. su: se omite en OP; escondida: en el MS 13, escondidos. El yo lírico la califica de escondida por ser zagalas de un retiro (v. 1). 11. sufre: sufren en OP; el: al en OP. Estas variantes imponen su significado pleno Apréciese la hermosa metagoge para exaltar la belleza de las dos zagalas Quinta cuarteta en DR y OP. Véase la nota al v hasta lo: hasta en lo en OP; agora: ahora Cuarta cuarteta en DR y OP. 18. a: ya en OP; fijan: fían en OP, pero en los tres manuscritos se lee fiscan. Sin embargo, proponemos la lectura que fijamos porque creemos que estamos ante un error paleográfico, ya que, por la lectura detenida de los manuscritos, parece ser que el copista, ante el original, desdobla la grafía -x- (se acostumbraba a escribir fixar, según el Tesoro) en -sc-. Lo cierto es que el verso mantiene plena significación, al tiempo que, también, el resto de la cuarteta: según la cuarteta anterior, se nos describe el cabello de las zagalas liso tampoco al mismo cabello/ le permiten ondas ricas, vv , a lo que prosigue aludiendo el v. 17 (estériles olas). Y esta relación entre el cabello lacio y el desdén de las zagalas es importante, puesto que el cabello de la dama, según la descriptio puellae, si siempre es rubio, también lo es ondulado, por ello, en este caso, la esquivez de las dos zagalas queda mucho más enfatizada al no permitir las ondas ricas. Lo que, asimismo, nos remite, junto a las estériles olas, a otra metáfora propia de la descriptio puellae: la del cabello de la dama visto como mar. Sin embargo, al igual que en los vv , después de la referencia al cabello-mar, el yo poético reincide en la desdeñosa actitud de ambas, pero ahora creando un juego antitético entre olas estériles (v. 17) y peligros (v. 18). Con lo cual, las dos zagalas, al fijarse ( asentarse alguna cosa fuertemente en la imaginación, Aut.) a los peligros por su desdén (pese a que, por éste mismo, impidan juegos ondas a su pelo, y, de este modo, olas en su mar, es decir, peligros evidentes), consiguen que nadie se arriesgue a enamorarlas (v. 19) ni que piense en conseguir dichas amorosas (v. 20). 19. desculpe: disculpe, como en OP. Véase 2.1 Fuentes
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