UNIDAD ACADEMICA: FACULTAD de PSICOLOGIA y PSICOPEDAGOGIA
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- María Rosario Suárez Iglesias
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1 UNIDAD ACADEMICA: FACULTAD de PSICOLOGIA y PSICOPEDAGOGIA CARRERA: ARTE DRAMATICO DIVISION/ COMISION 2º año AÑO:2013 TURNO: MAÑANA OBLIGACION ACADEMICA: HISTORIA Y TEORIA DEL TEATRO III ANUAL CUATRIMESTRAL X ASIGNATURA HORARIA POR SEMANA:2. TOTAL: 36. PROFESOR TITULAR / A CARGO : Mario Petrosini 1.- OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA LAS POÉTICAS DEL TEATRO EUROPEO (SIGLOS XV-XIX) EN EL CONTEXTO DE UNA PERIODIZACION DE LA CULTURA OCCIDENTAL. DE LA COMEDIA RENACENTISTA AL DRAMA ROMANTICO Objetivo: En el marco de una periodización supranacional del teatro occidental (visión de conjunto que abarca el teatro de los siglos V a XXI), el programa persigue el conocimiento y la crítica de las prácticas teatrales europeas -poéticas de texto dramático, texto espectacular y del actor- entre los siglos XV y XIX. Dichas poéticas son estudiadas a partir de cuatro unidades extensas supranacionales de periodización en el contexto histórico-cultural de las prolongaciones de la Premodernidad y sus tensiones con la emergencia y progresiva consolidación de la Modernidad: Antropocentrismo (siglos XV-XVI), Segundo Teocentrismo (siglos XV-XVII), Racionalismo (siglos XVII-XVIII) y Subjetivismo (XVIII-XIX). El análisis de una selección de textos dramáticos y espectaculares, con especial acento en la figura del actor, se funda en los principios de poética comparada, de acuerdo a la distinción de archipoética (o poéticas abstractas), macropoéticas (o poéticas de grupos textuales) y micropoéticas (poéticas de individuos textuales). Los basamentos de teatro comparado permitirán a los alumnos adquirir instrumentos teóricos y metodológicos para el reconocimiento y la descripción de poéticas teatrales dentro y fuera del período.
2 Se promoverá en los alumnos la creatividad, la reflexión analítica y crítica y la calidad de escritura y argumentación a través de su participación activa en las clases prácticas y de la realización de un trabajo monográfico; se favorecerá la perspectiva comparatista y el estudio de las relaciones de internacionalidad y supranacionalidad entre el teatro europeo del período estudiado y su presencia en la cultura argentina y latinoamericana. En cuanto a esto último, se propiciará la asistencia al teatro para ver espectáculos locales o de compañías visitantes en Buenos Aires vinculados a los textos o las poéticas del programa. 2.-UNIDADES TEMATICAS - Nombre de la Unidad, Contenido, Actividad y / o recursos metodológicos. Unidad 1: Introducción. Inserción del teatro europeo de los siglos XV a XIX en una periodización del teatro occidental (siglos V dc. hasta el presente). Premodernidad (siglos V- XV) y la emergencia y progresiva consolidación de la Modernidad (siglos XV-XIX). Relaciones entre teatro y cultura: cómo estudiarlas. La noción de cultura occidental. Fundamentos de teatro comparado: internacionalidad y supranacionalidad. Problemas de historiología y periodización: unidades extensas supranacionales, canon, visión de mundo, fundamento de valor, poética comparada, cartografía teatral, recepción. Singularidad del teatro como lenguaje artístico en Occidente. Unidad 2: El teatro en los siglos XV y XVI. Tensiones entre Premodernidad y emergencia de la Modernidad. Teocentrismo y antropocentrismo. Baja Edad Media, Larga Edad Media y Renacimiento. Continuidad, modernización y herencia del teatro medieval: el Segundo Teocentrismo. El Misterio de Elche. Las poéticas teatrales emergentes -dramáticas, espectaculares, del actor- en el Renacimiento. El humanismo y el interés por la cultura clásica. La traducción de la Poética de Aristóteles, el Arte Poética de Horacio y los primeros preceptistas. Impacto del teatro clásico greco-latino. La comedia renacentista italiana. La novedad de la tragicomedia y su valor como metáfora epistemológica. Los principales centros teatrales urbanos: circuitos. El desarrollo del teatro cortesano y la aparición del teatro comercial. Construcción de salas teatrales. Tipos de edificios teatrales. Formas de organización de los actores y aparición de las compañías profesionales. La primera figura, el actor vedette. La commedia dell arte. Teorías sobre su origen. Sus técnicas actorales, tipos, vestuario, personajes y textos. Teatro y artes plásticas: la revolución de la perspectiva. Poéticas del teatro musical: el camino hacia la ópera. Corpus de análisis: Misterio de Elche (proyección de video de la festividad); La Celestina de Fernando de Rojas; La mandrágora de Nicolás Maquiavelo; La Cassaria, de Ludovico Ariosto; textos e iconografía de la commedia dell arte; Orfeo de Claudio Monteverdi (audición musical y lectura del libreto de Alessandro Striggio). Ficha didáctica con selección de bibliografía teórica.
3 Unidad 3: Siglos XVI y XVII en Londres: teatro isabelino y jacobeo. Tensiones entre Antropocentrismo y Segundo Teocentrismo en el Renacimiento inglés. Prioridad del Segundo Teocentrismo: las poéticas del barroco. Visión de mundo del hombre isabelino y jacobeo. Teoría del barroco y principales textos historiográficos sobre la escena teatral y las expresiones de la parateatralidad (auge de la espectacularidad). Poética de la fiesta cortesana y el ballet de corte. Diferencias del teatro barroco en los diferentes centros teatrales (Italia, Inglaterra, Francia, España, Alemania). Salas teatrales y arquitectura efímera. Poéticas de la escenografía. El trompe-l oeil. Análisis de Doctor Faustus de Christopher Marlowe. William Shakespeare: etapas de su producción. Diversidad de las poéticas de la comedia en su obra: de intertexto clásico, de magia, romance. Análisis de Sueño de una noche de verano y La tempestad. La tragedia y la tragicomedia, el teatro de sangre senequista y la identidad de la tragedia isabelina. Análisis de King Lear. La problem-play : análisis de Medida por medida. El actor isabelino y jacobeo. Poéticas del texto espectacular en los diferentes circuitos. Formas de organización de los teatros. Los empresarios. Corpus de análisis: Doctor Faustus de Christopher Marlowe. Sueño de una noche de verano, La tempestad, King Lear y Medida por medida de William Shakespeare. Ficha didáctica con selección de bibliografía teórica. 3.- BIBLIOGRAFIA BASICA Es la indicada en cada unidad en el Corpus de lectura. La Bibliografía de consulta obligatoria para cada unidad será indicada en las clases teóricoprácticas y provista en las Fichas didácticas. 4.- BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA Bibliografía de consulta general sobre historia del teatro y teatrología -AAVV., Enciclopedia dello Spectacolo, Roma, Le Maschere, , 9 volúmenes. -AAVV., Historia del Teatro Europeo, Buenos Aires, Ediciones Mar Océano, 1963, 5 tomos. -AAVV., Teatro Siglo XX, Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Información, AAVV., A Handbook of Contemporary Drama, Londres, Pitman, Abirached, Robert, La crisis del personaje en el teatro moderno, Madrid, Asociación de Directores de Escena, Adame, Domingo, El director teatral intérprete-creador. Proceder hermenéutico ante el texto
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12 6.- SISTEMA DE EVALUACION FINAL Los alumnos deberán rendir un examen final. 7.- FIRMA DEL PROFESOR TITULAR O A CARGO DE CATEDRA Y FECHA 8.- FIRMA Y ACLARACION CON LA APROBACION DEL DIRECTOR DE CARRERA Y FECHA 9.- FIRMA CON LA APROBACION FINAL DEL DECANATO O DEL DIRECTOR DEL DEPARTAMENTO DE FILOSOFIA O TEOLOGIA, SELLO ACLARATORIO Y FECHA. Sello de la Unidad Académica
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