TEMA 10 EL SIGLO XX Y EL ARTE CONTEMPORÁNEO

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1 TEMA 10 EL SIGLO XX Y EL ARTE CONTEMPORÁNEO

2 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES La arquitectura del siglo XX empleo sistemático de materiales nuevos y desconocidos hasta entonces (hierro, acero, cemento armado, vidrio o compuestos Deseo de simplicidad y sobriedad Arquitectura funcional: plásticos) - Las formas son la consecuencia de la función que desempeñan los elementos constructivos - Se dejan a un lado aquellos materiales con función decorativa. Esta tendencia funcional dará lugar al cubismo Los soportes por excelencia serán los pilares y los dinteles El muro es un simple cerramiento, que llega a ser construido de cristal Lo importante es el volumen y los juegos armónicos y regulares de macizos y vanos, entrantes y salientes. Todo aquello que no es necesario desde el punto de vista constructivo sobra. Las cornisas tienden a desaparecer Los ventanales adquieren un papel más importante Decoración cada vez más sobria, que tenderá hacia un estilo abstracto.

3 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES Vamos a estudiar dos etapas dentro de la arquitectura funcional racionalismo arquitectura orgánica La aparición de los rascacielos: Aparecen tras la introducción de novedades técnicas Este tipo de construcciones comienzan en la Escuela de Chicago a finales del s. XIX. Se inspiran en un estilo sencillo y sobrio, utilizando los materiales modernos Construyen los primeros edificios: Home Insurance y Tacoma Con las tendencias neoclasicistas de la Exposición de 1893, la Escuela de Chicago quedará marginada. Será Nueva York quien tome el relevo del estilo iniciado en Chicago. Acogen el rascacielos con entusiasmo Los bancos y las grandes empresas: necesidad de multiplicar el nº de pisos de sus edificios, de la propaganda y la competitividad. En Manhattan se elevan imponentes edificios de hierro, hormigón armado y vídrio, que gracias a los avances en electricidad son iluminados y accesibles mediante ascensores. Edificio ascensor

4 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES De la primera época: Flat Iron Building (1902) y el Woolworth Flat Iron Building Woolworth 20 plantas En la década de los 20 destacan el Chicago Tribune y el Empire de Nueva York Con 300 m. de altura 40 plantas y 150 metros de altura

5 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES En la década de los 30, por influencia del racionalismo europeo, se reducen la composición de los edificios casi exclusivamente a los elementos arquitectónicos: Centro Rockefeller, de aspecto macizo y completamente cubierto de piedra. En el 2º ¼ de siglo, se va perdiendo la obsesión por las alturas exageradas y las formas macizas, imponiéndose el cristal: El banco Chase (Nueva York) y el edificio de Aceros Inland (Chicago)

6 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES En España se utilizan también nuevos materiales: interior de la Biblioteca Nacional (1894), con base fundamentalmente de hierro y el Hotel Palace, construido en hormigón Los arquitectos más destacados serán: T. de Anasagasti (preferencia por el hormigón) E. López Otero (Ciudad Universitaria) S. Suazo (Nuevos Ministerios) Hermanos Otamendi (Edificio España y Torre de Madrid)

7 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES 2.1. El racionalismo y Le Corbusier Arquitectura del siglo XX - Comienza a desarrollarse hacia los años 20 - A partir de un pequeño grupo de arquitectos que se ejercitan en Alemania y crean un nuevo estilo: el racionalismo No hay simetría que organice el edificio Los edificios dejan de ser cerrados, se acristalan Las formas siguen a la función. Ahorran espacios y disminuyen techos Las formas son siempre rectas creando una uniformidad geométrica Ahora los edificios no tienen una fachada principal muy señalada ni la entrada está resaltada. El ventanal ocupa un gran espacio EDUARDO JEAUNERET LE CORBUSIER Fundador de la escuela racionalista Uso de formas geométricas y cúbicas Obsesión por los volúmenes, que se presentan con frecuencia sostenidos por sencillos fustes. Busca una arquitectura práctica y armónica, junto con la belleza y el equilibrio.

8 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES 2.1. El racionalismo y Le Corbusier Ville Savoye Un prisma perfecto de planta cuadrada sobre soportes cilíndricos Capilla de Notre Dame du Haut (Roncahmp)

9 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES 2.1. El racionalismo y Le Corbusier Consciente de que el movimiento racionalista tenía unos límites, intenta librarse poco a poco del rigor verticalhorizontal y crear una arquitectura lógica al servicio del hombre Unidades de habitación : grandes bloques de viviendas donde los servicios y espacios comunes promovieran las relaciones humanas. Busca que en un mismo espacio las personas vivan, puedan relajarse y abastecerse de todo lo necesario. Al racionalismo también pertenece WALTER GROPIUS, fundador de la Bauhaus o Casa de la Construcción, donde fundó una escuela de dibujo abstracto al servicio de la arquitectura.

10 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES 2.2. El organicismo y WRIGHT Es un movimiento complementario al funcionalismo. Rechaza las soluciones rígidas de la geometría, el practicismo y el sentido del ahorro. Aporta una observación de los factores psicológicos: adaptar los edificios a quienes los van a habitar. Las formas tienen en cuenta el lugar donde va ser levantado el edificio. La arquitectura se integra con el medio físico. Aparece lo libre y lo asimétrico. Aparecen muros inclinados, techos ondulados y ventanas distintas. El principal representante: FRANK LLOYD WRIGHT ( ) Objetivo: conseguir edificios plenamente integrados en el entorno, fundidos en el ambiente Que cubran de forma ideal las necesidades de los usuarios Lo más importante es el interior Preocupación por adaptar el edificio al paisaje tanto en sus formas como en sus materiales

11 2. LA RENOVACIÓN ARQUITECTÓNICA A PARTIR DE LOS NUEVOS MATERIALES 2.2. El organicismo y WRIGHT La casa de la cascada (WRIGHT)

12 3.1. El fauvismo: Matisse FAUVISMO Movimiento que comienza en los primeros años del siglo XX (fauves: fieras) Este movimiento supondrá una revolución en su momento. Cuadros con colores y contrastes muy violentos (admiradores de Van Gogh) Se presentan en el Salón de Otoño de 1905 con el nombre de Jaula de Fieras, provocando un gran impacto por parte de la crítica. Características: Protagonismo absoluto del color, que no responde a la realidad. Es un color mental, aplicado de forma plana. Colores chirriantes y violentos. Utilizan pinceles gruesos y pintan con gran fuerza y violencia. El dibujo desaparece totalmente La pintura se hace a partir de los contornos del pincel.

13 3.1. El fauvismo: Matisse Su principal representante es HENRI MATISSE Sentido de la línea muy ondulante y particular Huye de todo lo secundario o anecdótico Intenta decir mucho con pocos trazos Exalta todo lo que tiene que ver con los sentidos Intenta exaltar la alegría de vivir. Formas sencillas, líneas claras, colores planos Las Odaliscas y sombras simples. La danza Retrato de su esposa La alegría de vivir

14 3.2. El expresionismo alemán y el origen de la abstracción: Kandinsky EXPRESIONISMO - Se desarrolla en Alemania entre 1905 y Prioridad concedida a la expresión emocional y espiritual con que se aprecia la realidad. - Arte místico e interiorizado. - Tiene su arranque con El Grito, de MUNCH (1893) Las tensiones sociales de Alemania en esta época contribuyen a difundir una visión angustiada del arte y de la vida. Los precursores del expresionismo fueron: EDUARD MUNCH JAMES ENSOR KIRCHNER, SCHMIDT-ROTTLUFF, NOLDE y OTTO MÜLLER (El puente) KANDINSKY y FRANZ MARC (Jinete Azul) PAUL KLEE y OSCAR KOKOSCHKA

15 3.2. El expresionismo alemán y el origen de la abstracción: Kandinsky ARTE ABSTRACTO - Es la ausencia de la realidad. - Movimiento que muestra un conjunto de formas y colores que no guardan relación alguna con la realidad. - Se evade y permite la libre creación - No hay tema, ni argumentos ni contenidos - No hay figuras, sólo trazos, rayas, manchas y se renuncia a lo concreto - Se habla de composición pero no de tema - Pintura gestual: se trabaja con un gesto incontrolado y mecánico. - También utilizan la geometría rellenándola de color. - MONDRIAN será el precursor de la abstracción - KANDINSKY, aunque iniciado en las corrientes expresionistas, también destacará en la abstracción.

16 3.2. El expresionismo alemán y el origen de la abstracción: Kandinsky MONDRIAN KANDINSKY

17 3.2. El expresionismo alemán y el origen de la abstracción: Kandinsky KANDINSKY ( ) Tras un viaje a Munich, inicia su carrera artística en Luego entró en contacto con el fauvismo en París, lo que le hizo evolucionar hacia una obra más íntima y dominada por el color. En 1910, escribe De los espiritual en el arte reacción contra el materialismo del siglo XIX Busca una nueva era espiritual Defiende la idea de obra de arte total, y la relación de la pintura con otras artes. Junto con FRANZ MARC y otros intelectuales y artistas de la época fundan Der Blaue Reiter Toman el color y la forma pura como vehículos para expresar sus emociones. Kandinsky irá progresando hacia la abstracción a través de una serie de obras realizadas entre 1910 y 1913

18 3.2. El expresionismo alemán y el origen de la abstracción: Kandinsky Primera acuarela abstracta Impresiones, Improvisaciones y Composiciones

19 3.2. El expresionismo alemán y el origen de la abstracción: Kandinsky Posteriormente, evolucionará hacia una abstracción más geométrica Mancha roja II Composición VIII La gran puerta de Kiev

20 3.3. El surrealismo: Dalí SURREALISMO - Estilo más representativo del período de entreguerras - Principal teórico: André Bretón (Manifiesto Surrealista) - Objetivo: abolición del a realidad como materia prima del arte sustituyéndola por el sueño y el subconsciente - Buscan plasmar en la pintura los oscuros impulsos del subconsciente (el azar, los sueños, la locura, el delirio y todo lo que está fuera de la realidad) - Quieren ir en contra de las normas de conducta, para liberar los sentimientos y las represiones. ( Todo lo que el hombre se guarda tiene que ser liberado ) - Todo lo que nos rodea es falso y hay que romper con lo racional y lo convencional. - Pretenden sorprender, desconcertar e inquietar. - SALVADOR DALÍ será su máximo representante

21 3.3. El surrealismo: Dalí SALVADOR DALÍ La selecta educación y la gran afición a la literatura benefició a us pintura. Postura extravagante y encantado de llamar la atención Excepcionales dotes para el dibujo Creó su propio método de pintura: el método paranoico crítico Creía que un hombre con la mente normal no expone nada fuera de la realidad y para ser surrealista debía crear en un estado de desequilibrio psíquico e irracionalidad mental. Plasma un mundo deformado y delirante siguiendo los impulsos del subconsciente (La persistencia de la memoria) Presenta constantemente su obsesión por lo erótico. En EEUU causó sensación gracias a sus grandes dotes para el dibujo.

22 3.3. El surrealismo: Dalí La persistencia de la memoria Sueño causado por el vuelo de una abeja

23 3.4. El cubismo: Picasso CUBISMO - La realidad es el reflejo de los volúmenes fundamentales de la geometría del espacio - La obra de arte no tiene que reproducir la naturaleza (para eso está la fotografía) - La obra de arte está para crear una belleza abstracta - Se toman varias apariencias sucesivas de un mismo objeto para fundirlas en una imagen - Colores dominantes: pardos, verdes, amarillos y grises - Arte sin vinculación con unas ideas, renuncian al mensaje - Renuncia al color, ya que admite un color austero de tonalidades marrones, grises y amarillentas. - Principales representantes: PICASSO, BRAQUE y JUAN GRIS - En escultura: BRANCUSSI, BOCCIONI, ALEJANDRO ARCHIPENKO Y PABLO MARGALLO

24 3.4. El cubismo: Picasso PABLO PICASSO ( ) Época azul ( ) En esta etapa predomina el color azul Etapa de tristeza, de temas patéticos con figuras infinitamente solas Sevrés Madre con niño El guitarrista ciego

25 3.4. El cubismo: Picasso El viejo judío La planchadora El loco

26 3.4. El cubismo: Picasso Período rosa ( ) En 1904 se instalará definitivamente en París En esta época la temática del circo será muy representada en su obra Su paleta evoluciona hacia una mayor claridad. Sus cuadros se llenan de acróbatas, arlequines y bufones Familia de acróbatas con mono Los volatineros Acróbata y joven equilibrista

27 3.4. El cubismo: Picasso El organillero Retrato de la Sra. Canals

28 3.4. El cubismo: Picasso Retrato de Gertrude Stein 1906 Capta su simplicidad, sus perfiles acusados y empieza a indagar con grandes esfuerzos el nuevo camino que le llevará al cubismo, revolucionando el arte del siglo XX En 1907 pinta su Autorretrato y numerosos bocetos que preceden a Les demoiselles d Avignon: la perspectiva desaparece, distintos volúmenes que ocupan todo el espacio, cromatismo apagado con predominio de las tierras (protocubismo)

29 3.4. El cubismo: Picasso Causa un gran desconcierto, al no comprender el nuevo rumbo emprendido por Picasso. Tras conocer a Braque y estudiar a Cezanne, su arte toma impulso hacia el volumen y la geometría: Driada, Mujer con mandolina

30 3.4. El cubismo: Picasso Cubismo analítico Va eliminando todo aquello que nos es necesario en el cuadro Desmembra los objetos y los convierte en un conglomerado de cristales Retrato de Ambroise Vollard Cubismo hermético La lucha por dominar la forma geométrica le conduce a un fraccionamiento extremo de la realidad. Naturaleza muerta sobre un piano, Hombre con mandolina

31 3.4. El cubismo: Picasso Cubismo sintético Hacia 1912 Abandona el análisis del objeto para recuperar lo global y esencial de su fisonomía Le suman elementos reales (letras, trozos de periódicos) El collage se introduce en el cuadro Adquiere más importancia el color Además del óleo, utiliza arena y yeso. Botella de Pernod y vaso Período cristal Coincide con el estallido de la I Guerra Mundial Escueta geometría, momento supremo del cubismo Arlequín, Hombre apoyado en la mesa, Guitarrista

32 3.4. El cubismo: Picasso En 1917 comienza su período neoclásico luminosidad rotundos volúmenes Madre y niño, Tres mujeres en la fuente, los Amantes, Bañistas pero sigue practicando el cubismo: Los tres músicos, Naturaleza muerta con guitarra Aunque no se adhiere al surrealismo, asume algunos de sus elementos como las desarticulaciones violentas de las figuras o las proyecciones simultáneas de frente y de perfil

33 3.4. El cubismo: Picasso Mujer sentada Muchachas ante el espejo En los años 30, crea obras que reflejan los horrores que puede cometer el hombre. El toro toma protagonismo en su pintura, dibujos y grabados, como símbolo de violencia y destrucción.

34 3.4. El cubismo: Picasso

35 3.4. El cubismo: Picasso El Guernica

36 3.4. El cubismo: Picasso De la época de la II Guerra Mundial Mujer llorando Gato decorando un pájaro El osario

37 3.4. El cubismo: Picasso Desde 1945 practicará la litografía: Gran cabeza de mujer. Crea obras de cerámica y vuelve a la escultura: La cabra preñada, Mujer encinta, La paz y la guerra En 1955 inicia un encuentro con los clásicos y reinterpreta algunas obras de Velázquez, Delacroix, Manet y David Ha dejado cerca de obras