Universidad Politécnica de Valencia Facultad de Bellas Artes La Vida en Movimiento: Arte Público, Arquitectura y Diseño Carla Ly Artículo

Transcripción

1 Universidad Politécnica de Valencia Facultad de Bellas Artes La Vida en Movimiento: Arte Público, Arquitectura y Diseño Carla Ly Artículo

2 Copia, imitación o interpretación Las diversas interpretaciones a la cual remite el tema de las referencias, de lo hecho por el otro en las obras de arquitectura, es complejo y difícil de manejar. Es por ello, conveniente definir el significado de algunos conceptos, tales como: copia, imitación e interpretación. Copia: reproducción idéntica o textual de un escrito, manuscrito, dibujo, pintura, escultura, etc., cuyo sinónimo es: duplicado, calco, facsímil, réplica. Imitación: es la acción de imitar, lo que vendría siendo el tomar como modelo algo creado por el otro que al sujeto encanta y admira, conduciéndolo a producir el mismo estilo o efecto, sinónimo de: falsificación y traslado, plagio, remedo, copia, simulacro, mímesis. Interpretación: que es la traducción o comentario crítico de algo; sacando deducciones de un hecho, sinónimo de: explicación, aclaración, análisis, sentido. (Diccionario pequeño LAROUSSE ilustrado) Según los conceptos definidos anteriormente, el título: copia, imitación o interpretación, nos conduce a una visión en la que se establece la relación entre obra e intérprete; que particularmente se relacionará con la Ciudad Universitaria de Caracas y su autor, el arquitecto Carlos Raúl Villanueva. Tomando en cuenta, que el intérprete asume conscientemente su derecho de expresar su propia interioridad, me produce la duda sobre hasta qué punto una referencia deja de ser copia y/o imitación para convertirse en una reinterpretación dentro de la concepción de las obras diseñadas por el arquitecto Carlos Raúl Villanueva en la Ciudad Universitaria de Caracas? El lenguaje y la concepción del espacio por Carlos R. Villanueva, es caracterizado por la nueva combinación de elementos preexistentes, que es acompañada de una invención a la que le introduce su propio carácter de diseñador tomado la decisión repetir o no literalmente los códigos de la arquitectura funcionalista internacional y/o local para la elaboración de su propia arquitectura. A pesar de que la formación ecléctica de Beaux-Arts, le plantea como normativa de producción, la necesidad de crear unas formas sin las referencias formales del pasado, la prohibición de la imitación de la naturaleza y la necesidad de innovación (1), que sean respuesta para su época, respetando la categoría de moderno. Villanueva traslada estas teorías, según Julien Guadet, aprovechando las posibilidades que le brinda el lugar en cuanto a su clima, su geografía y su tradición, para encontrar unas formas arquitectónicas que representen la identidad regional o local, y reinterpreten el conocido método de composición de Durand, combinado sobre una retícula de ciudad, estableciendo un claro sincretismo entre el lenguaje moderno y el lenguaje colonial. (1) Véase sobre este tema el artículo de Silvia Hernández de Lasala, LA IMITACIÓN EN ARQUITECTURA supervivencia, muerte y resurrección de una idea, en el Boletín del Centro de Investigaciones Históricas y Estética, N 31, Octubre 1997, pp. 49

3 El detalle interno del espacio de la planta baja en la Escuela de Arquitectura y Urbanismo (1957), es un buen ejemplo para comprender como Villanueva compone, exagera, atenúa, embellece y dispone de la arquitectura colonial y moderna a su antojo para componer libremente su estilo. Estilo que curiosamente comparo, al observar en el Pabellón de Brasil, para la Bienal en New York realizado por Oscar Niemeyer en 1939, uno de los elementos más característicos en la composición de Villanueva: los bloques calados. C.R.V., Facultad De Arquitectura y Urbanismo. Biblioteca. Espacio Interno, Caracas. Oscar Niemeyer, Lucio Costa y Paúl Lester, Pabellón de Brasil, Exposición Universal, New York. La presencia de muros calados dentro de gran parte de las edificaciones de la Ciudad Universitaria tiene su gran justificación en la necesidad de cerramientos de las mismas en conjunto con una respuesta efectiva al clima y la luz del trópico. Sin embargo, Carlos Raúl Villanueva utiliza su copia textual en ciertas partes de la planta baja de distintas escuelas de la Ciudad Universitaria, donde pareciera que su justificación solo tuviera lugar dentro de la poética del espacio; porque además del bloque de alguna manera, expresa también, una fuerte relación con el paisaje y la naturaleza, por la composición de patios que iluminan y ventilan el espacio parecido a la rememorada casa colonial, cuyo tratamiento moderno introduce la pérgola de concreto, útil para su protección solar y su estética para la iluminación. C.R.V., Facultad De Arquitectura y Urbanismo. Biblioteca. Detalle Patio Interno, Caracas Rino Levi y Roberto Cerqueira, casa para Dr. Milton, Sao Paulo.

4 El arte es una actividad humana consciente de producir cosas, construir formas o expresar una experiencia, si el producto de esta reproducción, construcción o expresión puede deleitar, emocionar o producir un choque(2), un verdadero choque al rechazo, como cuando la modernidad en la arquitectura se refería al pasado y a la mímesis de las artes. Pienso, que como primera idea podría tratarse de una copia sin sabor, el pastiche que aparenta ser algo, el cual Villanueva aclara a posteriores con su Conferencia II, el 13 de junio de 1963; al decir que el objetivo de la arquitectura es el espacio y no la forma. La arquitectura pierde su cualidad plástica y cuando la forma domina aparece el formalismo. Hay que recalcar también que las formas no tienen fronteras y pasan fácilmente de un país a otro. Tal vez, en este caso, pasaría de Brasil a Venezuela, países que por su ubicación geográfica y cultural tratan al hecho arquitectónico bajo condiciones parecidas. En particular, los bloques calados son uno de los tantos elementos que surgen de esta nueva reacción a la industrialización y a la serie; donde Villanueva al igual que otros arquitectos, los observa y los lleva a otra dimensión, al interpretar el valor de esta pieza por su verdadera funcionalidad constructiva, sólida y cómoda; que respeta el carácter propio del material (cemento) y le da esa sensación de identidad que responde con ese espacio que buscaba. C.R.V., Facultad de Humanidades. Espacio Interno. Detalle de rampa, Caracas. C.R.V., Facultad de Medicina Tropical. Cafetín, Caracas. La razón de ser de Villanueva como arquitecto, radica en una tendencia que influenció abiertamente a la arquitectura latinoamericana; siempre a favor de lo útil, lo bello y lo bueno; por medio de una actitud activista y racionalista, que expresa un lenguaje a través de un vocabulario arquitectónico que se imita a si mismo, para desarrollar, transformar, ampliar y dar consistencia a su arte como miembro de un grupo, un movimiento, una época. (2) Wladyslaw Tatakiewicz, Historia de seis ideas. Arte, belleza, forma, creatividad, mímesis, experiencia estética, p. 67.

5 Se trata de un lenguaje universal: la arquitectura, que construye formas y expresan experiencias, reconsiderando el pasado dentro de un mismo estilo moderno, porque moderno (adjetivo) es de ahora y lo después podría ser para copiarlo servilmente de nuevo, para aprender de él, utilizándolo como cita o referencia, como material para nuevas elaboraciones, como inspiración (3). C.R.V., Facultad de Ingeniería. Biblioteca. Fachada con Mural de Alejandro Otero, Caracas. Affonso E. Reidy, Pedregulho, housing development, primary school and gymnasium, Río de Janeiro. El saber que la Ciudad Universitaria de Caracas tuvo un carácter experimental y moderno, es la clave para comprender que la idea de Villanueva: funcional, racional y sincrética, es un lúcido inventario de diversos procesos imitativos, que han evolucionado tanto que, ahora no depende de las formas, los sistemas y las estructuras, sino del acondicionamiento consciente y real del espacio. Es difícil de comprender en qué medida la utilización de estos elementos arquitectónicos prefabricados y experimentados, no suprimen el interés y autenticidad por las obras reconocidas como únicas y excepcionales de Carlos Raúl Villanueva. Por tal motivo, se puede interpretar que el arquitecto es un ser que crea y le da forma al espacio arquitectónico; caracterizado por su individualidad para expresar su sensibilidad, no está por ahora conforme al abstraer absolutamente sus conocimientos del desierto puro del que hablaba Malevich, porque parece ser todavía demasiado irresistible la cita o referencia, de lo hecho por el otro, es una necesidad inconsciente de ejercitar la mímesis, elegir o no el disfrute de la copia y/o de la imitación, ya sea de los materiales, de las técnicas constructivas, los modelos en boga o la cultura local, que conjugará libremente con otros elementos para sorprendernos y conmovernos con su intención. Detrás de estas sutilezas y engaños hay una búsqueda por ese placer lúdico que es característico de la imitación, el cual no se trata de una simple replica que implicaría una rigurosa trascripción idéntica del original; sino más bien, de una consecuencia que se convierte en un medio de aprendizaje, que permite ver hacia el futuro para crear un nuevo estilo, a través de nuevas reflexiones que interpreten el pasado, lo unan con el presente, y generen un valor de respeto que podrá continuar en la historia. (3) Véase sobre este tema el artículo de Silvia Hernández de Lasala, LA IMITACIÓN EN ARQUITECTURA supervivencia, muerte y resurrección de una idea, en el Boletín del Centro de Investigaciones Históricas y Estética, N 31, Octubre 1997, pp. 49

6 Bibliografía _GARCÍA-PELAYO, Ramón, pequeño LAROUSSE ilustrado, Edic. Larousse, Buenos Aires, _HERNÁNDEZ, Silvia, LA IMITACIÓN EN ARQUITECTURA supervivencia, muerte y resurrección de una idea, En Boletín del Centro de Investigaciones Históricas y Estética, N 31, Octubre 1997, pp. 36 _PEÑA, Carlos, Imitación y arquitectura, En Punto, N 66-67, Diciembre 1996, pp.39. _PUENTE, Moisés, Pabellones de Exposición, Edit. Gustavo Gili, Barcelona, 2000, pp. 94. _VILLANUEVA, Carlos R., Tendencias actuales de la arquitectura, En Textos escogidos, Cursillo de tres conferencias dictadas en el Museo de Bellas Artes de Caracas, Conferencia II, 13 de junio de 1963, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad Central de Venezuela, pp. 99. _Carlos Raúl Villanueva, un moderno en Sudamérica, Galería de Arte Nacional, Caracas, 1999, pp. 116, 209, 211, 218, 219. _Modern architecture in Brazil, pp. 63, 64, 126, 127. Sitio Web: _http://