Narrativa audiovisual. Estrategias y recursos

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1 Narrativa audiovisual Estrategias y recursos

2 Consulte nuestra página web: En ella encontrará el catálogo completo y comentado PROYECTO EDITORIAL CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Directores: Javier Fernández del Moral Mariano Cebrián Herreros Áreas de publicación: PERIODISMO Coordinador: Mariano Cebrián Herreros PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS Coordinador: Juan Benavides Delgado COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Coordinador: Agustín García Matilla BIBLIOTECONOMÍA Y DOCUMENTACIÓN Coordinador: José López Yepes EXPERIENCIAS E INVESTIGACIÓN Coordinador: José Luis Piñuel Raigada

3 Narrativa audiovisual Estrategias y recursos Fernando Canet Josep Prósper

4 Diseño de cubierta: JV Diseño gráfico Reservados todos los derechos. Está prohibido, bajo las sanciones penales y el resarcimiento civil previstos en las leyes, reproducir, registrar o transmitir esta publicación, íntegra o parcialmente, por cualquier sistema de recuperación y por cualquier medio, sea mecánico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o por cualquier otro, sin la autorización previa por escrito de Editorial Síntesis, S. A. Fernando Canet Josep Prósper EDITORIAL SÍNTESIS, S. A. Vallehermoso, Madrid Teléf.: (91) Depósito Legal: M ISBN: Impreso en España - Printed in Spain

5 ÍNDICE PREFACIO CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN A LA NARRACIÓN Una historia mínima La tríada de Genette: historia, narración y relato Los agentes del discurso: instancias que participan en la enunciación Autor y lector real Narrador y narratario Autor y lector implícito Dos modos de narración: mímesis o diégesis El grado de autoconciencia de un relato La metalepsis narrativa Un ejercicio de reflexividad: estructura especular El universo diegético A modo de cierre: un viaje por El ladrón de orquídeas CAPÍTULO 2: CONTENIDOS DE LA HISTORIA: SUCESOS Y EXISTENTES Introducción y concepto Sucesos: acciones y acontecimientos Sucesos: núcleos y satélites Peripecias: estructurales y de apoyo Anagnórisis: reconocimiento... 48

6 6 Narrativa audiovisual Cambio de fortuna: mejoramiento o empeoramiento La intención es el origen de la acción y la consecuencia el resultado de la misma Las dificultades generadoras de conflictos Existentes: personajes y escenarios La evolución de la noción de personaje La construcción del personaje La transformación del personaje El personaje clásico y el personaje moderno El escenario como existente CAPÍTULO 3: LA ESTRUCTURA Introducción y concepto Leyes que gobiernan la relación entre los sucesos: la temporalidad y la causalidad Diferentes tipos de causalidades: personal e impersonal La estructura en tres actos Primer acto o planteamiento Segundo acto o desarrollo Tercer acto o desenlace Número de actos y su duración Diferentes tipos de estructura Monotrama Multitrama La temporalidad como criterio a la hora de estructurar el relato Desviaciones temporales motivadas por la subjetividad del personaje Perversiones temporales: la construcción de estructuras no lineales CAPÍTULO 4: EL PUNTO DE VISTA Y LA VOZ NARRATIVA Diferencias y relaciones entre el modo y la voz El punto de vista: la perspectiva narrativa Focalización y ocularización Profundidad de la narración: objetividad y subjetividad Alcance de la narración: limitado e ilimitado La voz del narrador y su oyente el narratario Nivel narrativo: extradiegético e intradiegético Según la relación que tiene el narrador con la historia: homodiegético o heterodiegético

7 Índice Cuatro tipos de narradores La persona de la voz El tiempo de la voz Vías de expresión del narrador La generación de expectativas en el espectador Un proceso dinámico: satisfacción o inversión de expectativas Gag repetitivo El sorprendido es el personaje Personaje y espectador son sorprendidos Subrayar para distraer. El Hareng-saur y el Mac Guffin El no subrayado: la implantación Generación de expectativas a través del modo condicional Efecto de primacía Información transtextual como fuente de generación de expectativas CAPÍTULO 5: LA DIVISIÓN DEL SABER NARRATIVO Tres tipos modales: igualdad, inferioridad y superioridad Alteraciones en la modalización: paralipsis y paralepsis Sorprenderse con el personaje, saber más que éste o una fórmula mixta Relato focalizado y la igualdad de saber en la novela negra Una fórmula mixta: suspense y sorpresa Narración comunicativa: el espectador sabe más que cualquier personaje Historias de enredos Un segmento cargado de suspense Relato con punto de vista variable: monoscópico o poliscópico El saber inferior: retraso y ocultación de la información La suspensión del desenlace de una acción Una laguna informativa en el presente narrativo Estrategias para retrasar las respuestas a las preguntas formuladas El pasado oculto del personaje Lo que se oculta es la identidad del personaje en el presente La narración silencia las intenciones del personaje A modo de cierre: Ser o no ser de Lubitsch CAPÍTULO 6: EL TIEMPO Concepto de tiempo narrativo La duración temporal

8 8 Narrativa audiovisual Tiempo reducido La expansión temporal Tiempo equivalente Orden Orden temporal: introducción y concepto La representación temporal La frecuencia CAPÍTULO 7: EL ESPACIO AUDIOVISUAL Concepto de espacio audiovisual El plano Planos simples o compuestos Escalaridad Según el procedimiento de trabajo Según la altura, angulación y nivel de cámara Según el ángulo de toma respecto al sujeto Según la distancia focal del objetivo Planos estáticos o móviles Planos objetivos y subjetivos Planos diegéticos y no diegéticos Según su duración temporal Espacio en campo y fuera de campo Construcción del espacio audiovisual El espacio en el plano Espacio del montaje Espacio y sonido CAPÍTULO 8: LA ARTICULACIÓN ESPACIO-TEMPORAL: EL MONTAJE Introducción y concepto Toma de imágenes en continuidad, bloques o plano a plano Toma de imágenes en continuidad Toma de imágenes por bloques Toma de imágenes plano a plano Transiciones entre planos Transiciones físicas La transición como elemento de continuidad y expresivo Montaje interno y montaje externo Continuidad y discontinuidad en el relato audiovisual

9 Índice Concepto de continuidad Tipos de continuidad El eje Recursos básicos del sistema de continuidad La discontinuidad en el relato audiovisual Tipos de montaje según la presentación de las acciones Sin fragmentar la pantalla Fragmentando la pantalla CAPÍTULO 9: ASPECTOS FORMALES EN LA ESCRITURA: EL GUIÓN Introducción y concepto Fases del guión Idea y argumento Sinopsis Mapa de tramas Escaleta Tratamiento El guión: formatos y modelos La secuencia Indicaciones y aspectos formales Un ejemplo de guión: El antojo APÉNDICE BIBLIOGRAFÍA

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