La red LATAM en redes sociales

Transcripción

1 La red LATAM en redes sociales Como parte complementaria a la difusión en el Boletín LATAM la red crece también en redes sociales a través de un grupo en Facebook para el intercambio y la información sobre la región en temas de conservación y patrimonio. Para todos aquellos interesados en este espacio los invitamos a consultar la página del grupo en: En esta entrega incluimos: Un comentario sobre la experiencia personal de Renata Santos, arquitecta y urbanista de Brasil quien participó en la edición 2014 del curso ICCROM sobre Patrimonio Construido en Roma (International Course on Conservation of Built Heritage - 28 febrero 30 abril La revista CONSERVA editada por CNCR de Chile envía la reseña de su número 18. Andrea Martínez Moreno colabora en este número con el texto sobre el trabajo que ha desarrollado para la implementación de la Política para la protección del patrimonio cultural mueble PCMU, Una propuesta por la reacitvación social de los objetos de las memorias e identidades en Colombia. Igualmente al final incluimos una reseña de la publicación La Cultura Museística en Tiempos Difíciles, dentro del acervo de biblioteca del CCROM. Juliana Forero investigadora especialista en el World Heritage Institute of Training and Research for Asia and the Pacific Region bajo los auspicios de la UNESCO, en Shanghái, China, nos invita a que visitemos el sitio web que no hace mucho estrenaron: Agradecemos su contacto con la editorial de este boletín en la dirección de correo electrónico: tomas.mz.co@gmail.com

2 Participación en el curso ICCROM Conservación de Patrimonio Construido edición 2014 (CBH14) POR Meu nome é Ana Renata Santos, sou arquiteta e urbanista e desde 2008 trabalho no campo da conservação do patrimônio cultural na cidade do Recife, nordeste do Brasil, desenvolvendo estudos e projetos que compreendem desde a escala do edifício até a escala da cidade. Para mim participar do Curso Conservation of Built Heritage 2014/CBH14 foi, antes de tudo, um grande privilégio. Estar dois meses em Roma trocando ideias, experiências e conhecimentos com colegas de diferentes disciplinas e contextos culturais foi realmente uma experiência única e enriquecedora, não apenas do ponto de vista profissional, mas também pessoal. O grupo de professores e o pessoal da parte administrativa do ICCROM, extremamente competente e empenhando, também foi um diferencial no curso, contribuindo ainda mais para que se criasse uma atmosfera de colaboração e parceria entre todos. A grande lição que trago comigo é que o patrimônio cultural é uma realidade complexa e profunda, que deve ser pensado de acordo com cada contexto cultural onde está inserido e deve, impreterivelmente, levar em conta o envolvimento das comunidades, pois sem as pessoas o patrimônio perde o sentido de ser. Antes de ir para Roma vivia uma fase difícil, de desânimo diante das dificuldades enfrentadas na conservação do patrimônio cultural na minha região. Porém com o curso, após ter assimilado as experiências trazidas pelos meus colegas e pelos professores, adquiri um novo ânimo para voltar à minha realidade, estando ainda mais inspirada e motivada para continuar realizando com amor e dedicação o meu trabalho. ESP Mi nombre es Ana Renata Santos, soy arquitecta y urbanista. Trabajo desde 2008 en el campo de la conservación del patrimonio cultural en Recife, noreste de Brasil, en el desarrollo de estudios y proyectos que comprenden desde la escala del edificio a la escala de la ciudad. Para mí participar en el curso " Conservation of Built Heritage 2014/CBH14" fue, sobre todo, un gran privilegio. Los dos meses en Roma intercambiando ideas, experiencias y conocimientos con colegas de diferentes disciplinas y contextos culturales fue verdaderamente único y enriquecedor, no sólo desde un punto de vista profesional, sino también personal. El grupo de profesores y personal de la parte administrativa del ICCROM, extremadamente competente y atractivo, lo que contribuyó al desarrollo de un ambiente de colaboración y asociación entre todos. La gran lección que llevo conmigo es que el patrimonio cultural es una realidad compleja y profunda que debe ser pensado en función de cada contexto en el que opera y debe tomar imperativamente en cuenta la participación de las comunidades, porque la gente sin equidad pierde el sentido de ser. Antes de ir a Roma pasé por una etapa difícil de desánimo debido a las dificultades surgidas en la conservación del patrimonio cultural en mi región. Pero con el curso, después de haber asimilado las experiencias presentadas por mis colegas y profesores, gané un nuevo impulso para volver a mi realidad, con inspiración y motivada para continuar actuando con amor y dedicación en mi trabajo.

3 Revista CONSERVA No. 18 Revista de Conservación, Restauración y Patrimonio Se ha publicado el número 18 (2013) de la revista Conserva, editada por el Centro Nacional de Conservación y Restauración (CNCR) de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos de Chile. Está dirigida a especialistas en patrimonio cultural como a público general interesado en el tema. Constituye una alternativa para exponer los avances disciplinarios de la conservación-restauración en materias teóricas, metodológicas y técnicas, así como también de otros ámbitos disciplinarios que investigan y problematizan el campo patrimonial. En este número se publican siete artículos que abordan distintas situaciones en torno a los bienes patrimoniales que, con distintos enfoques y escalas de análisis, dan cuenta de la diversidad de problemas que se asocian a su investigación, preservación y puesta en valor; otorgando cada uno de ellos, propuestas interesantes para su estudio, valoración y gestión. Es así como el artículo de González y Cruz se introduce en el análisis tecnológico del papel maguey que, en tanto soporte de los códices mesoamericanos, resulta ser una materia prima escasamente utilizada por la tradición indígena y de la cual existen pocos estudios sobre su manufactura y procesos de alteración, que las autoras despejan en el transcurso de su trabajo. En esta misma línea analítica, pero desde una óptica de aplicación experimental, López y colaboradores ponen a prueba el uso del escáner láser 3D en la reproducción de restos óseos y discuten sus fortalezas y debilidades para el análisis zooarqueológico y paleontológico, así como sus potencialidades para la conservación-restauración. Dos contribuciones abordan las problemáticas asociadas a la conservación y gestión de colecciones: Díaz-Plaza y Zambelli desarrollan el estudio histórico contextual y técnico de la colección de amuletos del Museo de Artes y Tradiciones Populares de la Universidad Autónoma de Madrid, incluyendo su diagnóstico de conservación y propuesta de intervención. Y las autoras Castillo, Medina y Pinto abordan las circunstancias que llevó a la creación del Archivo de Documentación Gráfica y Audiovisual de la Universidad de Santiago, a partir de la recuperación del patrimonio fotográfico de esa casa de estudios, poniendo de manifiesto los procesos sociales, políticos y culturales asociados a dicho patrimonio y entregando estrategias metodológicas para su preservación, uso y valorización.

4 Tres artículos desarrollan estudios de caso relacionados con problemas de conservación-restauración. En el caso de Solís y González se plantean diversas consideraciones en torno al uso del marbete, dando especial énfasis a las dificultades que este rótulo posee para las colecciones bibliográficas patrimoniales, a partir de la experiencia del Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile, en estas materias. Por su parte, Medina expone los procesos de conservación realizados sobre un álbum fotográfico japonés del siglo XIX, cuyas fotografías a la albúmina fueron coloreadas por Kusakabe Kimbei, uno de los más importantes fotógrafos del período Meiji. Finalmente, Morales presenta los procesos de documentación, conservación y restauración que se efectuaron sobre un tocado atacameño que, perteneciente al Instituto de Investigaciones Arqueológicas y Museo R.P. Gustavo Le Paige de la Universidad Católica del Norte, fue confeccionado a partir de una estructura vegetal que se cubrió con pelo de camélido y sobre la cual sobreyace un casquete tejido policromo. Además, están disponibles en esta edición las Asesorías, Proyectos, Investigaciones, Capacitación y Publicaciones CNCR La revista se publica en formato impreso y además tiene una versión digital disponible en la siguiente página web: Envío de consultas y contribuciones: Viviana Hervé Asistente editorial revista Conserva Teléfono: , anexo Revista.conserva@cncr.cl Política para la protección del patrimonio cultural mueble - PCMU. Una propuesta por la reactivación social de los objetos de las memorias e identidades en Colombia. En Colombia el Patrimonio Cultural Mueble PCMU, ha sido de especial interés para el Estado desde la segunda mitad del siglo XIX ya que este patrimonio ayuda a fortalecer las identidades y memorias nacionales, y es la evidencia de cómo lo seres humanos hemos vinculado nuestra vida con los espacios, cómo habitamos el mundo y cómo nos hemos relacionado entre nosotros. Colombia fue entre 1970 y 1990 modelo en Latinoamérica por sus avances en investigación, formación y conservación del PCMU, posteriormente la protección de este patrimonio, por diferentes circunstancias decayó. Es por esto que el Ministerio de Cultura de Colombia, al considerar la importancia del PCMU en la construcción del sentido de pertenecía y en el fortalecimiento de la ciudadanía colombiana, y al notar como el decaimiento del tema ha debilitado su sostenibilidad, formuló por primera vez una Política para la Protección del Patrimonio Cultural Mueble, que articula acciones con las Unidades Administrativas Especiales (Biblioteca Nacional, Museo Nacional) y las Entidades Adscritas al Ministerio de Cultura (Archivo General de la Nación, Instituto Colombiano de Antropología e Historia), así como con los agentes del campo (profesionales, propietarios, usuarios) para la protección de las diferentes áreas del PCMU (PCMU arqueológico, artístico, archivístico, bibliográfico, documental, paleontológico y utilitario).

5 Con esta Politica, el Ministerio de Cultura construyó un cimiento sólido para la protección del PCMU, al entregar al país un documento basado en una construcción participativa, realizada con 370 agentes en 7 regiones del país y con las instituciones encargadas del manejo y protección de este patrimonio y validada en diferentes instancias. La Política se constituye en una guía para hacer del PCMU parte de la vida social de los colombianos y es por eso que los principios contenidos en la misma apuntan a la reactivación social de los objetos que hacen parte fundamental de la formación de las memorias e identidades de Colombia. Estos principios guiarán cada una de las acciones que los involucrados en la protección del PCMU emprendan, los principios son: Coordinación, articulación y cooperación Corresponsabilidad y participación Inclusión Acceso y cobertura Nuevas tecnologías e innovación Adicionalmente estos principios priorizan tanto a los objetos como las relaciones sociales que se generan alrededor de ellos, lo que resulta adecuado al momento de pensar en temas tan importantes como la inclusión. En el marco de la implementación de la Política la Dirección de Patrimonio y en especial el Grupo de Patrimonio Cultural Mueble, al cual asesoro, trabaja día a día para fortalecer las acciones coordinadas y articuladas en siete componentes: Documentación, Conservación, Formación, Investigación, Apropiación, gestión de recursos y prevención de faltas contra el PCMU. En cada uno de ellos se hacen evidentes cada vez más, mejores resultados. Los retos son muy amplios y se espera que en cuatro años presentemos los logros obtenidos en el fortalecimiento de la gestión y la inversión en todo el país en cada uno de los componentes que plantea la Política y que podamos ver la activación de los significados de este patrimonio en toda la sociedad lo que se reflejará en su protección sostenible. Los y las invitamos a leer la Política en la página web del Ministerio de Cultura de Colombia en el siguiente vínculo: df Andrea Martínez Moreno Asesora para la formulación e implementación de la Politica para la protección del PCMU Dirección de Patrimonio Ministerio de Cultura de Colombia amartinezm@mincultura.gov.co / martinacandre@hotmail.com

6 Reseñas Editoriales - publicaciones relevantes de la Biblioteca del ICCROM Tània Martínez Gil, Joan Santacana Mestre, La cultura museística en tiempos difíciles. Gijón : Ediciones Trea, 2013, 136 p. : il. ; 21 cm. Colocación en la Biblioteca ICCROM: ISBN La cultura museística en tiempos difíciles es el numero 14 de la serie Manuales de Museística, Patrimonio y Turismo Cultural de Ediciones Trea, una serie de publicaciones orientada - como ya lo evidencia el título: Manuales - a aprovisionar a los profesionales en el sector de la museística de herramientas esenciales para la gestión y el desarrollo de las actividades relacionadas con los museos en general. Podemos recomendar todos los títulos de esta serie, pero este número 14 merece particular atención: se trata de una verdadera píldora anti-crisis para los museos con un budget en el cual prevalece el capital humano sobre el presupuesto en valuta. Focalizado en los museos que tienen una autonomía económica extremamente limitada el libro propone una serie de veinticinco consejos prácticos para ayudar a los museos pobres a aprovechar al máximo los propios recursos. Empezando por la definición de las principales tareas y funciones cómo la función de preservación de la memoria cultural de una comunidad, la función educativa, la función socializadora etc, los autores pasan a dar algunas sugerencias prácticas para desarrollar los servicios y lograr atraer más público, como por ejemplo mejorar la presentación de la colección mediante la modernización del museo, crear materiales didácticos amenos, introducir el uso de dispositivos electrónicos, aprovechar de las redes sociales para hacer publicidad para el museo y sus actividades, e intensificar el diálogo entre el museo y su público, también teniendo en cuenta la estimulación emocional de los visitadores. De lenguaje e estilo original y esencial los breves capítulos con títulos llamativos como por ejemplo saca el Museo a la calle! o cada día sin actividad es un día perdido! ilustran con descripciones esquemáticas muchas medidas de fácil realización pero buenas probabilidad de éxito. Algunos capítulos contienen una columna intitulada Ideas que no cuestan dinero. En modo de resumen la parte final el libro incluye una lista de 25 malas prácticas de museos, todo lo que se debería y se podría evitar en la gestión museal de un pequeño museo. Concluyendo en mi opinión la publicación de Tània Martínez Gil e Joan Santacana Mestre es un absoluto vademécum para cada quien trabaje incansablemente y con entusiasmo y energía en el sector museal intentando hacer frente cada día de nuevo a las dificultades económicas y constituye una valiosa herramienta para demostrar que la cultura puede ser un elemento clave en la gestión de crisis. Ha usted escrito o publicado algo sobre este tema? Si le gustaría compartir su publicación o simplemente escribir un comentario por favor contacte Daniela Sauer ds@iccrom.org.