FAVA CHILE da inicio a Colección FAVA

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1 FAVA CHILE da inicio a Colección FAVA Gracias al fondo constituido por su programa de filantropía y patronazgo, la Fundación Artes Visuales Asociados (FAVA CHILE), realizó su primera adquisición en Ch.ACO 2014 bajo la curaduría del mexicano Pablo León de la Barra, quien seleccionó, cinco obras que establecen un diálogo entorno a las fronteras y mapas de Latinoamérica. Con el propósito de construir una colección inédita en la historia de Chile y ceder al país un patrimonio de arte contemporáneo que enriquezca su identidad, Fundación FAVA ha creado la Colección FAVA, un acervo de carácter público que cada año se irá ampliando con obras adquiridas en Feria Ch.ACO. El mexicano Pablo León de la Barra, curador de Guggenheim UBS MAP Latinoamérica en Nueva York, ha sido designado por los próximos tres años como el curador de esta colección - luego se escogerá por otros tres años, un nuevo curador que siga con su labor-, razón por la que en adelante elegirá nuevas obras de arte que reflejen las prácticas y corrientes más significativas para integrar al acervo. Es así como durante la pasada sexta edición de Feria Ch.ACO - realizada del 1 al 5 de octubre de 2014 en el Centro Cultural Estación Mapocho -, el curador recorrió y analizó las piezas en exposición y venta de las treinta galerías partícipes del evento, con el propósito de encontrar obras que pudieran definirse en un marco relacionado con los mapas y fronteras de Latinoamérica: primer diálogo que quiso establecer para esta adquisición. Bajo estos preceptos que las cinco obras elegidas fueron: La Forma determina la función del argentino Nicolás Robbio, galería Vermelho (Sao Paulo, Brasil); Chicles (andar por Curitiba) del chileno Sebastián Preece, de galería Patricia Ready (Santiago, Chile); Oro Dulce de la chilena Francisca Benítez, de galería Die Ecke (Santiago, Chile); #Proyecto Pregunta de MilM2 (Santiago, Chile); y O Pao nosso de cada día de la brasileña Ana Bella Geiger, de Henrique Faria (Nueva York- Buenos Aires). Desde su inicio, la colección se regula bajo un protocolo establecido por Fundación FAVA con el fin de garantizar tanto su conservación, por medio de cajas especiales construidas a medida, como su adecuado registro para sus sucesivas instalaciones públicas. Dichas prácticas se fundan en el objetivo de definir un programa de itinerancia expositiva de las obras, con la misión de generar programas de educación y mediación asociados. SOBRE FAVA La Fundación de las Artes Visuales Asociados de Chile o FAVA CHILE es una institución sin fines de lucro, cuya labor está motivada por ideales relacionados con la educación del arte, la filantropía, el patrimonio y el coleccionismo. Para ello, ha fijado especialmente cuatro objetivos que busca desarrollar, gestionar y acelerar: la educación, creando programas de mediación que estimulen la creatividad, y generen acciones para flexibilizar la inserción social; la filantropía, acelerando los procesos de donaciones y acciones sociales entorno al arte; el patrimonio, fundamentando, con acciones a nivel regional y nacional, la conciencia y valoración del patrimonio para generaciones futuras; y el coleccionismo público y privado, a través de programas y concursos que fomenten la producción artística nacional, profesionalicen el sistema y generen diálogos entre el arte chileno y el contexto internacional. Más información sobre sus fines, manifiestos y programas, en

2 LAS OBRAS CF#1 Nicolás Robbio La forma determina la función, 2014 Cordón, péndulo de construcción, escuadra metálica, alambres, papel, dibujo, lápiz. Procedencia: Galería Vermehlo (Sao Paolo, Brasil). Historia: La forma determina la función, es una instalación compuesta por distintas piezas que dialogan sobre la Idea de representación de los límites y los significados que fragmentan Sudamérica. Parte de esas piezas hechas en alambre y dispuestas en la pared de forma aleatoria, crean una construcción abstracta, diferente a la construcción que estamos acostumbrados a ver en el mapa, una de esas líneas, la frontera geográfica entre Chile y Argentina, es colocada al margen por su característica formal, frente a las otras. El artista junto a la representación de la frontera ARG- CHILE traza dos líneas verticales. Una de ellas es una cuerda con un plomo en su extremo inferior, marcando la vertical y representando la longitud total de la frontera, como si ella pudiera ser estirada. La otra, corresponde a una cinta métrica, unida en su mitad por un resorte, que crea una herramienta de imprecisión que lleva a pensar y cuestionar la cantidad de subjetividades a la hora de trazar una línea o dividir un plano en dos, generando una obra al mismo tiempo política y poética.

3 CF#2 Sebastián Preece Chicles (andar por Curitiba), Estructura de fierro negro, base de madera melanina gris y cubierta de vidrio incoloro que contienen chicles recolectadas en las calles de Curitiba, Brasil. Pieza única. Tres mesones de 75 x 125 cm. de superficie x 77 cm. de altura cada una. Procedencia: Galería Patricia Ready (Santiago, Chile) Historia: Chicles, andar por Curitiba es un trabajo de recolección de goma de mascar a partir del deambular sin rumbo claro por las calles de la ciudad de Curitiba (Brasil) en septiembre de El resultado de la recolección se presenta en tres mesas vitrinas. Dos de estas contienen los chicles bajo una composición de color y sabor, la otra muestra una selección de chicles que llevan impregnado, como matriz, huellas de pisadas de zapatos y dentaduras de los transeúntes de las calles de Curitiba. Este trabajo fue realizado bajo el marco de la 6ª Bienal de Curitiba, titulada Mas allá de la crisis.

4 CF#3 Francisca Benítez Oro Dulce, 2011 Grafito sobre madera. Dos paneles de 122 x 244 cm. Procedencia: Galería Die Ecke (Santiago, Chile). Historia: En Oro Dulce la artista Francisca Benítez dirige su ojo al origen, en este caso al espacio rural de Pichingal, en la VII Región del Maule, y nos hace partícipes de un pequeño sistema de producción que replantea la relación con la tierra y el sustento. A través de su inmersión en la "industria membrillera familiar, Benítez dispuso frascos de dulce de membrillo en galería Die Ecke y pidió a cada persona que se llevara uno, que dejara su dirección anotada en un tablero. Así, por medio de esta acción performática quiso generar una discusión sobre nuevas formas de habitabilidad urbano- rural en un territorio de creciente interconectividad e hibridación, en una tierra que tiembla y una cultura cada vez más globalizada. Oro Dulce nace de un interés en el patrimonio inmaterial que existe en el campo chileno, en la evolución post- colonial del territorio rural y en la creación de economías alternativas de subsistencia de pequeña escala, que nacen a modo de flotadores en un contexto dominado por el libre mercado.

5 CF#4 MilM2 #Proyecto Pregunta, /2+AP. Procedencia: MilM2 (Santiago, Chile). Historia: #Proyecto Pregunta es una obra que busca generar cuestionamientos colectivos. Su objetivo es activar territorios y comunidades en base a la generación colectiva de conocimiento. Se trata de un dispositivo crítico para la intervención de dinámicas de participación ciudadana y vinculación con el medio y la comunidad, que funciona como un proyecto de intervención temporal, performática y material, con resultados documentales. Sus acciones, espacios y documentos se originan desde un Set de herramientas (set tipográfico, contenedor, manual de activación, memoria Proyecto Pregunta, archivo digital para la producción de plantillas de preguntas) y Secuencia de activación.

6 CF#5 Anna Bella Geiger O Pao nosso de cada dia, 1978 Bolsa de pan y postales cm (enmarcada). Procedencia: Galería Henrique Faria (Nueva York, Estados Unidos) Historia: Por medio de la obra O Pão Nosso de cada dia, la artista brasileña Anna Bella Geiger, exponente del movimiento Neo concreto de los Sesentas, propone una acción performatica para llamar la atención sobre el problema del hambre y la instabilidad del país durante los años 70. La obra se compone de seis postales que representan al artista en la acción cotidiana de comer pan blanco; por medio de este gesto la artista da forma a los confines de Sur América que aparecen como vacíos dentro la tajadas del pan. Junto a las postales completan la obra bolsas de papel del pan. Para más información contactarse con: Francisca Gabler Prensa Ch.ACO

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