Historia del Arte: Movimientos artísticos del siglo XX

Transcripción

1 Historia del Arte: 1 Movimientos artísticos del siglo XX Dra. Sonia Ríos Moyano Universidad de Málaga Dpto. Historia del Arte 2 ANTECEDENTES 1

2 3 Racional (s. XVII) Poussin Siglo XVI Razón y moral Watteau Irracional Gusto 4 Racional Joseph- Marie Vien Siglo XVIII Irracional Boucher Fragonard 2

3 5 Racional Ingres Siglo XIX Irracional Delacroix 6 AUTONOMÍA DEL ARTE Y RELACIÓN ARTE-VIDA 3

4 Qué es la vanguardia? Romanticismo Impresionismo i Postimpresionismo Simbolismo Modernismo VANGUARDIAS 8 El pensamiento romántico proyectó una concepción unitaria del universo 4

5 Impresionismo Claude Monet Impresión, sol naciente. Puntillismo Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette

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7 /Aclaraciones previas sobre el concepto de modernidad y vanguardia Aclaraciones previas 14 MODERNIDAD Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor de la vida moderna, 1863) VANGUARDIA Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte nuevo, arte puro en Meditaciones estéticas. Los pintores cubistas,1913) VANGUARDIAS HISTÓRICAS Grupos de artistas que revolucionaron las bases de la creación plástica durante las primeras décadas del XX 7

8 Aclaraciones previas 15 MODERNIDAD Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor de la vida moderna, 1863) Novedad (el arte más reciente es diferente al pasado) Lo transitorio, lo fugitivo, lo cambiante (no a la belleza absoluta) Presente en su presenticidad (separado de la tradición) Temporalidad-futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible: progreso) Vivacidad, relatividad, mortalidad Drama de la modernidad (ser moderno implica un drama, una aventura, una elección heroica plagada de riesgos y dificultades) Delacroix, La Libertad guiando al pueblo 25 8

9 26 Delacroix, La matanza de Quios Courbet, Retrato de Baudelaire 27 9

10 28 Corot, La Cathédrale de Chartres 29 Corot, La Toilette 10

11 Aclaraciones previas 30 VANGUARDIA Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte nuevo, arte puro en Meditaciones estéticas. Los pintores cubistas,1913) Arte nuevo: militancia política y revolucionaria Ruptura absoluta con el pasado y comienzo absoluto Radicalización R ió y fuerte utopización ió de la modernidad Versión radicalizada de la modernidad (menos tolerante, más dogmático, más destructivo, pero también más afirmativo) ENCONTRAR UN LENGUAJE NUEVO 31 11

12 Leger, La ciudad,

13 FUTURISMO / Giacomo Balla Movimiento de perro con correa, 1912 Aclaraciones previas 35 VANGUARDIA SIGNIFICADO: AVANT-GARDE (VA POR DELANTE) léxico militar francés que designa a la parte más adelantada del ejército, la que confrontará antes al enemigo. la primera línea APLICACIÓN: FINALES DEL SIGLO XIX EN FRANCIA 13

14 I GUERRA MUNDIAL 36 Aclaraciones previas 37 VANGUARDIA Historia del siglo XX HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS Discurso común y mismos principios 14

15 Aclaraciones previas 38 LA VANGUARDIA DISTINCIÓN ENTRE VANGUARDIAS HISTORICAS Vanguardias históricas 39 CUBISMO FUTURISMO DADAÍSMO SURREALISMO SUPREMATISMO / CONSTRUCTIVISMO INFLUENCIA: en las artes plásticas en general y en disciplinas afines al diseño 15

16 Aclaraciones previas 40 TEORIA DE LA VANGUARDIA LO MODERNO EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS Aclaraciones previas 41 MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR QUE ROMPEN CON LO ESTABLECIDO TRADICIÓN ESTÉTICA GUSTO MODA 16

17 Aclaraciones previas 42 Movimientos que rompen con lo establecido (principios siglo XX) CUBISMO EXPRESIONISMO FUTURISMO DADAÍSMO SURREALISMO 43 17

18 En otro tiempo no colgaba nunca mis telas en la pared porque me recordaban momentos de sobreexcitación y no me gustaba verlas de nuevo cuando me había tranquilizado. (Matisse) MATISSE. Retrato de Derain (1905) MATISSE. Mujer con sombrero (1905) 18

19 Lo que creó la estricta organización de nuestras obras fue que la cantidad de color era su calidad. Por encima de todo, orden en el color. (Matisse) MATISSE. La línea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905) DERAIN. Retrato de Matisse (1905) 19

20 48 PICASSO. Desnudo con paños (París, verano 1907) 20

21 BRAQUE. Gran desnudo (invierno, ) BRAQUE. Casas en L Estaque (L Estaque, verano 1908) 21

22 PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909) PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912) 22

23 PICASSO. Guitarra (París, 1912) 55 23

24 56 EDVUARD MUNCH ( ) MUNCH. El baile de la vida ( ) 24

25 MUNCH. Madonna ( ) MUNCH. Madonna ( ) MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892) 25

26 MUNCH. El grito (1893) 61 26

27 Marinetti Viva Francia, 1914 Balla, La mano del violinista,

28 Marey, 1886 (cronofotografías) Umberto Boccioni Formas únicas de continuación en el espacio,

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31 70 Paisaje catalán, el cazador,

32 Tierra labrada, El carnaval del arlequín,

33 El nacimiento del mundo, 1925 El asno podrido,

34 Aparato y mano, 1927 Los esfuerzos estériles, Cenicitas,

35 El gran masturbador,

36 MALEVICH. Cuadrado negro ( ) MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915) 36

37 MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915) MALEVICH. Cuadrado rojo (1915) 37

38 MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915) MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915) 38

39 MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918) MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921) 39

40 CONSTRUCTIVISMO / Rodchenko Lily Brik, CONSTRUCTIVISMO Kandinsky, Taza y plato de café, 1921 Nikolai Suetin Juego de escritorio,

41 CONSTRUCTIVISMO / Rodchenko Tablero de ajedrez Tetera,

42 92 93 Planeador Letatlin,

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44 96 DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda) 1917, creación de la revista DE STIJL (EL ESTILO) Grupo formado por: VAN DOESBURG, MONDRIAN, VAN DER LECK, HUSZAR, PIETER OUD, VAN T HOFF, VANTONGERLOO 97 DE STIJL / Theo Van Doesburg Composición 44

45 99 45

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47 102 Haus am Horn (casa modelo)

48 Bauhaus / Bauhaus / Walter Gropius Despacho del director de la Bauhaus, Weimar,

49 Wagenfeld, MT8 Lámpara de mesa, Bauhaus / Marianne Brandt Lámpara,

50 108 Josef Hartwig Juego de ajedrez,

51 L Esprit Nouveau / Le Corbusier Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (exterior) 110 L Esprit Nouveau / Le Corbusier Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (interior)

52 L Esprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand, chaise-longue Modelo LC 4 (1928) / Conexiones teóricas e ideológicas A) La ruptura con el pasado de la vanguardia B) El proceso de autonomía B) El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total 52

53 A La ruptura con el pasado de la vanguardia 114 Negación absoluta de la tradición idealista y naturalista 115 Et in Arcadia ego, Poussin,

54 A La ruptura con el pasado de la vanguardia 116 Rebelión iconoclasta contra la lógica del orden figurativo tradicional Ruptura con el espacio ilusionista del Quattrocento (S.XV-XIX) 54

55 PICASSO. Casas en la colina (Horta del Ebro, verano 1909) BRAQUE. Mujer con mandolina (1910) 55

56 A La ruptura con el pasado de la vanguardia 120 Auténtica crisis del arte: no es un cambio de gusto o de estilo El arte ya no es representación (es presentación) 121 Ingres, Pauline Eleanore de Galard de Brassac de Bearn,

57 PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912) A La ruptura con el pasado de la vanguardia 123 La ruptura formal es también una ruptura del orden social El arte nuevo genera escándalos y violencias sin precedentes en la historia del arte occidental (la ruptura formal es socialmente censurada, reprimida policialmente: primeros ejemplos fauvismo, cubismo) 57

58 124 David, Napoleón en su estudio David, Retrato de Antoine-Laurent Lavoisier y de su esposa,

59 VLAMINCK. El bar (1900) VLAMINCK. Desnudo (1905) 59

60 PICASSO. Pierreuse, la mano sobre el hombro (París, 1901) PICASSO. Mujer en azul (Madrid, 1901) 60

61 A La ruptura con el pasado de la vanguardia 130 La revolución formal de la vanguardia es una revolución estética y política (posibilidad d de contestar t el orden estético establecido) DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913) 61

62 The Blind Man, nº2 (mayo 1917) ALFRED STIEGLITZ. Fuente de Marcel Duchamp (1917) MAN RAY. Cadeau (1921) DUCHAMP. Fuente (1917) N ti á h No setiene más que por hembra el urinario y de eso vivimos, Caja verde (1914) 62

63 DUCHAMP. L.H.O.O.Q (1919) HISTORIA DEL ARTE Y SIGLO XX 135 CATALOGA CLASIFICA ISMOS CUBISMO POSINDUSTRIALISMO 63

64 Brutalismo POSINDUSTRIALISMO 64

65 / Conexiones teóricas e ideológicas A) La ruptura con el pasado de la vanguardia B) El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total B El proceso de autonomía del arte: 139 arte por el arte, arte puro, arte total XVIII (Ilustración) Razón- Progreso- Modernidad Hacia la autonomía del arte XIX ARTE POR EL ARTE ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) XX ARTE TOTAL 65

66 B El proceso de autonomía del arte: 140 arte por el arte, arte puro, arte total S. XVIII. Ilustración (Razón-Progreso-Modernidad) Inicio del PROCESO DE AUTONOMÍA 141 La Ilustración La ilustración tuvo su origen en Francia, en las ideas de Voltaire, Montesquieu y Rousseau, reflejadas en la Enciclopedia. 66

67 142 La poética neoclásica Libertad Igualdad Fraternidad Ilustración progreso Humanidad democracia ciudadano revolución sociedad civil autonomía 143 XVIII (Ilustración) Razón- Progreso- Modernidad El Hombre de Vitrubio, Leonardo Da Vinci 67

68 B El proceso de autonomía del arte: 144 arte por el arte, arte puro, arte total S. XVIII. Ilustración Emancipación del sujeto burgués (Independencia económica y política) Reproducción del taller de John Cheere

69 146 Vaso Pórtland, 1790 (JOSIAH WEDGWOOD) B El proceso de autonomía del arte: 147 arte por el arte, arte puro, arte total S. XVIII. Ilustración Autonomía de la cultura (Nacimiento de la estética, la teoría del arte y la crítica de arte) 69

70 ESTÉTICA Disciplina autónoma. Estudio filosófico y especulativo de las categorías estéticas y del fenómeno estético Hechos de sensiblidad, lo que es sensorialmente perceptible Determinada posición ante el arte: ideales artísticos, preferencias estilísticas Adjetivo: aspecto bello y agradable 149 1) DISCIPLINA AUTÓNOMA OBJETIVO: Estudiar los hechos de la sensibilidad desde una perspectiva filosófica e intelectual (ESTÉTICA (=aistheta): hechos materiales experimentados sensorialmente) (RAZÓN (=noeta) hechos del entendimiento producidos por el intelecto y la razón) 70

71 Las Categorías Estéticas: 150 Conceptos generales que sirven al entendimiento para formar juicios Categorías Estéticas Juicios estéticos 152 Categorías Estéticas CATEGORÍAS ESTÉTICAS LA BELLEZA LA FEALDAD LO SUBLIME LO TRÁGICO LO CÓMICO LO GROTESCO 71

72 Saturno devorando a sus hijos (Goya) 153 Eugene Smith 154 Categorías Estéticas POSMODERNIDAD LO SUBLIME LO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO y LO INTERESANTE LO GROTESCO, LO CÓMICO y LO ABSURDO LO KITSCH y LO CAMP LO SINIESTRO y LO MACABRO LO TRÁGICO, LO PATÉTICO y LO MELODRAMÁTICO LO FANTÁSTICO, LO MARAVILLOSO y LO ONÍRICO LO MORBOSO. LA ESTÉTICA DEL ESCÁNDALO 72

73 00_Modernidad y vanguardia

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79 167 2) HECHOS DE SENSIBILIDAD Del griego g aistheta Los aspectos estéticos de algo es aquello que es percibido por los sentidos DIMENSIÓN ESTÉTICA 3) POSICIÓN ANTE EL ARTE 168 IDEALES ARTÍSTICOS PREFERENCIAS ESTILÍSTICAS GUSTOS ESTILÍSTICOS TENDENCIA FORMAL 79

80 169 4) ESTÉTICA=BELLO ADJETIVO: aspecto bonito, agradable, elegante IDEA DE BELLEZA QUE ES PERCIBIDA POR LOS SENTIDOS (SIGLO XIX) RUPTURA DE LA IDEA DE BELLEZA COMO ALGO ETERNO, INMUTABLE Y UNIVERSAL

81 San Sebastián 81

82 B El proceso de autonomía del arte: 173 arte por el arte, arte puro, arte total S. XVIII. Ilustración Función del arte (Diderot): didáctico-moral (Relaciones con la moral social, preservando y enriqueciendo una determinada tradición de la belleza) Exclusión del orden económico y político (también Diderot le niega al arte la capacidad de generar conocimiento) Arte como expresión de la Belleza, preservando la ideología moral burguesa. (Arte integrado en el orden social, político y económico burgués). - Paradigma: Greuze 174 Únicamente existen las pasiones, y las grandes pasiones, que elevan el alma a las grandes cosas. Sin ellas no existe lo sublime, ni en las costumbres, ni en los actos; las artes retornan a sus orígenes, y la virtud se vuelve minuciosa Diderot 82

83 176 Greuze Concepción dramática ( ) 177 Jean Baptiste Greuze, Retrato de una dama,

84 178 Jean Baptiste Greuze,, la chica con el pájaro muerto 179 Jean Baptiste Greuze, Mujer con sombrero blanco,

85 Greuze, El Paralítico, Greuze, La maldición del padre 85

86 B El proceso de autonomía del arte: 182 arte por el arte, arte puro, arte total S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del ARTE POR EL ARTE Evasión del mundo, de la realidad (Manifestación burguesa que se desentiende del mundo burgués (ideario burgués de progreso, etc.)

87 Anglada_Camarasa_-_El_Casino_de_Paris Anglada_Camarasa_-_La_espera 87

88 B El proceso de autonomía del arte: 186 arte por el arte, arte puro, arte total S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del ARTE POR EL ARTE El arte se desarrolla al margen de lo social (Torre de marfil) - Belleza desinteresada, sin finalidad: teorías del arte por el arte Ramón Casas y Pere Romeu en Tàndem

89 RODIN. Balzac (1897) RODIN. Balzac (1897) 89

90 B El proceso de autonomía del arte: 190 arte por el arte, arte puro, arte total S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del ARTE POR EL ARTE Arte ocupa un lugar ideal sin designación, separado de las prácticas sociales (Sueño ideal apartado del mundo con secretos inaccesibles para los burgueses: Ideísmo, decadentismo) MATISSE. Pastoral (1906) 90

91 DERAIN. Bañistas (1907) B El proceso de autonomía del arte: 193 arte por el arte, arte puro, arte total S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del ARTE POR EL ARTE -El arte es un refugio para la subjetividad del artista: marginación desgraciada (artista maldito) -Por su pasividad es un arte ideológicamente neutro (Se desentiende d del mundo burgués instituido, recluyéndose en su torre de marfil sin contestar ese orden burgués: estético, político, económico y social) 91

92 PICASSO. Los amantes en la calle (París, 1900) PICASSO. Autorretrato (París, 1901) 92

93 KIRCHNER. Marcella (1910) B El proceso de autonomía del arte: 197 arte por el arte, arte puro, arte total S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) Arte libre y autónomo (Voluntad de afirmación de la existencia del arte: EL ARTE ES) 93

94 PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912) PICASSO. Guitarra, partitura, vaso (París, 1912) 94

95 PICASSO. Copa de ajenjo (París, 1914) B El proceso de autonomía del arte: 201 arte por el arte, arte puro, arte total S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) El arte se libera de la tutela religiosa, moral, política (se libera de las Instituciones del Estado: Academias, salones, Jurados oficiales: arte antiacadémico) 95

96 202 Mengs, El Parnaso, 1761 BRAQUE. Hombre con violín (París, 1911) 96

97 PICASSO. Ma Jolie. Mujer con guitarra (París, ) B El proceso de autonomía del arte: 205 arte por el arte, arte puro, arte total S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) Autonomía estética: crisis de la representación y afirmación de los valores puramente formales del arte (arte puro y no Belleza ) 97

98 206 David, El juramento de los Horacios. Louvre PICASSO. Retrato de Ambroise Vollard (París, primavera a otoño 1910) 98

99 B El proceso de autonomía del arte: 208 arte por el arte, arte puro, arte total S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) La exaltación de la pureza del arte (valores formales) y rechazo del orden figurativo no es ideológicamente neutro (No al arte ensimismado en su torre de marfil) MALEVICH. Cuadrado negro ( ) 99

100 MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915) MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921) 100

101 B 212 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) Oposición de hecho a las implicaciones morales y sociales de las tradiciones figurativas (Lo puro es un modo mayor y autónomo de comunicación: contestación al orden burgués establecido) 213 Angelica_Kauffmann, Belleza guiada por la prudencia y coronada por la perfección (

102 BRANCUSI. El beso ( ) BRANCUSI. Musa dormida ( ) 102

103 BRANCUSI. Prometeo (1911) B 217 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, ió de independencia): d i ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) El arte liberado y autónomo es revolucionario porque ejerce su acción en el seno del cuerpo social 103

104 218 El nacimiento de Venus, 1879 Familia indigente (Caridad),

105 MONDRIAN El árbol rojo (1908), El árbol gris (1912), Manzano en flor (1912) MONDRIAN. Campanario de Domburg (1910), Fachada de Domburg (1914) 105

106 MONDRIAN. Composición A (1920) 224 LA MUERTE DEL ARTE ES LA CONDICIÓN NEGATIVA DE LA AFIRMACIÓN DE UNA NUEVA FUNCIÓN DEL ARTE PIET MONDRIAN (pintor abstracto, Neoplasticismo holandés, De Stijl) 106

107 DOESBURG. Descomposición neoplástica del rectángulo. Casa del artista (1923) VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de Berlín para una exposición (1923) 107

108 RIETVELD. Silla roja y azul ( ) RIETVELD. Casa Schröder (1924) 108

109 B 229 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia: cubismo, arte abstracto) ARTE TOTAL (vanguardia, arte impuro, arte-vida: De Stijl, constructivismo ruso, Bauhaus, dadá, surrealismo) B 230 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) El fenómeno de las vanguardias forma parte del devenir y de la naturaleza de las sociedades europeas en la época de su industrialización. (Nuevas necesidades estéticas en el contexto de una nueva sociedad maquinista: nuevo modo de producción social llamado maquinismo). 109

110 231 Avances científicos Transformación del comercio Transformación de la industria Automóvil Aeroplano El cinematógrafo La fotografía La radio se inicia un nuevo período en las comunicaciones humanas James Wallace Black, Fotografía de Boston,

111 Aspecto de las ciudades modernas 233 PREDILECCIÓN POR LA ESTÉTICA MECANICISTA Excusado, Weston,1925 ESTÉTICA MECÁNICA SINÓNIMO DE MODERNIDAD Y ATEMPORALIDAD I GUERRA MUNDIAL

112 Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y el transporte (aeroplanos, ferrocarriles y grandes barcos)

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114 Marey, 1886 (cronofotografías) 240 Antonio Sant Elia 114

115 B 241 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO Y LIBRE (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN REPRESENTATIVA CONDICIÓN SIMBÓLICA CONDICIÓN DECORATIVA B 242 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN REPRESENTATIVA La pintura no imita nada simplemente, es. No tiene otra ley que ella misma. Niega toda referencia a los otros objetos La obra de arte se hace objeto ella misma: objeto-cuadro (es una nueva realidad). No, a la imitación de objetos reales; sí, a la creación de objetos reales. 115

116 PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912) PICASSO. Violín (París, ) 116

117 B 245 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN REPRESENTATIVA La pintura no puede ser naturaleza de segundo grado. La obra debe ser, ella: causa primera, original. Valor autorreferencial DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913) 117

118 DUCHAMP. Portabotellas/Secador de botellas/erizo, (París 1914) B 248 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN REPRESENTATIVA El nuevo arte acusa al pasado no tanto por ser figurativo sino por estar alienado en su función tradicional de representar la naturaleza 118

119 MONDRIAN El árbol rojo (1908), El árbol gris (1912), Manzano en flor (1912) James Wallace Black, Fotografía de Boston,

120 Marey, 1886 (cronofotografías) B 252 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN REPRESENTATIVA El carácter descriptivo o los efectos ilusionistas de la pintura (trompe l oeil) distraen al espectador de la contemplación del hecho plástico: la voluntad de ser pintura queda borrada (olvidada) por su propia figuración. 120

121 253 Ninfas y sátiros, 1873 DERAIN. El puente de Charing Cross (Londres, 1906) 121

122 B 255 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN SIMBÓLICA Negación del carácter narrativo, sentimental o simbólico de la pintura. Rechazo del contenido, del tema (político, religioso, moral, etc). El tema también puede distraer al espectador de los elementos pictóricos VASILY KANDINSKY. Primera acuarela abstracta (1912) 122

123 PICASSO. Naturaleza muerta sobre un piano. Cort (Céret, ) B 258 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN SIMBÓLICA El cometido del pintor tradicional era hablar a través de la pintura (Arte transitivo). El pintor nuevo hace hablar a la pintura misma (Arte intransitivo). Ahora bien, se niega el contenido, sin pervertir el deseo de comunicar 123

124 DOESBURG. Contra-composición con disonantes XVI (1925) DOESBURG. Contra-composición XIII ( ) 124

125 B 261 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN SIMBÓLICA Los nuevos significados de la pintura son sus valores puramente formales. (valores plásticos en sí) Lo mismo ocurre para la escultura y para la arquitectura. MALEVICH. Cuadrado negro ( ) 125

126 B 263 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN DECORATIVA El peligro que conlleva la valoración del hecho plástico en sí mismo es que sea malinterpretado como un valor decorativo. La amenaza de que la pintura pura (el cuadro abstracto) sea considerada como un elemento ornamental. MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921) 126

127 B 266 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN DECORATIVA Si la pintura se trata como si fuera decoración, se traduce en un arte banal. El arte nuevo niega el elemento ornamental o decorativo de la pintura sobre todo porque tiene un papel importante que cumplir. Lo que está en juego es el poder del arte dentro del cuerpo social. B 267 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto) CONDICIÓN DECORATIVA La plástica pura, la voluntad de hacer un arte libre y autosuficiente, la autonomía del arte de las primeras décadas del siglo XX es un requisito histórico indispensable para alcanzar un modo mayor y autónomo de comunicación en el ámbito social. Por lo que la FUNCIÓN DEL ARTE es indisolublemente POLÍTICA, ÉTICA y ESTÉTICA 127

128 B 271 El proceso de autonomía del arte: arte por el arte, arte puro, arte total ARTE TOTAL (vanguardia, arte impuro, arte-vida) (De Stijl, constructivismo ruso, Bauhaus, dadá, surrealismo) el nuevo orden estético (el de las vanguardias) reclama una nueva vida, un nuevo orden social que desembocaría en la definitiva emancipación del hombre. La nueva plástica se unía así a una nueva realidad humana y cultural. (He aquí el significado de la fórmula ARTE=VIDA )

129 275 VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de Berlín para una exposición (1923) 129

130 RIETVELD. Casa Schröder (1924) Bauhaus / Casa Sommerfeld, Puerta de entrada y revestimiento de calefacción. GROPIUS y MEYER 130

131 Vidriera para caja de escalera (Albers) 279 Boca de rubí,

132 El ojo del tiempo, 1941 Rostro de Mae West que puede utilizarse como apartamento t surrealista ( ) 132

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