Enseñanza de Fundamentos Neurocientíficos

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1 Sonido, Imagen y Movimiento en la Experiencia Musical Enseñanza de fundamentos neurocientíficos de procesos cognitivos vinculados con la música Una experiencia de 3 años NELLY PASTORIZA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA Neurociencia, arte y actividades creativas Pro Scientia et Ars La Neurociencia - moderna ciencia del encéfalo - es una disciplina de vanguardia para el estudio de la conducta en el mundo contemporáneo de las ciencias del comportamiento. Implica un enfoque interdisciplinar fecundo de innegable valor heurístico aplicable a diversos campos tales como los de la actividad creadora, entre ellos la Música, y la Educación. Sus aportes y herramientas son hoy ineludibles para el conocimiento y la comprensión de los procesos cognitivos involucrados en ellas. La Neurociencia actual es Neurociencia Cognitiva: fusión de Neuroanatomía, Neurofisiología, Biología de Desarrollo, Biología Celular y Molecular y Psicología Cognitiva. Partimos de esta regla áurea: Toda actividad humana puede, y debe, ser abordada desde diferentes niveles de análisis: biomolecular, celular, de sistemas, conductual y cognitivo, además del filosófico, epistemológico, metafísico, humanístico y artístico, entre otros. La Neurociencia busca descubrir la arquitectura y funcionamiento del cerebro en músicos y no-músicos para despejar mitos y realidades. En la música la Neurociencia encuentra su lugar con el aporte de sus conocimientos. Sus herramientas ofrecen posibilidades de transferencia al estudio objetivo de la variada problemática que ocupa y preocupa a los investigadores interesados en esta apasionante disciplina, Ars et Scientia : la Música, una diosa sin ateos en la Tierra Y, recíprocamente, los datos provenientes de esos estudios enriquecen la Neurociencia suministrando información complementaria valiosa para un mayor conocimiento de la actividad del Sistema Nervioso Central (SNC). La riqueza y la universalidad! del lenguaje musical una suerte de esperanto soñado en busca de facilitar la intercomunicación entre todos los hombres del mundo con su idioma peculiar, admite y reclama investigaciones científicas interdisciplinares colaborativas, esclarecedoras y heurísticamente promisorias. Actas de la V Reunión de SACCoM ISBN: pp

2 Nelly Pastoriza Fundamentos de la neurociencia Los procesos mentales están representados en el encéfalo por sus operaciones elementales. El objetivo de la Neurociencia Cognitiva es examinar en términos de biología celular y molecular interrogantes clásicos que han preocupado a filósofos, psicólogos y científicos de todos los tiempos sobre funciones mentales contribuyendo con sus aportes al estudio de las representaciones internas de los fenómenos mentales: es decir, las bases neurales de la cognición, los mecanismos neurobiológicos de los más altos niveles de la actividad humana como la imaginación, el pensamiento, el lenguaje. Su meta es suministrar una descripción coherente de la forma en que los seres humanos obtienen sus productos simbólicos más significativos: cómo llega a componer una sinfonía, a crear un poema, a construir una teoría. Su tarea es aportar explicaciones de la conducta en términos de actividad del encéfalo y explicar: - cómo actúan millones de células nerviosas individuales en el encéfalo para producir conductas tanto simples como complejas; - cómo esas células están influenciadas por el medio ambiente incluyendo la conducta de otros individuos con los que interactúa; - cómo distintos patrones sinápticos dan origen a distintos tipos de conductas; - cómo la conducta se modifica por la experiencia a través del fenómeno de la neuroplasticidad. Desarrollo Uno de los principales desafíos fue determinar los objetivos y contenidos de esta disciplina para músicos. Privilegiamos su aplicabilidad y utilidad. La posibilidad de transferencia de estos conocimientos a la práctica, al estudio y a la investigación sobre música. Desde el punto de vista instrumental, debía proveerles la terminología técnica necesaria para la lectura fluida, provechosa y crítica - de trabajos científicos sobre temas vinculados. Y quedar en condiciones de acceder al perfeccionamiento continuo. Los temas seleccionados tuvieron en cuenta entonces campos compartidos por la Música y la Neurociencia que dan origen a nuevas interdisciplinas: Neuromúsica, Neurodidáctica de la Música, entre otras, que resaltan la fecundidad del enfoque interdisciplinar en el estudio del comportamiento humano. El otro fue la estrategia de enseñanza: aquí debo destacar que el hecho de que tanto los maestrandos como la que suscribe, que aunque provenimos de campos científicos y profesionales muy distintos ( o tal vez por eso mismo?.), nos dediquemos a la docencia, además de compartir el amor a la Música, resultó un factor determinante de comunalidad y aglutinación que facilitó la intercomunicación con naturalidad, clima distendido y empatía altamente motivadora. 228

3 Enseñanza de Fundamentos Neurocientíficos En homenaje a ello, hoy voy a presentar el tema partiendo de los principales roles de un docente en una metáfora de música para orquesta y solista. Luego voy a ilustrar la forma de desarrollo de algunos tópicos complejos con diapositivas en Power Point: La tarea de la Neurociencia; Vía de percepción auditiva; Integración sensorio-motora; Representación de lo percibido en la memoria; técnica de Tomografía por Emisión de Positrones (TEP) para estudio del lenguaje; y una aplicación de TEP y Resonancia Magnética (RM) para observar zonas de activación cortical durante al ejecución de música de Bach y Escalas. Otro desafío consistió en seleccionar un sistema de evaluación que tradujera el aprovechamiento del maestrando sobre temas de neurociencia aplicados a algún campo de la música de su interés. Se suministraron trabajos científicos indicativos, y pautas a seguir para su análisis. La tarea consistía en el análisis metodológico del trabajo y en el desarrollo exhaustivo de los temas de Neurociencia involucrados. Los resultados fueron muy positivos y a juicio de los maestrandos fue un sistema novedoso y práctico que les significó un ejercicio útil: para algunos fue la primera vez que realizaban un trabajo de esa envergadura. He tenido la satisfacción de leer trabajos de muy buen nivel, demostrativos del interés, dedicación e importancia que le asignaron al seminario, como asimismo reveladores de una lozana faceta de neuroplasticidad en los músicos - al menos en los que tuve el gusto de conocer - para la adquisición de temas neurocientíficos con gran ductilidad y de manera placentera. A ellos mi reconocimiento y gratitud por haberme facilitado la tarea que también para mí resultó muy placentera y me brindó momentos de gran felicidad. Por último quedaba el interrogante sobre la pertinencia del tema: los maestrandos estimarían que este seminario debía estar incluído necesariamente en el Currículum del Magíster de Psicología de la Música? A tal efecto incorporamos a las Pautas de Evaluación las siguiente preguntas: Se dedica o piensa dedicarse a la investigación? De respuesta opcional: Qué opinión le mereció este seminario? Es útil que integre el curriculum de este Magíster? Le encuentra aplicabilidad? Si la respuesta es afirmativa: En qué aspectos? Si la respuesta es negativa: fundamentar Muchas gracias La respuesta fue unánimemente afirmativa: en el Anexo ofrecemos testimonios. Por ello consideramos válido: Unir la ciencia, el arte y las actividades creativas en la diversidad Y decimos con Benjamín Constant La diversidad es la vida; la uniformidad, la muerte Conclusiones La inclusión de un seminario de Neurociencia y Procesos Cognitivos en el Magíster de Psicología de la Música módulo 1 resultó acertada y muy útil a juicio unánime de los músicos protagonistas. 229

4 Nelly Pastoriza La determinación de objetivos y la selección de contenidos fue un desafío: Qué? Cuánto? Por qué? Para qué? y Cómo? Debía ser útil aplicable y transferible al campo de la música interesar y ser presentado de manera accesible en sólo 20 hs. de clases presenciales y 10 horas tutoriales El principal objetivo que nos propusimos fue de carácter instrumental respecto del acceso a trabajos científicos y bibliografía de temas conexos de Neurociencia y Música. Se ofrece el programa y los Bloques que lo integran. Se reservaron para un segundo módulo temas tales como Emociones y Motivación. La estrategia de enseñanza de un tema complejo, - novel y prima facie, alejado de la métier de los músicos resultó clave para facilitar su aprendizaje y suscitar su motivación: Actividades curriculares y estrategias de enseñanza. Las clases se desarrollaron en presentaciones de multimedia y proyección de videos de neuroanatomía; se suministraron Cuestionarios Ayuda Memoria para seguimiento de las clases y monitoreo del aprendizaje; un Glosario de términos de Neurociencia (NC); Guías de temas de acuerdo con la bibliografía básica; Pautas para el Trabajo Práctico de evaluación final; un Dossier de los temas axiales desarrollados en clase; y un Listado Indicativo de trabajos científicos de distintos temas de Neuromúsica editados por un músico y neurólogo argentino de la Academia de Ciencias de Nueva York. Los temas seleccionados tuvieron en cuenta campos compartidos por la Música y la Neurociencia que dan origen a nuevas interdisciplinas: Neuromúsica, Neurodidáctica de la Música, entre otras, que resaltan la fecundidad del enfoque interdisciplinar en el estudio del comportamiento humano. Entre las nuevas perspectivas de investigación destacamos la posibilidad de desarrollar y validar teorías sobre aprendizaje musical y desarrollo del cerebro; relaciones música-emociones; cognición musical: cómo el cerebro humano organiza los sonidos musicales y los transforma en experiencia significativa; estrategias perceptivas de músicos y no músicos; cambios estructurales y funcionales en la actividad del Sistema Nervioso Central provocados por el aprendizaje musical: papel de la plasticidad neuronal y sináptica; actividades que faciliten el desarrollo más eficaz y efectivo de destrezas musicales en niños, etc. sustentadas en los hallazgos de la Neurociencia. Significó un impacto en la formación profesional de los músicos asistentes desde varios ángulos. La aproximación a los fundamentos neurocientíficos del aprendizaje y la enseñanza de la música los introdujo, entre otras cosas, en la Neurodidáctica aplicada a dicho campo ya que la gran mayoría de los maestrandos ejerce la docencia. El conocimiento y la ilustración de las modernas técnicas de neuroimagen para exploración de la actividad cerebral en tiempo real y en vivo, les permitió asistir a una visión de algunos procesos cognitivos: de lo que ocurre en el cerebro de quien actúa, escucha, piensa, memoriza, recuerda, ejecuta o imagina no sólo cualquier tema sino también música. Algo así como: el músico por dentro. O comienza a conocerte a ti mismo 230

5 Enseñanza de Fundamentos Neurocientíficos El sistema de evaluación fue aceptado como original y apto para transferir los conocimientos de Neurociencia al campo de la investigación en música en forma práctica y útil. Cumplió con el objetivo instrumental propuesto. A muchos les despertó el interés por la investigación. Ponencia: se propone realizar una encuesta de seguimiento entre los maestrandos que aprobaron el seminario para evaluar la evolución del impacto del tema en su actuación y formación profesional, transcurrido cierto tiempo Bibliografía Bear, M., Connors, B. y Paradiso, M. (1998). Neurociencia. Explorando el cerebro. Masson. Bunge, M. (1988). El problema mente-cerebro: un enfoque psicobiológico. Madrid, Tecnos. Changeux, J. (1986). El hombre neuronal. Madrid, Espasa Calpe. Edwards, B, (2000). Nuevo aprender a dibujar con el lado derecho del cerebro. Urano. Colwell, R y Richardson C. (Eds) (2002). The New Handbook of Research on Music Teaching and Learning ; MENC, Oxford University Press. Damasio, A. y otros (Eds) (2001). Unity of knowledge. The convergence of natural and human science Annals of the N. York. Acad. of science Vol Damasio, A. (2004). El error de Descartes. La emoción, la razón y el cerebro. Critica. Ericsson, K. (2002). Attaining excellence through deliberate practice: Insights from the study of expert performance. In M. Ferrari (Ed.), The pursuit of excellence in education (pp ). Hillsdale, N. J.: Erlbaum. Ericsson, K., Krampe, R. y Tesch-Römer, C. (1993). The role of deliberate practice in the acquisition of expert performance. Psychological Review, 100: , 1993, Gardner, H. (1987). La nueva ciencia de la mente. Historia de la revolución cognitiva. Paidos. Goswami, U. (2004). Neuroscience and education. Brit.J.Educational Psychology, 74:1-14. Gruhn, W. Neurodidactics (2004). A new scientific trend in Music education?.proceedings XXVI Conference International Society for Music Education (ISME), Tenerife. Kandel, E., Schwartz, J. H. y Jessell, T, M. (1996): Neurociencia y conducta, Madrid, Prentice Hall. Kandel, E., Schwartz, J. y Jessell, T, (2000). Principios de Neurociencia. McGraw Hill-Interamericana. Kolb, B. y Whishaw, I. (1986). Fundamentos de la neuropsicología humana. Barcelona, Labor. Pastoriza, N. (2004). Psicología, neurociencias y educación, Boletín 59, Academia Nacional de Educación, Preiss, G. (Ed) (1998). Neurodidaktik. Theorische und praktische Beiträge. Herbolzheim: Centauros. Rosenzweig, M. y Leiman, A. (1995). Psicología fisiológica. Méx. McG.-Hill. Zatorre, R. y Peretz, I. (Eds) (2001). The biological foundations of Music, Annals of the New York Academy of Sciences, New York, New York, Vol

6 Nelly Pastoriza Anexo Se va a dedicar (o se dedica) usted a la investigación? Qué áreas le interesan? De respuesta opcional: Qué opinión le mereció este seminario? Es útil que integre el curriculum de este Magíster? Le encuentra aplicabilidad? Si la respuesta es afirmativa: En qué aspectos? Si la respuesta es negativa: fundamentar Culminando el trabajo, jerarquizo la importancia de la inclusión de este seminario dentro del Magíster en tanto permitió la aproximación a trabajos científicos y su metodología, los que sustentarán futuras investigaciones personales en el área de la educación musical. Al respecto, agradezco la experiencia que significara este trabajo final. Epele Juliette (La Plata) Profesora de conjuntos instrumentales y de cámara -Especialidad Piano (Facultad de Bellas Artes, UNLP). Profesor superior de piano, otorgado por el (Conservatorio Provincial de Música Gilardo Gilardi de La Plata). Ayudante, Cátedra: Lectura Pianística de la Facultad de Bellas Artes, UNLP.Profesor de Piano y de Música de Cámara, Bachillerato de Bellas Artes de la UNLP. Me interesa dedicarme a la investigación, actualmente estoy tratando de profundizar estudios sobre las bases psicológicas de las técnicas de expresión en el canto. El seminario me interesó muchísimo, me ayudó a sistematizar, clarificar y profundizar algunos temas que ya venía leyendo. Le encuentro aplicabilidad en diversos aspectos. Desde la perspectiva de la investigación es imprescindible para tener una buena compresión de las lecturas y como conocimiento aplicable en posibles diseños experimentales. Desde la perspectiva docente, le encuentro muchas aplicaciones ya que la mayor comprensión de las funciones cognitivas es una fuente de reflexión para las prácticas pedagógicas. En el caso particular del aprendizaje del canto, la comprensión de las secuencias de ejecución de las conductas motoras, los conocimientos de fenómenos tales como el «mirroring «, y de los procesos implicados en el leguaje, son de gran utilidad para generar nuevas estrategias de abordaje de las dificultades de ejecución de los alumnos. Claudia Mauléon (La Plata) Profesora de Técnica Vocal en la UNLP para la carrera de Dirección Orquestal. Investigadora Categoría III en el programa de Incentivos al docente Investigador del Ministerio de Educación de la Nación y Profesora de Canto en el Conservatorio G. Gilardi y en ámbitos privados. Este seminario fue muy enriquecedor. Tal vez para poder incorporar tanta información nueva, hubiera sido mejor que durara más para poder profundizar en los temas tratados. Un inconveniente fue el no contar con el libro de cabecera (Kandel) ya desde el comienzo, lo que en mi caso me desorientó y llevó a consultar otra bibliografía menos específica. Ayudaron las guías preparadas para profundizar los temas, pero, en mi caso, el libro es fundamental, ya que las guías eran síntesis que son apreciadas mayormente cuando la información de base ya se tiene incorporada. No puedo dejar de destacar que el espíritu juvenil y optimista de la Dra. Patoriza tuvo mucho que aportar para que este seminario resultara llevadero y hasta divertido para músicos. Maria Gabriela Monaco (La Plata) Profesora de Iniciación Musical en el Conservatorio de Música Gilardo Gilardi, en el Jardín N 931, Jefa de Trabajos Prácticos en la cátedra Educación Musical en la Facultad de Bellas Artes. 232

7 Enseñanza de Fundamentos Neurocientíficos Actualmente no me dedico a la investigación, aunque es un campo de acción que me interesa mucho. Un objetivo a corto plazo es poder trabajar (humildemente) acompañando o asistiendo a un investigador en el desarrollo de un proyecto. En principio debo destacar que este seminario y quien lo dicto son ejemplos de conducta a seguir, ejemplo de metodología a emplear. Con respecto a los temas tratados no me atrevo a emitir juicio alguno debido a mi escasa experiencia. Sí valoro el ambiente generado que contribuía a la buena predisposición para escuchar y participar. Martín Retamosa (La Plata) Profesor en Educación Musical (Conservatorio Provincial Gilardo Gilardi ). Prof. de Educación Musical Colegio Eucarístico (nivel inicial).pianista delestudio de Ballet Privado Profesora Nelida Carmona La investigación es para mi algo para lo cual me faltan muchos recursos y espero algún día poder llegar a ser digna. He realizado algunos trabajos muy sencillos cuando estudiaba en el Profesorado, siempre dentro de las áreas que he incursionado en música y muy relacionados a los trabajos de la Dra. Silvia Malbrán de la cual he sido fiel seguidora. Desde que comencé a cursar la Maestría, me entusiasme e interesé mucho por el Seminario de Neurociencia, demás está decir que la Profesora fue determinante en que el grupo pudiera tener este interés, y todo lo que venia trabajando me resulta ya imposible no vincularlo. Por ejemplo, en el Profesorado dimos una didáctica para capacidades especiales (entre ellos ciegos y sordos) y el planteo de la materia tomo a los individuos como carentes de, y no como adaptados a, tengo ya la convicción de que para poder enseñar es prioritario relacionarme a otras áreas y pienso que Neurociencia y Procesos Cognitivos ya tiene un peso muy importante en mi persona. En cuanto a la búsqueda y consulta de trabajos, estoy leyendo mucho el material de la Maestría, ya que si bien elegí un trabajo para la evaluación final, mi idea es analizar todos. Silvia Larrechart (Concepción Del Uruguay Entre Ríos) Profesora Superior de Música con especialidad docente (Expedido por: Escuela Superior de Música, Celia Torrá ). Profesora en: Esc. Sup. Prov. de Música Celia Torrá, Colegio Sup. Del Uruguay Justo José de Urquiza C. del Uruguay. Escuela Normal Sup. Mariano Moreno C. del Uruguay. A modo de cierre quiero destacar que el tema Plasticidad me resultó tan novedoso como fascinante. Intuitivamente lo elegí por creerlo de importancia en el ejercicio docente y luego de las lecturas y de la elaboración del trabajo, pude corroborarlo. Mi área de trabajo no es la instrumental, sino que me dedico al aprendizaje del lenguaje musical en niños a partir de los 9 años (edad de ingreso a los Conservatorios). Esta población de niños incluye diferentes instrumentos pero factores comunes: asimilación del código, percepción musical, práctica mental sobre la partitura, disociación manual, etc. Por lo cual el fundamento científico desde la mirada de la Neurociencia Cognitiva, abrió ante mí un panorama insospechado de posibilidades de investigación, que si bien hasta el momento jamás desarrollé, ahora considero un deber de mi hacer docente. En este párrafo aparte quiero aprovechar para agradecerle profundamente el cursado del Seminario. Sus explicaciones y conocimiento, el material, el interés, la dedicación y el humor brindados a granel. No se como más expresarlo: el punto donde las palabras se acaban... Leticia Molinari (Bahía Blanca) Profesora De Educación Musical (Conservatorio de Música de Bahía Blanca). Docente de Talleres de Iniciación Musical del Conservatorio Mi desempeño con respecto a la investigación todavía no es muy claro. He tenido la oportunidad de comenzar con algún trabajo, pero lamentablemente creo que no he tenido esa chispa de curiosidad que lo lleva a uno a querer saber más y más sobre un tema. Lo que a mí me gusta y a lo que me dedico es a dar clase de Lenguaje Musical en el Conservatorio, y el tema para con los alumnos es siempre el mismo: cómo brindarles ayudas para qué puedan escuchar las relaciones sonoras que uno pretende?, cómo poder memorizar una melodía?.por lo observado en este trabajo y en los otros son temas para Neurociencia. 233

8 Nelly Pastoriza Este Seminario me fue muy interesante. Fue la primera vez que estuve frente a contenidos de esta naturaleza y muchas veces hasta nos sentíamos con mi hermana y Cecilia estudiantes de Medicina (cosa que nos daba mucha risa). El cuadernillo me resultó un poco difícil de entender en cuanto a su estructura, recién ahora me estoy familiarizando más con él y entiendo un poco más cómo venía la cosa. Obviamente creo que este Seminario es imprescindible para la investigación en el campo musical pero creo que haría falta seguir con alguna segunda parte para poder incorporar y reafirmar más los temas y contenidos del mismo. Las clases fueron fabulosas y dinámicas, ni hablar de la moderna tecnología que aplicaba. La felicito y le agradezco su gran dedicación y el buen humor que nos brindó. Guillermina Moroder (Tandil) Profesora en Educación Musical Licenciada en Educación Musical (Facultad de Bellas Artes Universidad Nacional de La Plata). Profesora de Lenguaje Musical y Espacio de la Práctica en el Conservatorio de Música Isaías Orbe de Tandil El seminario me resultó de sumo interés. Me encontré ante una disciplina que nunca había estudiado. Me motivó mucho su temática y las relaciones con el área musical. Actualmente no me dedico a la investigación. Es un campo en el que me gustaría interiorizarme, en temas de Neurociencia relacionados a la Música, que me parecieron de sumo interés, y dentro del ámbito de la Educación Musical. Ángeles Iribarne. (Capital Federal) Prof. de Educación Musical. ( Conservatorio Juan José Castro Prof de Educación Musical en Nivel Maternal, Inicial, EGB I y II.) No me dedico a la investigación, pues es un campo que desconocía en su amplitud, ya que siempre me dediqué a la ejecución musical.en un futuro no descarto la posibilidad de hacerlo ya que reconozco la importancia de dicho campo y el interés que ha despertado en mi a partir de la experiencia en el Magíster. El profesionalismo y la dedicación evidenciada en la profesora, además de su espíritu docente, no solo despiertan mi admiración sino que me muestran un camino a seguir, en una sociedad en donde la tarea docente no es valorada ni considerada en su verdadera dimensión y trascendencia. Haber participado del seminario no solo me brindó conocimientos en un campo que desconocía (y que ahora me atrevo a seguir conociendo), y que temía por la complejidad de sus temas, sino que me permitió compartir este desafío de abordar lo nuevo, en un clima de trabajo de lo mas ameno, entre compañeros y docente. María Marta Reyes (La Plata) Profesora de Piano, Profesora de Educación Musical, Maestra de Música, Capacitadora en Canto. (Conservatorio Provincial de Música Gilardo Gilardi). Prof. De Educación Musical Colegio Estrada (City Bell). Colegio Lincoln. Escuela de Estética N 2. E.G.B 63. Pianista: En forma independiente, como pianista acompañante. Integrante de diversos grupos de Cámara. Violista: Integrante de la Orquesta Sinfónica de Berisso. Me dedico a la investigación desde que entré a la facultad de medicina. Allí investigué en la cátedra de física biológica junto a otros investigadores. Paralelamente como trabajaba como maestra de música para pagarme los estudios, comencé a hacer algunos trabajos de investigación en la docencia musical y luego seguí investigando cuando fui residente. Y ahora en la Universidad Maimónides hago trabajos de investigación relacionando la música con la docencia de medicina (esto insertado en el ámbito de las inteligencias múltiples) y acompaño a otros investigadores en investigación de ciencias básicas. Gané el primer premio de investigación en el Congreso de Medicina Familiar en el 2000 presentando un trabajo en el cual demostré que la estimulación musical en niños desnutridos aumenta su desarrollo psicomotor. Este seminario me pareció excelente. Me permitió sintetizar en mi cabeza dos áreas que siempre he tenido presentes: la medicina y la música, pero ahora desde una perspectiva diferente. Fue un seminario de muy buena calidad, donde nada tuvo desperdicio. Es muy útil que integre el currículo de este Magíster porque ayuda a comprender el resto de materias, permite hacer asociaciones que de otra manera serían imposibles. Le encuentra aplicabilidad? 234

9 Enseñanza de Fundamentos Neurocientíficos Sí. Tengo un montón de ideas, que ojalá pueda concretar, que tienen que ver no sólo con la investigación sino también con la rehabilitación utilizando música en diferentes trastornos neurológicos. Leticia Troyano (Capital Federal). Título de grado: Médico Maestra de música (Facultad de Medicina- Universidad Nacional de Cuyo). Médica e investigadora Universidad Maimónides Hospital Italiano Me gustaría hacer algo de investigación, pero por el momento me parece una tarea titánica. Me interesa mucho lo relativo al coro, no sólo la cuestión musical en sí sino, básicamente, la humana. Las relaciones que se dan entre los coreutas y el director, los coreutas entre sí, con la música que hacen (de la que muchas veces no conocen absolutamente nada). Supongo que habrá que ser experto en psicología de grupos o algo así. No se si podré avanzar en ese sentido. Me parece útil que esté este seminario en la carrera. Lo valoré más ahora que mientras lo cursaba. Supongo que por la utilidad de ver los temas volcados concretamente en los trabajos. Esta modalidad de trabajo final me encantó. Tal vez se podrían leer algunos trabajos mientras se van desarrollando los temas a lo largo del seminario. Se que desde la práctica es poco probable. Muchas gracias. Ana Cecilia Moroder (Tandil) Profesora Superior de Educación Musical (Dirección General de Cultura y Educación Pcia. Buenos Aires). Profesora de Lenguaje Musical, Práctica Coral y Proyecto en el Conservatorio de Música Isaías Orbe de Tandil Neurociencia realmente me deslumbró. Y el tema que elegí se relaciona directamente con la disciplina que más me compromete profesionalmente: Técnica Instrumental, en el Trayecto Artístico Profesional en Música. Ahora experimento un redescubrimiento del valor de la actividad artística para el despliegue de las potencialidades que poseemos, y una nueva mirada a la práctica instrumental que será provechosa para mis alumnos, pues deseo compartir con ellos estos hallazgos científicos para que jerarquicen su práctica y continúen con su aprendizaje con más entusiasmo pues los beneficios que les reportan son innumerables. Felicito y agradezco a la profesora Nelly Pastoriza el nivel académico y humano para transmitir sus enseñanzas e introducirnos en el mundo de este nuevo campo de estudio e investigación. Eduardo Bucci (Santiago Del Estero) Título: Profesor Provincial de Música Especialidad Piano. Expedido por: Escuela Superior del Profesorado de Educación Artística N 1 Nicolás Segundo Gennero. Área de la Música: Profesor de la Cátedra de Piano (Trayecto Artístico Profesional): Director de Coro. Organista de la Catedral Basílica de Santiago del Estero. Campo Laboral: Esc. Sup. del Prof. de Educ. Art. N 1 Nicolás S. Gennero. Coro Estable de la Provincia. Catedral Basílica de Santiago del Estero Es muy útil que el seminario Neurociencia Cognitiva integre el currículo del Magíster en Psicología de la Música ya que por un lado brinda una base necesaria para un mejor entendimiento de los temas que se tratan en otros seminarios del magíster, y por el otro, es un aporte importante para la comprensión de temas y manejo de terminología específica de neurociencia relacionados con la cognición musical. El compromiso, la calidez, la voluntad, el humor,.., reflejados por la disertante del seminario, son dignos de ser tomados como modelo de vida y particularmente en las relaciones de enseñanzaaprendizaje. GRACIAS. Luís E. Aguirre (San Miguel de Tucumán) Título de grado: Ingeniero Electricista con Orientación Electrónica. Tit. de postgrado: Especialista en Comunicación para el Desarrollo expedidos por: Universidad Nacional de Tucumán. Área de la música a que se dedica: Interpretación (Piano), Composición, Docencia. Campo laboral y lugar donde la desarrolla:colegio Educación del Talento. Profesor de piano del Instituto Musical Dr. Shinichi Suzuki. Profesor del nivel Polimodal en las asignaturas:- Lenguajes Artísticos y Comunicacionales - Técnicas de Sonorización- Tecnologías de la Información y la Comunicación. 235

10 Nelly Pastoriza El seminario fue EXCELENTE en los aspectos académicos, pedagógico metodológicos y sobre todo en lo afectivo. Pongo el acento en esto último por que enseñar una disciplina, (que en un principio parecía tan alejada para nosotros los músicos), desde la simplicidad de las explicaciones, el humor y la humildad, fue relevante para entender que no estaba tan alejada y que sin ella no podríamos ahondar en el estudio de los procesos mentales implicados en la percepción y ejecución musicales. De ahí lo fundamental de su incorporación como espacio curricular en el Magíster. Realizar el trabajo fue sumamente interesante, pero por muchos momentos complicado por que la información fue tan amplia y significativa que me resultaba difícil acotarla. Espero cumplir con sus expectativas y quiero decirle que el haberla conocido sembró en mi un sinfín de impulsos positivos que quedaron registrados en mis conexiones neurales. Fue una enseñanza de vida. 236

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