INFORME DE TASACIÓN. (Miembro 153 de la Asociación Nacional de Peritos Judiciales) Fecha: 13 de septiembre de Cliente: Expediente Nº:

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1 INFORME DE TASACIÓN Director equipo: Alfonso González-Calero González (Miembro 153 de la Asociación Nacional de Peritos Judiciales) Fecha: 13 de septiembre de 2009 Cliente: Expediente Nº: Don Alfonso González-Calero y González, Especialista Universitario en Ingeniería de Tasación y Valoración de Obras de Arte y Miembro Número 153 de la Asociación Nacional de Peritos Judiciales, a solicitud de don procede a emitir, por escrito, un informe pericial de valoración económica de un determinado bien mueble que a continuación se especificará, conforme a su leal saber y entender, siguiendo los parámetros de objetividad establecidos legalmente en el artículo 335 de la LEC 1/2000. OBJETO DE LA PERICIA: Determinar el valor económico, según mercado local y actual, de la obra Escena de playa del pintor Ignacio Pinazo Camarlench (Valencia, Godella, 1916) perteneciente a y estudiada por este experto de forma presencial. LIMITACIONES: No se ha encontrado ningún tipo de limitación de acceso visual ya que este perito ha podido estudiar la obra en directo, observando sus características y realizando el material fotográfico pertinente para su posterior estudio. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN: Se ha llevado a cabo una búsqueda bibliográfica para determinar la atribución de autor y período cronológico de la pieza. A partir de los resultados obtenidos, se acuerda que se trata de una pintura realizado por Ignacio Pinazo Camarlench (Valencia, Godella, 1916), con temática de paisaje marino y fechado en la década de A nivel de mercado, hemos procedido a elaborar una búsqueda comparativa de diversos testigos similares en relación a la obra vendida que determine el precio aproximado de su valor económico actual. El resultado de esta investigación se detalla a continuación. Página 1 de 5

2 I. DATOS TÉCNICOS DE LA PIEZA Clasificación genérica: Pintura. Objeto: Cuadro. Autor: Ignacio Pinazo Camarlench (Valencia, 1849 Godella, 1916) Material/Soporte: Tabla. Técnica: Pintura al óleo. Dimensiones: Altura = 24 cm; Anchura =32,5 cm. Descripción: Escena de mar, ubicada en un pequeño embarcadero donde reposan unas barcas y un personaje femenino de espaldas al mar- lee en actitud plácida. Ilustración 1. Ignacio Pinazo, Escena de mar, 24 x 32.5 cm, óleo s/ tabla. Colección particular, Madrid. Estudio de iconografía: Paisaje de playa, alejado del tradicional género de la Marina porque incluye personajes que toman protagonismo individual. Cronología/ Datación: década de Contexto cultural: Escuela de Valencia de finales del siglo XIX. Uso/función: Representativa. Procedencia: Colección particular. Lugar de producción: Valencia. Bibliografía: PÉREZ ROJAS, Francisco Javier, Ignacio Pinazo Camarlench: historia, estudios e impresiones, Valencia: IVAM, Instituto Valenciá d Art Modern, Ignacio Pinazo Camarlench, Madrid: Ministerio de Cultura, AGUILERA CERNI, Vicente, I. Pinazo, Valencia: Vicent García, Pinazo en la colección del IVAM, Madrid: Aldeasa, Página 2 de 5

3 II. ESTUDIO ANALÍTICO i. Nivel formal: La tabla que sometemos a examen pericial se encuadra en la corriente paisajística de estilo pre-impresionista propia de la escuela del Levante español. La historiografía artística ha coincidido en denominar a esta tendencia con el descriptivo término Luminismo, que hace referencia al estudio y aproximación empírica a la disgregación del color a partir del espectro de la luz. La tabla estudiada pertenece al período comprendido entre cuando el autor Ignacio Pinazo- investigaba acerca del paisaje marino y los tipos populares en tablas de reducido formato con aspecto inacabado y espontáneo. La crítica especializada no siempre ha coincidido en concebir estas obras como bocetos o como piezas terminadas. ii. Nivel iconográfico: I. Pinazo estudia en profundidad el paisaje plein air a partir de la década de 1870 con motivo de su primer viaje a Roma. Con anterioridad, la temática más frecuente en su producción se reducía a los motivos florales. En este sentido, podemos definir el estilo de Pinazo dentro del naturalismo académico de motivos grandilocuentes. La incursión en el desnudo se produjo en la época de 1880, coincidiendo con la creación de su obra cumbre del género histórico Don Jaime el Conquistador, moribundo, entregando la espada al Infante D. Pedro inspirada en la Muerte de Lucrecia, obra de Eduardo Rosales. Será en la etapa posterior entre cuando arranque como pintor de paisaje rural y marítimo. En esta época el retrato se centra en tipos populares, así las cosas tendremos que esperar a la etapa final de su vida para percibir el rigor más puro como pintor de retratos nobles. iii. Nivel técnico: A nivel creativo, la obra de I. Pinazo se define por un factura muy suelta de toques y manchas pero combinando con detalles menudos y perfilados. En muchas obras se observa cómo el pintor se detiene en detallar con minuciosidad analítica algunas partes de la composición y cómo deja otras muchas sin definir, con resoluciones más sintéticas y difusas. Como norma la pincelada utilizada suele ser corta, en búsqueda de la calidez cromática del paisaje mediterráneo. En esta pieza se observa un abandono meditado de la técnica más caligráfica tratado mediante una serie de pinceladas muy gruesas en distintas direcciones. La línea en Pinazo no encierra o limita formas, sino que las sugiere o las pone de manifiesto. No trabaja contornos, sino planos de color. En este sentido, se aproxima a la filosofía estética de la forma y el color del postimpresionista Paul Cèzanne. Otra característica técnica de la pieza es el empleo de un punto de vista muy alto, próxima a la perspectiva aérea oriental y cercana a la visión científica. El pintor intenta visualizar la realidad de forma análoga al enfoque del ojo humano. Pinazo desarrolla una relación en profundidad con el paisaje, sin objetivos prácticos, no intenta explotar el entorno. Reflexiona y traslada su parecer al lienzo. Define claramente la idea que se pretende visualizar mediante formas y colores. Paradójicamente, el recurso a la técnica lenta y concienzuda da como resultado una obra de apariencia grácil y ligera. Página 3 de 5

4 iv. Nivel de materiales. El empleo de tablillas de madera permitía llevar el taller consigo y pintar directamente del natural. En pintura, utiliza siempre óleo y su paleta cromática tiende hacia los azules cobaltos, los aguamarinas, verdes y violáceos, definiendo el color propio del pintor mediterráneo. La tabla que sometemos análisis coindice en tonalidad cromática aunque desconozcamos si la composición química del pigmento coincide con los empleados por Pinazo. v. Nivel histórico y cultural. La primera idea podría ser la de una tabla impresionista, sin embargo el virtuosismo de los fragmentos pronto hace ver que es otra cosa, potencialmente próxima pero diferente, cualquier relación que se estableciese sería meramente accidental. En 1874 o 1878 el movimiento impresionista como tal era algo lejano a Pinazo, pero sí era cierto que algunos protagonistas del nuevo paisaje naturalista europeo se estaban moviendo en unas direcciones similares; el ejemplo de Fortuny con sus paisajes puros de Portici cobra ahora una especial relevancia como modelo. Otros pintores coetáneos al autor, cercanos en estilo son: Darío de Regoyos ( ), Aureliano de Beruete ( ), José Villegas Cordero ( ) y Emilio Grau Sala ( ). vi. Nivel de firmas: A nivel morfológico, las firmas parecen corresponder a la mano del autor y en principio descartamos que la firma sea apócrifa. Firma de la tabla a tasar Firma indubitada Página 4 de 5

5 III. ESTUDIO DEL VALOR DE MERCADO La búsqueda de testigos ha respondido a las cualidades formales, materiales y artísticas de la obra a tasar. De este modo, se intenta evaluar el valor de mercado según muestras y resultados de subastas que sirvan de referencia indubitable. La metodología de tasación no responde a una media aritmética sino a una media ponderada puesto que examinamos cada obra y le otorgamos valores que responden a la calidad artística, las dimensiones y el estado de conservación. Por tanto, una vez estudiados otros testigos y tras haber realizado las regresiones necesarias, concluimos que el valor de la pieza estudiada en este informe asciende al total ,00 (DIECISIETE MIL) euros. TASACIÓN MERCADO (ESTIMADO): ,00 Y para que así conste donde convenga y a los efectos que sea pertinente, expedimos el presente informe en Madrid, a 13 de octubre de Alfonso González-Calero Director Equipo de Tasadores Página 5 de 5