CUADERNO CENTRAL 63 Los fotoperiodistas, ronistas de una atualidad que pervive Ana Portnoy TEXTO Josep M. Cadena Periodista Las fotografías son testimonios gráfios de unos instantes que pueden onvertirse en histórios por ellos mismos o por las irunstanias que los aompañaron; o, omo mínimo, son representaión de hehos, ostumbres, modas o atividades de unas époas que, examinadas al abo de un tiempo y por personas que no los vivieron, se onvierten en testimonios fehaientes del pasado. Casi siempre neesitan ser ontextualizadas y omplementadas por medio de la memoria oral o por los reuerdos esritos, pero tienen una viveza que nuna onsiguen las palabras. Porque inluso aquellas fotografías que no son instantáneas sino hehas en estudio ya que se puede apreiar que están onvenientemente preparadas para provoar determinadas impresiones, desde los retratos de personas importantes vestidas de punta en blano hasta las esenas erótias más subidas de tono, nos explian muho más que la mayoría de memorias redatadas para poner de manifiesto los errores ajenos y exaltar las propias virtudes. Por este motivo, analizadas en su onjunto y referidas a determinados periodos, son omo rónias de la atualidad que queda de un pasado que en sus días fue presente y que siempre resultará útil de ara al futuro. En este sentido y omo ejemplo puedo itar la serie Visions de guerra i de reraguarda, que en los años 1937 y 1938 publió la editorial Forja, dependiente del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Cataluña. Conebida para influir en la opinión públia mediante la divulgaión de los estragos que produía la aviaión franquista entre la poblaión ivil y también para poner de relieve la apaidad de resistenia republiana, que ontaba on el apoyo de las potenias demorátias opuestas al nazismo y al fasismo, esta serie ha perdurado omo una de los mejores oleiones gráfias Agustí Centelles (El Grao, Valenia, 1909 - Barelona, 1985) fue su autor prinipal de aquel trágio periodo de nuestra historia oletiva. Cuando apareió, tuvo esasa difusión ada uaderno ostaba al prinipio inuenta éntimos y después pasó a sesenta y a setenta y ino, preios NÚMERO 65 INVIERNO 2005 B.MM
64 CUADERNO CENTRAL La Casa Gralla en una litografía de Franes Xavier Parerisa, autor de los Reuerdos y bellezas de España. Abajo, la asa del número 7 de la alle General Castaños, desde uya azotea se hizo la primera fotografía de que se tiene onstania en España, en 1839. En la página siguiente, litografía del uaderno Las uatro sotas, d Eusebi Planas, y el ariaturista Manuel Moliné. demasiado elevados on respeto a las poas pesetas de que disponía la mayoría de iudadanos que, además, las neesitaban para omprar alimentos y para prourarse alguna que otra distraión y después fue asi totalmente destruida por los ganadores. Los poos ejemplares que quedaron estaban muy soliitados y se vendían en las librerías de libros usados a los oleionistas de temas relaionados on la Guerra Civil. Cuando se reeditaron, tras la reuperaión de las formas demorátias, obtuvieron buenas ventas y ahora vuelven a ser una rareza bibliográfia. Algo pareido, aunque su alane informativo y divulgativo era más amplio, suedió on los volúmenes que en la déada de los setenta del Albert Fortuny siglo pasado publió Ediions 62 sobre la Història gràfia de Catalunya. Preparados y redatados por el historiador Edmon Vallès erudito de la atualidad, que realizó on voluntad patriótia una exelente tarea de reuperaión de la memoria para la generaión de posguerra, a la que le había sido negada, reproduían fotografías extraídas de diversos arhivos y publiaiones varias e iban aompañadas on textos relativos a la polítia y al trabajo, a la vida otidiana y a la ultural. De este modo, los letores podían onoer hehos que, a pesar de ser muy eranos por perteneer a la historia ontemporánea de Cataluña, nuna habían sido estudiados en las esuelas y podían, además, identifiarlos gráfiamente on sus protagonistas. RELATIVA MODERNIDAD Como se ha esrito y repetido en diversas oasiones yo mismo lo he heho en artíulos muy anteriores a éste, aunque el desubrimiento de la ámara osura puede atribuirse a Leonardo da Vini, Joseph-Niéphore Niepe no onsigue haer la primera fotografía estable on el sistema heliográfio hasta el año 1822. Asoiado on Daguerre, introdujo muhas mejoras en el proedimiento, y también olaboraron on varias aportaiones ténias otras personas, interesadas en aquella manera asi mágia de reproduir el entorno y las formas. Algunos estudiosos de físia y meánia de varias naiones europeas observaron on interés lo que se haía en París, y a Barelona orresponde el honor de haber sido la primera iudad de España en la que se hizo una fotografía. Fue el 10 de noviembre de 1839, uando desde la azotea de la asa número 7 de la alle Castaños se onsiguió una vista de la Llotja y de la asa Xifré. La B.MM NÚMERO 65 INVIERNO 2005
CUADERNO CENTRAL 65 Aunque el primer reportaje gráfio heho en el mundo es la panorámia del inendio de Hamburgo de 1842, la voluntad de informar por medio de la fotografía impresa aún tardaría muho en apareer en nuestro país. Fototea.om fotografía se realizó on una de las máquinas inventadas por Niepe y perfeionadas por Daguerre, omprada en París por el dotor Pere Felip Monlau por enargo de la Aademia de Cienias Físias y Naturales de Barelona, de la que era orresponsal. De aquel heho da testimonio públio una plaa onmemorativa oloada por el Ayuntamiento de Barelona a propuesta de la Agrupaió Fotogràfia de Catalunya en el edifiio antes menionado. Pero, aunque el primer reportaje gráfio heho en el mundo es, según uentan los historiadores del fotoperiodismo, la panorámia del inendio de Hamburgo de 1842, la voluntad de informar y de divulgar los hehos por medio de la fotografía impresa tardaría muho en apareer en nuestro país. Los bojes, y más tarde las litografías, eran los sistemas más orrientes, y la novedad de las segundas atrajo a los prinipales dibujantes de la primera mitad del siglo XIX. Así Franes Xavier Parerisa (Barelona, 1803-1876) reó los one volúmenes en formato folio de su élebre obra Reuerdos y bellezas de España. La litografía representó un evidente progreso en la difusión del dibujo realista y también del interpretativo. Estoy pensando espeialmente en la ariatura soial y polítia que tanto éxito obtuvo en Cataluña a través de los almanaques, revistas, semanarios y, por último, periódios. Pero la ténia de reproduión en grabados suseptibles de ser impresos junto on textos de tipografía tardaría muho en ser perfeionada y, mientras que el periodismo seguía fomentando el artíulo de fondo, el omentario dotrinal y la reseña ultural, on el añadido de lo que entones se onsideraban avisos y notiias, las fotografías iban por su lado, individualizadas o en forma de postales oleionables. Eusebi Planas i Franquesa (Barelona, 1833-1897), un retratista muy hábil de las ostumbres y de la gente de su époa, se había formado en los talleres Lassalle de París, pero, a partir de 1854, de vuelta en Barelona, se onvertiría en el más notable y prolífio ilustrador de las novelas por entregas. Sería el mejor dibujante litográfio de su tiempo, tanto en negro omo en olor, y aeptaba toda lase de enargos. Algunos de sus álbumes omo Historia de una mujer y La dama de las amelias, así omo el uaderno Las uatro sotas, onstituyen magnífias manifestaiones del progreso romolitográfio onseguido en el último uarto del siglo XIX en Barelona, así omo testimonios de modas y ostumbres. Pero el interés artístio on toques de erotismo onviene reordar que a Eusebi Planas, en los últimos años de su vida, la poliía le onfisó una serie de dibujos de índole galante tras haber sido denuniado por personas de moral muy rígida superaba on muho la voluntad informativa. La iniiativa de Manuel Moliné i Muns (Barelona, 1833-1901) se aeraba muho más a la intenión de dejar testimonio de unos hehos. Moliné, asoiado on el fotógrafo Albareda, entró en ontato on el famoso funámbulo franés Jean-François Gravelet Blondin durante una visita que realizó a Barelona para llevar a abo algunas atuaiones en el mes de mayo de 1863. Blondin omo era onoido se había heho mundialmente famoso por haber atravesado las ataratas del Niágara sobre una uerda, y en Barelona realizó varios ejeriios de riesgo; el más omentado fue atravesar la plaza de toros llevando una persona a hombros, aminando por una maroma oloada a 45 metros de altura y on una longitud de más de 112 metros. Moliné i Albareda onseguirían el AHCB-AF NÚMERO 65 INVIERNO 2005 B.MM
66 CUADERNO CENTRAL Rus / AHCB-AF Frederi Ballell / AHCB-AF Arriba, manifestaión en la Gran Vía on motivo del aniversario de la Revoluión de Septiembre (4 de otubre de 1901), reflejada por Rus; a la dereha, dos imágenes de Ballell: proesión on motivo de la publiaión de la bula, enero de 1910, y la infanta Isabel en el ato de oloaión de la primera piedra del Club Náutio, julio de 1912. En la página siguiente, Barelona desde el puerto por Josep M. Gaspar, pionero de la fotografía aérea, y Alexandre Merletti en una imagen de 1934. Frederi Ballell / AHCB-AF permiso de Blondin para haerle unos retratos que tuvieron muho éxito y de los que se hiieron numerosas opias. A pesar de todo, la difusión de las mismas no onsiguió el alane que deseaban sus autores y Manuel Moliné, que había omenzado omo pintor y que también iluminaba on olor fotografías para haerlas más atrativas, deidiría onvertirse en dibujante de humor y ariaturista de la atualidad barelonesa. Trabajó durante muhos años para L Esquella de la Torratxa y La Campana de Gràia, semanarios de ideología republiana que onsiguieron gran popularidad, al prinipio utilizando lápiz graso sobre papel transportable y, después, tinta hina sobre papel de barba. MARIEZCURRENA Y LOS TERREMOTOS DE ANDALUCÍA Existía ya la voluntad de difundir hehos mediante la fotografía, pero aún faltaban los medios ténios que habrían de llegar del extranjero, espeialmente de París. Y allí se dirigieron para aprender nuevos sistemas sobre la heliografía y la fototipia el fotógrafo Heribert Mariezurrena (Girona, 1846 - Barelona, 1898) y el dibujante Joan Serra Pausas quienes, junto on Miquel Juaristi, arquiteto, y Josep Thomas, estudiante de arquitetura, habían deidido formar, en un taller del pasaje Madoz, la Soiedad Heliográfia Española para haer grabados industriales. La nueva empresa, aunque modesta, sería la más avanzada de su género en Barelona y resolvería los problemas que hasta entones existían para imprimir fotografías. Así lo pusieron de manifiesto uando editaron el Àlbum pintoresh monumental de Catalunya, promovido por la Assoiaió Catalanista d Exursions Científiques. Más tarde, una vez disuelta la Soiedad Heliográfia Española, Juaristi y Mariezurrena seguirían juntos y, en el año 1885, el editor e impresor Lluís Tasso i Serra, propietario del semanario La ilustraión. Revista Hispano-Ameriana, enviaría al fotógrafo a Andaluía omo enviado espeial para aptar los desastres provoados por los terremotos de enero de aquel mismo año. Mariezurrena, que había aprendido de niño trabajando junto a su padre, fotógrafo en Girona, y siempre había tenido un afán perfeionista omo artista-informador, umplió su ometido on entusiasmo y ompetenia. De este modo, sus fotografías, publiadas en los números de 222 a 225 de febrero de 1885, pueden ser onsideradas el primer reportaje gráfio publiado en España e, indudablemente, en Cataluña. El heliograbado fue bien reibido por los impresores y los editores de publiaiones, ya que añadía atrativo visual a las páginas de los semanarios y revistas. Y, omo su denominaión respondía a una realidad las plaas eran expuestas efetivamente a la luz de Helios, el sol, on el progreso de la eletriidad dejaron de ser denominados de forma tan ulta y los grabados pasaron a ser llamados de línea, si eran de dibujo y tenían relieve, o diretos, si estaban basados en fotografías. Cuando se trataba de trabajos fotográfios, para poder impri- B.MM NÚMERO 65 INVIERNO 2005
CUADERNO CENTRAL 67 mirlos on máquinas planas, eran lavados habitualmente sobre soportes de madera y situados entre la omposiión de las páginas, aunque también se los solía pegar sobre bloques de metal, pero se orría el riesgo de que se despegasen y estropearan las máquinas. En relaión on los primitivos heliograbados, es muy ilustrativo, a la par que divertido, el dibujo que Josep Llovera (Reus, 1859-1896) publió en L Esquella de la Torratxa (número 722, 11-11-1892, pág. 737), en el que apareen representados una mujer de pueblo, vista de espaldas, y un aprendiz de fotograbador. La mujer, on un pañuelo en la abeza y un paraguas y un esto en las manos, se interesa por lo que hae el joven, quien, on una gorra y una blusa, paree estar oioso a la puerta de un estableimiento on el rótulo Taller de foto-gravat. En el suelo, de ara a la luz natural de la alle, el joven en fotoperiodistas; unos de manera profesional y otros omo afiionados. Todos ellos, no obstante, rearon unos personales arhivos de plaas, ontatos y, muho después, arretes, que ahora que forman parte del Arxiu Fotogràfi del Arxiu Històri de la Ciutat de Barelona, en el Arxiu Naional de Catalunya y otras instituiones, tienen evidente utilidad para los estudiosos de los últimos periodos del siglo XIX, de todo el siglo XX y, a medida que vayan reiendo, de lo que depare este siglo XXI, en uyos albores nos enontramos. Entre los pioneros de la fotografía de atualidad he itado antes a Fernando Rus, del que no dispongo de más datos que el haber enontrado, a partir de 1890, muhas de sus olaboraiones algunas de ellas firmadas también por su operador Garía Esobar en L Esquella de la Torratxa. También en ese semanario hay fotografías J.M. Gaspar / AHCB-AF ha oloado una espeie de uadro que se está insolando. La mujer, que onoe al joven, le pregunta: Qué haes aquí, Joanet? ; el joven responde de forma onisa: Foto-grabados ; y la mujer, enfadada, replia: Haz lo que quieras, pero habla bien! Es un humor que ahora está ampliamente superado, pero que desribe a la perfeión la époa en la que se produjo. LA FOTOGRAFÍA EN LA PRENSA POPULAR Los grabados diretos, basados en la fotografía, omenzaron a realizarse en Europa haia el año 1880, y la asa vienesa Meisenbah ayudó a difundir por varios países la ténia para realizarlos. Juaristi y Mariezurrena fueron quienes la introdujeron en Barelona, y fotograbadores omo Pere Bonet y Pere D. Debàs ayudaron a haer que las fotografías de Fernando Rus, Vítor Labielle, Egorzue, Antoni y Emili Fernández (llamados Napoleón ) fueran difundidas omo instantáneas de una atualidad que iba ampliando onsiderablemente los temas a medida que la soiedad en nuestro aso, la barelonesa se iba haiendo más ria, variada y ompleja. Los semanarios populares inorporaron las fotografías de atualidad y éstas, poo a poo, fueron oupando espaios que antes pareían reservados a la ilustraión on dibujos y histes gráfios. Algunos fotógrafos ontinuaron en sus estudios aristalados o on amplios ventanales, pero muhos otros salieron a la alle y se transformaron de atualidad y retratos que firman Nobas i Arñas, Napoleón y Xatar, entre otros. También el dibujante Joan Pellier Montseny (Barelona, 1863 - L Esala, 1914), sobrino y disípulo del famoso Josep Lluís Pellier, se sintió atraído por la fotografía y en el año 1982 publió en L Esquella una serie de retratos de personajes estrafalarios y de mendigos que se movían por las alles de Barelona: Girona pobre, Lo noy de Tona, El moro de l orgue, Lo mano del violí y muhos otros (entre los que no figura La Monyos, que es posterior) quedaron de este modo inmortalizados, uando, en prinipio, nadie pensaba que pudieran formar parte de la historia anedótia, si se quiere de Barelona. Y aquellas instantáneas de hae más de un siglo me llevan a proponer que alguien debería si es que no se ha heho ya retratar de manera sistemátia a los hombres y mujeres que atúan omo muñeos meánios en La Rambla, ya que forman parte de la atividad diaria de la iudad. Otros fotógrafos y fotoperiodistas de la atualidad de su tiempo que mereen ser itados son, por ejemplo, Josep Esquirol Pérez (Barelona, 1874 - L Esala, 1931) por sus vistas de Empúries y las postales marineras; Frederi Ballell Maymí (Guayama, Puerto Rio, 1864 - Barelona, 1951), quien, entre 1903 y 1917, desplegó una gran atividad informativa; Cèsar Comas Llaberia (Barelona, 1874-1956), médio de profesión y fotoperiodista afiionado que en los primeros años del siglo XX aptó muhos aspetos de la atualidad barelonesa; Josep M. Co de Triola AHCB-AF NÚMERO 65 INVIERNO 2005 B.MM
68 CUADERNO CENTRAL (Barelona, 1884-1965), periodista espeializado en temas exursionistas y, en general, deportivos; y Josep M. Gaspar Serra (Manresa, 1893 - Barelona, 1966), pionero en los reportajes de fotografía aérea y que, antes de dediarse al ine, aptó on sus ámaras muhas instantáneas de atos polítios y de ompetiiones deportivas. Y también podríamos añadir los nombres de Fargnoli, L. Roisin, Àngel Toldrà, Badosa, Sagarra y Adolf Zerkowitz, on sus amplias oleiones de postales. DE MERLETTI A LOS BRANGULÍ, VALLS Y PÉREZ DE ROZAS La prensa diaria y el perfeionamiento ténio de las rotativas y de los sistemas de rotograbado fueron eseniales a partir de los primeros años del siglo XX porque la afiión a la fotografía se onvirtió en una manera muy notable de ontribuir a la atualidad. En Cataluña, y espeialmente en Barelona, dadas las muhas atividades que se realizaban en la iudad, los periódios y semanarios de mayor difusión fueron ampliando las informaiones gráfias para dar más relieve a las informaiones esritas y para haer lo que ahora denominamos fotonotiias. Y aunque las retribuiones eran modestas, la publiaión onstante llevó a algunos fotógrafos, que omenzaron omo afiionados, a profesionalizarse e, inluso, a formar grupos familiares dediados al fotoperiodismo omo prinipal oupaión laboral. El primero, por sus atividades y su presenia en numerosos atos, sería el italiano de origen y barelonés de orazón Alejando Merletti Quaglia (Turín, Italia, 1860 - Barelona, 1943). Residía en Barelona desde 1889 y era relojero. Tenía una tienda en la alle Consolat, pero un día unos ladrones le limpiaron el negoio. Como era afiionado a la fotografía y una persona emprendedora, deidió asoiarse on un amigo de naionalidad alemana que tenía una galería fotográfia. Por propia iniiativa empezó a asistir a atos que onsideraba de relevania y llevaba a los periódios las fotografías que en ellos realizaba por si querían publiarlas. Le pagaban por unidad, pero era tanta su apaidad de aión que el nuevo trabajo empezó a resultarle rentable. Se ompró una motoileta para poder ir a más sitios en un día y le añadió una esalera plegable y una espeie de sidear para poder llevar a su ayudante. Se hizo muy popular por su simpatía regalaba aramelos a sus fotografiados, tanto si era el rey Alfonso XIII omo si era el ganador de una arrera a pie y porque siempre se enontraba donde estaba la notiia. Asistió al juiio de Franes Ferrer Guàrdia por los aonteimientos de la Semana Trágia y omo el apitán de la Región había prohibido todo tipo de fotografías, esondió una pequeña ámara debajo de su orbata y, por un agujero que había pratiado en la misma, aptó la únia instantánea que existe de aquel onsejo de guerra. Su hijo, Camil Merletti Carriba (Barelona, 1903-1977), ontinuó omo fotoperiodista y fue redator gráfio del diario El Correo Catalán, aunque su auténtia pasión era la meánia de los automóviles. El arhivo Merletti fue trasladado hae unos años a unas dependenias de la Esola Industrial. Otra notable familia de fotógrafos de prensa fue la de los Brangulí. El abuelo, Franes Brangulí Royo (Barelona, 1840-1910), había sido un destaado grabador en boj y uno de los últimos que utilizó el buril para trabajos editoriales. Uno de sus hijos, Josep Brangulí Soler (Hospitalet de Llobregat, 1879 - Barelona, 1945) esogió el fotoperiodismo y trabajó para Cu-ut!, Diario de Barelona, La Vanguardia, El Notiiero Universal y ABC, entre otras publiaiones. Su hijo mayor, Joaquim Brangulí Claramunt (Barelona, 1913-1992) publió en L instant, La Vanguardia, ABC y durante muhos años fue redator gráfio de Diario de Barelona. El otro hijo, Xavier Brangulí Claramunt (Barelona, 1918-1979), trabajó para El Notiiero Universal. El importante fondo Brangulí, que sirvió para ilustrar muhos libros de historia ontemporánea y que estaba formado por más de medio millón de negativos y unas 61.000 plaas de vidrio, pasó, en 1993 a manos del Arxiu Naional de Catalunya. También eran padre e hijo los fotógrafos Joan Bert Vila (Barelona, 1896-1974), ayudante en un prinipio de Ramon Claret Argigas (Sant La Boquería en los años 60, por Brangulí. En la página siguiente, de izquierda a dereha: libro de Franes Català-Roa; Joaquim Brangulí y Joan Guerrero; atálogo de una exposiión de Pilar Aymerih, y una imagen del Somorrostro en 1958, por Oriol Maspons. Brangulí B.MM NÚMERO 65 INVIERNO 2005
CUADERNO CENTRAL 69 La publiaión onstante llevó a algunos fotógrafos que omenzaron omo afiionados a profesionalizarse e, inluso, a formar grupos familiares dediados al fotoperiodismo omo prinipial oupaión laboral. Oriol Maspons Pere de Ribas, 1887-Barelona, 1965), y Joan Bert Padrey (Barelona, 1927), ambos espeializados en temas deportivos. A ellos se suman Antoni Campañà Bandranas (Arbúies, 1906 Barelona, 1989) on sus hijos, Antoni Campañà Capella (Barelona, 1946) y Montserrat Campañà Capella (Barelona, 1937); Ramon Dimas Montserrat (Pont d Armentera, 1919 Barelona, 1965); Franes Alguersuari y sus hijos; y Josep Morera Faló (Terrassa, 1919 Barelona, 1994), todos ellos on una espeial dediaión a los temas deportivos. No podemos olvidar a Josep Postius Saura (Puigerdà, 1914-1993); a Josep Valls Gili (Barelona, 1905-1985) y su hijo, Josep Valls Sorolla (Barelona, 1925); a Juan Antonio Sáenz Guerrero (Logroño, 1926 Barelona, 2000); y a Jordi Soteras Font (Barelona, 1925) y su hijo Jordi, fotoperiodista ya de las nuevas generaiones, om lo son también Salvador Sansuán, Joan Sánhez, Consuelo Batista, Antonio Espejo, Pao Elvira, Quim Manresa, Jordi Bellver, Pedro Madueño, Joan Guerrero, Agustí Carbonell, Roser Villalonga, Ana Jiménez, Cristina Calderer, Elisenda Pons, Carles Ribes o Pepe Eninas, entre otros fotoperiodistas ativos en diferentes medios, profesionales de una atualidad que se presenta sin poder esoger temas ni horarios. Por eso destao sus nombres, sin olvidar que hay otros ronistas gráfios on más voluntad artístia y on posibilidad de seleionar los temas de la atualidad gráfia. Me refiero a grandes fotógrafos omo Pere Català Pi, Franes Català Roa, Miserahs, Maspons, Ubiña, Colita, Pilar Aymerih o Manel Armengol, pioneros de una nómina muy amplia que, por suerte, no se interrumpe. Aunque la tradiión no siempre pasa de padres a hijos y, después, a nietos, en el aso de la familia Pérez de Rozas, tan importante en el fotoperiodismo barelonés, sí ha sido así. Lo que omenzó el padre, Carlos Pérez de Rozas Masdeu (Madrid, 1893 Barelona, 1954 ) que falleió NÚMERO 65 INVIERNO 2005 B.MM
70 CUADERNO CENTRAL Una imagen de Manel Armengol que se difundió mundialmente: represión poliial en una de las grandes manifestaiones proamnistía realizadas en Barelona en 1976. Debajo, fotografía de Pao Elvira. A pie de página, el general Muñoz Grandes on los repatriados de la División Azul que llegaron en el Semíramis (2 de abril de 1954). Su autor, el fundador de la saga de los Pérez de Rozas, murió aquella misma nohe. Pérez de Rozas / AHCB-AF Manel Armengol Pao Elvira tras haber ofreido la informaión gráfia de la llegada al puerto de Barelona del baro Semíramis, que traía a los últimos liberados de la División Azul que habían quedado prisioneros en Rusia lo ontinuaron ino de sus hijos: Carlos Pérez de Rozas Sáenz de Tejada (Barelona, 1920-1990), José Luis (1918-1988), Manuel (1924), Enrique (1930) y Rafael (1932-1997). Pero dos de los nietos, Carlos y Emilio Pérez de Rozas Arribas (Barelona, 1948 y 1952, respetivamente), aunque llevan a abo una intensa y brillante labor dentro del periodismo barelonés Carlos, omo diretor de arte de La Vanguardia, y Emilio, omo subdiretor de deportes de El Periódio de Catalunya y saben de fotoperiodismo, han esogido las tareas de onfeión y de redaión. En ierto modo la terera generaión de los Pérez de Rozas ha vuelto a los orígenes, ya que el abuelo, de la mano de su hermano José Pérez de Rozas Masdeu (Madrid, 1885-1955), que fue periodista y polítio, había omenzado omo redator del periódio Las Notiias y sólo era, omo tantas otras personas jóvenes de su époa, un afiionado a la fotografía que disponía de una senilla máquina de retratar. Pero un día de fiesta, mientras paseaba por el puerto de Barelona, aptó la imagen de un baro de arga que, días después, omo Europa se enontraba en plena Primera Guerra Mundial, fue torpedeado y hundido en medio del Mediterráneo. Carlos Pérez de Rozas fue onsiente de la importania periodístia de la fotografía que había heho y la envió al diario ABC de Madrid, que la publió. Aquello fue deisivo para que aquel joven reportero diese el paso definitivo al fotoperiodismo. Trabajó en los periódios El Día Gráfio, que disponía de páginas de rotograbado, y en La Nohe, ambos propiedad del polítio lerrouxista Joan Pih i Pon, y en el periódio madrileño republiano Ahora. Después de la guerra ivil española fue redator gráfio de La Vanguardia hasta su repentina muerte. Su hijo mayor, José Luis, que también había trabajado en la prensa, aunque prefería el ine y, por aquel entones, tenía un negoio hotelero en Mallora, fue llamado por la familia para que teóriamente oupara el puesto del padre en La Vanguardia, aunque el trabajo diario se lo harían los hermanos. Carlos, redator gráfio de Solidaridad Naional hasta el ierre de la prensa del Movimiento, ya on el gobierno predemorátio de Adolfo Suárez, se onvirtió en el patriara de un grupo estrehamente unido en el que Manuel (Manolo) era fotógrafo de La Prensa, Enrique (Kike), de la agenia Efe en Barelona, y Rafael, jefe de la seión gráfia de la misma delegaión de la itada agenia. Los uatro trabajaban estrehamente unidos, y el piso que tenían en la ronda Universitat era un auténtio entro difusor de notiias gráfias: Carlos y Kike se enargaban del trabajo en la alle, Manolo revelaba y saaba las opias neesarias para abasteer a los diferentes medios para los que trabajaban, así omo a diversos organismos ofiiales y partiulares que les pedían oleiones de fotografías, y Rafael oordinaba y omuniaba desde la delegaión de la agenia Efe los trabajos que más interesaban en la entral de Madrid. De este modo onsiguieron formar un amplísimo arhivo de arretes fotográfios on instantáneas publiadas y también inéditas, que, o bien eran variantes de un mismo heho, o bien no habrían sido autorizadas por la ensura de su tiempo, que desde 1994 forma parte del Arxiu Històri de la Ciutat. De este modo, el trabajo de esta importante familia de fotoperiodistas, al igual que la atividad profesional de otros de sus ompañeros que ya he itado, es rónia direta y viva de Barelona. B.MM NÚMERO 65 INVIERNO 2005