5. Tríadas secundarias o sustitutivas La subdominante II6. La subdominante más frecuente en la música clásica aw produce sobre el acorde de sexta.

Transcripción

1 Tríadas seundarias o sustitutivas La subdominante La subdominante más freuente en la músia lásia a produe sobre el aorde de sexta V El aorde se obtiene a partir de la primera inversión de la tríada sobre el segundo grado Su funión onsiste en sustituir la tríada del uarto grado, ambiando la quinta de éste por una sexta El motivo de esta sustituión radia en el heho de que la nueva melodía reflea meor el movimiento armónio pendular representado por el bao y evita la monotonía de la nota repetida V V V Melodías Haydn: Sinfonía en sol mayor ("Oxford") nº 9, 1º movimiento J J p Al igual que en el aso del, también en este aorde sustitutivo se duplia la nota sobre la que reposa su funión, es deir, la terera J J J J V 1 J Observa ómo el motivo iniia formado sobre la tónia y la subdominante se repite edaptándose a la dominante y la tónia a modo de pequeña respuesta motívia En la oda, el aorde de séptima de dominante omite la sensible que aparee en la melodía

2 La sustituión del aorde V por el permite un enlae sobre el bao a modo de aompañamiento armónio sin las quintas paralelas V V 1º eemplo Mozart: Sonata para piano en do menor KV 7, 1º movimiento n n En el 1º eemplo, los aordes se presentan en la melodía mediante figuraiones armónias La posiión poo freuente de la subdominante produe una suesión alternante de tres quintas, disminuídas y ustas, lo ual no está prohibido dis usta dis n El propósito de este enlae es el de haer que la melodía desienda haia la adenia final, mientras que la línea de bao asiende Armoniza el bao evitando quintas paralelas Qué ourre si omitimos los tres bemoles de la armadura

3 Traslada los aordes a la mano izquierda en forma de bao de Alberti mprovisa una melodía sobre el aompañamiento n ntroduión del después de Aunque la introduión del aorde de séptima de dominante ompleto paree orreto, generalmente, se emplea el inompleto para - mantener el movimiento pendular araterístio de la melodía en la adenia - permitir una posible resoluión en la tríada de dominante omo antiipo del aorde de séptima de dominante En el modo menor, sólo hay una opión orreta Por qué n n Enlae - según las diferentes posiiones de la tríada inorreto La eleión de una u otra opión depende de la formaión de la melodía y obedee a riterios estétios

4 Armonizaión de tiple El ontenido tonal de la melodía Para armonizar una melodía hae falta analizarla previamente En primer lugar, hay que identifiar las notas propias del aorde o notas reales y las notas aenas o extrañas Después, se analizará la representaión de la progresión armónio-funional en la melodía Ésta se dedue de los giros melódios, puesto que la mayoría de las notas de la esala pueden perteneer a diferentes aordes y representar diferentes funiones Reuerda que la progresión armónio-funional se basa en la resoluión de la dominante en la tónia La relaión entre la subdominante y la dominante subsiguiente aumenta la tensión A la tónia le puede seguir igualmente la subdominante o la dominante Los siguientes eemplos muestran ómo las notas ambian de funión según el giro melódio Analízalo Luego, añade los orrespondientes aordes Redue la melodía a sus notas prinipales Establee la progresión armónio-funional y añade los aordes Ten presente la regularidad del ritmo armónio ÛÛÛÛ J Traslada los aordes a la mano izquierda en forma de bao de Alberti nterpreta la melodía original on este aompañamiento

5 Observa la regularidad del ritmo armónio mprovisaión de frases simples T S n b b Cuando el piano se limita a aompañar, el patrón se extiende sobre el esquema armónio entero y se mantiene en el pentagrama superior En este aso se respeta una onduión rigurosa de las voes aompañamiento de Minué figuraiones armónias orrespondientes a bao de Alberti