Sacristía de la Santa Iglesia catedral Primada de Toledo cuyo altar principal está presidido por la obra de El Greco protagonista de esta

Transcripción

1 El Expolio de Cristo Obra cumbre del genial artista Doménikos Theotokópoulos, el Greco, restaurada en el taller del Museo del Prado y que se exhibe temporalmente en sus salas.

2 Sacristía de la Santa Iglesia catedral Primada de Toledo cuyo altar principal está presidido por la obra de El Greco protagonista de esta presentación, El Expolio de Cristo.

3 El Expolio de Cristo, obra cumbre de El Greco, abandona la Sacristía de la Catedral de Toledo para ser trasladado al taller de restauración del Museo del Prado. (Fotografía de Ana Pérez Herrera / ABC.es edición Toledo).

4 El autor.

5 El Expolio de Cristo El Greco. Artista genial, poco apreciado por los ilustrados del siglo XVIII d.c. y reivindicado en el siglo XIX d.c. por los renovadores artistas franceses, asimilado a las corrientes místicas de santa Teresa de Jesús y san Juan de la Cruz, controvertido, excéntrico, su obra ha sido alabada, criticada, denostada, pero en ningún caso ha provocado indiferencia. Nacido en el año 1541 d.c. en la ciudad cretense de Candía, la actual Heraklión, su formación se desarrolla en fases sucesivas que, a modo de capas de barniz, irán configurando su personal estilo. Sus inicios artísticos en su Creta natal dan comienzo como pintor de iconos en el taller de Georgios Klontzas, unas obras de estilo bizantino entre las que destacan La dormición de la Virgen y La adoración de los Reyes, motivo este último muy repetido a lo largo de su trayectoria artística. Tras haber obtenido el grado de maestro en el año 1563 d.c., su estancia en Creta se prolonga hasta el año 1567 d.c., momento en que gracias a la desahogada posición de su familia se traslada a Venecia, la isla formaba parte de esa República, para continuar su formación.

6 La dormición de la Virgen Temple sobre tabla, obra de El Greco fechada hacia 1565 / 1566 d.c. Dimensiones : 61 x 45 cms. Catedral del Tránsito de la Virgen. Ermúpoli (Creta).

7 La adoración de los Reyes Temple sobre tabla, obra de El Greco fechada hacia los años 1565 / 1566 d.c. Dimensiones : 40 x 45 cms. / Museo Benaki Atenas.

8 El Expolio de Cristo El Greco. Su estancia en la ciudad le proporcionó la posibilidad de conocer y admirar la obra de Tiziano, el artista más importante e influyente en ese periodo, aun cuando sus biógrafos no se ponen de acuerdo sobre la posibilidad que llegara a formar parte de su taller. No obstante su estilo se enriquece en gran manera al incorporar al mismo la luminosidad propia del estilo renacentista junto a un mayor dominio de la perspectiva y la pintura al óleo. Hasta su marcha de la ciudad en el año 1570 d.c. realiza diversos encargos entre los que encontramos alguno en los aún mantiene la técnica del temple sobre tabla, recuerdo de su formación cretense, como Vista del Monte Sinaí La Adoración de los Reyes o La Ultima Cena junto a otras en las que la influencia veneciana es evidente no solo en la utilización del óleo sino en su configuración espacial y gama cromática como en el llamado Tríptico de Módena o una Anunciación a la Virgen que algunos estudiosos consideran su mejor obra del periodo veneciano para analizar las influencias en la composición y perspectiva de Tiziano o Tintoretto en la que, no obstante, se mantienen en muchos aspectos los cánones bizantinos.

9 Vista del Monte Sinaí Temple sobre tabla, obra de El Greco fechada hacia los años 1568 / 1569 d.c. Dimensiones : 45 x 52 cms. / Museo Lázaro Galdeano Madrid.

10 La Ultima Cena Oleo sobre tabla, obra de El Greco fechada hacia los años 1567 / 1568 d.c. Dimensiones : 42,5 x 51 cms. / Pinacoteca Nazionale de Bolonia.

11 La adoración de los Magos Temple sobre tabla, obra de El Greco fechada hacia los años 1568 / 1569 d.c. Dimensiones : 45 x 52 cms. / Museo Lázaro Galdeano Madrid.

12 Tríptico de Módena (anverso) - Galleria Estense - Módena Oleo sobre tabla, obra de El Greco fechada hacia los años 1567 / 1569 d.c.

13 Tríptico de Módena (reverso) - Galleria Estense - Módena Dimensiones : 37 x 23,8 cms. (cerrado) y 37 x 60 cms. (abierto).

14 La Anunciación a la Virgen Oleo sobre lienzo obra de El Greco fechada en el periodo veneciano hacia el año 1570 d.c. Dimensiones : 117 x 98 cms. Museo Thyssen- Bornemisza - Madrid

15 El Expolio de Cristo El Greco. En el año 1570 d.c. inicia un recorrido por la península itálica que le lleva a visitar los talleres de los maestros establecidos en las ciudades de Padua, Verona, Parma, Vicenza y Florencia, fijando a su término su residencia en la ciudad de Roma, protegido por el propio cardenal Alejandro Farnesio gracias a los buenos oficios de su amigo el pintor miniaturista Guilio Clovio. Tal vez como agradecimiento en una de sus primeras obras romanas, La expulsión de los mercaderes del Templo, aparece su retrato junto acompañando a otros grandes pintores como Tiziano, Rafael y Miguel Ángel. Muestra del que a lo largo de su existencia será el principal rasgo de su carácter, su facilidad para enemistarse con sus propios protectores y mecenas, en el año 1572 d.c. debe abandonar el servicio del Cardenal ingresando en la Academia romana de San Lucas para abrir su propio taller. Este periodo es uno de los más importantes en su desarrollo artístico pues logra depurar su técnica original bizantina ajustándola a los postulados manieristas vigentes lo que da lugar a obras como Muchacho soplando una candela junto a retratos de miembros del círculo vaticano, el de Vicenzo Anastagi sería un ejemplo, que parece anticipar el estilo de Velázquez.

16 Retrato de Guilio Clovio portando el Libro de Horas de los Farnesio Obra de El Greco del Museo de Capodimonte Nápoles.

17 La expulsión de los mercaderes del Templo Obra de El Greco fechada hacia el año 1570 d.c.

18 Muchacho soplando una candela. Oleo sobre lienzo obra de El Greco fechada en el año 1572 d.c. Dimensiones : 59 x 57 cms. Pinacoteca de Campodimonte Nápoles.

19 Retrato de Vicenzo Anastagi, Sargento Mayor del Castell Sant Angelo. Obra de El Greco fechada en el periodo d.c. Dimensiones : 188 x 126 cms. Colección Frick - Nueva York.

20 El Expolio de Cristo El Greco. Nuevamente enemistado esta vez con los propios compañeros de gremio al criticar abiertamente los frescos de Miguel Ángel en la Capilla Sixtina, del que se consideraba superior, debe abandonar Roma., lo que hace en este caso rumbo a la Corte del gran monarca Felipe II bajo el amparo de don Fernando Niño de Guevara, futuro Inquisidor General del Reino de Castilla, con el secreto objetivo de lograr encargos para la decoración de salas y estancias del Monasterio de El Escorial. Llegado en el primavera del año 1577 d.c. son sus relaciones eclesiásticas las que le proporcionan su primer gran encargo, no para el Monasterio de El Escorial sino para el Monasterio de Santo Domingo el Antiguo, de Toledo, al firmar el día 2 de julio de 1577 d.c. un contrato con el deán de la catedral, don Diego de Castilla, para la ejecución de los retablos principales de la iglesia, un total de nueve grandes lienzos de los que únicamente tres permanecen en su lugar al haber sido antaño enajenados y sustituidos por copias. De ese mismo año es el Martirio de San Sebastián que se conserva en la catedral de San Antolín de Palencia, muy posiblemente encargado por el mismo don Diego de Castilla que había ocupado cargos en la misma.

21 Retrato del cardenal Fernando Niño de Guevara, Inquisidor General del Reino de Castilla. Obra de El Greco fechada en el periodo d.c. Dimensiones : 171 x 108 cms. Metropolitan Museum of Art de Nueva York.

22 Retablo del Altar Mayor del Monasterio de Santo Domingo el Antiguo de Toledo. Realizado por El Greco en el periodo d.c., de las pinturas originales solo conserva los dos paneles laterales inferiores.

23 La Asunción de la Virgen. Tabla central del Retablo del Altar Mayor del Monasterio de Santo Domingo el Antiguo de Toledo. Oleo sobre lienzo realizado por El Greco en el periodo d.c. Dimensiones : 401 x 229 cms. Art Institute - Chicago

24 La Santísima Trinidad. Tabla superior del Retablo del Altar Mayor del Monasterio de Santo Domingo el Antiguo de Toledo. Oleo sobre lienzo realizado por El Greco en el periodo d.c. Dimensiones : 300 x 179 cms. Museo del Prado - Madrid

25 San Juan Bautista (Izquierda) y san Juan Evangelista (derecha). Tablas laterales inferiores del Retablo del Altar Mayor del Monasterio de Santo Domingo el Antiguo de Toledo realizadas por El Greco en el periodo d.c. Dimensiones : 212 x 78 cms. Convento de Santo Domingo el Antiguo - Toledo

26 El martirio de San Sebastián. Oleo sobre lienzo obra de El Greco fechada en el periodo d.c. Dimensiones : 191 x 152 cms. Museo de la Catedral de San Antolín - Palencia

27 El Expolio de Cristo El Greco. Ya tenemos a nuestro protagonista en la ciudad de Toledo, mimado por su Cabildo catedralicio, y sin embargo no parece que deseara establecerse en Toledo pues su mayor deseo era entrar en el selecto círculo de artistas que habían recibido encargos para la decoración del Monasterio de El Escorial, consiguiendo, tras arduos esfuerzos, dos encargos del monarca. El primero, conocido como Alegoría de la Liga Santa, Adoración del nombre de Jesús o El sueño de Felipe II, dedicado a la victoria naval de Lepanto presenta una compleja iconografía en la que se funden el mundo celestial, el terrenal con las figuras del propio Felipe II, don Juan de Austria o el papa Pio V quedando el extremo derecho reservado para el Infierno representado por un Leviatán. El segundo, de temática religiosa, recreaba El martirio de san Mauricio y la legión tebana, dividiendo el espacio en tres escenas ocupando el primer plano el santo a quien acompañan, junto a otros personajes, dos militares de la talla de Alejandro Farnesio y Manuel Filiberto de Saboya quedando el momento del martirio en un segundo plano sobre el que se abren los cielos para acoger las almas de los mártires.

28 El sueño de Felipe II. Oleo sobre lienzo obra de El Greco realizada entre los años d.c. Dimensiones : 140 x 110 cms. Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial.

29 El martirio de San Mauricio y la legión tebana. Oleo sobre lienzo obra de El Greco realizado entre los años d.c. Dimensiones : 140 x 110 cms. Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial.

30 El Expolio de Cristo El Greco. Podemos decir que gracias al hecho de no ser del agrado del monarca ninguna de esas obras, según comentó fray José de Sigüenza, bibliotecario del Monasterio del Escorial : El cuadro del martirio de san Mauricio y sus soldados no le contentó a Su Majestad no le fue encomendado ningún otro encargo para la Corte, lo que posibilitó que su personal estilo se desarrollase sin las cortapisas propias del rígido protocolo cortesano. Pero nos hemos desviado de nuestro original destino, comentar su excepcional obra El expolio de Cristo, protagonista de nuestra presentación cuyo origen, curiosamente, es anterior a los encargos regios. Por lo tanto dejemos en este punto a Doménikos Theotokópoulos instalado en la ciudad de Toledo, junto a su compañera Jerónima de las Cuevas con quien tuvo un hijo, Jorge Manuel Theotokópoulos, y que según los eruditos es la misteriosa Dama de armiño, hipótesis rechazada por recientes investigaciones que dudan no solo de la identidad de la retratada, sino incluso de su autoría y volvamos a la obra protagonista.

31 La dama del armiño. Oleo sobre lienzo obra atribuida a El Greco fechada en el año 1580 d.c. Dimensiones : 62 x 50 cms. Pollok House - Glasgow.

32 La obra.

33 El Expolio de Cristo El Greco. Algunos autores consideran que fue en la misma fecha, 2 de julio de 1577 d.c., cuando se firmaron los contratos del retablo de la iglesia del Monasterio de santo Domingo el Antiguo y la ejecución de la obra que nos ocupa, un gran lienzo que debía decorar el altar principal de la Sacristía de la Catedral de Toledo, y cuyo tema debía ser Jesús despojado de sus vestiduras, el llamado Expolio de Cristo, hecho que se corresponde con la Décima Estación del Vía Crucis y que es narrado en el Evangelio según San Marcos (capítulo 27, versículos 33-36) de la siguiente manera : Cuando llegaron al lugar llamado Gólgota, le dieron a beber vino mezclado con hiel; El lo probó, pero no quiso beberlo. Después de crucificarlo, se repartieron su ropa echándola a suertes y luego se sentaron a custodiarlo El artista recrea la escena incorporando personajes que, como el carpintero situado en primer plano que taladra la parte inferior del madero en el lugar en que deberá introducirse la punta del clavo que atravesará los pies de Cristo, o las tres mujeres del ángulo inferior izquierdo, La Virgen María, María Cleofás y María Magdalena que observa atentamente la labor del anterior, no aparecen en el relato bíblico.

34 El Expolio de Cristo. Oleo sobre lienzo obra de El Greco. Realizada en los años d.c. Dimensiones : 285 x 173 cms. Sacristía de la Catedral de Santa María de Toledo.

35 El Expolio de Cristo El Greco. Esos detalles junto al hecho de haber representado una gran diversidad de personajes que en abigarrada muchedumbre se sitúan detrás y alrededor de Jesús sobrepasando la altura de su cabeza, hizo que el deán don Diego de Castilla, en aras del más estricto puritanismo teológico se negara a satisfacer los emolumentos pactados con el pintor por esta obra. Las pretensiones se podían resumir en la necesidad de, bien eliminar o bien modificar la posición de las tres protagonistas femeninas, no es aceptable tal proximidad física con Nuestro Salvador, al tiempo que Su cabeza debía sobrepasar en altura a la de los sayones que le rodean. Fue tal la disputa que fue necesario llegar a una acuerdo por el cual solo se le abonaron 382 ducados de los 900 ducados en que fue acordado el importe de la obra la cual, eso si, mantenía la concepción original del artista. Podemos decir que nunca podremos agradecer bastante la generosidad de el Greco al renunciar a esos 518 ducados ya que gracias a la cual podemos disfrutar de esta excepcional obra pictórica en la que se aúnan la riqueza de la paleta veneciana y la composición espacial bizantina.

36 Detalle de El Expolio de Cristo con la imagen del Salvador rodeado de personajes cuyas cabezas sobrepasan a la del Señor, hecho que provocó el inicio del pleito entre el Greco y el cabildo de la Catedral de Toledo.

37 Detalle de El Expolio de Cristo con las tres Marías, otro de los elementos polémicos en la disputa del cabildo catedralicio y el autor.

38 Detalle de El Expolio de Cristo. El carpintero.

39 Detalle de El Expolio de Cristo. Caballero con armadura que situado a la izquierda del lienzo parece observar al espectador.

40 Detalle de El Expolio de Cristo. La firma del autor.

41 La restauración.

42 El Expolio de Cristo El Greco. La decisión de someter a esta obra a un proceso de restauración se tomó en el marco de los actos previos a la celebración en el año 2014 del cuarto centenario de la muerte de Doménikos Theotokópoulos, el Greco. El encargo de tan delicada tarea recayó en el profesor Rafael Alonso, experto por cuyas manos han pasado nada menos que 86 obras de este artista, el cual tras ser descolgada de su emplazamiento original, es la primera vez que se documenta su traslado desde que fue terminada por su autor, pudo comprobar su excepcional estado de conservación. Trasladada a los talleres del Museo del Prado la obra fue sometida a estudios de reflectografia infrarroja y radiografía que detectaron que a pesar de los cerca de cuatro siglos transcurridos desde que la obra fue concluida únicamente había sufrido pequeñas pérdidas en su borde inferior que fueron reintegradas y consolidadas, por lo que la mayor intervención consistió en una limpieza que devolviera a la obra su riqueza cromática inicial. Estas labores de restauración han sido posibles gracias al mecenazgo de la Fundación Iberdrola como Protector del Taller de Restauración.

43 El Expolio de Cristo en el taller de restauración del Museo del Prado sometido a estudios de reflectografia infrarroja y radiografía.

44 El Expolio de Cristo El Greco. Las pruebas realizadas antes de acometer este proceso de restauración han permitido estudiar a fondo la obra, descubriendo algunos secretos tanto de su proceso creativo como de su ejecución. La exploración radiológica ha determinado que el autor utilizó como lienzo un tipo de tela denominada mantelillo, muy utilizada por los artistas venecianos de la época, realizado en hilo de lino con trama adamascada, así como el hecho, muy poco frecuente, que únicamente realizó dos modificaciones sobre el boceto original que afectan, la primera a la longitud del extremo inferior del madero que fue acortado, y la segunda a la túnica del Señor que sufrió el mismo proceso para dejar al descubierto Sus pies. Por otra parte la reflectografía infrarroja nos muestra que el proceso creativo de la obra se llevó a cabo a partir de un esbozo general de la misma realizado con pincel y pigmentos diluidos que tras sucesivas capas pictóricas van definiendo los contornos y creando las diferentes texturas. En resumen esta intervención nos permite apreciar la depurada técnica que ya desde su llegada a España poseía el Greco.

45 El Expolio de Cristo antes de su restauración.

46 El Expolio de Cristo después de su restauración.

47 Comparativa de El Expolio de Cristo antes (izquierda) y después (derecha) de su restauración.

48 Los otros Expolios.

49 El Expolio de Cristo El Greco. A pesar de las iniciales reticencias del Cabildo toledano tanto el tema de la obra como su composición tuvieron un inmediato éxito hasta el punto que fueron múltiples y variadas las versiones que en años posteriores salieron de los pinceles del artista. Los estudiosos de la obra de el Greco han llegado a identificar hasta un total de 19 versiones de la misma considerando tanto las que mantiene el formato vertical del original (15) como aquellas de formato horizontal (4) que únicamente reproducen la parte central de la obra. De todas ellas se considera que únicamente cinco o seis de ellas, las pertenecientes a la Colección Massaveu de Gijón, la Colección Stanley Moss de Nueva York, la Alte Pinakothek de Munich, Upton House, National Trust de Gran Bretaña y la Colección Mosser de Nueva York son obras originales de el Greco mientras la restantes con excepción de la que es propiedad del Museo del Prado de Madrid cuya autoría corresponde al hijo del pintor, Jorge Manuel Theotocopuli, son obras de su taller. Algunas de estas versiones se muestran a continuación.

50 El Expolio de Cristo. Oleo sobre tabla. Fechada en los años d.c. Dimensiones : 56 x 32 cms. Colección Stanley Moss Nueva York. (Se considera obra original de el Greco)

51 El Expolio de Cristo. Oleo sobre lienzo. Fechada en los años d.c. Dimensiones : 165 x 99 cms. Alte Pinakpthek - Munich. (Se considera obra original de el Greco)

52 El Expolio de Cristo. Oleo sobre tabla. Fechada a finales del siglo XVI d.c. Dimensiones : 56,6 x 32 cms. Colección Masaveu - Gijón. (Se considera obra original de el Greco)

53 El Expolio de Cristo. / Oleo sobre tabla. Versión apaisada fechada a finales del siglo XVI d.c. Dimensiones : 130,0 x 163,0 cms. / National Mussem Wales - Cardiff. (Se considera obra de taller de el Greco)

54 El Expolio de Cristo. Oleo sobre lienzo. Fechado hacia el año 1606 d.c. Dimensiones : 106,8 x 69,0 cms. Museo Nacional del Prado - Madrid. Obra firmada por Jorge Manuel Theotocopuli

55 Algunos datos de interés.

56 Datos de la exposición. Lugar Museo Nacional del Prado Sala 9 B Fechas Hasta el 13 de enero de 2014 Horario De lunes a sábado de 10 a 20h, domingos y festivos de 10 a 19h. Precios Entrada única al Museo Las Rozas, a 9 de enero de 2014, festividad de San Eulogio de Córdoba, presbítero y mártir. José María Duchel de Mumbert

57 Vista de la sala 9 B del Museo del Prado en la que se expone de forma temporal El Expolio de Cristo junto a sus imágenes obtenidas por reflectografia infrarroja (izquierda) y radiografía (derecha) que permiten apreciar los ligeros cambios realizados por el autor durante su creación y que afectan a la longitud del madero y el largo de la túnica de Jesús de Nazareth.

58 Visitantes contemplando El Expolio de Cristo en la Sala 9 B del Museo del Prado.

59 La Sacristía de la Catedral de Toledo que volverá a ser presidida por El Expolio de Cristo tras su restauración.