El proceso constructivo de la Seo de Mallorca durante la Edad Media

Transcripción

1 BSAL ) El proceso constructivo de la Seo de Mallorca durante la Edad Media JAIME SASTRL MOLL La promesa heeha por Jaime 1 el Conquistador, durante su primer viaje a Mallorca, de dedicar una iglesia a la Virgen María en Madina Mayurqa iras su conquista, se cristalizó en una simple purificación y adecuación de la mezquita mayor existente ante la alcazaba de la Almudayna. reduelo fortificado que se levantaba sobre un peñasco rocoso en et interior del recinto más antiguo de la ciudad. Hasta el momento desconocemos todo cuanto hace referencia a su estructura y las posibles modificaciones y añadidos que sufrió aquella construcción musulmana, convertida en Seo. duran le los años posteriores a la conquista, a pesar de que el edificio subsistió durante dos siglos bajo la nueva construcción gótica, y desapareció cuando as esbeltas columnas de la catedral cristiana se provecía ron partí sostener las altas bit ved as de la nave central, construidas entre los siglos XIV - XVI. Como loda gran obra, prolongada duran le unos t re se ien los años, sufrió unos momentos de euforia constructiva alternados con olios de obligado letargo, de modo que el proceso constructivo de la Catedral de Mallorca, desde la perspectiva actual, presenta una serie de particularidades que rompen algunos esquemas tradicionales y difiere de otras construcciones, de similares características, más septentrionales. Las tres centurias que duró la construcción de ia Seo de Mallorca se dividen en varias etapas constructivas y otras de inactividad que se jalonan de 1306, año supuestamente lomado como dc inicio de la cabecera de la Seo. a fecha en que se concluyó la fachada principal que mira frente ai Palacio Real de la Almudaina. El profesor M. Durliat fue el primero en advertir y documentar que la fábrica de la Capilla de la Trinidad fue una deier mi nación c iniciativa lomada por Jaime 11 de- Mallorca cuando, una vez recuperado el reino insular lias la concordia suscrita en Anagui (I2 l >5). mandó iniciar la edificación dc la nueva Seo como mausoleo dinástico. Capilla y cripta capaz para albergar sus depojos dc sus descendientes que fallecieran en Mallorca, construcción a la que asignó la cantidad de libras en su último testamento. Es evidente que el propósito del rey no era construir una nueva seo, sino una capilla-mausoleo. Y que la cantidad asignada no era suficiente para culminar una obra dc aquellas características.

2 322 JAIME S A S T R E M O L E La mucnc tic Jaime II en 1311 no paral i/ó las obras. El difunto monarca halló en su hijo Sanxo I ( I324 un fiel y eficaz continuador de los planes qué había Mazado. Sanxo 1 fue quien hizo realidad la mayor parle de los proyectos planteados por su padre, a los que dedicó su sabio parecer y los recursos financieros necesarios para llevar a buen fin aquellas iniciativas, de manera que a su muerte (Formiguera de 1334) las obras de la Seo (Capilla de la Trinidad y Capilla Real) estaban en una fase terminal. En 1326, bajo la regencia de Felipe de Mallorca las obras estaban tan avanzadas que el mismo Regente insistía al Lugarteniente del reino. Arnau de Cardellach. para que instara a los Procuradores Reales a concluirlas en breve plazo, para que cu 1327 pudiera ser coronado en ella el príncipe Jaime, hijo de Eerran tic Mallorca, como rey. idea mantenida con firme/a y tesón por su difunto lio Sanxo y el Tesorero dc la catedral de Tours en aquella reunión mantenida en Zaragoza en en la que se concertó el matrimonio de Jaime III con la princesa dc Aragón Constanza, hija del futuro rey Alfonso IV el Benigno. La coronación de Jaime III en la seo de Mallorca en 1327 puede significar el punto final de las obras de la Seo sufragadas por la Monarquia, la cual coleteaba sus armas (Escudo cual ri barrad o de Aragón) y el escudo de la Ciudad (Castillo sobre campo cual ti barrado) en los tres tramos de bóveda de la Capilla Real. Después de esta última fecha se abría una etapa de adecuación litúrgica de las nuevas obras que se prolongarían hasta años que se aprovecharon para realizar obras de carácter suntuario a cargo del Cabildo Catedralicio. Son de esta época, la construcción de un piso superior sobre la Sacristía, en el que se colocó un horno para la confección de hostias; la compra tle madera y posterior construcción del coro en el centro de la antigua mezquita por Arnau de Camprodon ( ): y la construcción de un pasaje de madera en el claustro, delante la iglesia, entre la Seo y la Almudaina, por Berenguer Ostales. un carpintero de renombre, en El primer Libro dc Fábrica y Sacristía de la Seo. que abarca dc 1327 a es el primer documento que nos informa detalladamente con minuciosidad de estas obras. La segunda etapa se inició en 1351 bajo los dictados del obispo Antoni Collell. En aquella fecha la Dinastía Mallorquina ya había sido desposeída del reino (1343) y el último rey, Jaime NI. había hallado una desdichada pero gloriosa muerte en cl Camp de Sa Batalla de la villa de Llucmajor (1349). Id prelado Antoni Collell, al buscar los recursos financieros con los que sufragar unas obras dc la envergadura de la Seo, puso en marcha dos iniciativas: la creación tle la Cofradía de Nuestra Señora Santa María y el pago de la Annata Eclesiástica. Con la primera consiguió implicar a una gran parte de la sociedad mallorquina (tanto ciudadana como foránea), además de las gentes devotas dc las poblaciones de Menorca e Ibiza. Se colocaron bacineros cu las diferentes parroquias, tanto ciudadanas como foráneas, que recaudaron dinero y productos en especie (trigo, quesos, aceite, huevos, higos...) que luego eran vendidos. A través de la Cofradía también se ingresaban cantidades procedentes de limosnas, dejas testamentarias, donaciones... etc.

3 EL PROCESO CONSTRUCTIVO DE LA SEO DE. MALLORCA 323 Con la Annata. el obispo obligaba a los eclesiásticos a contribuir a la Fábrica cuando aquellos obtenían una nueva dignidad eclesiástica con una cantidad igual a la percibida en una anualidad, pagadera en varios años, en concepto de limosna. Pero el ingreso total anuid por tales conceptos no superaba las libras, cantidad de la que se reducía un 25'/< en conceptos de administración, gastos de viajes, almacén y transporte de productos recaptados... etc. También fue decisión dc los prelados mallorquines y del Cabildo de la segunda mitad del siglo XIV convertir la Seo en una iglesia de tres naves, el de levantar las bóvedas centrales más de 14 metros por encima dc la Capilla Real, abrir el mayor ojo gótico del arte medieval y sustentar las bóvedas sobre unos esbeltos pilares de 21 metros de altura. De todos los prelados, los que mostraron una mayor dedicación y atención a las obras de la Seo fueron: Antoni Collcll 1135 I >, Antoni de Galiana <+ 1375). Pedro de Cima ( ). Luís de Prades y Árenos ( ), cuya prelatura hacía de puente entre el siglo XIV y XV, y Juan Vich y Manrique ( ). La escasa documentación conservada sobre las obras de la Seo de 1350 a 1390 no nos permite valorar adecuadamente la dedicación de aquellos obispos, pero hasta 1390 se había conseguido edificar: 4 capillas en el ala norte: Corpus Cristi. Santa Magdalena (actual Sant Jeroni). Santa Cecilia (actual Santo Cristo. y Santa Anua (actual La Piedad). 4 capillas en el lado sur: Sant Pere. Sant Guillem (actual Sant AntoniI. Sant Salvador (actual Ntra. Sra. dc la Corona) y Sant Martí. 2 naves centrales mayores, 4 tramos laterales menores ( 2 en ambos lados). Y posiblemente la Sala Capitular gótica vecina al campa na rio. Durante la prelatura de Luís de Prades y Árenos se conservan unos 17 libros de Fábrica redactados durante los 29 años de su obispado en Mallorca. En el transcurso de su prelatura las obras adquirieron un impulso sin precedentes gracias a una nueva iniciativa recaudatoria. En diciembre de 1405 Luis de Prades promulgó la PROFERTA, la cual consistía en comprometerse a pagar una crecida cantidad, en el transcurso de 10 años, para financiar el levantamiento de dos pares de columnas sobre las que descansarían dos nuevos tramos mayores de bóveda. La cantidad total recaudada con la Proferta fue aproximadamente de unas libras, de las cuales las aportó el clero, encabezado por el mismo obispo, que hizo una aportación de libras más la cesión de un esclavo para que trabajara en las obras. Con ello se convertía en el prelado que más había contribuido económicamente a la Fábrica. A partir de aquella fecha, a los ingresos de la Cofradía y de la Annata. ahora se sumaban las aportaciones de la Proferta. Con todo ello el fabriquero conseguía unos ingresos anuales que sobrepasaban las y libras, cantidades suficientes para acelerar el ritmo de las obras.

4 324 JAIME SASTRE MOLE A pesar del destierro impuesto por el rey Alfonso V y la marcha del obispo de Mallorca en las obras prosiguieron su curso, para ir menguando hasta año en que el maestro Guillem Sagrera hacía desmontar los cuatro grandes armazones de madera que habían servido para construir otros tantos tramos laterales trente a las capillas (Santa Anna y Santa Catalina en el lado norte) y (Sant Martí y Sant Bernat en el lado sur). Un año después de la muerte del prelado Luis De Prades y Árenos en Roma, su proyecto no se había concluido totalmente Restaban las dos naves mayores centrals, pero es evidente que las obras llevadas a cabo durante su obispado fue uno de los mayores avances conseguidos, que se concreta en estas actuaciones, realizadas por los siguientes artistas: I ii el ala sur de la Seo: En el ala norte de la Seo: - Capilla de Sant liertiat iniciada por el maestro mayor Guillem Ses Oliveres hacia I 389 y acabada por l'ert de Sant Johan en Portal del Mirador iniciado por l'trc Morty (escultor) entre Intervinieron además los escultores extranjeros:.lean \ alentiennes, Enrich AlnmancL I'ere de Sant Johan, Antoni Canet. - Capilla de tes &eu Mil Verges iniciada en 1397 y terminada hacia 141 I por Pere Massot. maestro mayor picapedrero. - Capilla deis Àngels (a cargo de la Universitat de Mallorques) iniciada el 4 de abril de 1407 y terminada en 1417 por I'ere Massot, - Capilla de Santa Catalina iniciada y terminada ( ) por Pere Massot. Kn la nave central: En las naves laterales: - 2 parts de columnas (Tercer y Cuarto par) iniciados en 1409 y 1411 por Pere Massot con materiales extraídos dc Portop y de la pedrera d'es Cap Enderrocat, de la bahía de Palma, - 4 naves laterales Dos naves menores, una delante de la capilla de Santa Anna y la otra delante Santa Catalina Dos naves menores, una delante la capilla de Sant Martí y la otra dentante la capilla de Sant Bernat, (Obras dirigidas por el maestro mayor Guillem Sagrera ). Durante la prelatura de L. De Prades ( ) se sucedieron tres maestros mayores en la fábrica de la Seo (Guillem Ses Oliveres. Pere Massot y Guillem Sagrera), de los cuales Guillem Sagrera fue el que con el tiempo adquirió una mayor relevancia artística y fama internacional. También hay que considerar que la actuación de estos tres maestros fue un tanto peculiar y diferente. Los dos primeros actuaron corno dos menestrales picapedreros que dominaban su arte y su oficio, rodeados de una numerosa camarilla, entre la que

5 EL PROCESO CONSTRUCTIVO DE EA SEO DE MALLORCA 325 figuraban otros maestros (familiares o personas enlazadas con un cierto grado de parentesco), aprendices y esclavos de su propiedad, que en conjunto trabajaron entre un 30 ó un 40% de los jornales anuales contabilizados. Mientras que la actuación de Guillem Sagrera fue distinta a la de los otros dos. pues sólo recibió la soldada anual en concepto de dirección de obras, pues todo su interés lo centró en la otra gran obra, dc carácter civil, sufragada por el Colegio de la Mercadería de la Ciutat: La Lonja. Con el estudio riguroso de la evolución dc la Obra, nos liemos percatado de la posición de privilegio ostentada por los maestros mayores, > el intento de éstos de acaparar gran parte del trabajo de la Obra, introduciendo en ella a familiares y amigos, esclavos de su propiedad... dando la impresión dc que en estos momentos ( ) el trabajo era un bien escaso en Mallorca y del que pocos podían beneficiarse. liste trato de influencia también se dejó sentir cuando algunos canónigos, y hasta el mismo obispo, colocaron a sus esclavos para que éstos percibieran sus salarios y así pudieran satisfacer sema nal mente ht la lla impuesta por sus amos en los contratos de alforría. Por consiguiente, todo ello permite creer que las obras de la Seo Mallorquina no fue un reclamo para la gente menesterosa o del campo, y menos para los extranjeros que llegaban a Mallorca con la intención de establecerse y poblar la isla. Todo al contrario. Según una carta enviada al rey Juan I el Cazador, los Jurados de la isla pedían que mandara restringir el número de esclavos que un mismo propietario podía colocar a jornal, con la intención de que los jóvenes extranjeros pudieran establecerse y asi incrementar el número de pobladores, tanto en la Ciutat como en las villas. Corrabora esto el hecho de que el sotsobreo o fabriquero se quejara, en el mes de septiembre, época de la vendimia, de no hallar ningún ganapán ni mozo de cuerda para descargar las barcazas repletas de sillares que varaban a pie de la obra. La mayoría de la población trabajadora y que buscaba un trabajo ocasional se habían marchado a las villas del interior donde era necesaria abundante mano de obra y el trabajo y el sustento era seguro. En los aledaños de la Seo el trabajo era solo ocasional y de poca durada. Además, la clase trabajadora no veía en las obras de la Seo una posibilidad de ocupación. La obra necesitaba trabajadores especializados. Bajo la dirección de Guillem Ses Oliveres ( ) y Pere Massol ) la nómina de los trabajadores varía muy poco de un año a otro, de manera que el núcleo principal de obreros era siempre el mismo. Los únicos obreros extranjeros que se citan son maestros de prestigio, que dominan la técnica escultórica, y llegan a Mallorca para ejecutar un determinado programa. Una vez concluida su tarea salen de la isla o desaparecen de la documentación. Los escultores que intervienen en la Seo durante estos cuarenta años son los artistas más prestigiosos de todo el medioevo mallorquín:

6 326 MIME SASTRE MOLL Pere Morey. de renombrada trayectoria europea y autor del transparente de madera policromada que se colocó junto al altar, fue quien inició el Portal del Mirador o de los Apóstoles, obra insigue de la catedral Mallorquina y la más brillante joya escultórica. En ella también intervinieron los artistas picardo- Jean Valeneiennes y En ric h Alamand, o el catalán Antoni Canet, mientras que Pere de Sant.1 olían parece ser que. después de modificar el proyecto inicial de P. Morey, fue quien culminó la obra. Tenemos probados indicios de que el maestro p i card o.lean Valeneiennes falleció en la isla entrel A principios del siglo XV aparece otro escultor, de ascendencia mallorquina de nombre Llorenç Tosquella. hijo de aquel otro maestro escultor y homónimo Llore tic Tosquella autor de un gran crucifijo procesional, confeccionado entre Llorenç Tosquella júnior fue el autor, en 1417, de los dos ángeles músicos que fueron colocados cerca del sitial episcopal, en el ábside de la Capilla Real. Pero tal ve/, su principal ta retí fue la consulta que hi/o a algunos maestros picapedreros de Itt ciudad Condal sobre la estructura misma dc la fábrica ( partí lo qual, ira/ó unos planos, que luego mandó dibujar a un escribano de la corte real, con los que marchó a Barcelona para pedir consejo. El último gran escultor y arquitecto que aparece en esta prelatura fue Guillem Sagrera, quien en 1422 cobraba una modesta cantidad (18 libras) por la escultura de San Pedro, que en aquella fecha era la primera figura exenta colocada en una hornacina de! Portal del Mirador, sobre las bases esculpidas por Pere Morey, programa iconográfico que aún resta inacabado. La figura de Luis de Prades y Árenos no ha merecido ningún elogio por parle de la Historiografía isleña ni de la bibliografía más reciente. Según G. Térras a (Relación ) el obispo era "muí pacifico y poco riguroso", para Mateu Mairata (Obispos de Mallorca pp. 115) "obispo viajero que inauguró en la diócesis la época del absentismo, dc tan fatales consecuencias". Según Domenge i Mesquida (L'Obra de la Seu pp. 96) "Es inútil cercar en aquestes obres l'heràldica de Lluís de Prades, senyal que no fou un bon patrocinador." Para P. de Montaner (El Blasón de Lluís de Prades... en Catedral de Mallorca 1995, pp ) "pasase su vida más cortesanamente que otra cosa. De hecho, su carrera eclesiástica transcurrió en la corte papal de Aviñón. bajo Clemente VIL y después en la diminuta y muy pervertida del castillo de Peníscola, donde fue camarero del antipapa Benedicto Xlll..." Dc familia noble, emparentado con las Casa Real de Aragón. Camarlengo de Benedicto Xlll en la Corte Pontificia de Avignon, fiel partidario del Papa Luna, fue un incansable viajero que estuvo presente en los actos políticos, religiosos y sociales más import tintes de su época. Asistió a la Coronación de Martín l en Zarago/a 1399 ; menino cu numerosas embajadas representando los intereses pontificios del papa Luna, unas veces ante la corte Catalano-Aragonesa, otras ante representantes de la Curia Romana para dar solución al Cisma; asisiió al casamiento de Martín I del Humano con su sobrin ti Margarita de Prades {)4()8>; asistió ti la muerte del Rey Martin, en el monasterio de Valldonzella de Barcelona (I4HU... tal ve/, a raiz de esta conexión con Itt Casa

7 EL PROCESO CONSTRUCTIVO DE LA SEO DE MALLORCA 327 Condal, entró en litigio con Alfonso V el Magnánimo, de la Casa de Trastámara, el cual, por las divergencias surgidas entre ellos lo desterró en Exiliado a Roma, el prelado murió en la Ciudad Eterna el 1429 ostentando aún el título de Obispo de Mallorca. Después del análisis documental de los libros de fábrica que corresponden a su prelatura, y después de comprobar el avance constructivo de las obras de la Catedral creemos que no pueden manlerse las afirmaciones antes aludidas. Su espíritu viajero, que en otro contexto podríamos tildar de actitud dinámica y decidida, y su preocupación por los importantes aconteceres que se sucedían en el ámbito internacional, lo convierten en una persona abierta y distinta, alejada del talante introvertido y regional isleño. Y su aportación a la PROFERTA (1.200 libras) lo convierten en uno de los prelados más comprometidos en el progreso y avance de las Obras de la Seo.El lo supone, evidentemente, un cambio significativo hacia su persona y fama, un intento por nuestra parte dc rectificar un error histórico y de pedir un mayor rigor a la hora de emitir valoraciones históricas que tan difícilmente son errad cables.

8 328 JAIME SASTRE. MOLE Resum: Inici mía la nova sen de Mallorca pel re i Jau me II. els seus sticcesors dinàstics l'oren els que acabaren la Capella Reia! i de la Trinitat, àmbit que coneixem com a papçalera de la Seu, Els posteriors monarques dc la Corona Aragonesa no prestaren atenció a la seva construcció, com a la resta de les necesitáis del regne. A les altres clapes constructives dc la Catedral de Mallorca els bishcs toren els principals protagonistes de les iniciatives finí aliceres, que permeteren dur a terme la linalit/ació de la Seu. Un d'ells. Lluís de Prades i Arenós ( ). e ñiparen tat amb la Casa reial d'aragó, menyspreat per la bibliogralia. esdevé el personatge més modern i amb una nova visió que impulsà la seva construcció, encara que cl seu escut heràldic íiguri sols en una esquifida i amagada clau de volia. Anih la Proferta, un nou sistema recapdatori que permeté ingresar unes 10.(100 lliures, s'cdiíicareti cl Porial del Mirador, s'alçaren dos parells de columnes, cs eonsiruiren quatre capelles Uns als portals dc l'almoina i dels Apòstols, i els respectius trams laterals. Abstract Afler King Jaime II liad promoicd the cons truel ion of a nevv cailiedral in Mallorca, the Royal Chapel and Chapel of the Trmity ivvhieb fornís the heud of the calhedral) were complctcd by bis successors. Eittle allcnlion vvas given to its coustriiclion or lo the remaining needs oí the Kiiigdom of Mallorca b> subsequent Aiagonese monarclis During later slagcs of hnilding work to the cathcdral. the bisbops were primarily responsible for promoting finaiicial iniíialivcs direcled at its conipleuon. One of ihcm. Luis de Prades y Árenos i ). vvho vvas relaied lo ibe Aragonesc monarehy and has becn largcly ignored in vvriltcn work. vvas the most modern characler wiih an innovat i ve visión, giving new ímpetus to the building work. Despite ibis, his eoat of a nus can only be secn on a simple vvell-conceuled keystone ou a vault. Wiih the Pnilcna. a nevv systcm of rcvciiuc collection that achieved fluids of some 10,000 potinds, the portal of the southem façade (cl Mirador) was buili. two pairs of colunms were erected, and four chapéis were inade up to the Almoina and Apostlc portals, together with tbeir respective side seciions.