CARLOS MORAGO. Huellas de presencias

Transcripción

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3 CARLOS MORAGO Huellas de presencias 3 Marzo - Abril 2007 C/ Isabel II, nº 24 Local, Boadilla del Monte. Madrid. Tfno: , Fax: info@arteinversion.com

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5 HUELLAS DE PRESENCIAS Angel Frías 5 Adiós tarde inocua de Febrero que se va de un modo que ahora no hay que detenerse a explicar porque cambiando de inmediato en sesgo, se pone uno a pensar dónde pudo haber escuchado que el arte abstracto tiene su origen en la naturaleza mientras que el realismo suele apelar al sujeto sensitivo, pues no conviene, no, perder de vista esta información axiomática para intentar acceder a la obra de determinados artistas que no prescinden de la forma y sin embargo trabajan desde las premisas del arte contemporáneo. Tal es el caso de Carlos Morago, pintor figurativo cuyo dominio técnico resulta tan patente como asombroso, lo cual le ha supuesto una adscripción no buscada (y tampoco desdeñada, naturalmente) al grupo más sobresaliente de los llamados hiperrealistas. Buen crédito artístico, evidente pero incompleto si sólo nos quedamos aquí, porque no se trata de alguien interpretable en primera metáfora, no remite únicamente a postulados academicistas ni se recrea en una descripción minuciosa y cabal de la realidad. Requiere mayor análisis, hay mucho más. Solamente con efectuar un inventario visual de sus últimas series ya se desprende que se está ante una obra que demuestra una investigación sensorial de las parcelas marginales e insospechadas de la vida. Se trata de autor atento al versátil espectáculo del mundo, aunque no hay nada que vuelque en su obra ni directa ni inmediatamente: lo que le impresiona deja de ser materia, cosa, y pasa a ser sensación en su interioridad. En tanto que la sensación es algo propio, así se construye su personalidad artística, su individualidad. Entiende las formas como un vocabulario ilimitado que usa para expresarse, no son en sí mismas representación intencional. Lo que aparece en cada obra es algo más que realidad, es su propia visión interior manifestada en el idioma que mejor sabe utilizar: la plástica.

6 Pasillo en grises. Óleo / cartón pegado a tabla. 20 x 20 cms. 6

7 Es tanta la seducción que ejerce en él la pintura, que, cuando se enfrenta a la superficie pictórica, deja que sea ella quien le reclame la imagen del tema, y éste aflora desde la mente, consciente o inconscientemente, buscando salida libre, sin ninguna atadura a la realidad. En su obra las imágenes -muy bellas- son meditaciones sobre el tiempo, la materia, la decadencia, la luz, la degradación, etc. y son, sobre todo, expresión de una individualidad artística, emotividad y sensibilidad. 7 Y reiterando que en su método las imágenes son resultado de un proceso emergente desde el propio soporte pictórico, no es posible dejar de consignar que Morago alquimiza un proceso en el que como en el Génesis, del origen (que es el caos) fórmase una realidad, en este caso una obra resultado de una abstracción personal. El mundo interior, clave en la identidad entre artista y obra, es previo y tiene que ver en gran medida con el estado anímico y pensamiento, pensamiento libre y creativo en cualquier circunstancia. Por ello, los verdaderos artistas tienen presente la distinción entre apariencia y realidad porque para ellos las imágenes no son cosas, son experiencias visuales: la obra de los grandes no refleja la realidad estricta sino que es conciencia y descubrimiento. La creatividad no parte de la mera observación del entorno, es interioridad expresada con conciencia de obra de arte. En el estudio de Morago le he escuchado comentar que «en algunos aspectos, el mundo del arte debería volver a reconciliarse con ese lenguaje poético del que durante algún tiempo ha habido un alejamiento como si se despreciara o avergonzase» Y desde esas palabras surge la oportunidad de referir, lo más sintéticamente posible, una serie de características observables en sus cuadros con notable regularidad: - convierte en extraño lo aparentemente conocido - descarta la figura humana y sin embargo hace clamorosa la huella de su presencia - da fe de la destrucción progresiva de lo edificado con esfuerzo humano

8 Tunel. Óleo / cartón pegado a tabla. 20 x 20 cms. 8

9 - sus paisajes «de abandonos y arqueologías» dejan constancia de pasados devorados por la vida presente u olvidados - el tiempo es para él un poder invisible e inevitable, que avanza mínimamente y sin apenas acontecimientos, pero imparable y destructor - la destrucción causada por el tiempo no es en el fondo una reconstrucción en sentido inverso? - la iluminación está expresada en una amplia gama de matices de blancos, que a veces acaparan clamorosamente el cuadro dejando las figuras enfrentada a un gran espacio - no olvidar que muchos de sus cuadros se desvelan a partir de una zona puntual (o un collage reinterpretado) desde donde el tema se va expandiendo - constituye atmósferas como intensidades que transitan por el escenario de la obra, uniendo o compartimentando - aparte de los blancos y oscuros, el resto de colores surgen sin ansias de protagonismo; sin embargo, al prender en la mirada, se descubren dotados de inconmensurable valor estético y carga poética. 9 Y otros aspectos más que (en esta tarde que pudo ser inocua) quisiera compensar con estas palabras de admiración por la obra de Carlos Morago, cuyo dominio técnico y sensibilidad hasta la persona más profana enseguida aprecia. Sin ellos este tipo de trabajo sería impensable: Sé que llevo impreso en el mapa de mi alma lugares donde el tiempo no existe Sé que llevo aromas de cosas cuyo significado no hay donde pueda hallarse Sé que soy parte de una música íntima, y que -por contradictorio que parezca- no tengo oídos para escucharla Y también sé que hay en mí rincones donde no habitan más que el polvo de la soledad y el silencio de la nada. Qué más da.

10 10 Cristal. Óleo / tabla. 60 x 100 cms.

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12 12 Cierre blanco. Óleo / tabla. 30 x 30 cms.

13 13 Escalera. Óleo / collage / cartón. 30 x 30 cms.

14 14 Grifo. Óleo / cartón pegado a tabla. 70 x 50 cms.

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16 16 Azulejos. Óleo / tabla. 81 x 122 cms.

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18 18 Tintero rojo. Óleo / tabla. 50 x 50 cms.

19 19 Tinteros. Óleo / tabla. 50 x 50 cms.

20 Azulejos. Óleo / cartón pegado a tabla. 30 x 30 cms. Zócalo azul. Óleo / collage sobre cartón pegado en tabla 30 x 30 cms. 20

21 Vestíbulo. Óleo / collage sobre cartón pegado en tabla. 30 x 30 cms. 21

22 22 Invernaderos. Óleo / collage sobre tabla. 60 x 150 cms.

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24 24 Ventana en otoño. Óleo / tabla. 61 x 50 cms.

25 25 Maceta y cristal. Óleo / tabla. 150 x 150 cms.

26 26 Interior de noche. Óleo / tabla. 81 x 65 cms.

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28 28 Interior en gris. Óleo / tabla. 97 x 100 cms.

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30 30 Escaparate. Óleo / collage sobre cartón pegado a tabla. 50 x 70 cms.

31 31 Obras. Óleo / collage sobre cartón pegado a tabla. 50 x 70 cms.

32 32 Puerta blanca. Óleo / tabla. 81 x 130 cms.

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34 34 Bola roja. Óleo / tabla. 50 x 50 cms.

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36 36 Cajas. Óleo / tabla. 50 x 50 cms.

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38 Entrada a la sala. Óleo / cartón pegado a tabla. 30 x 30 cms. Reforma. Óleo / collage sobre cartón pegado a tabla. 30 x 30 cms. 38

39 Pasaje. Óleo / collage sobre cartón pegado a tabla. 30 x 30 cms. 39

40 40 Rejas. Óleo / cartón pegado a tabla. 30 x 30 cms.

41 41 Persiana rota. Óleo / cartón pegado a tabla. 30 x 30 cms.

42 42 Tres res puertas. Óleo / collage sobre cartón pegado a tabla. 50 x 70 cms.

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44 44 Nave. Óleo / collage sobre cartón pegado a tabla. 50 x 70 cms.

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46 46 Cierre verde. Óleo / collage tabla. 50 x 70 cms.

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49 CARLOS MORAGO Madrid, 1954 Académico Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría. 49 Exposiciones Individuales 1980 Sala Arboreda, El Ferrol 1985 ARCO 85 Galeria Proyección, México 1986 ARCO 86 Galeria Proyección, México Galería Analcay, Madrid 1987 Galería Espín, Bilbao 1988 Galería Puchol, Valencia Club de Prensa Canaria, Las Palmas 1990 Galería Van-Dyck, Gijón 1991 Galería Nolde, Navacerrada Madrid Galería Espín, Bilbao Galería Hynna, Rottach Egern, Munich 1992 Galería Puchol, Valencia Galería Van-Dyck, Gijón 1993 Galería Biosca, Madrid Galería Nolde, Navacerrada Madrid Galería Espín, Bilbao 1994 Galería Haurie, Sevilla 1995 Galería Espín, Bilbao Galería Nolde, Navacerrada Madrid 1996 Galería Kreysler, Barcelona Lineart, Gante Holanda 1997 Galería Susany, Vic Barcelona 1998 Galería Arcady Calzada, Olot Gerona Galería Ansorena, Madrid 1999 Galería J.M. Lumbreras, Bilbao 2000 Galería Nolde, Navacerrada Madrid Galería Ansorena, Madrid Galería Pedro Torres, Logroño

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51 2001 Galería Haurie, Sevilla Galería J.M. Lumbreras, Bilbao 2002 Galería Estela Docal, Santander Galería Ansorena, Madrid 2003 Galería Van-Dyck, Gijón 2003 Galería Juan Amiano, Pamplona Galería Susany, Vic Barcelona 2004 Galería Clérigos, Lugo Galería Visconti, París Galería Haurie, Sevilla 2005 Galería Ansorena, Madrid Galería Visconti, París Galería Juan Amiano, Pamplona Galería J.M. Lumbreras, Bilbao 2006 Galería Arcadia, Nueva York Galería Estela Docal, Santander Galería AnaVilaseco, A Coruña Galería Nolde, Navacerrada Madrid Galería Benot, Cádiz 2007 Espacio ArteInversión, Boadilla. Madrid 51 Exposiciones colectivas 1978 "Panorama-78" Museo de Arte Contemporáneo, Madrid 1980 Galería Edaf, Madrid 1990 Galería Villanueva, Madrid 1991 «Cita con el dibujo» Galería Alfama, Madrid 1993 Arte Santander, Galería Biosca 1994 «Realismos», C. C. Conde Duque, Madrid» Cita con el dibujo» Galería Alfama, Madrid

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53 1996 «Espacios para el diálogo» Galería Torres, Bilbao» Paisajes» Galería Ansorena, Madrid Lineart Bruselas, Galería Nolde Artexpo Galería Susany, Barcelona» Cita con el dibujo» Galería Alfama, Madrid 1997 «Realismos», Galería Ansorena, Madrid Arte Santander, Galería Haurie Lineart Bruselas, Galería Nolde 1998 «Ocho realidades», Casa de Vacas, Madrid» De tal palo, tal astilla» Galería Alfama, Madrid» Ocho realidades», Sala Imagen, Sevilla 1999 Paisajes Humanos, paisajes urbanos, AT Kearney, Madridç 2000 Arte Sevilla, Galería Haurie Artexpo Galería Susany, Barcelona» Cita con el dibujo» Galería Alfama, Madrid 2001 Artexpo Galería Susany, Barcelona Porto Art, Galería Haurie» Cita con el dibujo» Galería Alfama, Madrid 2002 Feria de Arte Contemporáneo de Estrasburgo, Galería Susany» En torno al bodegón», Galería Alfama, Madrid Galería María Aguilar, Cadiz Galería Brulé, Estrasburgo Galería Haurie, Sevilla Galería Visconti, París Juan Amiano, Realismos, Pamplona 2003 Feria de Arte Contemporáneo de Estrasburgo, Galería Susany 2003 Arte Sevilla, Galería Haurie 53

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55 2004 Galería de Arte Tamenaga, Paris Art Miami, Galería Ansorena 2006 Arte Sevilla, Galería Haurie 55 Premios obtenidos º Medalla Salón de Otoño Premio Sala Macarrón 1980 Accésit Circulo º Premio Villa de Cedeira 1990 Medalla de Honor, Premio BMW 1991 Medalla de Honor, Premio BMW º Premio Penagos de Dibujo 1996 Pámpana de Plata, Valdepeñas º Premio Ciudad de Tudela º Premio «Viñas de Tomelloso», Tomelloso, Ciudad Real Bibliografía CARLOS MORAGO «Colección Arte Español Contemporanéo» Ed. Fernán-Gómez CARLOS MORAGO «Monografía de Arte», Colección Quinta del Sordo CARLOS MORAGO «Agora del Arte» Ed. Arteguía Diccionario de artistas contemporáneos de Madrid, Ed. Fernán-Gómez Diccionario de pintores y escultores españoles siglo XX, Ed. Forum Artis S.A ANGEL FRÍAS. «Huellas de presencias», Catálogo, Galería ArteInversión. Marzo-2007

56 56 Este catálogo se terminó de imprimir el 1 de Marzo de 2007 Festividad de San Fernando Título del libro: HUELLAS DE PRESENCIAS Fotografías: Carlos Morago Textos: Angel Frías Diseño: Roberto Ferrer Fotomecánica e impresión: Artes Gráficas Imagen S.A. Encuadernación: Ramos Tirada: ejemplares Edita: ArteInversión Especial agradecimiento: Paula y Juan Pablo DEPÓSITO LEGAL: M

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